中國戲曲經(jīng)典（第5卷）

內(nèi)容概要

戲曲在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成自己的發(fā)展軌跡。從宋元南戲、宋金元雜劇、明清傳奇、清地方戲直至京劇，經(jīng)歷了一個從民間到城市，進(jìn)入上層社會，甚至進(jìn)入宮廷，然后再走向民間，走向城市……這樣一個循環(huán)反復(fù)的復(fù)雜過程。這是時代的使然，也是戲曲發(fā)展的必然趨勢。京劇、地方戲在中國戲曲史上突出的成就之一，就是完成了戲曲的大普及、大變革。這一時期，戲曲廣泛地走向民間。在中國大地上，諸腔紛呈，各種地方劇種像雨后春筍一般，破土而出，“戲曲大家族”基本奠定，百花爭艷的局面也因而形成。與戲曲大普及相適應(yīng)，戲曲藝術(shù)進(jìn)一步得到全面發(fā)展和提高。一方面是它的綜合性增強(qiáng)了，另一方面是它的戲劇性與靈動性的增強(qiáng)，在京劇和地方戲中出現(xiàn)了文戲、武戲、唱工戲、做工戲、猴戲、長靠戲、短打戲、生旦戲、老生戲、花臉戲、丑角戲、三小戲等。特別值得我們注意的是，作為中國戲曲的重要組成部分的少數(shù)民族戲曲，也在不少邊陲少數(shù)民族聚居地區(qū)發(fā)展起來，如壯劇、白劇、藏戲……這些戲曲劇種具有雙重屬性，既是地方戲曲，又是民族戲曲。

書籍目錄

前言諾桑王傳群英會烏龍院打漁殺家人面桃花梁山伯與祝英臺白蛇傳十五貫

章節(jié)摘錄

　　解放后對這類劇目的劇本進(jìn)行了程度不同的再加工。有的改動不大，基本上保留了原來的面貌，只是個別詞句有所調(diào)整；有的改動較大，從語言、行為、結(jié)構(gòu)到人物塑造……《烏龍院》就是這類劇目中改動較大，具有代表性的作品之一?！　　稙觚堅骸罚ㄓ置蹲鴺菤⑾А罚┡f演出本對宋江這一梁山好漢形象有所損傷，與閻惜嬌調(diào)情的味道較濃。整理本強(qiáng)調(diào)了宋江疏財仗義的一面，殺閻惜嬌是出于無奈的被迫行為，削弱了因閻惜嬌私通張文遠(yuǎn)而引起的“情殺”成分。對于這些改動，扮演宋江的演員周信芳是很贊成的，他認(rèn)為：“從前被人叫好的地方，有不少正是此刻需要商榷之處，比如原來的宋江對閻婆惜有所表示的那種愚蠢的樣子，這不僅將宋江形容成一個嫖客，而且是上海話所謂的‘瘟生’了。”《烏龍院》是周信芳的代表作，麟派表演藝術(shù)從人物出發(fā)，從生活出發(fā)，不囿于程式，靈活地運(yùn)用程式，火爆熾烈、層次分明、節(jié)奏感強(qiáng)等等表演特點(diǎn)，在這出戲中都有所體現(xiàn)。劇本的改動不僅增強(qiáng)了其思想性，而且為周信芳的表演提供了更為堅實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。通過演員對人物的再創(chuàng)造，確實(shí)是大大地豐富了宋江這一人物形象。劇本文學(xué)與京劇表演藝術(shù)的創(chuàng)作相得益彰，使《烏龍院》成了觀眾非常歡迎的麟派劇目?！　　?/pre>








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