袖珍男孩兒

前言

　　每一個(gè)中國(guó)孩子都知道德國(guó)在什么地方，也知道柏林是德國(guó)舊的首都和新的首都。有些孩子也許還知道柏林維爾梅斯多夫區(qū)的一伙有名的少年，他們的首領(lǐng)是“教授”和“帶著喇叭的古斯塔夫”。他們也許記得這伙少年幫助一個(gè)從小城市來(lái)的名叫埃米爾·蒂施拜的男孩抓住一個(gè)小偷的經(jīng)過(guò)。在火車上，這個(gè)小偷偷走了他準(zhǔn)備交給住在柏林的外婆的一筆錢。這是一個(gè)激動(dòng)人心的故事！但是它并非真人真事，這一點(diǎn)可以查對(duì)核實(shí)。這個(gè)故事最早出現(xiàn)在1929年，也就是整整70年前出版的一部?jī)和≌f(shuō)里。幾乎每個(gè)德國(guó)孩子都知道《埃米爾擒賊記》，不是讀過(guò)小說(shuō)，就是聽(tīng)過(guò)廣播劇或者看過(guò)戲劇和電影。1999年還有一個(gè)值得紀(jì)念的日子：假如這部大概可以稱為20世紀(jì)最出名的德國(guó)兒童小說(shuō)的作者仍然活著的話，1999年2月23日，他將慶祝他的100周歲的生日。對(duì)于埃里?！P斯特納的百年誕辰，還會(huì)有比同時(shí)將他的8部?jī)?yōu)秀的兒童文學(xué)作品譯成中文更好的禮物嗎？1999年，德國(guó)出版了難以計(jì)數(shù)的關(guān)于凱斯特納的書籍，舉辦了許多展覽、紀(jì)念會(huì)、講座和學(xué)術(shù)討論會(huì)。人們理應(yīng)如此，因?yàn)槊總€(gè)人畢竟只有一次100周歲！然而，同時(shí)將8本新譯的兒童文學(xué)作品送到中國(guó)孩子(和那些已經(jīng)不再是孩子的人)的手里，這恐怕是所有紀(jì)念凱斯特納的活動(dòng)中最美好和最重要的。因此，非常感謝明天出版社慷慨贈(zèng)送的這份生日禮物?！　“＠锵！P斯特納(Erich Kastner)是小說(shuō)家、劇作家、電影腳本和廣播劇作家、兒童文學(xué)作家。他于1899年2月23日出生在德累斯頓這座當(dāng)年撒克森王國(guó)的首府。他出生于普通人家，父親是皮革工匠，當(dāng)年他不得不關(guān)閉自己的作坊，去工廠做工賺錢。母親做一些家庭手工產(chǎn)品，以此增加家庭收入，后來(lái)她又在家里開(kāi)設(shè)了一個(gè)很小的理發(fā)店。埃里希是這個(gè)家庭惟一的孩子。母親自然把兒子變成自己惟一的生活內(nèi)容：她可以為了兒子做任何事情，因?yàn)閮鹤討?yīng)該生活得更好，兒子應(yīng)該出人頭地，成名成家。埃里希·凱斯特納一生與母親保持著非常密切的關(guān)系，他們幾乎每天都給對(duì)方寫信或寄明信片。凱斯特納上的是8年制公立學(xué)校，然后又上了一個(gè)教師培訓(xùn)班，1917年應(yīng)征人伍。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，凱斯特納放棄了教師這個(gè)職業(yè)，選擇了高級(jí)文理中學(xué)，從而于1919年開(kāi)始在萊比錫上大學(xué)，攻讀日耳曼語(yǔ)言文學(xué)、歷史、哲學(xué)和戲劇史。1925年，他獲得了博士學(xué)位。從在高級(jí)文理中學(xué)讀書時(shí)起，凱斯特納就開(kāi)始寫作并且發(fā)表了一些詩(shī)歌和短篇小說(shuō)。在大學(xué)里，他積極為報(bào)刊寫稿，這有助于他在1925年謀得了《新萊比錫報(bào)》的一個(gè)職位。1927年，他作為劇評(píng)家來(lái)到德國(guó)首都柏林，并且在相當(dāng)短的時(shí)間里，成為魏瑪共和國(guó)最著名的青年知識(shí)分子之一。他最初是作為抒情詩(shī)人引起人們注意的。他的詩(shī)集有《腰上的心》(1928)、《鏡子里的喧鬧》(1929)、《一個(gè)男人給予答復(fù)》(1930)、《椅子之間的歌唱》(1932)，此外他還寫了長(zhǎng)篇小說(shuō)《法比安》 (1931)。當(dāng)然，在此期間，他仍然繼續(xù)為報(bào)刊撰稿，尤其是寫作戲劇和電影評(píng)論?！　?929年，他的第一本兒童書在柏林的威廉出版社出版，這部名為《埃米爾擒賊記》(Emil und die Detektive)、由瓦爾特·特里爾畫插圖的兒童小說(shuō)立刻轟動(dòng)世界，遂使凱斯特納一舉成為名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外的兒童文學(xué)作家。凱斯特納后來(lái)多次說(shuō)過(guò)，他成為兒童文學(xué)作家實(shí)際上純屬偶然：有一天，威廉出版社的女出版人問(wèn)凱斯特納是否愿意為她寫一本兒童書，他當(dāng)時(shí)以年輕人特有的輕率態(tài)度慨然允諾。這件軼事并不完全準(zhǔn)確。凱斯特納在萊比錫時(shí)曾經(jīng)為許多報(bào)紙撰寫過(guò)文章，自1926年起，他也為家庭雜志《拜爾大眾》撰稿。這個(gè)雜志有一個(gè)獨(dú)立的副刊《克勞斯和克拉拉的兒童報(bào)》，而它的惟一編輯不是別人，正是埃里?！P斯特納！他當(dāng)時(shí)已經(jīng)積累了三年為孩子們寫作的經(jīng)驗(yàn)，并且以寫兒童詩(shī)和兒童故事而小有名氣，甚至還收到了許多兒童讀者的來(lái)信。因此，任何大師都不是從天上掉下來(lái)的，即使事后有很多人過(guò)于喜歡這么宣稱。凱斯特納的第一部?jī)和≌f(shuō)立刻就被搬上了舞臺(tái)并拍成了電影。凱斯特納對(duì)當(dāng)時(shí)沒(méi)有讓作者本人足夠地參與此事感到非常惱火，因此他自己準(zhǔn)備更多地投入劇本和電影腳本的寫作。在拍攝電影《埃米爾擒賊記》時(shí)，擔(dān)任導(dǎo)演的不是別人，而是大名鼎鼎的比爾·維爾德。人們也許可以說(shuō)，凱斯特納在德國(guó)兒童文學(xué)史、德國(guó)兒童戲劇史及德國(guó)電影史上均占據(jù)了一個(gè)相當(dāng)突出的地位。凱斯特納很快又開(kāi)始寫他的第二部?jī)和≌f(shuō)《小不點(diǎn)和安東》(Punktchen und Anton)。鑒于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這部小說(shuō)比他的第一部小說(shuō)具有更強(qiáng)的社會(huì)批判效果。該書1931年出版，當(dāng)年年底就由馬克斯·萊因哈特的兒子戈特弗里德·萊因哈特搬上了舞臺(tái)。翌年，一半幻想、一半超現(xiàn)實(shí)的滑稽童話小說(shuō)《5月35日》(Der 35 Mai)出版。1933年，在納粹黨上臺(tái)的前夕，《飛翔的教室》(Das fliegende Klassenzimmer)得以出版。此后，凱斯特納在德國(guó)被禁止發(fā)表作品。他的書——只有《埃米爾擒賊記》例外——被從書店和圖書館的書架上撤了下來(lái)，燒成灰燼。人們可以想象，這對(duì)于一個(gè)剛剛34歲、正處于他的兒童文學(xué)創(chuàng)作第一個(gè)高峰的作家意味著什么。凱斯特納沒(méi)有流亡國(guó)外，而是繼續(xù)留在柏林，并且試圖作為劇作家和電影腳本作家(均以陌生的筆名)維持生計(jì)。在此期間，他的作品繼續(xù)在國(guó)外出版，比如在“中立”的瑞士，其中有1935年出版的兒童小說(shuō)《埃米爾和三個(gè)孿生子》(Emil und dle drei Zwilinge)?！　?945年，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，“第三帝國(guó)”土崩瓦解。此后，凱斯特納經(jīng)歷了他的第二個(gè)重要時(shí)期。他曾在慕尼黑《新報(bào)》文藝版當(dāng)主編。1946年至1949年，他主編出版了一份名為《企鵝》的兒童雜志。此外，他還積極為好幾家小型歌舞劇場(chǎng)撰寫劇本，如《流動(dòng)舞臺(tái)》和《小自由劇場(chǎng)》等。在兒童文學(xué)方面，1949年是他很重要的一年。在這一年里，凱斯特納出版了兩部?jī)和膶W(xué)作品：《動(dòng)物會(huì)議》和《兩個(gè)小洛特》?！秳?dòng)物會(huì)議》(Die Kon—ferenz der Tiere)是一個(gè)政治童話，各國(guó)之間應(yīng)該和平相處是這個(gè)童話傳達(dá)的信息。兒童小說(shuō)《兩個(gè)小洛特》(Das doppehe Lotkhen)是一個(gè)家庭故事，同時(shí)也是一出張冠李戴的喜劇，它敦促成年人遏制自己的利己主義思想，從而保證孩子們擁有幸福的童年?！秲蓚€(gè)小洛特》在出版后的第二年就被拍成了電影。1954年，《飛翔的教室》也被拍成了電影。凱斯特納的兒童文學(xué)作品曾經(jīng)在西德?lián)碛袕V泛的讀者，根據(jù)他的兒童小說(shuō)改編的劇本和電影在兒童劇場(chǎng)和兒童電影院占據(jù)了統(tǒng)治地位。在創(chuàng)作方面，凱斯特納這時(shí)開(kāi)始進(jìn)入他的晚期創(chuàng)作——他的晚期創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如早期創(chuàng)作那么有名，那么成功。這一時(shí)期他為孩子們改編了許多經(jīng)典作家的作品和“民間傳說(shuō)”，如《蒂爾·歐伊倫斯皮格》、《席爾德市民》等。1957年，他出版了童年自傳《在我是一個(gè)小男孩的時(shí)候》(Als ich ein kleiner Jungewar)。60年代他還出版了兩部?jī)和≌f(shuō)：《袖珍男孩兒》(Der kleine Mann，1963)和《袖珍男孩兒和袖珍小姐》(Der kleine Mann und diekleine Miss，1967)。凱斯特納是西德戰(zhàn)后的兒童文學(xué)之父，他有幾個(gè)杰出的學(xué)生，比如詹姆斯·克呂斯，還有無(wú)數(shù)并不那么重要、或多或少對(duì)他進(jìn)行盲目模仿的仿效者。凱斯特納早已成為一位文學(xué)名人，自1951年起，他擔(dān)任德國(guó)(西部)筆會(huì)主席，1957年獲得德國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)——畢希納獎(jiǎng)。1960年，他被授予安徒生獎(jiǎng)，這是授予兒童文學(xué)作家的最高國(guó)際獎(jiǎng)。為慶祝他的65歲生日，歌德學(xué)院舉辦了凱斯特納生平和創(chuàng)作展覽。1974年7月29日，埃里?！P斯特納在慕尼黑去世?！　≡谑澜绺鞯兀岬降聡?guó)兒童文學(xué)，埃里?！P斯特納的名字總是與格林兄弟的名字相提并論，后者出版了著名的《格林童話》(第一版出版于1812年至1815年，第二版出版于1819年)。迄今為止，除凱斯特納外，沒(méi)有任何一位20世紀(jì)的德國(guó)兒童文學(xué)作家能夠贏得這樣的國(guó)際聲譽(yù)。在德國(guó)文化圈內(nèi)部亦是如此：西德的兒童文學(xué)、西德的兒童戲劇和西德的兒童電影，至少是在50年代和60年代，完完全全置身于他的魔力之中。為擺脫這種魔力，人們花費(fèi)了巨大的努力。凱斯特納也遇到了每一座偉大的文學(xué)紀(jì)念碑所遇到的情況：人們有時(shí)試圖轟轟烈烈地將他從基座上推倒。但是，對(duì)于一部分60年代末以來(lái)的“新”兒童文學(xué)，他仍然還是一位教父：他的兒童小說(shuō)在1970年前后被看做是社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)主義的典范，而社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)主義在50年代和60年代卻被人們故意視而不見(jiàn)，但是，人們也正需要以此為起點(diǎn)。失望沒(méi)過(guò)多久就出現(xiàn)了：兒童文學(xué)作家凱斯特納只是在一種非常有限的程度上來(lái)說(shuō)是一個(gè)社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)主義者，正像他的批評(píng)者們?cè)?0年代初就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到的那樣。他確實(shí)是一個(gè)很優(yōu)秀的小說(shuō)家，他知道孩子們，尤其是男孩子們的夢(mèng)想，比如勇氣、友誼、成功。這些夢(mèng)想可以輕松地變成使人產(chǎn)生疑問(wèn)的東西，對(duì)此，我們今天已經(jīng)有了足夠的認(rèn)識(shí)。凱斯特納本人則由于他對(duì)人的理智和道德的堅(jiān)定不移的信任，做好了應(yīng)付一切的準(zhǔn)備。然而，唯理主義者和道德主義者凱斯特納也陷入了一種惹起嫌疑的處境，因?yàn)樵谒麄鞯倪@些價(jià)值觀念的背后隱藏著一些“次要的道德”——諸如秩序、勤奮、正確等等。它們?cè)谌祟愖杂傻?、現(xiàn)代的、解放的觀點(diǎn)的影響下顯得異常陳舊。自從70年代后期以來(lái)，有許多評(píng)論家試圖把這位兒童文學(xué)作家的紀(jì)念碑一塊石頭一塊石頭地拆除。這種過(guò)激行動(dòng)往往是一種巨大失望的表達(dá)方式，因?yàn)檫@些批評(píng)者中的許多人是由凱斯特納的兒童書籍伴隨著長(zhǎng)大的?！　〖o(jì)念碑有的時(shí)候也必須推倒毀掉，這似乎已經(jīng)成為文化傳統(tǒng)的不容改變的法則之一。因此也只有一個(gè)新的時(shí)代才有可能為自己建造一座新的塑像。也許，當(dāng)我們?cè)诘聡?guó)紀(jì)念這位作家誕辰100周年的時(shí)候，兒童文學(xué)終于進(jìn)入了一種更無(wú)憂慮、更為有利的境況。凱斯特納的兒童文學(xué)作品對(duì)我們德國(guó)來(lái)說(shuō)已經(jīng)成為歷史，而且從積極的意義上來(lái)說(shuō)，我們終于可以自由地面對(duì)他的兒童文學(xué)作品，讓我們等著它向我們揭示新的迄今未被認(rèn)識(shí)的東西吧。這也適合德國(guó)的兒童讀者，對(duì)于他們，凱斯特納的兒童小說(shuō)始終還是一種很有吸引力的讀物。電影導(dǎo)演們極其引人注目地在最近拍攝的幾部電影里自由地處理了凱斯特納的兒童小說(shuō)，例如《兩個(gè)小洛特》和《小不點(diǎn)和安東》。他們以大膽的、失敬的方式把小說(shuō)移植到我們當(dāng)代社會(huì)，為它們重新注入了活力?！　∥覀兛赡墚吘共荒芟裰袊?guó)的凱斯特納兒童書籍的讀者(兒童和成年人)那么自由，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，從來(lái)就沒(méi)有過(guò)一座壓得人們喘不過(guò)氣來(lái)的紀(jì)念碑，而只有一種異國(guó)文化的見(jiàn)證：陌生，但卻充滿了魅力。愿中國(guó)的讀者——無(wú)論年長(zhǎng)年幼——教會(huì)我們這些德國(guó)讀者再一次用全新的目光看一看凱斯特納的兒童文學(xué)作品。永遠(yuǎn)都可以用新的完全不同的目光來(lái)看待凱斯特納，這一點(diǎn)已經(jīng)為以往的歷史所證明，這也正是這位德國(guó)兒童文學(xué)作家之偉大的一個(gè)標(biāo)志?！　?999年寫于德國(guó) ?。ㄎ?[德]漢斯-海諾·埃韋斯 蔡鴻君 譯）

內(nèi)容概要

《袖珍男孩兒》中袖珍男孩兒的父母五福和青青離開(kāi)故鄉(xiāng)皮鞋石城來(lái)到大都市，他們成了斯笛爾克馬戲團(tuán)的雜技演員。不幸的是，一次游覽埃菲爾鐵塔時(shí)，他們被一陣風(fēng)吹走了，留下他們的兒子馬克斯。馬克斯是一個(gè)身高不足5厘米的袖珍男孩兒，但是憑借皮鞋石人特有的體操天賦和魔術(shù)師約克斯的精心培育，袖珍男孩兒成了聞名世界的雜技演員。

作者簡(jiǎn)介

這位寫了許多著名少兒文學(xué)讀物的作家，也是國(guó)際安徒生獎(jiǎng)和國(guó)際青少年圖書獎(jiǎng)的獲得者。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“很多很多人像對(duì)待一頂舊帽子一樣把自己的童年丟在一邊，把它們像一個(gè)不用了的電話號(hào)碼那樣忘得一干二凈。以前他們都曾經(jīng)是孩子，后來(lái)他們都長(zhǎng)大了，可他們現(xiàn)在又如何呢？只有那些已經(jīng)長(zhǎng)大，但卻仍然保持了童心的人，才是真正的人。”

書籍目錄

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章

編輯推薦

　　成名后的馬克斯，意外地被人綁架了。怎樣才能找到這樣一個(gè)身高不足5厘米的小人呢？警方束手無(wú)策。馬克斯能夠逃出綁匪的魔掌嗎？《袖珍男孩兒》為你揭曉！

圖書封面

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無(wú)

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