韓瑋畫(huà)牡丹課徒范本

前言

　　牡丹古稱“木芍藥”。它并非自然品種，而是野生花卉經(jīng)過(guò)人們不斷地選種、改良，由人工培植而成的。達(dá)爾文在《物種起源》一書(shū)中也曾談到，中國(guó)的牡丹是人工選擇而非自然選擇。據(jù)史書(shū)記載，牡丹的最早出現(xiàn)是在唐代的宮廷里。舒元輿《牡丹賦序》中說(shuō)：“古人言花者，牡丹未嘗與焉……天后之鄉(xiāng)西河也，有眾香精舍下有牡丹，其花特異。天后嘆上苑之有闕，因命移植焉，由此京國(guó)牡丹日月寢盛?！庇纱丝芍档ぴ谔拼鋭t天時(shí)由外地移入宮中。至于牡丹由禁中移植于洛陽(yáng)，則被民間傳為神話?！妒挛镉浽础酚涊d：“武后詔游后苑，百花俱開(kāi)，牡丹獨(dú)遲，遂貶于洛陽(yáng)。故洛陽(yáng)牡丹冠天下，是不持芳姿艷質(zhì)足壓群芳，而勁骨剛心尤高出萬(wàn)卉，安得以富貴一語(yǔ)概之?！边@則傳說(shuō)使牡丹不僅以“芳姿艷質(zhì)、足壓群芳”、“冠天下”，而且“勁骨剛心”不懼權(quán)勢(shì)，具有了人格的力量。雖然傳說(shuō)不足信，但自武則天時(shí)大量將牡丹移植洛陽(yáng)后，牡丹由此走向民間，越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)卻是事實(shí)。至玄宗開(kāi)元年間，牡丹的花色不僅變化更為繁多，而且種植的地區(qū)也越來(lái)越廣泛。舒元輿《牡丹賦序》中記載：“今自禁闥洎官署外廷、士庶之家，彌漫如四瀆之流，不知其止息之地。每暮春之月，邀游之士如狂焉?！碧拼钫亍秶?guó)史卷·補(bǔ)卷》中“京師尚牡丹”條也記載：“京師貴游，尚牡丹三十余年矣。每春暮車(chē)馬若狂，以不耽玩為恥。”可知牡丹的種植自唐初至德宗貞元以后已日漸普遍，而賞玩的風(fēng)氣也愈演愈烈?！盎ㄖ兄酢薄ⅰ皣?guó)色天香”、“天下第一香”等桂冠也非其莫屬。而牡丹作為中國(guó)花卉史上的國(guó)花，也的確有些王者風(fēng)范。其干蒼勁多姿，有勁健之勢(shì)；其花雍容華貴，艷冠群芳；其葉繁茂豐潤(rùn)，扶花而不白持；其香濃郁清遠(yuǎn)，寓有祥和之意；而花色的多變更是其他花卉所不及。因此，千百年來(lái)牡丹作為一種繁榮富貴、喜慶吉祥的象征，深受中國(guó)人民的喜愛(ài)?！　∧档ぷ钤绯霈F(xiàn)于繪畫(huà)上，見(jiàn)于記載的為“花鳥(niǎo)冠于代”的唐代大畫(huà)家邊鸞。邊鸞是唐代長(zhǎng)安人，對(duì)牡丹的觀賞與熟悉可想而知，而唐代畫(huà)家對(duì)畫(huà)牡丹的研究，為五代畫(huà)家取得更大成功奠定了基礎(chǔ)。被后世花鳥(niǎo)畫(huà)家尊為開(kāi)山祖師的黃筌與徐熙，同樣是畫(huà)牡丹的一代宗師。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載：“御府所藏黃筌畫(huà)牡丹十六幅，徐熙畫(huà)牡丹三十九幅。黃筌之畫(huà)用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成?！毙煳醯漠?huà)“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已”。后世畫(huà)牡丹的工筆畫(huà)法雖有演變，但大都宗法黃筌。徐熙的畫(huà)法雖然從其傳世的以牡丹作為主要表現(xiàn)對(duì)象的《玉堂富貴圖》來(lái)看，似乎也并不太“野逸”，但他的畫(huà)法卻逐漸演變?yōu)閷?xiě)意畫(huà)法?！　【湍档さ膶?xiě)意法而言，在南宋時(shí)就已出現(xiàn)了牧溪的大寫(xiě)意，雖然被時(shí)斥為“粗惡”，卻開(kāi)啟了畫(huà)牡丹寫(xiě)意法的先河。明代沈周的墨筆牡丹即出自牧溪，但較牧溪文靜。沈周是吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖人物，吳門(mén)畫(huà)派的陳淳畫(huà)牡丹師法沈周較多，用筆放縱卻似牧溪，但筆勢(shì)上較牧溪清秀。牡丹畫(huà)真正的寫(xiě)意畫(huà)法，最為杰出的代表應(yīng)是徐渭。徐渭號(hào)青藤，后人向來(lái)將其與號(hào)白陽(yáng)的陳淳并稱為“青藤白陽(yáng)”。他的寫(xiě)意牡丹狂放而不失法度，水墨淋漓，信筆揮灑，縱橫不可一世。

內(nèi)容概要

山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院韓瑋教授，不僅是一位著名的美術(shù)教育家，而且是一位優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。由我社推出的他的人物線描和人物速寫(xiě)作品，印數(shù)高達(dá)數(shù)十萬(wàn)冊(cè)，十幾年來(lái)在全國(guó)暢銷不衰，具有廣泛的社會(huì)影響。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，清新醇厚，俊逸雋永，于灑脫多姿中展示了他深厚的文化修養(yǎng)和扎實(shí)的筆墨功底。此次韓瑋教授受我社委托，結(jié)合他的日常教學(xué)，編寫(xiě)了這本具有教科書(shū)性質(zhì)的畫(huà)牡丹技法書(shū)籍。全書(shū)百余幅作品范例，布局講究，技法多變，在自然清淳的畫(huà)面上，墨牡丹不見(jiàn)孤傲、冷僻之感，彩牡丹于大紅大綠中艷而不俗，灑脫典雅，輕松自如。既寓恬淡于質(zhì)樸，又不失浩瀚之氣?？此破降煺?，不見(jiàn)雕琢痕跡，但凝神而思，則玄機(jī)巧布，底蘊(yùn)彌深，給人以寬廣的聯(lián)想余地，高雅的審美取向，不僅很好的解決了牡丹畫(huà)的艷與俗問(wèn)題，而且具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。    尤其需要指出的是，本書(shū)在理論指導(dǎo)上，深入淺出、條理清晰、言簡(jiǎn)意賅、論述分明。既沒(méi)有故作高深地賣(mài)弄學(xué)問(wèn)，又使許多難以說(shuō)清的問(wèn)題在其筆下變得通俗易懂。使學(xué)習(xí)者讀后豁然開(kāi)朗，在學(xué)習(xí)上更易見(jiàn)到實(shí)效。沒(méi)有深厚的理論修養(yǎng)和扎實(shí)的技法實(shí)踐能力，是難以至此境界的。    本書(shū)對(duì)牡丹畫(huà)的學(xué)習(xí)者無(wú)疑具有很好的實(shí)用價(jià)值和啟迪作用。

書(shū)籍目錄

序一、畫(huà)花法  1 點(diǎn)虱法  2 拓展法  3 內(nèi)收法  4 雙鉤法  5 勾染法  6 勾填法  7 勾寫(xiě)法  8 破色法  9 破墨法  10 潑墨法  11 潑彩法  12 宿墨法  13 用粉法  14 留白法  15 積墨積色法  16 花苞法  17 花蕊法二、畫(huà)葉法  1 點(diǎn)虱法  2 雙鉤法三、畫(huà)干法  1 沒(méi)骨法  2 雙鉤法  3 勾皴法四、牡丹畫(huà)法的步驟  1 先花后葉加枝法  2 先花后枝加葉法  3 先葉后花加枝法五、立意六、章法  1 開(kāi)合呼應(yīng)  2 三線交叉  3 起承轉(zhuǎn)合  4 疏密、聚散、參差、藏露  5 題款與鈐印七、筆墨  1 用筆  2 墨韻八、色彩  1 諧和  2 對(duì)比九、格調(diào)十、意境作品欣賞后記

編輯推薦

　　牡丹是我國(guó)最受大眾歡迎的花卉之一。以牡丹作為表現(xiàn)題材的中國(guó)畫(huà)作品，以其品相高貴、富麗堂皇、色彩艷麗而深得學(xué)習(xí)者、觀賞者、收藏者的喜愛(ài)。全國(guó)各地的出版社也出版過(guò)許多關(guān)于畫(huà)牡丹的中國(guó)畫(huà)技法書(shū)籍和牡丹畫(huà)的個(gè)人作品集，但大都囿于單純的技法介紹或單一的作品展示。許多讀者朋友提出，希望能有一本從理論到技法以及創(chuàng)作要求等方面相對(duì)完整的介紹畫(huà)牡丹的書(shū)籍，以應(yīng)自學(xué)和專業(yè)創(chuàng)作之需，此書(shū)即是在應(yīng)讀者要求的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。全書(shū)百余幅作品范例，布局講究，技法多變，在自然清淳的畫(huà)面上，墨牡丹不見(jiàn)孤傲、冷僻之感，彩牡丹于大紅大綠中艷而不俗，灑脫典雅，輕松自如。

圖書(shū)封面

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