無限的增長

內(nèi)容概要

　　“e批評叢書”是一套關(guān)于幾十年代的中國文學(xué)評論。由十位大多出生于十二世紀(jì)六七十年代的批評家所著，他們在九十年代取得了豐碩的批評業(yè)績，他們的地位、名聲和影響也許還無法與八十年代那批批評家相比，但是他們已經(jīng)開始了全新的追求，他們的第一次“集體亮相”也算得上是對一個時代文學(xué)批評成就的一次總結(jié)和展鑒。這套書不是宣言，也不是證明，而是一次貨真價實的“呈現(xiàn)”與“展示”，這代批評家將用他們最優(yōu)秀的批評文章標(biāo)示一個新的時代的到來。 “e批評叢書”是一套關(guān)于幾十年代的中國文學(xué)評論。由十位大多出生于二十世紀(jì)六七十年代的批評家所著，他們在九十年代取得了豐碩的批評業(yè)績，他們的地位、名聲和影響也許還無法與八十年代那批批評家相比，但是他們已經(jīng)開始了全新的追求，他們的第一次“集體亮相”也算得上是對一個時代文學(xué)批評成就的一次總結(jié)和展覽。這套書不是宣言，也不是證明，而是一次貨真價實的“呈現(xiàn)”與“展示”，這代批評家將用他們最優(yōu)秀的批評文章標(biāo)示一個新的時代的到來。

作者簡介

　　楊揚，1963年生，浙江余杭人。華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，哈佛-燕京學(xué)社2005～2006年度高級訪問學(xué)者。中國作協(xié)會員。主要研究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。曾在《文學(xué)評論》、《上海文學(xué)》、《文藝?yán)碚撗芯俊返绕诳l(fā)表六十多篇論文，參與《新世紀(jì)萬有文庫》（遼寧教育出版社）、《世紀(jì)的回眸叢書》（珠海出版社）、《20世紀(jì)學(xué)術(shù)大典·中國文學(xué)卷》（福建教育出版社）等大型叢書的編選工作，已出版?zhèn)€人專著《商務(wù)印書館：民間出版業(yè)的興衰》、《文學(xué)的年輪》等五種。曾擔(dān)任上海中長篇小說獎初評委，第六屆茅盾文學(xué)獎讀書班成員，第三屆魯迅文學(xué)獎終評委，中國小說學(xué)會年度排行榜評委和《上海文學(xué)》編委。

書籍目錄

瞧，他們走來了（代總序）自序二十世紀(jì)末的文學(xué)思潮文學(xué)批評：僅在話語之間變化是不夠的中年寫作：世紀(jì)初的文壇新景觀城市化進程與文學(xué)寫作的改變新媒體寫作：“八十后”現(xiàn)象隨想小說還能為今天的思想提供公共資源嗎？——從二O O四年出版的幾部長篇小說說起文學(xué)中的文學(xué)——近年來散文創(chuàng)作評說評獎感言——關(guān)于文學(xué)評獎的答問說“變”——新世紀(jì)小說創(chuàng)作隨想當(dāng)代中國文學(xué)研究中的非文學(xué)化傾向影響新世紀(jì)文學(xué)的幾個因素關(guān)于莫言的《木匠和狗》《暗示》與小說文體實驗一部小說與四個批評關(guān)鍵詞——關(guān)于孫惠芬的《上塘?xí)氛Z言和語言之外的世界——評《地球上的王家莊》山水間的寄托——評柯平的散文反常規(guī)的寫作意圖在寫作中的遭遇——從范小青的《愛情彩票》、《在街上行走》說起有脾氣的批評——關(guān)于韓石山的文學(xué)批評第二輯小說是越來越難寫了——莫言訪談錄文學(xué)的形式探索：比緩慢更緩慢的工作——孫甘露訪談錄對長篇小說創(chuàng)作的若干思考——雷達(dá)訪談錄文學(xué)批評的現(xiàn)狀與問題——陳思和訪談錄或前或后：文學(xué)批評的位置——吳亮訪談錄問題到底出在哪里？——關(guān)于古代題材電視劇泛濫的思考關(guān)于上海文學(xué)研究狀況的思考——二00三年冬在田家炳書院的演講城市化進程與文學(xué)審美方式的變化——二00四年八月二十八日在浦東新區(qū)藝術(shù)中心的演講錢鐘書《圍城》與中國現(xiàn)代小說——二00四年十二月七日在上海圖書館的演講影像中國札記——兼論田壯壯導(dǎo)演的電影《藍(lán)風(fēng)箏》第三輯印象：二00二年的上海文學(xué)文學(xué)上海：二00三年的記憶寫在文壇邊上：二00四年的上海文學(xué)閱讀感言——上海中長篇小說獎參評作品讀后有一種情懷，至今都難以擺脫——關(guān)于趙麗宏的散文讀書消夏——讀孫頤《思維八卦》想到的混雜的藝術(shù)——評明星版話劇《金鎖記》小說識“小”——《我愛小丸子》讀后欲望有時比思想更強大——《德令哈囚犯》讀后鄉(xiāng)土上?！u彭瑞高的長篇小說《男人呼吸》俞天白《天地蛋》讀后歷史變遷中的生活世相——姚克明先生散文集《海上洋涇浜》讀后城市的詩意想象應(yīng)該是多姿多彩的——繆克構(gòu)的組詩《城市時光》讀后別樣的文學(xué)上?！野朕r(nóng)《聽雨懷中堂》讀后在歷史的長河中見證人性——李倫新長篇小說《非常愛情》讀后都市與女性寫作自由主義傳統(tǒng)與上海文學(xué)——從沈從文與上海的關(guān)系談起魯迅小說的讀法——評《吳中杰評點魯迅小說》誰決定著時代美女呢？——讀《百年中國女性形象》“愛情單元”及其他——由新編上海版初三語文教材想到的第四輯自己的生活錢門求學(xué)記——說說我的老師錢谷融先生跋：關(guān)于楊揚的文學(xué)批評

章節(jié)摘錄

　　九十年代文學(xué)的基礎(chǔ)九十年代文學(xué)從登場開始，就注定其自身的暗昧性。與通常新的文學(xué)階段開端的表現(xiàn)不同，在文學(xué)史上，絕大多數(shù)新的文學(xué)階段的開始，都有自己的代表作家和作品，有極其醒目的文學(xué)宣言和口號，但九十年代文學(xué)全然沒有這些特征，乃至今天我們要追蹤九十年代文學(xué)開端時，總會被一系列問題所困惑，諸如哪些作家作品代表了九十年代文學(xué)，或者哪位作家的哪部作品可以作為九十年代文學(xué)的開端，等等。九十年代的文學(xué)好像是一個隱身帝國，憑常規(guī)你是無法迅速窺測到它的蹤跡，但只要你置身于當(dāng)代文學(xué)世界，就會無時無處不感到它的存在和影響。你可以在具體的作家作品中感到九十年代文學(xué)與“新時期”文學(xué)有著全然不同的結(jié)構(gòu)方式和美學(xué)色彩，像賈平凹的《廢都》、王安憶的《我愛比爾》、史鐵生的《我與地壇》、余秋雨的《文化苦旅》、陳染的《私人生活》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、余華的《活著》等等，都是九十年代的創(chuàng)作。不少作家在進入九十年代之后，如果還想保持一種良好的創(chuàng)作狀態(tài)，就不能不調(diào)整自己的創(chuàng)作，進行某種根本性的改變。所謂根本性的改變，是指這種變化不是在某個作家身上經(jīng)?？梢砸姷降哪欠N局部的創(chuàng)作風(fēng)格的微調(diào)，而是一種結(jié)構(gòu)性的來自四面八方的整體性的創(chuàng)作調(diào)整。那些能夠適時轉(zhuǎn)變的作家，在九十年代好像都換了一副筆墨似的，不僅創(chuàng)作批上了新裝，而且寫作的天地也豁然開朗，有一種天高任鳥飛的放松感。而那些不能適應(yīng)九十年代變化要求，無法及時調(diào)整自己創(chuàng)作的作家，自進入九十年代以來，文學(xué)創(chuàng)作不知不覺處于停頓狀態(tài)，不是說他們不再寫作，而是他們寫出來的作品，不再有原先那樣的靈性和文學(xué)影響，仿佛只是在原地踏步，做一種慣性的滑行，其創(chuàng)作的頹勢是顯而易見的。譬如張潔、馬原、阿城這些曾經(jīng)被期望很高的作家，進入九十年代后，風(fēng)光不再依舊，創(chuàng)作量越來越少，作品的表達(dá)也越來越滯塞。發(fā)生在同一批作家身上的這種前后不同的遭遇，顯示著九十年代的確是一個文學(xué)的分水嶺。這樣的區(qū)分與自然時間的歷史紀(jì)元之間是不是有某種暗自神合的關(guān)系，其實是不重要的，重要的是一種變化了的現(xiàn)實已經(jīng)在文學(xué)世界中浮現(xiàn)出來。　　九十年代文學(xué)意味著新的開端，而這種開端同時又是不明確的。這種似是而非的矛盾現(xiàn)象正是九十年代文學(xué)噯昧性的體現(xiàn)，也是九十年代文學(xué)的獨特表現(xiàn)。為什么九十年代文學(xué)會有如此奇怪的特征呢？這與九十年代文學(xué)特定的生長環(huán)境以及作家構(gòu)成有很大的關(guān)系?！　“耸甏?，政治動蕩留給文學(xué)的記憶是清晰的。向外擴張，謀求外界發(fā)展的思想空間暫時受到抑制以后，向內(nèi)探索，尋求內(nèi)心能量釋放的文學(xué)成為一種趨勢。但這種向內(nèi)轉(zhuǎn)的文學(xué)趨向表現(xiàn)在具體作家創(chuàng)作上，是有差異的。一種是面向大地，沉人民間的歷史思考，如張煒的《九月寓言》、張承志的《心靈史》和王安憶的《叔叔的故事》等；一種是陷入昏暗的欲望幽谷，與神靈對眠，在男女陰陽之間排遣內(nèi)心的焦慮，如賈平凹的《廢都》、莫言的《豐乳肥臀》等；還有一種是性別的，由男性和女性分別從自己的經(jīng)驗出發(fā)，嘗試著某種文學(xué)表達(dá)的可能性，如陳染的《私人生活》、虹影的《康乃馨俱樂部》、陳村的《鮮花和》等。再就是呈才遣性的散文創(chuàng)作的熱烈景象，這些可以說是九十年代文學(xué)與“新時期”文學(xué)拉開距離的重要跡象?！　　?/pre>




編輯推薦
　　這套叢書共由10本組成，每本都是各位評論家在九十年代以來所作研究成果的精選結(jié)集，它們包括：王彬彬《一噓三嘆論文學(xué)》、王干《灌水時代》、黃發(fā)有《媒體制造》、李建軍《必要的反對》、張清華《天堂的哀歌》、賀仲明《真實的尺度》、張學(xué)昕《唯美的敘述》、張新穎《打開我們的文學(xué)理解》、楊揚《無限的增長》、張頤武《新新中國的形象》等。作為“e時代”青年評論家的代表，他們以各自不同的一套批評筆墨，或深刻精警、或犀利獨特、或嚴(yán)謹(jǐn)扎實、或自由放達(dá)，從不同的視角或?qū)用鎭砬腥氘?dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，表達(dá)訴說著他們作為一個文學(xué)評論家的良知、正義、職責(zé)以及對于當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)性質(zhì)、文學(xué)發(fā)展以及具體作家作品的獨到見解與鮮明立場，撇開浮沫，洞入真知，再現(xiàn)了當(dāng)下文學(xué)的本真狀態(tài)與精神走向?？梢哉f，近十年來我國文壇的潮起潮落，重要的作家作品以及文學(xué)理論上的突破與收獲，在這些批評家們的著作中都得到了評說和總結(jié)。





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