中國書畫裝裱大全

前言

十年浩劫以前，北京故宮博物院的文物修復復制工廠曾經有過一段興旺發(fā)達的輝煌時期。在這個廠里，設置了八個專門修復和復制院藏重要文物的工作室，其中的裱畫室和摹畫室最容易引起各方面各階層以及國外文化工作者們的矚目，因為常有院內外的書畫文物精品在這里修復或者復制。能夠勝任這些工作任務的則是從南北方匯集來的裝裱和摹畫高手，特別是在裱畫室內，京裱、蘇裱和揚裱的師傅們各具其長，各獻其才。就在那天時、地利與人和等諸方面完全齊備的條件下，從山東省博物館派遣來一位品德端正天資聰穎、一看便知是很有出息的青年到這里“留學”，專事學習古代書畫文物的修復和裝裱的高超技藝，他就是當今國手楊正旗。正旗先生比我晚吃幾年咸鹽，青年時代，很有一大段時期我們有緣朝夕相處，在故宮博物院的青年文體活動中，更是常在一起，因為我正在摹畫室從鄭竹友、金仲魚二位先生學習臨摹復制古書畫，就業(yè)務工作而言，也幾乎是每天都有接觸。裱畫室中的各位技師，對于裝裱技藝也分別持有不同的主張和手法，這是由于他們來自不同的派別。在過去，稱蘇州裱工為蘇幫，稱揚州裱工為揚幫，縱然北京的裱工沒有“京幫”之稱，既然各路英豪都已經聚集在紫禁城，卻在無形之中也就有了這番意思。南北方的氣溫與干濕度歷來就有不同，那么，在材料的使用上，例如對待漿糊就總有不同的見解和習慣，是該用小粉漿還是干脆不洗面筋等等，常有類似的爭論。于正旗來說什么樣的觀點都需要知道。他非常尊重每一位技師，重視每一種主張和技法，潛心學習，寫下筆記，以為日后自己獨立操作時的必要參考，甚至是重要依據(jù)。鑒于工作的需要，同時也是他自身韻渴望，兩度進京來故宮博物院學習，正旗總是收獲甚豐，滿載而歸。如：他與人合作修復裝裱的元代張舜咨所繪《蒼鷹梧竹圖》，在故宮博物院專家驗收時被評為質量甲等，為先于他學裝裱的人們所不及。爾后，他又修復過清代高鳳翰所繪的《畫菊荃蹢卷》和方華的《雪梅圖》以及明代沈周和清代羅兩峰、鄭板橋等人的力作。此外，正旗又把他學到手的良好技藝依據(jù)裝裱道理出色地運用于文物的搶救和修復工作中去，像對在臨沂出土的《孫子兵法》和《孫臏兵法》竹簡的妥善處理，與有關的同志們一起做出了巨大的貢獻，并榮獲了山東省科學技術進步獎。是的，基本功不饒人，它也不虧待人，自然法則，古人說是天道，總是要褒獎這樣謙虛謹慎、刻苦致學的辛勤勞動者，難道不是嗎？！

內容概要

　　《中國書畫裝裱大全》包括書畫裝裱的起源與歷史概況、書畫裝裱的設備、書畫裝裱的材料、書畫裝裱的顏料、書畫裝裱的漿糊、書畫裝裱形制及品式等二十二篇內容。

作者簡介

楊正旗，1946年出生于青島市，自1963年以來一直從事書畫裝裱、修復工作。先后在北京故宮博物院學習、進修古舊書畫揭裱技藝四年，深得各派名師傳授。裝裱、修復過大量古今墨跡，并對裝裱理論進行了深入研究，在理論與實踐上均積累了豐富的經驗。出版了《書畫裝裱》、《（裝潢志）標點注譯》等專著，發(fā)表過《書畫裝裱歷史初探》等數(shù)篇論文；兼擅丹青，以助于業(yè)務上的改進與提高。曾榮獲山東省科學技術進步獎、山東省社會科學優(yōu)秀成果獎。現(xiàn)為山東省博物館技術部主任、研究館員；兼任中國文物學會文物修復委員會理事、中國文物保護協(xié)會會員、中國博物館學會會員、山東省博物館學會理事；系山東省政協(xié)委員。

書籍目錄

序一、書畫裝裱的起源與歷史概況二、書畫裝裱的設備（一）工作室（二）墻面（三）裱畫臺（四）晾架（五）木梯（六）拷貝桌（七）瓷缸三、書畫裝裱的工具（一）棕刷（二）排筆（三）裁刀（四）其它工具四、書畫裝裱的材料（一）紙（二）綾（三）絹（四）錦綾（五）錦（六）其它材料五、書畫裝裱的顏料六、書畫裝裱的漿糊（一）粉漿（二）面漿（三）漿糊的存放七、書畫裝裱形制及品式（一）立軸1.一色裝2.二色裝3.三色裝4.宋式（宣和）裝5.詩堂裝6.半綾裝7.紙鑲綾邊裝8.綾鑲絹邊裝9.集錦裝10.錦眉裝11.間隔一色裝12.框二色裝13.軸背（二）屏1.屏條2.通景屏（三）對聯(lián)（四）卷軸1.撞邊卷2.轉邊卷3.套邊卷4.卷背（五）橫披（六）鏡心（七）冊頁1.蝴蝶裝2.推篷裝3.經折裝4.平開冊頁5.轉邊冊頁6.冊面八、托貼畫心（一）托畫心（二）單心上下墻（三）局條九、托染材料（一）托染綾絹（二）染紙（三）花斑料的再加工十、鑲嵌（一）立軸的鑲嵌（二）屏對的鑲嵌（三）卷軸的鑲嵌（四）冊頁的鑲嵌（五）橫披的鑲嵌（六）鏡心的鑲嵌（七）應注意的問題十一、覆背（一）立軸的覆背（二）屏對的覆背（三）卷軸的覆背（四）冊頁的覆背（五）橫披的覆背（六）鏡心的覆背（七）應注意的問題十二、上墻（一）立軸上墻（二）屏對上墻（三）卷軸上墻（四）冊頁上墻（五）橫披上墻（六）鏡心上墻（七）應注意的問題十三、下墻（一）立軸下墻（二）屏對下墻（三）卷軸下墻（四）冊頁下墻（五）橫披下墻（六）鏡心下墻（七）應注意的問題十四、砑背（一）砑立軸（二）砑屏對（三）砑卷軸（四）砑冊頁（五）砑橫披（六）砑鏡心（七）應注意的問題十五、裝活（一）裝立軸（二）裝屏對（三）裝卷軸（四）裝冊頁（五）裝橫披（六）裝鏡心（七）應注意的問題十六、新書畫的去污與修補（一）去污（二）修補十七、特種件的托裱（一）拓片的托裱（二）折扇的托裱（三）刺繡品的托裱（四）印刷品的托裱（五）板面的粘裱（六）照片的粘裱十八、古舊書畫的修復（一）準備工作（二）去污（三）潤揭畫心（四）補畫心（五）托畫心（六）全補畫心（七）應注意的問題十九、出土書畫的修復（一）現(xiàn)場保護（二）清理揭啟（三）消毒加固（四）后期修整（五）應注意的問題二十、裱件的展藏（一）立軸（包括屏對）的展藏（二）卷軸的展藏（三）冊頁的展藏（四）橫披的展藏（五）鏡心的展藏（六）應注意的問題二十一、裱事瑣談（一）書畫裝裱的作用（二）怎樣確定畫件裝式（三）畫件如何選料配色（四）裱件不平的原因（五）怎樣評品裝裱質量（六）略談全色與接筆（七）初學者怎樣入門（八）掌握基本方法后如何進一步提高（九）從裝裱現(xiàn)狀說起（十）運筆10法與運刷12法二十二、古代書畫裝裱論著注譯（一）論裝背裱軸（《歷代名畫記》）（二）論鑒識收藏購求閱玩（《歷代名畫記》）（三）論裝背書帖（《書史》）（四）論裝背畫（《畫史》）（五）紹興御府書畫式（六）裝潢志（七）賞延素心錄附錄一、古代裝裱特征與裝裱家姓名二、古代紙、錦、綾、絹名稱三、書畫裝裱技術等級標準四、日本書畫裝裱簡介五、書畫裝裱常用名詞術語索引后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

本人從事書畫裝裱工作三十余年，經手裝裱修復過大量古今書畫墨跡；亦于理論上作過一些總結探索，以及搜集整理古人的有關論述；先后出版過《書畫裝裱》、《（裝潢志）標點注譯》、《字畫裝裱》等幾本小冊子。除此之外，還發(fā)表了《書畫裝裱歷史初探》等多篇文章，撰寫過有關書畫裝裱的講義教材，并與山東電視臺合作錄制了《書畫裝裱入門》八集電教片?？赡苷怯捎谟辛松鲜龉ぷ鞯幕A，許多友人鼓勵我編撰一本內容比較全面的書畫裝裱書籍，而這個想法，又得到了山東美術出版社的大力支持，使我更增添了為之努力的信心。幾度春秋寒暑，編撰工作雖然是艱辛的，但對于個人來講，無疑是一次深入學習的好機會。同時，編撰工作又是充滿著希望的，因為它一直得到了同行、朋友的關心與幫助。全國政協(xié)常委、中國書法家協(xié)會副主席劉炳森先生在百忙中為本書作序；山東省文物局副局長、研究員蔣英炬先生與山東大學教授吉常宏先生，先后對古代書畫裝裱論述章節(jié)進行了審閱，并提出了若干具體的修改意見；責任編輯為該書的出版，亦付出了頗多辛勞。本書插圖主要由姜一鸞同志繪制，照片由王樹德同志拍攝，在此一并表示衷心的謝意。另外，在本書出版之際，筆者深切地懷念曾經培養(yǎng)我四年之久的、北京故宮博物院裱畫室各位業(yè)師，假若沒有他們毫無保留的傳授，就不會有書中的諸多內容。如今他們中的多數(shù)人已經仙逝，但其音容卻牢牢地銘刻在我的腦海里，其精湛的技藝與敬業(yè)精神，將永遠激勵我去認真做好本職工作。本書在編撰過程中，雖想盡力多收錄一些相關內容，但由于條件、尤其是個人水平所限，仍然存在許多不足，其缺漏及不當之處在所難免，誠懇企盼各位專家、讀者予以批評指教，以便不斷地充實提高。

編輯推薦

《中國書畫裝裱大全》在編撰過程中，雖想盡力多收錄一些相關內容，但由于條件、尤其是個人水平所限，仍然存在許多不足，其缺漏及不當之處在所難免，誠懇企盼各位專家、讀者予以批評指教，以便不斷地充實提高。

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