19世紀末20世紀初俄羅斯舞臺服裝

前言

因為專業(yè)的原因，所以一直想寫一本有關(guān)于舞臺服裝方面的圖書，經(jīng)過幾年的積累，收集了許多世界各地的舞臺服裝資料，準備集各家之長，并結(jié)合這幾年的教學(xué)心得寫一本較完善的舞臺服裝類圖書。在一次偶然的機會里，接觸到了俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，驚奇地發(fā)現(xiàn)，所有的舞臺設(shè)計、服裝設(shè)計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，于是開始了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺服裝設(shè)計，正因為這個群體的特殊性，以及極其廣泛的代表性，所以有一種沖動，想把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。談起俄羅斯的舞臺服裝，還得從19世紀70年代末80年代初出現(xiàn)在莫斯科郊區(qū)的一個朝氣蓬勃的藝術(shù)中心說起。當(dāng)時莫斯科有位著名的企業(yè)家和社會活動家，名叫薩瓦?馬蒙托夫，他是一位很有修養(yǎng)的藝術(shù)鑒賞家和藝術(shù)贊助商，十分愛好文藝，喜歡結(jié)交文藝界的朋友，經(jīng)常邀請俄國著名的戲劇家、音樂家、歌唱家、美術(shù)家到他位于莫斯科郊外的阿勃拉采沃夫莊園做客，交流各自的藝術(shù)觀點，共同探討有關(guān)俄國的民族和民間藝術(shù)、古代和當(dāng)代藝術(shù)，逐漸形成一個以阿勃拉采沃夫命名的藝術(shù)中心。當(dāng)時在這個藝術(shù)中心，美術(shù)界的?？陀兄漠嫾伊匈e、波列諾夫、瓦斯涅佐夫，以及一批年輕的畫家，像賽洛夫、弗魯貝爾、科羅溫等。這批年輕的藝術(shù)家思想活躍，興趣廣泛，具有開拓精神，他們不僅從事油畫的創(chuàng)作，同時對裝飾美術(shù)、民間藝術(shù)都很感興趣，他們也酷愛音樂和歌劇。1885年，阿勃拉采沃夫莊園主馬蒙托夫組建了私營的俄羅斯劇院，他們在莊園里排練、演出，有時也到莫斯科公演。這批年輕的藝術(shù)家被歌劇吸引并主動為劇院上演的劇目設(shè)計舞臺裝飾以及舞臺布景，并在舞臺服裝、道具、燈光等各方面進行改革，促使俄國歌劇舞臺上出現(xiàn)了場面宏大、色彩絢麗、富有藝術(shù)性的大型綜合藝術(shù)，其中畫家弗魯貝爾為當(dāng)時演出的《薩特闊》、《沙皇的未婚妻》、《伏爾加河上的小鎮(zhèn)》等劇目，設(shè)計了別出心裁的、富有民族特色的舞臺布景和舞臺服裝。

內(nèi)容概要

由于戲劇家、導(dǎo)演、音樂家、演員與美術(shù)家的合作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結(jié)合在一起，使舞臺設(shè)計、服務(wù)設(shè)計更條例劇情的需要，走上了一條獨特的設(shè)計道路，出現(xiàn)了一種在俄羅斯從未出現(xiàn)過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術(shù)。    俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，所有的舞臺設(shè)計、服裝設(shè)計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，本書對其進行了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺服裝設(shè)計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。

章節(jié)摘錄

插圖：巴克斯特巴克斯特是俄羅斯“藝術(shù)世界”重要成員之一，很有代表性他是個多面手，除了舞臺美術(shù)設(shè)計外還是個杰出的油畫家和版畫家，但他的突出成就主要表現(xiàn)在舞臺美術(shù)方面他的舞美設(shè)計個性鮮明，充滿神奇的色彩，在舞臺設(shè)計和舞臺服裝方面所顯示出來的才華在“藝術(shù)世界”的成員中也是很突出的，盡管他和別努阿是較早接觸舞臺美術(shù)的藝術(shù)家，但他并沒有參加別努阿組織的為“老式劇院”和為莫斯科藝術(shù)劇院進行設(shè)計，他參加了佳吉列夫的私營劇團，并參與了12臺芭蕾舞劇的舞臺設(shè)計和舞臺服裝設(shè)計，他所設(shè)計的劇目大多數(shù)是神話故事或超現(xiàn)實劇目，這正符合了巴克斯特的浪漫主義情懷。在“藝術(shù)世界”初期，對于舞臺布景畫的觀念正在改變，因為它在不久前還被看作是二流藝術(shù)，而劇院正提供了其他藝術(shù)領(lǐng)域無法實現(xiàn)的藝術(shù)綜合理念為了實現(xiàn)使音樂、繪畫和演藝融為一體這個目標，藝術(shù)家們依靠佳吉列夫向國外傳播俄羅斯藝術(shù)。巴克斯特從童年時代起就是個戲劇愛好者，但對芭蕾舞劇長期抱有偏見，對芭蕾舞劇的過于傳統(tǒng)和死板的模式存有看法，因為原先程式化的舞臺布景，主要是灰暗色調(diào)，認為這樣可以突出人物。巴克斯特和他的同仁們則以他們大膽而出色的審美觀改變了傳統(tǒng)理念，使舞臺布景與人在舞臺上的肢體運動相互關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)的關(guān)系得到高度的和諧，使舞臺上的人物更加鮮明，為此他們開始了新的藝術(shù)探索。

編輯推薦

《19世紀末20世紀初俄羅斯舞臺服裝》由山東美術(shù)出版社出版。

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