黃河三角洲民間音樂研究

內(nèi)容概要

《黃河三角洲民間音樂研究》一書，是我省第一部對(duì)一個(gè)特定地域的民間音樂文化進(jìn)行總體性研究的著作。由于民間音樂包含著民間歌曲、說唱音樂、戲曲音樂、民間歌舞和民族器樂五大類型，一般的研究往往是擇其中間的一個(gè)樂種進(jìn)行較為深入的分析，深求其內(nèi)部規(guī)律。本書對(duì)黃河三角洲地區(qū)富有特色的民歌、東路大鼓、渤海大鼓、呂劇、扽腔、鼓吹曲、鼓子秧歌等五大類民間音樂的源流、形態(tài)、特色、功能等方面都做了資料性的整理和學(xué)術(shù)性的研究工作，因而從整體上揭示了這一地區(qū)民間音樂的獨(dú)特面貌及其生成原因，從歷史、地理、民族、傳統(tǒng)、語言、心理等讀多方面闡述了其成因之必然和特色之鮮明，使得本書作為地域性的民間音樂研究著作具有一種全方位的整體構(gòu)架，構(gòu)成了自身的特色。

書籍目錄

總序序第一章  黃河三角洲民間音樂概述  第一節(jié)  黃河三角洲民間音樂的定位  第二節(jié)  豐富多彩的黃河三角洲民歌  第三節(jié)  熱情火爆的黃河三角洲民間器樂  第四節(jié)  獨(dú)樹一幟的東路大鼓和渤海大鼓  第五節(jié)  親切質(zhì)樸、土香土色的呂劇、扽腔  第六節(jié)  撼天動(dòng)地的鼓子秧歌第二章  黃河三角洲民歌  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  民歌的各種體裁及其藝術(shù)特點(diǎn)  第三節(jié)  新民歌及其曲調(diào)的發(fā)展第三章  黃河三胸洲民間器樂  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  獨(dú)奏  第三節(jié)  合奏第四章  黃河三角洲民間曲藝音樂  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  東路大鼓  第三節(jié)  渤海大鼓  第四節(jié)  毛竹板第五章  黃河三角洲民間戲曲音樂  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  呂劇  第三節(jié)  扽腔  第四節(jié)  東路梆子第六章  黃河三角洲鼓子秧歌  第一節(jié)  鼓子秧歌的產(chǎn)生  第二節(jié)  鼓子秧歌的基本動(dòng)作  第三節(jié)  鼓子秧歌的風(fēng)格特征  附錄  跑場子的隊(duì)形圖案第七章  黃河三角洲民間音樂的保護(hù)與開發(fā)利用  第一節(jié)  黃河三角洲民間音樂保護(hù)和開發(fā)的重要性  第二節(jié)  黃河三角洲民間音樂的保護(hù)與研究  第三節(jié)  黃河三角洲民間音樂的開發(fā)利用參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

書摘（插圖）……

媒體關(guān)注與評(píng)論

序中國的兩河流域(黃河流域和長江流域)是中華民族的發(fā)祥地。兩大流域的地理、氣候、環(huán)境、交通等自然條件的差異，孕育了南、北兩個(gè)區(qū)域音樂文化各自獨(dú)特的面貌與風(fēng)格。先秦時(shí)期的華夏音樂以中原地區(qū)為中心發(fā)展，其后，南方的楚音樂文化后來居上，與中原文化并駕齊驅(qū)，共同締造了華夏音樂的繁榮局面；中古時(shí)期，西域音樂源源不絕傳入中國，形成了異族文化之間的交流與融會(huì)；宋元明清以降，  中國音樂的發(fā)展再次呈現(xiàn)南北兩大文化地域面貌的鮮明差異。這里無意肯定“地理環(huán)境決定論”，但是，地理因素對(duì)于音樂文化面貌所產(chǎn)生的影響和作用顯然是不可低估的。    山東境內(nèi)的黃河三角洲是桀驁不馴的黃河數(shù)次改道所形成的地域環(huán)境：北起徒駭河入口處，南至小清河河口，前緣部分突出地伸入渤海灣與萊州灣之中，包括濱州、東營兩市的全部和淄博市的高青縣，呈扇面形狀，兼有平原、河道和海灣的地理特點(diǎn)，因此，這一區(qū)域的民間音樂也具有一種獨(dú)特的面貌與風(fēng)格。    中國的民間音樂是一座極其豐富的音樂寶庫，也是我國傳統(tǒng)音樂的一個(gè)極其重要的組成部分。所謂傳統(tǒng)音樂，是指在我國歷史上曾經(jīng)存在過的宮廷音樂、民間音樂、宗教音樂和文人音樂經(jīng)過世代相傳、遺存至今的形式與作品。由于中國具有數(shù)千年悠久的歷史文化傳統(tǒng)，在民間保存著大量各種體裁和形式的音樂。這是中華民族極為珍貴的文化遺產(chǎn)之一，在世界文化寶庫中也享有很高的聲譽(yù)。因此，采集、保存、整理、研究民間音樂，便成為音樂工作者義不容辭的重要責(zé)任。    《黃河三角洲民間音樂研究》一書，是我省第一部對(duì)一個(gè)特定地域的民間音樂文化進(jìn)行總體性研究的著作。由于民間音樂包含著民間歌曲、說唱音樂、戲曲音樂、民間歌舞和民族器樂五大類型，一般的研究往往是擇其中間的一個(gè)樂種進(jìn)行較為深入的分析，探求其內(nèi)部規(guī)律。本書對(duì)黃河三角洲地區(qū)富有特色的民歌、東路大鼓、渤海大鼓、呂劇、拽腔、鼓吹曲、鼓子秧歌等五大類民間音樂的源流、形態(tài)、特色、功能等方面都做了資料性的整理和學(xué)術(shù)性的研究工作，因而從整體上揭示了這一地區(qū)民間音樂的獨(dú)特面貌及其生成原因，從歷史、地理、民族、傳統(tǒng)、語言、心理等諸多方面闡述了其成因之必然和特色之鮮明，使得本書作為地域性的民間音樂研究著作具有一種全方位的整體構(gòu)架，構(gòu)成了自身的特色。    曲譜是體現(xiàn)音樂本體的載體，因此，在有的音樂理論著作中，  曲譜乃是必不可少之物。在“局外人”看來，似乎只有文字部分才有學(xué)術(shù)含量，曲譜則無足輕重，甚至是畫蛇添足，但是，曲譜的價(jià)值恰恰是文字所無法表述的。本書中引用的大量曲譜，正體現(xiàn)了黃河三角洲民間音樂的豐富與獨(dú)特。審稿期間，筆者審閱文字，哼唱曲譜，猶如一股清爽的涼風(fēng)撲面而來，對(duì)于這一地區(qū)民間音樂的特點(diǎn)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵在于，曲譜的選擇是否得當(dāng)，是否能夠體現(xiàn)出音樂本體的面貌，因此，曲譜的挑選，既要有科學(xué)的態(tài)度，也是一種學(xué)術(shù)眼光。應(yīng)當(dāng)說，本書選用的大量曲例是慎重的，基本上反映了這一地區(qū)民間音樂的風(fēng)貌，有的還相當(dāng)精彩。文字曲譜，相得益彰，構(gòu)成了本書的又一重要特色。    《黃河三角洲民間音樂研究》是由濱州師專音樂系門玉彪、史慶、李玉華、王兆東、田春雨、宋振軍六位年青教師集體撰寫的著作。他們?cè)诮虒W(xué)之余，對(duì)黃河三角洲的民間音樂進(jìn)行了田野采風(fēng)、案頭整理、悉心研究，做了大量的工作，對(duì)于人們認(rèn)識(shí)這一地區(qū)民間音樂的獨(dú)特面貌及其價(jià)值產(chǎn)生了一定的社會(huì)作用。傳統(tǒng)音樂作為中華民族音樂語言的“母語”，其社會(huì)意義和歷史影響在今日歐洲音樂大規(guī)模傳入我國的時(shí)代背景下尤其有必要加以強(qiáng)調(diào)，但是，在學(xué)術(shù)界并不是所有人都能夠認(rèn)識(shí)到這一命題的重要性，所以，他們的工作更加值得贊揚(yáng)。誠然，本書也存在著不足之處，由于是集體撰寫，不可避免會(huì)出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象，無論在文字體例、資料引用、分析深度、源流梳理等方面都有或深或淺的痕跡，然而，對(duì)于他們幾乎都是第一次在學(xué)術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行探索研究的狀況而言，這種精神已經(jīng)十分難能可貴了，無須求全責(zé)備。在本書研究的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將黃河三角洲的民間音樂置于整個(gè)山東地區(qū)的民間音樂框架之內(nèi)做比較研究，相信他們對(duì)于民間音樂的重要價(jià)值及其發(fā)展規(guī)律，將會(huì)產(chǎn)生更為深刻的認(rèn)識(shí)，取得更加突出的成果。    是為序。   2003年8月18日于濟(jì)南

編輯推薦

本書《黃河三角洲民間音樂研究》是黃河三角洲文化研究書庫系列之一。本書對(duì)黃河三角洲地區(qū)富有特色的民歌、東路大鼓、渤海大鼓、呂劇、鼓吹曲、鼓子秧歌等五大類民間音樂的源流、形態(tài)、特色、功能等方面都作了資料性的整理和學(xué)術(shù)性的研究工作。

圖書封面

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