論質(zhì)覺

內(nèi)容概要

　　《論質(zhì)覺：對視覺藝術(shù)中質(zhì)覺概念的研究》就質(zhì)的視覺性、空間、能量和質(zhì)的精神展開分析，結(jié)合自己的創(chuàng)作體驗(yàn)，剖析、列舉了當(dāng)代藝術(shù)中以物質(zhì)的質(zhì)的要素作為藝術(shù)語言方式而取得成功的作品，提示了解決實(shí)際問題的方法。質(zhì)覺理論為解脫美術(shù)創(chuàng)作中的困惑局面提出新的可能。

作者簡介

劉旭光簡歷：
1958年出生于北京，
北京電影學(xué)院美術(shù)系新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室主任，副教授
現(xiàn)居住北京、日本東京
2004年獲得清華大學(xué)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位
1996年東京藝術(shù)大學(xué)油畫系當(dāng)代藝術(shù)研究室講師
1995年日本國立琦玉大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)留學(xué)獲得碩士學(xué)位
1988年赴日本留學(xué)
主要藝術(shù)活動：
2007年，群展《2007青島第一屆音樂和藝術(shù)博覽會(M.A.X 2007)》，創(chuàng)意100，中國青島
2006年，群展《2006第二屆IDA國際數(shù)碼藝術(shù)大獎澳大利亞哈里斯國家數(shù)碼藝術(shù)獎北京巡回展暨北京電影學(xué)院新媒體藝術(shù)國際互動展》，北京電影學(xué)院，中國北京
2006年，個展《2006痕跡》雅巢畫廊，中國 上海
2006年，群展《Asian相質(zhì)》，橋舍畫廊，中國 北京
2006年，群展《變異》，井畫廊，中國 上海
2006年，群展《渡?當(dāng)代水墨方式》，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，中國 天津
2006年，群展《水墨再生 2006新水墨藝術(shù)大展》上海朱屺瞻美術(shù)館，中國上海，
2006年，群展 《觀念水墨》天津美術(shù)館，中國天津，
2006年，群展 《冥想與敘事——當(dāng)代水墨藝術(shù)展》香港現(xiàn)代藝術(shù)中心，中國香港，
2006年，個展《自然的聲音》SOL畫廊，日本東京，
2005年，群展 《自然的恩惠――虛擬、現(xiàn)實(shí)的語意′2005》新媒體藝術(shù)展，橫濱Bank ART1929馬車道，日本橫濱，
2005年，群展《翻手為云，覆手為雨》 北京TS1當(dāng)代藝術(shù)中心，中國北京，
2005年，群展《形而上黑與白》上海美術(shù)館，中國上海，
2005年，群展《北京電影學(xué)院與澳大利亞IDAA新媒體藝術(shù)互動展》北京電影學(xué)院，中國北京，
2005年，群展《書非書》中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，中國杭州，
2005年，群展《第二屆成都雙年展》中國，成都，
2005年，群展《85←→致敬》多倫美術(shù)館，中國上海，
2005年，群展《中國上墨：當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨特別展》瑞月宮，里爾，法國，
2005年，群展《“質(zhì)換”的位移》震旦畫廊，中國北京
2005年，群展《質(zhì)性：實(shí)驗(yàn)水墨報告》紅門畫廊，中國北京，
2005年，群展《透明的盒子——有限空間的無限蔓延》北京“建外SOHO”底商商鋪及公共的替代空間，中國北京，
2005年，群展《體驗(yàn)與知覺——北京電影學(xué)院新視像、新媒體藝術(shù)節(jié)》北京電影學(xué)院，中國北京，
2005年，群展《北京的春天》美國紐約ＰＵＦＦＩＮ空間，美國紐約，
2004年，群展《深圳水墨雙年展》深圳美術(shù)館等，深圳
2004年，群展 "2004 橫濱國際電影節(jié)《視像群――中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院新方式》新媒體藝術(shù)展，橫濱Bank ART1929馬車道，日本橫濱
2004年，群展《無關(guān)現(xiàn)實(shí)》中國當(dāng)代藝術(shù)展上海劉海粟美術(shù)館，中國上海
2003年，群展《北京雙年展》中國美術(shù)館，中國北京
2003年，群展《與大海的碰撞》中國當(dāng)代藝術(shù)家展，橫濱21世紀(jì)港口未來藝術(shù)中心，日本橫濱
2003年，群展《異域方式》中國當(dāng)代藝術(shù)家展 淺川畫廊，日本金澤
2002年，群展《洛衫磯第十次國際藝術(shù)節(jié)》，洛衫磯美術(shù)館，美國洛衫磯市
2001年，個展《字畫同源》，東京SOLO藝術(shù)畫廊，日本東京
2001年，群展《發(fā)生的場》，東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館，日本東京
2001年，群展《知識就是力量》，北京圖書大廈，中國北京
2001年，群展《藝術(shù)與科學(xué)》，中國美術(shù)館，中國北京，參展作品《懸空界》獲金獎
2000年，群展《就在這兒沒錯》中國當(dāng)代藝術(shù)家展，東京仙川藝術(shù)畫廊
1999年，個展《懸空界》，東京SOLO藝術(shù)畫廊，日本東京
1998年，群展《流動博物館》，日本東京新宿高島屋，日本東京
1998年，群展《立川市藝術(shù)節(jié)‘98》，日本東京立川市
1998年，群展《98?福州亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)邀請展》，中國福州
1997年，個展《雷》，kobuti藝術(shù)畫廊，日本相模原
1997年，群展《平澤當(dāng)代國際藝術(shù)展》，韓國平澤市
1997年，群展，洛衫磯《“東西”國際藝術(shù)展》，洛衫磯美術(shù)館，美國洛衫磯市
1997年，個展《天地間的接點(diǎn)》，橫濱美術(shù)館，日本橫濱
1996年，個展《接點(diǎn)1》，東京藝術(shù)大學(xué)，日本東京
1996年，個展《接點(diǎn)2》相模川野外裝置，日本神奈川
1996年，群展《夏倉康二與十四位畫家》，野村藝術(shù)中心，日本橫濱
1996年，個展《接點(diǎn)3》古北口長城野外裝置，中國北京
1996年，個展《接點(diǎn)4》東京藝術(shù)學(xué)校STA畫廊，日本東京
1996年，個展《接點(diǎn)5》東京小田原畫廊，日本東京
1996年，群展《本源的精神》，琦玉近代美術(shù)館，日本琦玉
1996年，個展《天籟2》東京銀行畫廊，日本東京
1995年，群展《語言的三種方式》，川口現(xiàn)代美術(shù)館，日本川口
1995年，個展《天籟》，東京huihui畫廊，日本東京
1993年，個展《劉旭光素描展》，琦玉近代美術(shù)館，日本琦玉
1991年，個展《劉旭光油畫展》，東京新宿小田急美術(shù)部畫廊，日本東京
1989年，個展《劉旭光油畫展》，東京銀座四季畫廊，日本東京
1987年，群展《北京油畫展》，中國美術(shù)館，中國北京
1985年，群展《首屆北京青年美術(shù)展》，中國美術(shù)館，中國北京

書籍目錄

序中文摘要第一章　引言1.1質(zhì)覺概念形成的背景1.2質(zhì)覺概念在藝術(shù)創(chuàng)作中的可能性1.2.1在自然、文化積淀與現(xiàn)實(shí)中探索1.2.2在體驗(yàn)與實(shí)驗(yàn)中探索1.3質(zhì)覺的研究質(zhì)覺的質(zhì)篇第二章　質(zhì)的視覺空間2.1靜態(tài)下質(zhì)的視覺現(xiàn)象2.1.1哈氣的能量2.1.2文字的空間2.1.2.1文字的視覺性2.1.2.2文字的物質(zhì)性2.1.2.3《析世鑒》2.1.3爆炸的能量2.2質(zhì)的融合與再構(gòu)2.2.1熔化與再構(gòu)2.2.2墨質(zhì)的構(gòu)造2.2.3石與鋼筋的凝聚2.2.4形象的質(zhì)性2.3變化中的質(zhì)的空間2.3.1二極管的星空2.3.2形的符號2.3.3水的分裂2.3.4圖片的魅力第三章　質(zhì)的能量3.1黃腸題湊的木質(zhì)視覺能量3.1.1黃腸題湊的木質(zhì)視覺性3.1.1.1視覺空間的成立3.1.1.2黃腸題湊的空間能量3.2物派的“物質(zhì)”視覺能量3.2.1液體油的可視范圍3.2.2木炭的視覺能量3.2.5視覺空間中的泥3.2.4涸的紋理3.2.5木的功能3.2.6磁向性3.2.7結(jié)構(gòu)與架構(gòu)3.2.8紙與木之間3.2.8.1思想導(dǎo)入之一3.2.8.2思想導(dǎo)入之二3.2.8.3思想導(dǎo)入之三3.2.8.4“木”與“紙”質(zhì)覺的覺篇第四章　質(zhì)的突破4.1視覺中質(zhì)的運(yùn)動狀態(tài)4.1.1尋找與探索4.1.1.1發(fā)掘4.1.1.2《巢》4.1.2捕捉的瞬間4.2時代精神4.2.1性質(zhì)美4.2.2時代美感4.2.2.1懸置失落心態(tài)下的當(dāng)代美4.2.2.2當(dāng)代藝術(shù)中的視覺包容美4.2.2.3數(shù)量的視覺美，懸空的精神美4.2.3時間與方位的美感4.2.3.1實(shí)驗(yàn)4.2.3.2精神中的自然4.2.3.3創(chuàng)作的空間4.2.3.4以人為中心的時間與空間4.3質(zhì)的宇宙4.3.1朦朧的狀態(tài)4.3.1.1狀態(tài)的進(jìn)入4.3.1.2創(chuàng)作之前的積累4.3.1.3失重狀態(tài)4.3.1.4自由的空間4.3.2思維的突破4.3.3從微觀到宏觀的空間世界第五章　論質(zhì)覺5.1質(zhì)覺的概念5.1.1自然中的精神5.1.1.1質(zhì)覺形成的“場”5.1.1.2時間與空間5.1.1.5質(zhì)覺強(qiáng)調(diào)當(dāng)代性5.1.2自律與撞擊5.1.2.1在文明的撞擊中發(fā)掘新的可能5.1.2.2撞擊所帶來的認(rèn)識變化5.1.2.3把握規(guī)律，追求本質(zhì)5.1.3對質(zhì)的覺悟5.1.3.1能量基地5.1.3.2精神的渴望5.1.3.3在質(zhì)中找切入點(diǎn)5.2質(zhì)覺的意義5.2.1“自我”的定位5.2.2對歷史的批判5.2.3開拓新領(lǐng)域5.3質(zhì)覺在藝術(shù)中的可能性5.3.1包容的可能5.3.2從積淀中攝取5.3.3現(xiàn)實(shí)中的可能第六章　結(jié)論參考文獻(xiàn)個人簡歷后記

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