巴蜀藝術(shù)地理

前言

　　近代以降，隨著西方堅(jiān)船利炮的入侵，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的整體延續(xù)性發(fā)生了斷裂，西學(xué)開(kāi)始逐步壓倒中學(xué)，中國(guó)從主權(quán)、政治到文化、藝術(shù)都陷入了半殖民地之境地。中西體用之爭(zhēng)、國(guó)粹與洋學(xué)之辯自此日盛于日?！叭P(pán)西化”、“全球化”、“殖民主義”、“后殖民主義”等命題一直困擾著中國(guó)的文化現(xiàn)代化路徑。20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，伴隨著中國(guó)加入ＷTO，美術(shù)界也掀起了關(guān)于國(guó)際化的大討論（當(dāng)時(shí)筆者是堅(jiān)決支持“美術(shù)國(guó)際化”這一命題的，并在《美術(shù)報(bào)》、《畫(huà)廊》等刊物上與反對(duì)“美術(shù)國(guó)際化”的錢(qián)海源等人進(jìn)行了激烈的辯論）?！　‖F(xiàn)在看來(lái)，“美術(shù)的國(guó)際化”既是一個(gè)美術(shù)策略與文化策略，也是一個(gè)不可逾越的歷史階段。當(dāng)今，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)和中華民族的偉大復(fù)興，中國(guó)傳統(tǒng)文化的重構(gòu)與再造已成為迫在眉睫的任務(wù)。從美術(shù)的視角來(lái)看，中西方在近代都走入了一個(gè)困境。中國(guó)的寫(xiě)意水墨畫(huà)發(fā)展到明清，已經(jīng)山窮水盡、“江郎才盡”，所以有識(shí)之士便把目光投向西方，試圖以西方的寫(xiě)實(shí)主義為中國(guó)的傳統(tǒng)美術(shù)注入一劑良藥，借助外力擺脫藝術(shù)的困境。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)藝術(shù)地理叢書(shū)：巴蜀藝術(shù)地理》展現(xiàn)了巴蜀藝術(shù)文化。包括“緣起”、“‘水旱從人，不知饑饉’：‘天府之國(guó)’”、“盆地地形與文化特征”、“當(dāng)代巴蜀藝壇”等內(nèi)容。

作者簡(jiǎn)介

　　林木，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，著名美術(shù)史家、美術(shù)批評(píng)家?！　±罘f，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，導(dǎo)師為林木教授。

書(shū)籍目錄

《中國(guó)藝術(shù)地理叢書(shū)》總序第一章 緣起第二章 “水旱從人，不知饑饉”：“天府之國(guó)”第三章 封閉與開(kāi)放——盆地地形與文化特征一、典型環(huán)境中的非典型文明——古蜀文明二、天師教的發(fā)源與佛教南來(lái)三、移民浪潮中人口與文化的融合四、從蘇軾到張大千第四章 一方水土一方人——從性格特征看藝術(shù)風(fēng)格第五章 天然的避難之所危難時(shí)期的文化聚集地——特定歷史條件下的美術(shù)傳承與融合一、“標(biāo)格楷模無(wú)處不有”二、為蜀山渝水傳神為民族戰(zhàn)爭(zhēng)吶喊第六章 當(dāng)代巴蜀藝壇一、巴蜀版畫(huà)家二、巴蜀中國(guó)畫(huà)三、巴蜀油畫(huà)

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