普通玉器的鑒定與交易

內(nèi)容概要

　　本書是關(guān)于研究普通玉器的鑒定與交易的專著，書中具體包括了：新石器時期玉器、西周時代玉器、漢代玉器的制作特征、漢代玉器的分類特征、西周時代玉器、遼金玉器的投資與收藏、中古玉器的品鑒與投資等內(nèi)容。     本書適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

作者簡介

　　趙春霞，1957年生于北京。大學學歷，主修古器物學，職業(yè)鑒定瓷器、玉器、雜項三十余年。主要著作有：整理注釋類《陳瀏談古瓷》（原名《雅》）、《許之衡談瓷器》（原名《飲流齋說瓷》）；　　著作類《明清玉》、《硬玉》、《翡翠》、《實用文玩收藏指南·珠寶翡翠》、《鑒定入門百家談·趙春霞談清代瓷器》、《鑒定入門百家談·趙春霞談雜項》。

書籍目錄

普通玉器的鑒定與交易導論第一章  新石器時期玉器  第一節(jié)  紅山文化玉器  第二節(jié)  良渚文化玉器  第三節(jié)  龍山文化玉器  鑒定實例：紅山文化玉鷹  第四節(jié)  收藏與投資第二章  商、周時期玉器  第一節(jié)  商代玉器  鑒定實例：商代的玉質(zhì)刃器  第二節(jié)  西周時代玉器  鑒定實例：西周時期的龍鳳紋佩  第三節(jié)  商、周時代玉器的收藏與投資第三章  春秋、戰(zhàn)國時期玉器  第一節(jié)  春秋時期玉器  第二節(jié)  戰(zhàn)國時代玉器  第三節(jié)  古玉的生、熟坑  鑒定實例：戰(zhàn)國時期的青玉璧  第四節(jié)  春秋、戰(zhàn)國時期玉器的收藏與投資第四章  漢代玉器  第一節(jié)  漢代玉器的分類特征  第二節(jié)  漢代玉器的制作特征  鑒定實例：漢代的螭虎紋  第二三節(jié)  漢代玉器的投資與收藏第五章  唐代玉器  第一節(jié)  唐代玉器的基本情況  第二節(jié)  唐代玉器的傳世狀況  第三節(jié)  唐代卡器的鑒定特征  鑒定實例：唐代的玉帶飾  第四節(jié)  唐代玉器的投資與收藏第六章  宋代玉器  第一節(jié)  宋代玉器的特點  第二節(jié)  常見宋代玉器的紋飾、器形介紹  第三節(jié)  宋代玉器的鑒定  第叫節(jié)  關(guān)于唐、宋乇器的區(qū)別  鑒定實例：宋代的青玉攜琴訪友圖牌  第五節(jié)  宋代玉器的投資與收藏第七章  遼、金時期玉器  第一節(jié)  遼代玉器  第二節(jié)  金代玉器  鑒定實例：遼金時期的白玉鴛鴦臥蓮帽頂  第三節(jié)  遼金玉器的投資與收藏第八章  元代玉器  第一節(jié)  元代及其元代玉器  第二節(jié)  元代玉器的鑒定  鑒定實例：元代白玉胡人戲獅鉈尾  第三節(jié)  元代玉器的收藏與投資第九章  中古玉器的品鑒與投資  第一節(jié)  中古玉器的收藏理由  第二節(jié)  中古玉器的玉質(zhì)  第三節(jié)  中古玉器的沁色  第四節(jié)  設立中古玉器入藏的底線第十章  明代玉器  第一節(jié)  明代玉器的地位  第二節(jié)  明代玉器的分類  第三節(jié)  明代玉器的器形紋飾特征  第四節(jié)  明代玉器的刀法特征  第五節(jié)  明代玉器的鑒定  鑒定實例：明代白玉鏤空花卉佩第十一章  清代玉器  第一節(jié)  清代玉器的慨述  第二節(jié)  清代玉器的分類  第三節(jié)  清代玉器用料與造型特征  鑒定實例：清代改制的玉佩件  第四節(jié)  清代玉器的投資第十二章  民國玉器  第一節(jié)  民國玉器的材質(zhì)特征  第二節(jié)  民國玉器的雕琢特征  第三節(jié)  民國玉器的仿古工藝特征第十三章  翡翠  第一節(jié)  翡翠的質(zhì)地  第二節(jié)  翡翠的顏色  第三節(jié)  翡翠的雕制工藝  第四節(jié)  翡翠的雕工圖案  第五節(jié)  “熗翠”、“B貨”與“C貨”  第六節(jié)  翡翠的收藏與保養(yǎng)

章節(jié)摘錄

　　正如我在上面所講的那樣，紅山文化的鑒定特征表面簡單，實際的辨識操作極其困難，更多的是要從光面所表現(xiàn)出的磨光特征上著眼，這種磨光至少現(xiàn)在尚沒有見過與之相近的。仿品紅山文化的受騙者與其他時期玉器的買假有所不同，一般玉器的買假更多的是由于仿品的逼真程度往往超越了一般人的鑒定水平，而紅山玉器的買假，則多是由于買者基本上沒有見過真品，所以，盡管贗品的仿真水平低劣，卻也能逍遙于交易之間?！　∏呱侵腹庞裨谀怪斜煌粱蛑苓吰渌袡C物質(zhì)污染后生成的質(zhì)變顏色。對于高古玉的收藏者來說，對沁色的挑剔，有時要超過對古玉本身的要求。紅山玉器出土于遼寧和內(nèi)蒙古的交界之處，由于當?shù)貧夂蚋稍锒囡L沙，所以，在這種特殊的產(chǎn)地和地理環(huán)境及氣候條件的影響下，紅山玉器的受沁的情況比較特別。就出土的玉器來看，有些玉器受沁程度很低，甚至有些干脆不受沁，至今還具有著原始的麗質(zhì)。更多的是在玉器的表面出現(xiàn)散碎斑駁的土咬，這在生坑器中尤為明顯。紅山玉器上常見的沁色并不復雜，但顏色多變，比如有紫褐色沁斑、紅褐色沁斑、黃褐色沁斑、灰白色沁斑、黑色沁斑、白色沁斑等，少數(shù)玉器出現(xiàn)鈣化嚴重的現(xiàn)象。紅山文化所用玉材多是就地所取的岫巖玉，它本身存在的沁色特征基本相同，與江南的良渚文化、黃河流域的龍山文化出土玉的沁色規(guī)律有著明顯的不同。只要掌握了這種沁色的規(guī)律，對于新仿的紅山文化玉器就會有認識?！　〖t山文化玉器的鑒定，主要應從光面的打磨技術(shù)上著眼，在光面上能看出玉質(zhì)的好壞、包漿的程度、受沁的顏色與形態(tài)，還有紅山文化玉器所應具有的光澤與手感。因為在這個光面上，任何仿制、作偽手段都會毫無隱蔽地暴露無遺。同時，線條的表現(xiàn)特征由于裝飾線稀少而能夠得到突出的展示。從真品勾云形佩表面上，我們可以清楚地觀察到凹下去的瓦溝紋，這些瓦溝紋走勢自然流暢，多為圓弧形，橫斷面呈瓦狀，下凹的勾槽弧度貼切光滑，打磨得十分精細，手感細膩。然而仿制的紅山文化玉器往往觸感生硬、粗糙，溝槽間會出現(xiàn)明顯的棱線，缺乏和諧而平穩(wěn)的過渡。同時，由于所使用的磨制工具不同，所產(chǎn)生的痕跡也有很大不同。仿制品的瓦溝紋和平面的交接處往往交代不清，顯得呆板。不知讀者是否注意到，上面我們講過，紅山文化時期的玉匠很偉大，表現(xiàn)在所施用的線條，不管陰線或凸弦紋，都能恰到好處地表現(xiàn)出許多造型內(nèi)涵，仿品基本上沒有這種概括能力。這些是鑒定操作的重要手段。

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