趙春霞談清代瓷器

前言

　　收藏，是一件很復(fù)雜的事情。因為在這一行為的實現(xiàn)上，體現(xiàn)著太多的相互矛盾的事物之間的作用，譬如在價值觀上，更多的人希望用少量的錢換取數(shù)倍于投資的藏品，就是所謂的“撿漏”；在道德觀上，不少的人都希望把他人的珍品用普品的價錢收歸閣中，又有人希望將手里的贗品用真品的價錢脫手于他人；再譬如在鑒定方法上，專家們無不希望通過自己鑒定經(jīng)驗的文字傳授，教會收藏者識別贗品，而客觀上造假者正是通過對這些文字的精細模仿與再現(xiàn)，完成了他們在物質(zhì)上的滿足與道德觀上的淪喪這一轉(zhuǎn)換過程。一旦鑒定專家的經(jīng)驗傳遞為造假者所用，在客觀上成為鑒定與造假雙方共同遵守的標準的時候，造假者上述的轉(zhuǎn)換過程無疑會加速，而這時的收藏者的處境就比較險惡了。所以，近十年在重要的交易場所里，清三代的官窯瓷器、清宮造辦處的玉器銅器、近現(xiàn)代名家相同題材的作品越買越多，高位價格動輒炙手，遍地皆是“精品”。對此，業(yè)內(nèi)人士都是心知肚明，流散于民間的皇帝御用之器哪能像大棚里的韭菜一樣，一茬壓一茬，層出不窮？在相當長的一段時間內(nèi)，那些根底稍淺的鑒定專業(yè)人員一時磁場紊亂、無從南北，而一些具有一定鑒定經(jīng)驗的專業(yè)人員開始通過各種渠道不斷購買不同時段的贗品，意在研究最新的造假工藝動態(tài)?！　≮I品（尤其是高仿品）泛濫的一個重要的經(jīng)濟與社會上的支持在于，在當今收藏投資的方陣中，蟄伏著巨大的異動資金潛流。在房地產(chǎn)、股票行業(yè)式微之際，非收藏型的資金注入所帶來的是巨大的經(jīng)濟利益，造成了收藏交易市場秩序的混亂，供需失衡，這就為贗品的制造交易提供了堅實的社會基礎(chǔ)?！　≡绞窃谶@種異動無序的收藏交易環(huán)境中，那些作為工薪階層的收藏者越需要有能快速識別真假的指導書籍問世，就像患病之人，即使頭疼傷風，也想尋得即服即愈的靈丹妙藥。這就要求有關(guān)鑒定文字的撰寫與出版，不應(yīng)該再實行簡單的鑒定特征ABC條目式的羅列，而是要提高讀者保護自己、消滅敵人的攻防轉(zhuǎn)換能力。

內(nèi)容概要

這套《鑒定入門百家談》叢書的選題創(chuàng)意，就是立足于盡量向讀者提供鑒定實物、鑒定過程與鑒定結(jié)果，同時，在思維程式上，要求作者的思路向其他領(lǐng)域發(fā)散，以求將讀者引到更為廣闊的知識領(lǐng)域中去。如果讀者在閱讀中，真的能做到如同飲食營養(yǎng)攝取一樣的全面而寬闊，瓷、玉、雜不分家，那么，一定會在較短的時日內(nèi)，完成鑒定閱歷中量與質(zhì)的轉(zhuǎn)變過程，在不奢望成為鑒定家而隨處“撿漏”的基礎(chǔ)上，對自己的、他人的，甚至交易之中的器物形成較為可靠的品質(zhì)判斷。

作者簡介

趙春霞，1957年生于北京。大學學歷，主修古器物學，職業(yè)鑒定瓷、玉、雜各項三十余年。主要著作有：
    整理注釋類
    《陳瀏談古瓷》（原名《勾雅》）、《許之衡談瓷器》（原名《飲流齋說瓷》）；
    著作類
    《明清玉》、《硬玉》、《翡翠》、《實用文玩收藏

書籍目錄

順治時期的青花瓷順治時期的彩色釉順治時期的胎、釉及造型康熙時期的青花康熙時期的仿永、宣青花康熙青花罐康熙時期的豇豆紅康熙時期的郎窯紅康熙時期的三彩與五彩康熙時期的粉彩康熙時期的釉里紅雍正時期的粉彩雍正時期的青花雍正時期的斗彩雍正時期的琺瑯彩雍正時期的天球瓶雍正時期的爐鈞釉雍正時期的款識乾隆時期的粉彩乾隆時期的軋道工藝乾隆時期的青花乾隆時期的青花釉里紅乾隆皮球花小罐乾隆仿哥窯碗乾隆時期的豆青釉嘉慶時期的青花嘉慶時期的單色釉嘉慶時期的粉彩嘉慶松石綠釉彩花卉罐嘉慶粉彩軋道盤道光時期的青花道光青花囍字瓶道光粉彩人物帽簡同治時期的青花同治粉彩蓋缸同治珊瑚釉描金彩節(jié)盒光緒時期的青花光緒仿乾隆粉彩九桃天球瓶 民國仿明萬歷青花云龍小缸

章節(jié)摘錄

　　康熙青花制作上的中期階段是指康熙二十年（1681年）至康熙四十年（1701年）。這期間青花制作上的重要丕變在于青花瓷器的制作者在很短的時間內(nèi)掌握了珠明料與浙料的發(fā)色技術(shù)，使得青花的色階在原有的基礎(chǔ)上得到了極大的提高，具體表現(xiàn)在，在一個筆觸下，最多可以分出7個色階，如此豐富的青花表現(xiàn)張力，達到了前無古人、后無來者的至高境地，迄今仍無有企及。收藏界中的“五彩青花”就是指這一時期的青花而言?！　】滴踔衅谇嗷◣p峰位置的形成，主要取決于3個前提作為保證：　　1.胎質(zhì)。我們暫且拋開分期的概念不提，以青花的發(fā)色表現(xiàn)為線索，將康熙時期的瓷片混在一起，然后根據(jù)青花的發(fā)色分類。在操作中可以發(fā)現(xiàn)，發(fā)色青翠鮮艷的瓷片，除具有釉色純凈、白度略高的特點外，同時瓷胎的純凈度與致密度要遠遠高于青花發(fā)色不好的瓷片。這說明，康熙中期青花的發(fā)色水平，是在以瓷土加工工藝大幅度提高為主要前提的條件下實現(xiàn)的。從瓷片的斷面可以觀察到，中期的胎質(zhì)極其致密、潔白，嗣后的雍正胎質(zhì)可以與之相接近，乾隆的差距比較明顯。瓷土純凈的結(jié)果表現(xiàn)在兩個方面：一是觀感、手感質(zhì)量大幅度提高，直接導致了釉面的細膩、光潤；二是單位質(zhì)量加大，即使薄壁器，其手感也偏重，現(xiàn)在仿制的康熙青花一般都要在重量上出問題，所以就不得已增加壁厚，這樣又會導致與真品壁厚尺寸的不相同。

圖書封面

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