村上春樹(shù)《1Q84》縱橫談

內(nèi)容概要

《村上春樹(shù)1Q84縱橫談》為河出書(shū)房新社編輯部匯編而成，書(shū)中選取的35位作者均為日本當(dāng)今最具權(quán)威和話(huà)語(yǔ)權(quán)的文學(xué)評(píng)論家?！洞迳洗簶?shù)
1Q84縱橫談》譯者為中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)魏大海老師。
《村上春樹(shù)1Q84縱橫談》收錄《為什么非要展開(kāi)這樣的故事？》、《應(yīng)持“小心謹(jǐn)慎的態(tài)度”！》、《對(duì)時(shí)間推移的微弱抵抗》等文章。

書(shū)籍目錄

為何導(dǎo)入露骨的娛樂(lè)性？——超大跨度的“世界文學(xué)”
殺王之后——反抗近代體制的作品《1Q84》
這是站在“蛋”一方的小說(shuō)嗎？
幻談
相對(duì)化的善惡——奧姆真理教事件14年后到達(dá)的場(chǎng)所
脫離“父親”的方位
深入鑒賞《1Q84》的注釋集——奧威爾、契訶夫、雅那切克
扭曲的都市與歷史的故事
為什么非要展開(kāi)這樣的故事？
應(yīng)持“小心謹(jǐn)慎的態(tài)度”！
侮蔑生命的、“死亡物語(yǔ)”的反復(fù)——該小說(shuō)犯了文學(xué)性錯(cuò)誤
識(shí)字障礙的巫女會(huì)夢(mèng)見(jiàn)吉里亞克人嗎？
平行世界與小小人們——關(guān)于反復(fù)強(qiáng)迫性
不問(wèn)寫(xiě)什么，但問(wèn)怎樣寫(xiě)——為了不被表象所蒙蔽
《1Q84》——聆聽(tīng)的寓言故事
近似即顛覆——村上春樹(shù)與《1Q84》的透明世界
我的“小小人”
生存在10歲——深繪里被封禁的10歲的印記
200Q年的文藝艷俗——村上春樹(shù)的《1Q84》和深繪里《空氣蛹》的隨意讀解
圍繞《1Q84》的激烈辯論
從海里撈起五反田君和瑪莎拉蒂——橫在青豆面前！
作為陰謀文學(xué)家的村上春樹(shù)
在秋葉原街魔事件之后讀《1Q84》
這里有超越感傷的批評(píng)嗎？
作為開(kāi)端的1984、1968遺存
聲音的故事、故事的聲音——《lQ84》及其隱喻
對(duì)“空氣蛹”與原力黑暗面的考察
讀“小小人”不如讀萊瓦尼瓦
天吾為什么殺死了青豆？
世界由骨與皮、血與肉構(gòu)成——村上春樹(shù)和奧斯特的故事
“小小人”是為何物？
對(duì)時(shí)間推移的微弱抵抗
超越“蛋與墻”
關(guān)于村上春樹(shù)——疲于奔命的冒險(xiǎn)
有關(guān)《1Q84》的84個(gè)文化關(guān)鍵詞
譯者后記

章節(jié)摘錄

　　我對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)極高。這部作品與其他作品是完全隔絕的，且與傳統(tǒng)的日本文學(xué)拉開(kāi)了很大的距離。感覺(jué)就像棒球的擊球手已跑過(guò)本壘，令后續(xù)跑壘的球手望塵莫及?！　∮浀谩逗＿叺目ǚ蚩ā烦霭鏁r(shí)，我曾回答朝日新聞的采訪(fǎng)說(shuō)，“這是一部世界級(jí)水平的作品?！庇腥诵Υ鸬溃闾鋸埩税?。如今看來(lái)我說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。雖說(shuō)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不值得大驚小怪，但此作畢竟已被列為參選作品。人們熱議此作的原型正是所謂山岸會(huì)，我卻對(duì)此等說(shuō)法毫無(wú)興趣。因?yàn)椋桥c這部小說(shuō)的主題風(fēng)馬牛不相及。　　簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，尤為重要的是這部力作中導(dǎo)入了露骨的娛樂(lè)性，其意義顯然是不同以往。在日本讀者眼中，或?qū)⒅醋觥堵殬I(yè)殺手》。就是說(shuō)，抨擊邪惡以“糾正”法律所難以裁判的案件。在日本社會(huì)中，女性總是處于弱勢(shì)，許多案件上了法庭也難以解決。于是以現(xiàn)代社會(huì)與江戶(hù)時(shí)代的類(lèi)似之處為線(xiàn)索，適時(shí)地出現(xiàn)了所謂的職業(yè)殺手。曾經(jīng)的《世界盡頭與冷酷仙境》采納了所謂硬漢小說(shuō)的形態(tài)，因而十分出彩，《尋羊冒險(xiǎn)記》也是如此。此次導(dǎo)入，卻并非因?yàn)椤奥殬I(yè)殺手”精彩，而是因?yàn)槁殬I(yè)殺手對(duì)應(yīng)于村上絕對(duì)拒斥的日本電視的娛樂(lè)性。不同之處正在于，他“發(fā)現(xiàn)”并“引用”了那種娛樂(lè)性?！　∵@種素材和登場(chǎng)人物等在作品的整體性關(guān)聯(lián)方式中貫穿了借代的表現(xiàn)手法。例如主人公青豆的面孔扭曲變形，仿佛變成了他人的面孔。這時(shí)出現(xiàn)的一個(gè)情節(jié)是那只吃菠菜的德國(guó)牧羊犬死去了。這或許與大力水手的形象相關(guān)吧。青豆在圖書(shū)館里的舉動(dòng)，令身后的高中生大驚失色，我就聯(lián)想到那位有著脫臼般下巴的外國(guó)大叔大力水手。這在外國(guó)也是一樣的吧？大力水手犬的內(nèi)部爆發(fā)，也許正是青豆的面孔最后將要消失的伏筆。另外，雖說(shuō)不是手蟓治蟲(chóng)的漫畫(huà)，但在其他作品中出現(xiàn)的牛河這個(gè)與眾不同的人物此次仍以同名上場(chǎng)，角色也相同。處處可見(jiàn)有意引用的媚俗化的娛樂(lè)性，事物則以可“置換”的形態(tài)登場(chǎng)。如果用電影進(jìn)行類(lèi)比，就是以前的“巴尼”和“捉鬼敢死隊(duì)”，實(shí)景中混入動(dòng)畫(huà)。而且，只有刻意導(dǎo)入如此大規(guī)模的娛樂(lè)性，才能通過(guò)小說(shuō)整體性地表現(xiàn)隱含的純文學(xué)性或文學(xué)性深度。我認(rèn)為這是非常重要的?！　∵^(guò)去就有日本大眾文學(xué)與純文學(xué)界定不明的爭(zhēng)論，有人提出應(yīng)拆除娛樂(lè)與純文學(xué)之間的藩籬。為了做到這一點(diǎn)，就必須以作品形式來(lái)證明。村上的這部作品就是一個(gè)答案吧。不如說(shuō)此番是換了一個(gè)言說(shuō)方式：過(guò)去老師總是說(shuō)“這樣不行”，而現(xiàn)在則說(shuō)“你覺(jué)得怎樣才能做得如此精彩呢？”這次不像以前那樣爭(zhēng)論導(dǎo)人娛樂(lè)性是否更有趣，而是在方法論方面進(jìn)行思考。我認(rèn)為這部作品告訴我們，只有這樣才能使作品更加深刻?！　∨c之有些近似的作品應(yīng)是中上健次的《千年的歡樂(lè)》和《奇跡》。說(shuō)一個(gè)題外話(huà)，某黑幫分子狙擊了山口組的第三代頭目，逃跑被抓后慘遭私刑，指甲和牙齒全被拔掉，面目全非，腐爛尸體數(shù)月后在神戶(hù)六甲山中被發(fā)現(xiàn)。此人名叫鳴海清。我好像在哪兒聽(tīng)說(shuō)過(guò)，中上《奇跡》的主人公也是以這個(gè)黑幫人物為原型的，應(yīng)該還拍過(guò)電影。那剛好是1978年我去加拿大時(shí)發(fā)生的事件，記得我一直追蹤后續(xù)報(bào)道，還希望他能逃之天天。在村上的小說(shuō)中出現(xiàn)了動(dòng)手之后變臉的情節(jié)，我就想起鳴海清狙擊山口組第三代頭目的事件。面孔扭曲變形，不改換面孔就難以生存，就是這樣的世界。改換面孔也是一種借代吧？《千年的歡愉》與《奇跡》都是中上健次把陋巷般的世界擴(kuò)大化打造出來(lái)的，這與村上龍《走出半島》中導(dǎo)人朝鮮元素有所不同。不如說(shuō)這里展現(xiàn)了一種新的關(guān)聯(lián)方式——深度潛入其文學(xué)，才能感觸他的娛樂(lè)性并遭遇黑幫的世界。這里還有一處不同，即一方（春樹(shù)）飛揚(yáng)一方（中山）沉潛。相似之處在于，皆以其各自的理由和不同于之前的方式，拆除了純文學(xué)與大眾文學(xué)之間的藩籬?！　≡诖宋蚁胱鰝€(gè)回顧。那個(gè)宏大的小說(shuō)世界，從另一個(gè)角度看，其實(shí)是由極小的、簡(jiǎn)陋的、微不足道的場(chǎng)面支撐的。說(shuō)實(shí)在的，那正是這部作品最令我揪心的地方，亦關(guān)系到這部作品的最高成就?！　∧泻⒃鴰椭^(guò)受人欺侮的女孩，于是，某日在旁無(wú)他人時(shí)，女孩來(lái)到身邊默默地仰頭凝視著他，并握住了他的手。這就是小說(shuō)中一方主人公青豆和另一方主人公天吾相遇時(shí)的唯一場(chǎng)面。而一切由此發(fā)端。一個(gè)是NHK收款員的孩子，另一個(gè)則是“證人會(huì)”——類(lèi)似耶和華證人宗教團(tuán)體的會(huì)員之女。如此渺小的場(chǎng)面支撐著偌大的世界，就是這部小說(shuō)堪稱(chēng)“精彩”之處。也就是說(shuō)，這里一方面展示的是如此具有娛樂(lè)性的特效世界，其中展開(kāi)的是宏大、深刻、善惡“可代人”的故事，而其對(duì)立處安排的則是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家赤貧、簡(jiǎn)樸的插曲?！　』蛟S有人會(huì)持懷疑態(tài)度。話(huà)只能說(shuō)到這里（笑）。這個(gè)龐大的世界原本就是由那些慘不忍睹的、丑陋的東西所支撐。我想，這篇小說(shuō)一旦被翻譯出來(lái)，那般“精妙”的核心就將顯現(xiàn)，既可傳達(dá)給紐約的讀者，也可傳達(dá)給秘魯?shù)淖x者乃至南非的讀者?！　∫郧?，村上春樹(shù)的小說(shuō)是按照他自己的審美眼光、集成了合乎要求的美妙素材而構(gòu)成。他所厭棄的日本事物比比皆是。他不吃拉面嘛！但是經(jīng)歷了《地下》之類(lèi)的體驗(yàn)后，他逐漸感到——必須首先著眼于丑陋的素材、身邊的素材或?qū)嶋H存在并影響著自己的素材，于是才有了今天這部作品?！案杏X(jué)陰森的小說(shuō)”或“晦暗的小說(shuō)”當(dāng)然不能成為小說(shuō)。但是，如果核心中缺少“陰森森”或“晦暗的”感覺(jué)，小說(shuō)的基礎(chǔ)也不存在。例如，弗蘭納里·奧康納的小說(shuō)就有“陰森森”和“晦暗的”感覺(jué)，但在小說(shuō)中沐浴的月光下，它就變成了完全不同的感覺(jué)。精彩的小說(shuō)中都會(huì)發(fā)生這種現(xiàn)象。村上的這部小說(shuō)也是如此?！　”热绨⒏⑷艘矔?huì)讀到這部小說(shuō)，這樣的書(shū)也適合銷(xiāo)往那里。當(dāng)然日本的讀者也是形形色色的，但國(guó)外的讀者層具有壓倒性的廣泛性。世界上既有非常富裕的地方也有極為貧窮的地方，而后者的讀者也具有壓倒性的廣泛性。這樣的作品在非洲也會(huì)有讀者，我深信不疑。鋼錐殺人那般異國(guó)情調(diào)職業(yè)殺手與異教的故事，或異教會(huì)員的純樸女兒與貧窮的NHK收款員之子的故事，這些皆有共通之處。自《天黑以后》，村上春樹(shù)寫(xiě)作的主要考慮對(duì)象就完全限定在英語(yǔ)讀者層。我認(rèn)為，他自己也認(rèn)定非此不可?！　∥以陂喿x這部小說(shuō)之前，曾經(jīng)撰文論述村上春樹(shù)作品中的水井意象。因?yàn)榻衲甏禾煊袡C(jī)會(huì)去了美國(guó)的大學(xué)，我想整理在那里講課的材料。在琢磨此事時(shí)我發(fā)現(xiàn)，有趣的是村上作品中除了水井的形象還曾出現(xiàn)過(guò)電梯的形象。電梯是水井顛倒的形狀。同時(shí)觀(guān)察水井和電梯便可知道，村上的水井形狀從初期的《且聽(tīng)風(fēng)吟》到《奇鳥(niǎo)行狀錄》就一貫性地出現(xiàn)，而在《奇鳥(niǎo)行狀錄》第三部的最后顯示出一種形狀后就消失了。在其后的《斯普特尼克戀人》中：主人公去希臘時(shí)聽(tīng)人說(shuō)，“這座島上已經(jīng)沒(méi)有水井了”，且否定說(shuō)“電梯”與渡船不同，不會(huì)有滿(mǎn)員的情況。這是借登場(chǎng)人物之口宣告——已來(lái)到無(wú)水井無(wú)電梯的世界?！　〉牵绻竦羲畬?huì)怎樣呢？世界會(huì)怎樣變化？讀過(guò)作品就會(huì)知道，此次的《1Q84》有所表明——“水井”確實(shí)出現(xiàn)了。我想這里表明的是，到有水井的《奇鳥(niǎo)行狀錄》為止，村上的小說(shuō)都是隱喻的世界；而在水井消失之后，它就變成了借代的世界。村上的新作鮮明地證明了這一點(diǎn)?！　碾[喻的世界轉(zhuǎn)向借代的世界，是怎么回事兒呢？要想充分說(shuō)明這一點(diǎn)還得多用些時(shí)間（笑）。借代的世界有《斯普特尼克戀人》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以后》等一系列作品，就《天黑以后》的關(guān)聯(lián)方面講，這里的敘述者是“我們”。但村上此作中的“我們”，卻變成了兩個(gè)月亮俯瞰這故事的世界（笑）。作品的人物則在仰視“我們”，于是“我們”變成了兩個(gè)月亮懸于空中。 這部作品問(wèn)世時(shí)，評(píng)論家和批評(píng)家別說(shuō)什么“可能要出BOOK3，所以還不好評(píng)說(shuō)”。我想，還不到談?wù)搳W姆如何之類(lèi)局部問(wèn)題的時(shí)候。那樣做，未必能應(yīng)對(duì)此般事態(tài)?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　集中的相關(guān)學(xué)者或作家翻譯家，各以十分理性的評(píng)說(shuō)，準(zhǔn)確表達(dá)了自己對(duì)村上新作及其熱銷(xiāo)現(xiàn)象的客觀(guān)看法。這種各抒己見(jiàn)的理論方式顯然體現(xiàn)了一種良性的文化氛圍?！按迳犀F(xiàn)象”到底是怎么一回事呢？想必讀了原由河出書(shū)房新社出版的這部論文集譯著，讀者會(huì)有相對(duì)清晰的認(rèn)知。　　——中國(guó)日本文學(xué)研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng) 魏大?！　　　〈蠹叶颊f(shuō)這部作品是迄今為止村上春樹(shù)世界的集大成之作。不過(guò)我卻認(rèn)為，作品的主題卻未必火候成熟?！　　ù鍦悺　　　≡诖迳洗簶?shù)的小說(shuō)文本中，總會(huì)在某處具有自我評(píng)價(jià)式的元素。在《1Q84》中的這種傾向尤為顯著?！　　铩　　　∵@部小說(shuō)在文學(xué)性方面出現(xiàn)了完全的錯(cuò)誤。　　——佐佐木中　　　　批評(píng)家必定會(huì)說(shuō)“沒(méi)讀懂”，那就姑且作為凡夫俗子妄解的記錄吧！　　——千野帽子　　　　我從《1Q84》中強(qiáng)烈地感受到人類(lèi)之手操控時(shí)間世界引發(fā)的悲哀?！　　略家?/pre>






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