山水畫縱橫談

內(nèi)容概要

時代在變化，社會在前進(jìn)，山水畫必須創(chuàng)新，這早已提到了日程。如何創(chuàng)新，這是一個不簡單的實(shí)踐問題。有這么幾種想法與做法：一種，借尊重傳統(tǒng)之名，而行保守之實(shí)；一種，撇開傳統(tǒng)，另起爐灶；一種，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)造。我認(rèn)為，最沒有出息的是第一種。當(dāng)然還應(yīng)該允許有第四種、第五種、第六種……事實(shí)上，據(jù)許多報(bào)刊反映，已經(jīng)有了十多種。有一些畫家積極地發(fā)揮了他們的創(chuàng)造性，并作出了一定的貢獻(xiàn)。20世紀(jì)的下半葉，科學(xué)更加發(fā)達(dá)，人類可以航天，來去太空，藝術(shù)家的認(rèn)識，更應(yīng)站在人類進(jìn)步的前列。山水畫的發(fā)展，天地應(yīng)該是無比的廣闊?？梢韵嘈牛覈鵀閿?shù)眾多的山水畫家，憑著他們的勤勞和智慧，一定能在山水畫藝術(shù)上創(chuàng)造出奇跡，令人叫絕。我們在創(chuàng)新中，應(yīng)該尊重“大、小李”，尊重荊、關(guān)、董、巨，以至馬遠(yuǎn)、夏珪及元“四家”等等，但是我們創(chuàng)造出來的新作品，應(yīng)該驚倒“大、小李”，也要使石濤瞠目而視。本書權(quán)且為新的奇跡的出現(xiàn)，真誠地發(fā)出幾聲吶喊。

作者簡介

王伯敏，生于1924年?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)學(xué)博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)史學(xué)會理事，敦煌研究院兼職研究員。1992年國務(wù)院表彰王伯敏“為發(fā)展我國文化事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)”，予以國家獎勵的殊榮。 
    王伯敏著述宏富，編著出版了《中國繪畫史》、《中國版畫史》、《中

書籍目錄

中國山水畫筒史畫山畫水到“山水畫”——答法國留學(xué)生勞悟達(dá)所問中國山水畫的發(fā)展與道釋思想的關(guān)系莫高窟壁畫山水探淵莫高窟壁畫山水再探莫高窟壁畫山水三探莫高窟壁畫山水四探莫高窟壁畫山水五探榆林窟25窟壁畫山水克孜爾石窟的壁畫山水望昆侖，絕不是莽蒼蒼——王伯敏教授關(guān)于中國畫藝術(shù)特點(diǎn)的談話隨物婉轉(zhuǎn)  與心徘徊——評中國山水畫的空間處理中國山水畫“七觀法”芻言中國畫在布局與用色上的特點(diǎn)中國山水畫的“六遠(yuǎn)”中國山水畫的“迷遠(yuǎn)法”——兼答美國風(fēng)景畫家問中國山水畫的“水法”“咫尺千里”的審美意蘊(yùn)——釋有限與無限中國畫的空疏美——從倪瓚的山水畫說起宗炳的《畫山水序》李白、杜甫論山水畫詩讀《溪山清遠(yuǎn)圖》合乎意得其神——略述宋代山水畫中的寫意人物十日一水畫富春——元代畫家黃公望富春江上畫中行——《富春山居圖》側(cè)記吳門畫家的道釋觀略論黃賓虹的山水畫黃賓虹的山水畫法黃賓虹的用墨與用水黑墨團(tuán)中天地寬——論黃賓虹晚年的變法“黑、密、厚、重”的山水畫——黃賓虹的《湖舍清陰圖》及其他充實(shí)與簡約——黃賓虹的審美體驗(yàn)山水詩中好畫題論畫詩二十二首

編輯推薦

　　山水畫的表現(xiàn)形式，非常獨(dú)特。畫家可以驅(qū)山走海，畫江山無盡，收千里風(fēng)光于一卷。畫家們講求起伏聚散，更重虛實(shí)藏露，因而使這些作品，足為人們臥游，美不勝收?；蛘弋嬊r萬壑，層巒疊嶂，教人俯仰其間，不能不嘆天地之大而驚造物的雄奇。有關(guān)山水畫的這些造詣，本書在《中國山水畫“七觀法”芻言》中，對其藝術(shù)特點(diǎn)作了嘗試性的剖析。

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