灰色之美

內(nèi)容概要

　　《灰色之美：版面裝幀藝術(shù)談》這個(gè)定名，本身就說明了一個(gè)有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的版面設(shè)計(jì)藝術(shù)家，已經(jīng)從編排設(shè)計(jì)過程中得到了極大的愉悅和美感。面對書報(bào)刊，缺少視覺經(jīng)驗(yàn)的人，可能只會(huì)對內(nèi)容有不同的反應(yīng)，或舒暢、或壓抑、或興奮、或憤懣；而對它的版面，就可能不太注意，甚至視而不見。這也就是為什么人們對書報(bào)刊設(shè)計(jì)藝術(shù)所具有的特征會(huì)有不同的認(rèn)識(shí)、理解和反應(yīng)。

作者簡介

　　劉亞中，山東萊蕪市人，1957年生。1975年畢業(yè)于山東省輕工美術(shù)學(xué)校陶瓷專業(yè)，后留校任教。1981年修業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院裝潢系，1987年畢業(yè)于山東輕工業(yè)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系，同年評為講師。從事美術(shù)教學(xué)14年。1989年起從事美術(shù)編輯工作，1992年晉升為副編審。主要著作有《平面構(gòu)成制作與應(yīng)用》（1990年）、《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特殊技巧》（1991年）、《色彩構(gòu)成圖例》（合著）（1993年）以及專業(yè)論文40余篇。

書籍目錄

前言版面暢想曲（代自序）藝術(shù)觀照：繁簡——節(jié)奏——距離時(shí)節(jié)——粘著——呼應(yīng)版面的繁簡版面的節(jié)奏版面的距離版面的時(shí)節(jié)粘著力：一種不容忽視的藝術(shù)技巧——菊地信義書籍裝幀藝術(shù)談呼應(yīng)：菊地的絕招——再談菊地信義的書籍裝幀藝術(shù)技術(shù)運(yùn)作：基本功與藝術(shù)修養(yǎng)——被動(dòng)與主動(dòng)——彩色報(bào)紙與色彩功能——文編與美編--繼承與創(chuàng)新——加法與減法——標(biāo)題與字體基本功與藝術(shù)修養(yǎng)被動(dòng)的裝幀與主動(dòng)的設(shè)計(jì)——圖書裝幀設(shè)計(jì)辯證談彩色報(bào)紙與色彩功能文編與美編繼承與創(chuàng)新加法與減法畫龍須點(diǎn)睛字體與創(chuàng)新劃版三步曲個(gè)性解讀：《北京青年報(bào)》——《今晚報(bào)》——《自立晚報(bào)》——《讀者》——《黃金時(shí)代》——《女友》——《山東青年》期刊版面的風(fēng)格體現(xiàn)喜愛《讀者》，不僅僅是內(nèi)容一道美麗的風(fēng)景線同類的刊物不同的風(fēng)格一組照片幾點(diǎn)感觸線條穿起的版面后記

章節(jié)摘錄

　　日本著名的圖書設(shè)計(jì)家杉浦康平認(rèn)為應(yīng)該將圖書裝幀一詞改為“圖書設(shè)計(jì)”，就是因?yàn)檠b幀只是對書籍的“外觀裝飾”和“修飾打扮”，無法全面地概括設(shè)計(jì)者所做的全部工作。從60年代中期開始，他已經(jīng)突破了“裝幀”圖書的工作模式，開始包括從正文版式、標(biāo)題、目錄、扉頁、封面到版權(quán)頁的印刷藝術(shù)設(shè)計(jì)，函套、護(hù)封、腰帶、正文的設(shè)計(jì)以及對所有用紙、材料的選擇，進(jìn)而連書籍宣傳品也包括在內(nèi)，從而帶動(dòng)了圖書業(yè)由被動(dòng)的圖書裝幀時(shí)代步入主動(dòng)的圖書設(shè)計(jì)時(shí)代。　　現(xiàn)在我們再回過頭來看一看日本的圖書，就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多整體設(shè)計(jì)方面非常優(yōu)秀的作品。以菊地信義的作品為例：《復(fù)習(xí)的時(shí)代》通過封面和書脊上兩個(gè)同大的三角形的重復(fù)，造成封面與書脊的呼應(yīng)；《足跡--不滅的巨匠》把封面上的所有文字都組織在一個(gè)長方形內(nèi)，然后縮小放在書脊l上，用相同形式取得呼應(yīng)，《哈萊姆的世界》將封面綠色調(diào)人物放大后改成紅色調(diào)放在環(huán)襯上，造成封面與環(huán)襯的呼應(yīng)；《失足》一書的書名采用紫色肌理效果，字體不大，很難猜出設(shè)計(jì)目的。打開環(huán)襯，看到里邊狂蕩的肌理效果，才知道封面書名的處理原來是來自于環(huán)襯；《現(xiàn)在存在的差異》更是具有整體設(shè)計(jì)觀念的作品，它的護(hù)封上并沒有太多內(nèi)容，沒有色彩也沒有圖畫，只有深淺不同的兩組文字。淺的那組被重復(fù)印在硬殼上，好像是護(hù)封上的淺字滲漏到硬殼上，所以它自己模糊了，而那組重的文字也在護(hù)封的反面用反字按正面的位置印成灰字，好像護(hù)封上的字由于太濕洇到了反面。一般圖書都不在護(hù)封反面印東西，一是反面不易被人看到，二是容易被人認(rèn)為過于浪費(fèi)?！　　?/pre>








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