中國(guó)歷代繪畫(huà)精品（人物卷5）

前言

　　在中國(guó)歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，創(chuàng)造了異常豐富而輝煌燦爛的文明，具有鮮明民族風(fēng)格的美術(shù)作品，占有令人矚目的地位，而其中又以繪畫(huà)為大宗。中國(guó)繪畫(huà)歷史悠久，形式獨(dú)特，名家輩出，流派紛呈。各個(gè)不同歷史時(shí)期都作了難以數(shù)計(jì)的作品，反映了那一時(shí)代的社會(huì)生活面貌和審美情趣，顯示出畫(huà)家的聰明智慧和藝術(shù)才能，是一宗寶貴的文化遺產(chǎn)，對(duì)建設(shè)新時(shí)代的精神文明，作為創(chuàng)造新美術(shù)的借鑒，無(wú)疑有著重要的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?！　≈袊?guó)古代繪畫(huà)有不少繪于殿堂、寺觀、墻壁，由于歷史的滄桑變化，隨著建筑物的坍塌，其中絕大多數(shù)皆未能流傳下來(lái)；繪于屏風(fēng)、卷軸及扇冊(cè)上的繪畫(huà)則比較便于收藏，雖然經(jīng)過(guò)歷代的戰(zhàn)爭(zhēng)及自然災(zāi)害，流傳至今的早期的作品也已是吉光片羽，好的摹本亦極難得，但宋元以后的卷軸繪畫(huà)保存至今的仍然不少。這些藝術(shù)珍品以前多為宮廷及私人秘藏，普通人自然無(wú)緣看到，現(xiàn)在雖可以在博物館公開(kāi)陳列中得到欣賞機(jī)會(huì)，但作品分散在國(guó)內(nèi)外，要想集中全面地鑒賞亦非易事。如將其中一些作品加以編選出版，為專業(yè)人員提供圖像資料，使藝術(shù)愛(ài)好者能從中了解中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之博大精深，對(duì)出版界是一件非常有意義的工作。由于科學(xué)昌明和印刷技術(shù)的進(jìn)步，圖版的質(zhì)量日益精美，甚至可以逼肖原作，自然也給這一任務(wù)創(chuàng)造了優(yōu)越條件。隨著國(guó)家文化建設(shè)的發(fā)展步伐，古代繪畫(huà)出版日益增多，其中有全集者，有編選某一斷代者，有以地區(qū)或流派編輯成書(shū)者，更有將單一作品印成卷軸者，真是姹紫嫣紅、美不勝收。近來(lái)山東美術(shù)出版社擬以傳統(tǒng)繪畫(huà)體裁按人物、山水、花鳥(niǎo)分類精選印刷出版，這雖算不上什么太新的構(gòu)想，但在目前已出版的畫(huà)冊(cè)中卻不多見(jiàn)。它的好處是可分可合，既基本上涵蓋了中國(guó)繪畫(huà)的主要方面，又可顯示出不同體裁的發(fā)展面貌和成就，且能分別滿足不同讀者的興趣和需要。我希望這部畫(huà)冊(cè)能編得既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活，具有學(xué)術(shù)和資料價(jià)值，帶有科學(xué)性和可讀性。中國(guó)古代繪畫(huà)傳世數(shù)量之多為世人所共知，求全求備勢(shì)不可能；因此畫(huà)冊(cè)不是簡(jiǎn)單的圖片集納，必須選出具有代表性的畫(huà)家和作品，還應(yīng)闡明繪畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)，講清共藝術(shù)特色。繪畫(huà)作品是觀念、形態(tài)及形象的載體，產(chǎn)生于一定歷史時(shí)期，和畫(huà)家本人的生活狀況、思想觀念、氣質(zhì)修養(yǎng)以及審美情趣相關(guān)，如能在這些方面加以簡(jiǎn)要介紹，將對(duì)讀者大有裨益。這也是我所期望的?！　∥覀兊奈幕聵I(yè)在飛速前進(jìn)，學(xué)術(shù)研究的水平日新月異，不斷取得新的成就，編輯出版也應(yīng)隨之相應(yīng)地發(fā)展和進(jìn)步?，F(xiàn)在這套分類畫(huà)集僅是當(dāng)前階段的產(chǎn)物，還要不斷地充實(shí)和提高。將來(lái)如能將古代傳統(tǒng)繪畫(huà)中的重點(diǎn)作品加以特別介紹，充分突出其精彩的細(xì)部，對(duì)作品的題跋、款識(shí)以至印章設(shè)立圖版專頁(yè)，對(duì)作品的時(shí)代、作者和漢傳過(guò)程加以深入的考訂，則對(duì)研究工作更為有用。當(dāng)然，對(duì)這套體裁分類畫(huà)冊(cè)提出這些更高的要求也是不現(xiàn)實(shí)的，尚寄希望于未來(lái)。

內(nèi)容概要

　　中國(guó)古代繪畫(huà)有不少繪于殿堂、寺觀、墻壁，由于歷史的滄桑變化，隨著建筑物的坍塌，其中絕大多數(shù)皆未能流傳下來(lái)；繪于屏風(fēng)、卷軸及扇冊(cè)上的繪畫(huà)則比較便于收藏，雖然經(jīng)過(guò)歷代的戰(zhàn)爭(zhēng)及自然災(zāi)害，流傳至今的早期的作品也已是吉光片羽，好的摹本亦極難得，但宋元以后的卷軸繪畫(huà)保存至今的仍然不少。這些藝術(shù)珍品以前多為宮廷及私人秘藏，普通人自然無(wú)緣看到，現(xiàn)在雖可以在博物館公開(kāi)陳列中得到欣賞機(jī)會(huì)，但作品分散在國(guó)內(nèi)外，要想集中全面地鑒賞亦非易事。如將其中一些作品加以編選出版，為專業(yè)人員提供圖像資料，使藝術(shù)愛(ài)好者能從中了解中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之博大精深，對(duì)出版界是一件非常有意義的工作。由于科學(xué)昌明和印刷技術(shù)的進(jìn)步，圖版的質(zhì)量日益精美，甚至可以逼肖原作，自然也給這一任務(wù)創(chuàng)造了優(yōu)越條件。隨著國(guó)家文化建設(shè)的發(fā)展步伐，古代繪畫(huà)出版日益增多，其中有全集者，有編選某一斷代者，有以地區(qū)或流派編輯成書(shū)者，更有將單一作品印成卷軸者，真是姹紫嫣紅、美不勝收。近來(lái)山東美術(shù)出版社擬以傳統(tǒng)繪畫(huà)體裁按人物、山水、花鳥(niǎo)分類精選印刷出版，這雖算不上什么太新的構(gòu)想，但在目前已出版的畫(huà)冊(cè)中卻不多見(jiàn)。它的好處是可分可合，既基本上涵蓋了中國(guó)繪畫(huà)的主要方面，又可顯示出不同體裁的發(fā)展面貌和成就，且能分別滿足不同讀者的興趣和需要。我希望這部畫(huà)冊(cè)能編得既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活，具有學(xué)術(shù)和資料價(jià)值，帶有科學(xué)性和可讀性。中國(guó)古代繪畫(huà)傳世數(shù)量之多為世人所共知，求全求備勢(shì)不可能；因此畫(huà)冊(cè)不是簡(jiǎn)單的圖片集納，必須選出具有代表性的畫(huà)家和作品，還應(yīng)闡明繪畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)，講清共藝術(shù)特色。繪畫(huà)作品是觀念、形態(tài)及形象的載體，產(chǎn)生于一定歷史時(shí)期，和畫(huà)家本人的生活狀況、思想觀念、氣質(zhì)修養(yǎng)以及審美情趣相關(guān)，如能在這些方面加以簡(jiǎn)要介紹，將對(duì)讀者大有裨益。這也是我所期望的。

書(shū)籍目錄

一七四（明）劉俊 雪夜訪普?qǐng)D一七五（明）杜堇 邵雍像圖一七六（明）杜堇 玩古賢圖一七七（明）杜堇 梅下彈琴圖一七八（明）郭詡 南極老人圖一七九（明）郭詡 琵琶行圖一八0（明）文徵明 湘君湘夫人圖一八一（明）唐寅 王蜀宮伎圖一八二（明）唐寅 秋風(fēng)紈扇仕女圖一八三（明）唐寅 陶谷贈(zèng)詞圖一八四（明）唐寅 觀杏圖一八五（明）唐寅 風(fēng)木圖一八六（明）唐寅 吹簫仕女圖一八七（明）唐寅 李端端圖一八八（明）唐寅 桐陰清夢(mèng)圖一八九（明）唐寅 仿韓熙載夜宴圖一九0（明）張靈 招仙圖（部分）一九一（明）仇英 修竹仕女圖一九二（明）仇英 人物故事圖一九三（明）仇英 摹天簌閣宋畫(huà)冊(cè)圖（部分）一九四（明）仇英 職貢圖一九五（明）仇英 四季仕女圖一九六（明）仇英 臨蕭照中興瑞應(yīng)圖一九七（明）仇英 蕉陰清夏圖一九八（明）尤求 西園雅集圖一九九（明）尤求 品古圖二00（明）徐渭 驢背尋詩(shī)圖二0一（明）徐渭 人物圖二0二（明）吳彬 十六羅漢圖（部分）二0三（明）吳彬 羅漢圖（部分）二0四（明）李士達(dá) 三駝圖二0五（明）李士達(dá) 松林高士圖二0六（明）李士達(dá) 歲朝村慶圖二0七（明）丁云鵬 玉山煮茶圖二0八（明）丁云鵬 洗象圖二0九（明）丁云鵬 釋伽圖二一0（明）丁一云鵬 觀音圖二一一（明）丁云鵬 三教圖二二一（明）曾鯨 王時(shí)敏像圖二二二（明）曾鯨 張卿子像圖二一四（明）曾鯨 葛一龍像圖二一五（明）崔子忠 洗象圖二二八（明）崔子忠 云中玉女圖二一七（明）崔子忠 桐陰論道圖二一八（明）陳洪綬 楊升庵簪花圖二一九（明）陳洪綬 摘梅高士圖二二0（明）陳洪綬 蕉林酌酒圖二二一（明）陳洪綬 羲之籠鵝圖二二二（明）陳洪綬 雜畫(huà)圖（部分）二二三（明）陳洪綬 人物圖二二四（明）陳洪綬 人物圖二二五（明）陳洪綬 仕女圖二二六（明）佚名 明成祖像圖二二七（明）佚名 明人肖像圖（部分）二二八（明）佚名 二仙圖二二九（明）佚名 曲水流觴圖三二0（明）佚名 竹林七賢圖三二一一清一徐泰 邵彌像圖三三一一清一徐泰 浴研圖三一一清一原濟(jì) 對(duì)牛彈琴圖

圖書(shū)封面

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