出版時間:2007-6 出版社:齊魯書社 作者:王子銘 頁數(shù):413
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內(nèi)容概要
在本體論層面上,直接性可以直接地表達(dá)為西方哲學(xué)的第一范疇,即存在本身。存在是一個永遠(yuǎn)的謎,它一方面無處不在,卻又一無所在。萬物無它,皆不成其物,而萬物均不是它本 身。萬物因它而存在,而它卻不存在于萬物之存在之中。它是萬物存在之根本,萬物之所以存在,就是因?yàn)橛辛怂拇嬖?,它在萬物在,而萬物在它也才能在。它又依附于萬物,萬物與它共生共存。當(dāng)萬物不在時,肯定是它隱而不見。但見萬物卻又不能見它。它出沒不定,又處處顯現(xiàn)。另一方面,我們永遠(yuǎn)不知如何正確地表述它,因?yàn)樗鼰o實(shí)體可言。而任何表述,無論賓詞還是主詞,總是對一個實(shí)體及其屬性的指謂。它不是實(shí)體,不可指稱,也無所謂屬性,更不可描述,可只要我們開口說話,就一定在表述著它,借它而表述。沒有它,我們無以言,而對它卻不能言。它就是言本身,即存在的家。不可指稱、無法描述的存在,讓我們無所適從、焦慮不安、惶恐萬分。我們懼怕存在的喪失,可又焦慮無法把握存在。其實(shí),存在從未離我們而去,只是我們何以非要像抓住某物一樣去抓取存在呢。存在就在眼前,當(dāng)你不經(jīng)意時,它如影隨形地伴隨著你,當(dāng)你執(zhí)意要抓取它時,正如陽光散去,影子也不見了,但你還在,可真正的存在是,它不在了,你自然也不在了。你無須去抓取它,它和你同在,這就是存在的直接性,它突出地表現(xiàn)為一種審美形態(tài)。
書籍目錄
前言第一章 改造經(jīng)驗(yàn)世界——威廉·詹姆斯與杜威的古典實(shí)用主義哲學(xué) 小序:古典實(shí)用主義的研究及概況 第一節(jié) 從意識之流到純粹經(jīng)驗(yàn)再到宗教世界——威廉·詹姆斯的心路歷程 一、實(shí)用主義的方法論和真理觀 二、“心理學(xué)家謬誤”、“思想之流”與“自我學(xué)說” 三、純粹經(jīng)驗(yàn)與神秘宗教經(jīng)驗(yàn) 第二節(jié) 經(jīng)驗(yàn)主義與審美經(jīng)驗(yàn)——杜威的經(jīng)驗(yàn)自然主義 一、改造哲學(xué)的宏愿 二、自然主義的經(jīng)驗(yàn)論 三、審美經(jīng)驗(yàn)論 小結(jié):實(shí)用主義與未來哲學(xué)第二章 抗拒唯智主義機(jī)械論——柏格森的直覺主義與懷特海的機(jī)體哲學(xué) 小序:直覺主義與機(jī)體哲學(xué)的意義與價值 第一節(jié) 直覺主義及其審美藝術(shù)論——柏格森的直覺主義哲學(xué) 一、直覺主義的哲學(xué)觀 二、直覺主義的審美藝術(shù)論 三、柏格森在中國得到的回應(yīng)和接納 第二節(jié) 懷特海的機(jī)體哲學(xué)解讀 一、機(jī)體哲學(xué)的由來 二、機(jī)體哲學(xué)分析 三、精神的歷程及其世俗化——《觀念的冒險(xiǎn)》 及《思想方法》之解讀 四、審美價值論 五、現(xiàn)代哲學(xué)中的懷特?! ⌒〗Y(jié):走向?qū)徝佬味蠈W(xué)第三章 面向?qū)嵤卤旧怼麪柵c海德格爾的現(xiàn)象學(xué) 小序:現(xiàn)象學(xué)運(yùn)動簡介 第一節(jié) 回歸原點(diǎn)——胡塞爾的先驗(yàn)本質(zhì)現(xiàn)象學(xué)及其對美學(xué)的引入 一、意向性學(xué)說與直觀現(xiàn)象學(xué) 二、現(xiàn)象學(xué)還原及先驗(yàn)主體性 三、交互主體性與生活世界 四、“前謂詞經(jīng)驗(yàn)”理論 五、可能引發(fā)的關(guān)于美學(xué)的思考 第二節(jié) 運(yùn)思于存在之途——海德格爾之沉思 一、海德格爾早期的“形式顯示的現(xiàn)象學(xué)” 二、試析《存在與時間》 三、海德格爾“后期”的轉(zhuǎn)向 四、“人詩意地棲居”——海德格爾的美學(xué)與藝術(shù)觀 小結(jié):行進(jìn)在路途中第四章 源自現(xiàn)象學(xué)的深化與解構(gòu)——梅洛-龐蒂的知覺現(xiàn)象學(xué)與德里達(dá)的解構(gòu)主義 小序:超越之命運(yùn)與境界之開拓 第一節(jié) 回歸原初狀態(tài)——梅洛一龐蒂的模糊含混哲學(xué) 一、行為的結(jié)構(gòu)——意識與自然的聯(lián)系 二、更新世界的形象——哲學(xué)的使命 三、找回與世界的天然聯(lián)系——解讀《知覺現(xiàn)象學(xué)》 四、“感性的詩學(xué)”——梅洛一龐蒂的美學(xué)思想 第二節(jié) 為著本源的拆解——德里達(dá)的解一結(jié)構(gòu)主義哲學(xué) 一、作為意義之起源——《胡塞爾(幾何學(xué)的起源)引論》之解讀 二、拆解“符號一替補(bǔ)”結(jié)構(gòu)之用意——《聲音與現(xiàn)象》之解讀 三、作為原初差異性的文字——《論文字學(xué)》之解讀 四“作為另一種表述”的《書寫與差異》 小結(jié):解構(gòu)主義與人文科學(xué)主要參考文獻(xiàn)后記
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在本體論層面上,直接性可以直接地表達(dá)為西方哲學(xué)的第一范疇,即存在本身。存在是一個永遠(yuǎn)的謎,它一方面無處不在,卻又一無所在。萬物無它,皆不成其物,而萬物均不是它本身。萬物因它而存在,而它卻不存在于萬物之存在之中。它是萬物存在之根本,萬物之所以存在,就是因?yàn)橛辛怂拇嬖?,它在萬物在,而萬物在它也才能在。它又依附于萬物,萬物與它共生共存。當(dāng)萬物不在時,肯定是它隱而不見。但見萬物卻又不能見它。它出沒不定,又處處顯現(xiàn)。另一方面,我們永遠(yuǎn)不知如何正確地表述它,因?yàn)樗鼰o實(shí)體可言。而任何表述,無論賓詞還是主詞,總是對一個實(shí)體及其屬性的指謂。它不是實(shí)體,不可指稱,也無所謂屬性,更不可描述,可只要我們開口說話,就一定在表述著它,借它而表述。沒有它,我們無以言,而對它卻不能言。它就是言本身,即存在的家。不可指稱、無法描述的存在,讓我們無所適從、焦慮不安、惶恐萬分。我們懼怕存在的喪失,可又焦慮無法把握存在。其實(shí),存在從未離我們而去,只是我們何以非要像抓住某物一樣去抓取存在呢。存在就在眼前,當(dāng)你不經(jīng)意時,它如影隨形地伴隨著你,當(dāng)你執(zhí)意要抓取它時,正如陽光散去,影子也不見了,但你還在,可真正的存在是,它不在了,你自然也不在了。你無須去抓取它,它和你同在,這就是存在的直接性,它突出地表現(xiàn)為一種審美形態(tài)。
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