不說再見好嗎

內容概要

　　女生尹燦覺得自己像一只被困在籠子里的狼！她不明白媽媽為什么會突然把她從外婆身邊帶走，把她塞到一個陌生的城市里的陌生的學校?！　∷寄钪h方小鎮(zhèn)上的同桌好友清清，她討厭現(xiàn)在的那個冷若冰霜的美人同桌，而更讓她想不到的是，她意外地發(fā)現(xiàn)自己的爸爸正與那位美人同桌和她的媽媽在一起?！　∷癖荚诙际械囊股?，感受著不可理喻的成人世界帶給她的深入骨髓的痛……　　外婆去世了，握著外婆留給她的神秘紙條，尹燦終于明白了人生的真諦……

作者簡介

　　謝倩霓，　　一個簡單、直爽的小女孩、大女孩、媽媽。　　一個熱愛女孩、堅持為女孩寫作、堅持自己的文學理想的寫作者?！　∥膶W碩士。中國作家協(xié)會會員?！　≈饕獎?chuàng)作成長小說，代表作有《喜歡不是罪》、《青春潘多拉》、《晚霞中的紅蜻蜒》、《家有謝天謝地》等，獲得過全國優(yōu)秀兒童文學獎、陳伯歡兒童文學獎大獎和優(yōu)秀作品獎、冰心兒童圖書獎等多種獎項。其作品被列入新聞出版總署向全國青少年推薦的百種優(yōu)秀圖書書目（2009年），并多次入選《中國新文學大系》、《百年兒童文學精品庫》等多種大型文學叢書，以及《少年文藝》、《兒童文學》等國內一流兒童文學期刊推出的多種精華選本。

書籍目錄

第一章　被困在籠子里的狼第二章　古怪的冷美人第三章　遠方的清清第四章　同桌冤家第五章　長笛啊長笛第六章　男生蕭麥第七章　第一次逃課第八章　爸爸的故事第九章　誰創(chuàng)造了奇跡第十章　特殊的一天第十一章　正午的憂傷第十二章　又一次的徒勞第十三章　免費保鏢第十四章　這樣的真相第十五章　表哥和他的女朋友第十六章　募捐會第十七章　新年第一天第十八章　再見，放學路上的一切第十九章　期末來臨第二十章　外婆，我們永遠連在一起

章節(jié)摘錄

　　一個綺麗領域的探索者　　——謝倩霓與少女小說　　劉秀娟　　要么是不諳世事的小丫（小學階段校園文學），要么是早熟叛逆的“非主流”女孩（青春文學），真正能夠稱作“少女小說”的作品這兩年明顯少了?！　∩倥≌f是一個綺麗的領域，它是一個富有可能性的地帶。它不再像童年那樣處于成人的護翼之下，也不像青年，能夠擁有相對穩(wěn)定的價值觀。因為是過渡時期，它有了各種力量的角逐、價值的沖突、標準的重建，擁有了更多的不確定性。比之女童，少女有了更加復雜的情感，包括對異性的興趣，對于愛情的渴望；比之“80后”青春文學中的各色女孩，她們又相對單純，還沒有更多的社會行為，家庭、友情和學業(yè)依舊是她們生活的中心。這個領域是上世紀80年代程瑋所著力表現(xiàn)的，可惜，她的寫作有相當一段時間中斷了。然后是郁秀的《花季?雨季》和“青春自畫像叢書”所表現(xiàn)的90年代校園生活，以及更加專注于書寫女孩的殷健靈、張潔、謝倩霓等。這是一個寫作序列。他們的著力點、情緒與“80后”是不同的。一度，“80后”筆下的少男少女形象，似乎成為了一代人的時代畫像，使得我們忽視了生活的豐富性。好在，近兩年謝倩霓在這個領域用力頗多，踐行“熱愛女孩，堅持為女孩寫作”的理想，關注當下少女生活，探索她們的快樂與痛苦，并力圖給充滿矛盾、沖突的少女時代以明路——理解成人，關愛同齡人，在給予別人理解、關愛和寬容的同時，完成自我的成長。這樣的主題，貫穿于她最新的三部少女小說中，即由明天出版社推出的《不說再見好嗎》《憶棠的夏天》《風走過樹林》?！　　稇浱牡南奶臁方o我驚喜。這個故事，雖然讓人無法不感動，但是在豐婆婆出現(xiàn)以前，它只能說是一個常見的故事類型——被收養(yǎng)的棄女發(fā)現(xiàn)了自己的身世，而養(yǎng)父母的親生女兒為了救起落水的男孩而喪生。這樣的遭際本身，就讓人無法不感慨，哪怕是現(xiàn)實生活中一個笨嘴笨舌的人給你轉述這樣一個故事，你都要唏噓一番。如果豐婆婆是憶棠的親生外婆或奶奶，那就是俗套電視劇的巧合；居然，豐婆婆只是一個陌生人，她的出現(xiàn)，揭開了謎底，這個謎底才顯示出這個小說的現(xiàn)實關懷：豐婆婆和憶棠的養(yǎng)父母相識于網絡，瀏覽和參與這個網站的人們都曾失去過親人，他們在這里相互傾訴和交流，來到這個網絡，憶棠不但理解了養(yǎng)父母，而且對這種感情有了更深入的體會——他們不但是父母和孩子，更是情感上相互幫扶的人，因為他們都是被親人拋下的人，都是“孤兒”。　　《不說再見好嗎》和《風走過樹林》主要的矛盾沖突也是集中于女兒和父母之間。不幸福的婚姻愛情中，子女無可避免成為連帶受害者，而且是被動承受者。然而，雖然矛盾重重，但是，像《憶棠的夏天》一樣，作者給出了圓滿的解決——并且，在解決子女與父母矛盾的同時，女孩們與同學的各種矛盾也得到化解。很顯然，她要給處在同樣矛盾中、痛苦中的少女們一些希望，雖然現(xiàn)實嚴酷，但是她并不說出全部，不妨說這是一種“少女關懷”小說?！　≈x倩霓的少女小說有明顯的偶像劇的痕跡——少女美麗，少年帥氣，或家庭優(yōu)越，或學習成績一流；異性之間的感情雖然清純，卻相當堅定明確，仿佛生來注定。在這個問題上，我一直很矛盾。我想起李健吾先生在評論巴金先生的《愛情的三部曲》中，對于批評者和作者之間關系的思索：如若你的經驗和作者的經驗參差，是誰更有道理？批評者的先天條件、后天環(huán)境都與作家不同，如此，批評者有沒有誤解作家？在我們這代人看來，這是偶像劇的成分，但是對現(xiàn)在的少男少女而言，是否正是現(xiàn)實呢？畢竟，當下社會中時尚的元素越來越多，先不必說“富二代”，就是中產階級家庭的子女，其生活也是相當優(yōu)越的。我想，小說中這樣的生活場景的出現(xiàn)是有根基的。問題不在于能否具有偶像劇的元素，而是作者是否真正觀察了，是否認真思考了，是否深刻表現(xiàn)了——這個時代的少女們究竟是什么樣的心靈圖景？在小說中，謝倩霓有她自己力圖突破的地方，比如《不說再見好嗎》中蕭麥和清清，同在一個時代，這兩個中學生卻依舊面臨著最基本的生存問題；比如《風走過樹林》中的田小根，置身于貴族學校中，卻是清潔工的兒子。這些人物的存在，同樣是一種社會現(xiàn)實，他們在小說中提醒著現(xiàn)實的殘酷與廣闊?！　≈x倩霓在敘事上是有野心的。她有著命運表現(xiàn)的大構架，反映出了當前少女們生活環(huán)境的變異，能夠有足夠的時間范圍將故事織構得比較好看；但是有限的篇幅里講述一個“從頭道來”的人生遭際，必然的，就有停頓不夠的地方。畢竟，像小說中主人公的遭遇當然是存在的，然而還有更多平淡的人生，但是，再平淡的人生，在少女時期都有豐富的波動，那些細微的波動正是值得開掘的地方。命運波折奇異的故事，無論你的藝術技巧怎樣，畢竟都有一個基本的吸引力；而在平淡的生活中，寫出不平淡的情緒，則是更高的要求。我想起張之路的小說《有老鼠牌鉛筆嗎？》，這只是一個生活的橫斷面，但他在一個橫斷面、一個沒有縱深時間和空間的敘述空間內，把故事寫得風聲水起，懸念不斷吊起、不斷打破，寫出了主人公的成長。尼采說：在你立足之處深挖下去，就會有泉水涌出。謝倩霓關注到了一個值得開掘的領域，到了一定的時候，她是否也能夠這樣集中筆墨，表現(xiàn)出更豐富的少女生活與心理呢？我們期待著。

編輯推薦

　　當孩子成長到青春期，對親情關系開始疏遠，他們崇拜的是明星，而對父母的評價大打折扣，而且他們在成長過程中，更多的沉醉于友情和朦朧的愛情所帶給他們的快樂和傷痛，而恰恰忽視了親情這種偉大的感情?！　∵@套“少女親情系列”通過一個個感人的故事，讓那些邁著躁動不安的青春的腳步青少年們駐足下來，去感受一下那份我們每個人從出生就擁有的親情。讓他們發(fā)現(xiàn)親情其實是一種永遠不輸于愛情的美麗情愫，它會帶給我們成長的力量，讓我們感到溫暖。

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