音樂的海岸
出版時間：2013-3 出版社：上海譯文出版社 作者：(日)村上龍 譯者：張唯誠
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前言
日本當代作家村上龍 欒殿武 村上龍，原名村上龍之助，1952年出生于日本長崎縣佐世保市的一個教師家庭。佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世紀后期，日本政府即在這里設立了海軍鎮(zhèn)守府。在1902年以后的日本歷次對外擴張戰(zhàn)爭中，佐世保一直發(fā)揮著重要軍港的作用，城區(qū)擴展迅速。1945年，由于美軍的空襲，佐世保城區(qū)受到了毀滅性的打擊。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，佐世保成為美軍的海軍基地，隨后日本海上警備隊（海上自衛(wèi)隊的前身）也進駐此地。于是，佐世保又重新蒙上了軍港的色彩，基地附屬的原海軍兵工廠在朝鮮戰(zhàn)爭的軍需刺激之下恢復了元氣，造船業(yè)也得到了飛速發(fā)展。 村上龍就是在這樣的城市環(huán)境下度過了他的少年時代。1967年4月，村上龍考入了長崎縣立佐世保北高中，其間，他和伙伴們組織搖滾樂隊，演奏披頭士等西歐流行音樂，深受女同學的歡迎。此時正值反對日美安保軍事同盟的高校學生運動達到高潮，佐世保也不斷發(fā)生抗議美軍航母停泊的學生示威游行，村上龍目睹學潮，內心深受震動，于是，他解散了搖滾樂隊，加入校內新聞俱樂部，開始學習寫作。 1970年3月，村上龍高中畢業(yè)。在此前后，他重新組織了搖滾樂隊，同時涉足戲劇、攝像等，并在市文化中心舉辦了多次搖滾音樂節(jié)，深受好評。同年，村上龍離開家鄉(xiāng)來到東京，考入東京現(xiàn)代思潮社經營的美術學校學習攝影，但不到半年即被學校開除，于是，他來到地處東京都福生地區(qū)的美軍橫田基地，開始了放浪生活。橫田基地是美軍駐遠東和太平洋地區(qū)的第五空軍司令部所在地，也是駐日美國空軍的核心。村上龍在此地和美軍士兵的交往，涉及性、毒品等各方面的人生經歷，構成了他日后文學作品的基礎。 經過兩年的放浪生活，1972年4月，村上龍考人東京的武藏野美術大學造型系基礎設計專業(yè)，重新開始校園生活。他從小就表現(xiàn)出寫作才能，14歲時在《盯A新聞》上發(fā)表作品《初戀與美》，獲得過市長獎。進人大學后，村上龍開始了文學創(chuàng)作，于1976年發(fā)表處女作《無限近似于透明的藍》，以他的親身經歷為素材，描寫福生地區(qū)美軍基地附近的一群青年男女，最初沉溺于放浪生活，但狂熱過后，他們對前途的迷茫感依然如故。作品表現(xiàn)了初涉人世的青年在戰(zhàn)后日本經濟高速發(fā)展時期的資本主義社會結構面前感到困惑、壓抑和無奈，卻得不到正確的人生引導，因而只能以尋找刺激來發(fā)泄和消耗自己的青春活力，是一部非常規(guī)的青春小說。這年5月，小說獲第19屆群像新人文學獎，同時還被提名為日本文壇最具權威的純文學獎——芥川龍之介獎的候選作品。由于評委們褒貶不一，評選中曾展開過激烈的爭論。有的評委認為此作品是當代日本文學進入亞文化化亦即頹廢化的象征，但多數評委則肯定和贊賞其全新的、透明清澈的文學風格。7月，小說終獲多數票通過，被授予第75屆芥川獎，隨即創(chuàng)造了當月銷售100萬冊的空前紀錄，引起全日本轟動，被認為是一個重大的社會事件，而非單純的文學事件，村上龍也由此作為一個新人作家一舉成名，受到文壇矚目。到2005年，《無限近似于透明的藍》銷量高達350萬冊，是日本最著名的暢銷書之一，其影響至今不衰。2007年4月29日，村上龍在接受中國《東方早報》采訪時曾說道：“這部小說每年還在增印一萬多冊，在年輕人中間還是非常受歡迎0111 0 0可能現(xiàn)在的年輕人和三十二年前的年輕人還是有些共同的地方吧！”此書問世后，日本涌現(xiàn)出了一批對現(xiàn)行體制進行探究和批判、對現(xiàn)有文學傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn)的作家，他們因這個書名而被稱為“透明族”，而村上龍則是這個文學流派的開創(chuàng)者，《無限近似于透明的藍》也成為了日本當代文學史上一部具有里程碑意義的小說。 應該指出，在《無限近似于透明的藍》中，有部分關于毒品、濫交、酗酒、暴力及搖滾樂等過于“透明”的消極描寫，所以對于這部作品，讀者在閱讀時應該有自己的鑒別，應該有所揚棄，而不能盲目地全盤接受。不過，同樣應該指出，這些描寫并非小說所要表現(xiàn)的主題，而毋寧說是對主題的表現(xiàn)起到了反襯的作用。整部小說可以說是寫了一個年輕人“大夢醒來無路可走”，找不到理想的人生道路，從而對現(xiàn)行的資本主義體制發(fā)出巨大疑問的過程，為了體現(xiàn)“夢醒”時分的沉痛，需要對“大夢’’作出鋪墊，只有這樣，這個巨大的疑問才會具有說服力和震撼力。從這一點上說，小說的構思是成功的。我們也可以看到，在小說的后半部分，這群青年都發(fā)現(xiàn)了自己生活狀態(tài)的無意義，和在社會上處處碰壁，得不到同情和認口J，小說中的人物麥爾的一句話可以代表他們的共同心態(tài)：‘‘那種臟生活我受夠了，可不知道干什么好。，’他們最終也分手了，有的希望出國開眼界，有的走上了傳統(tǒng)的結婚成家之路，有的要去當搬運工，靠自己的力氣上班存錢。即使是還在迷茫的人，例如那個癮君于“沖繩”，他懷念的還是主人公“龍’’吹奏長笛的純潔年代，只有那時“我的心情是非常美妙的”，‘‘我越來越想知道，那時聽長笛的心情究竟是怎么回事？只是這一點是我一直牽掛的。我想知道這個答案，假如知道了這一點，我情愿停止注射海洛因”。在小說末尾，“龍，，把當時的資本主義社會體制比作一只壓抑一切的巨大黑鳥，期盼著有“溫暖的陽光”幫助他的“身影”覆蓋住這只黑鳥：這才是小說的主題和深切含義所在，才是作品的閃光之點。正因為《無限近似于透明的藍》具有這樣嚴肅的主題和深切的思考，小說才得到了文學界的高度評價，獲得了持久的影響力。 這以后，村上龍走上專業(yè)作家的道路，數十年來，他創(chuàng)作了一系列富有新意的作品?？傮w來說，村上龍的作品大致可以分成如下幾類題材。 第一類是關于人性探索的題材。1980年10月，描寫兩個棄嬰長大后人性扭曲和走向毀滅的長篇小說《寄物柜嬰兒》問世，獲第3屆野間文藝新人獎，并得到評論家的一致好評，被稱為是日本當代文學中屈指可數的杰作之一，可以同大江健三郎（1994年諾貝爾文學獎得主）、遠藤周作、中上健次等當代名家的名作相媲美。1983年，村上龍以連載的形式發(fā)表了《斐濟的侏儒》，這部長篇小說線索錯綜復雜，人物涉及多個國家，主線是南太平洋斐濟一個混血兒侏儒向侮辱自己的加拿大女市長復仇的故事。自從成名以后，村上龍頻繁出國，小說的場景也經?？缭绞澜绺鞯?，這部小說可以說是他這個特征的第一次集中體現(xiàn)。這方面的其他作品還有以一名患有幻聽癥的女子的異國之旅為線索，探索生存和毀滅問題的長篇小說《伊維薩》（1989），以及探求快樂的極限和自我意識的長篇小說《心醉神迷》（1995）等。 第二類是反映充斥于現(xiàn)代社會中的暴力與戰(zhàn)爭的題材。村上龍的第二部小說《戰(zhàn)爭在海對岸開始》（1977）是由數個觀念性的情節(jié)組成的實驗性作品，暗示戰(zhàn)爭將要爆發(fā)，寓意性極強。其他作品還有1983年開始連載的長篇小說《極端的愛與幻想》、《五分鐘后的世界》（1994：）、《寂寞之國的殺人》（1998）等。《極端的愛與幻想》是一部表現(xiàn)革命與反叛等暴力題材的國際政治經濟小說，其中有暗殺、控制輿論導向、操縱政變和總罷工等方面的描寫?！段宸昼姾蟮氖澜纭穭t虛構了日本在二戰(zhàn)末本土被攻陷的情節(jié)，刻畫了日本在接近毀滅的邊緣苦苦掙扎的慘烈場面。 第三類是戀愛題材。1982年開始連載的《網球少爺的憂郁》以日本經濟高速發(fā)展為背景，以體育和戀愛交融的情節(jié)描寫了當代日本社會和青年的生活。村上龍興趣廣泛，多才多藝，他的戀愛小說經常融人專業(yè)性很強的內容，體育是一例，美食也是一例。他的《村上龍美食小說集》（1986）以東京、紐約、巴黎等世界主要城市為舞臺背景描寫男女戀愛，而美味佳肴和名貴洋酒在他筆下則成了出色的舞臺道具。長篇小說《第一夜第二夜最后一夜》（2000）講述的是一位作家與初戀女友相隔二十年情緣再續(xù)的浪漫愛情故事，書中關于法國菜肴的描寫也很精彩。 第四類是與現(xiàn)代科技有關的超時代題材。1982年8月，村上龍完成了外星人題材的《別急，朋友》的電影劇本和小說稿，文中涉及到生物工程技術、克隆以及細胞工程技術等。1984年初，村上龍與青年音樂家坂本龍一共同主持了以超進化論為題的座談會，與會的有吉本隆明、柄谷行人、蓮實重彥等著名文藝評論家。1986年初，村上龍又發(fā)表了長篇小說《超導體夜總會》，描寫一群來自各行各業(yè)并熟練掌握高科技的英才聚集在一個小酒吧，運用現(xiàn)代科技解決人類情感難題，情節(jié)雖然荒誕，但語言相當幽默。 第五類是反映當代日本社會經濟問題的題材。20世紀80年代末到90年代初，日本的經濟一度達到前所未有的高峰，泡沫經濟帶來的繁榮令幾乎所有的日本人頭腦膨脹，也讓年輕的一代開始貪圖和追求浮華享樂的生活。但是，好景不長，隨著泡沫經濟的崩潰，整個社會經濟不斷滑坡，逐漸陷入了低谷，一流金融企業(yè)相繼倒閉，各大銀行連續(xù)出現(xiàn)經營虧損，呆賬激增，股市暴跌，資金外流，產業(yè)空洞化，失業(yè)率不斷增加，兇殺搶劫等惡性犯罪以及青少年犯罪日趨嚴重，民眾普遍對前途喪失信心。在這樣的動蕩年代里，村上龍不斷發(fā)表新作，向當今日本社會發(fā)出警告。其中《希望之國的出埃及記》（2000）以經濟危機、日元貶值、教育體制崩潰為題材，影響尤其廣泛。 第六類是反映當代日本社會中存在的無故逃學以及課堂秩序失控等教育問題的題材。日本現(xiàn)在大概有60萬中學生長期曠課，已經成為嚴重的社會問題。大多數教師認為學生曠課是由于精神失常等健康因素所致，但更多的人則認為是家庭環(huán)境、教育體制以及社會制度存在問題。這類題材的作品有獲谷崎潤一郎獎的《共生蟲》（2000）、被拍成電影的《最后的家庭》（2002）等。另外，這一問題在《希望之國的出埃及記》、《戀愛與流行曲》中也有所反映。 第七類是屬于通俗小說范疇的題材。日本的通俗小說分化為暴力、多重性格、毒品、買賣淫、性虐待、少年犯罪以及快樂殺人等多種題材，村上龍的作品廣泛涉及上述多種題材，從一開始就打破了以前的通俗小說缺乏思想性的固定觀念，是通俗小說的突出代表。這類題材的作品有主要描寫提供變態(tài)性服務的應召女郎的短篇小說集《黃玉》（1988），描寫一個想殺人的男人偶遇一個想自殺的女人，兩個人心靈發(fā)生扭曲的《耳環(huán)》（1994），反映高中女生以“援助交際”的名義賣淫的《戀愛與流行曲》（1996）等。 除了上述這些，村上龍有影響的作品還有自傳體青春小說《69 sixtv laine~（1984年連載）、探討音樂和生命關系的《音樂的海岸》（1997）等。 小說以外，村上龍還發(fā)表有大量隨筆，其中最有影響的是1987年出版的《所有的男人都是消耗品》。這部隨筆集從男女、戀愛、性等角度出發(fā)，對日本社會經濟的“功能不全”進行猛烈的抨擊，文筆犀利明快，時有驚世駭俗之語，因此一直暢銷不衰，村上龍也一再續(xù)寫，到2003年已經寫到第七部。此外，交織著爵士樂、美酒、愛情、神秘、感傷的《戀愛永遠是未知的》（1991），為青少年解釋工作、職業(yè)的含義的《13歲的職業(yè)安定所》（2003）等，也很受讀者的歡迎。 村上龍1977年就開始創(chuàng)作電影劇本，并在廣播電臺擔任音樂節(jié)目主持人，從而涉足當代傳媒界，后來也經常參加電視專題節(jié)目，在因特網發(fā)達后，他還個人發(fā)行免費網絡雜志《Japan Mail Media》，分析當今日本的經濟現(xiàn)象，這些都是他不同于大多數作家同行之處。村上龍在電影方面的成就尤為顯著，他有多部作品被改編為電影劇本，如上文提到的《無限近似于透明的藍》、《69 sixtynine3、《黃玉》、《最后的家庭》，以及《京子》（1996）、《在醬湯里》（1997，獲讀賣小說獎）、《昭和歌謠大全集》（2002）等。從1979年至今，源自村上龍作品的電影已有十多部公映，有的還是他自編自導，其中《黃玉》為他在意大利電影節(jié)上贏得了導演獎。此外，他的《村上龍電影小說集》（1995）也寫得非常出色，于1996年獲得平林泰子文學獎。 從20世紀80年代起，村上龍與另一位流行作家村上春樹經常被相提并論，并稱為“w村上”。這兩位同姓村上的作家都不約而同地選擇了以表現(xiàn)現(xiàn)代化大都市為作品主題，兩人私交也很好，1981年7月曾舉行座談會，暢談各自的文學志向（村上龍為“自我解放”，村上春樹為“自我變革”）、生活道路及婚姻等，之后發(fā)表了對談錄《Walk，don’t Run》（要走，不要跑）。在當今世界，現(xiàn)代化大都市已經從過去的人們聚集生活的空間，逐漸向工作謀生的場所、向孤獨而枯燥乏味的象征性符號的集合體轉化演變，生活空間日益狹小，人際關系日益淡薄。面對如此的狀況，村上春樹作品的特征是善于把玩孤獨，善于從枯燥乏味中發(fā)掘樂趣，與生活真實保持距離感，格調也比較優(yōu)雅而寧靜，喜怒哀樂愛憎表現(xiàn)得并不強烈。相比之下，村上龍的作品雖然涉及面非常廣泛，但主要反映的是都市生活給人類帶來的負面影響，集中表現(xiàn)為作品中對于血腥、污穢、放蕩、暴力、噪音、力量的撞擊等場面的逼真、露骨、具有高度沖擊力和刺激力的描寫。他的小說素材大多是通過深入社會親身體驗獲得的，筆下大多是被社會排斥在外的邊緣人物，大量使用的是日常生活中無法使用的語言。他還注重向青年一代傳達人生思想，認為年輕人沒有既得權益，是最無私而且充滿希望的一代，他要通過作品讓青年人理解人生的苦難，掌握認識世界的方法，自立并努力尋找未來。這些，都構成了村上龍作品的文學特點。如果將村上春樹的小說比作爵士樂的話，那么村上龍的作品則是快節(jié)奏的表現(xiàn)反社會題材的搖滾樂。 綜上所述，村上龍自24歲發(fā)表處女作《無限近似于透明的藍》，開創(chuàng)了新興的文學流派“透明族”以后，一直是日本當代文壇備受矚目的作家。通過村上龍的作品，讀者在理解、透視、預測當代都市生活變化和所滋生的各種社會問題的過程中，將獲得深刻的啟發(fā)。
內容概要
村上龍所著的《音樂的海岸》講述健次是一名經營風俗生意的商人，他企圖殺害一名以描寫死亡為主題的影視作家?！兑魳返暮０丁分袑ζ鄳K事件司空見慣的健次，在精心設計的過程中內心不斷在掙扎，最終他在放棄中得到解脫，內心深處聽到了真正音樂的聲音。
作者簡介
作者:(日)村上龍 譯者:張唯誠村上龍，日本小說家、電影導演。1952年2月出生于日本長崎縣佐世保市，1972年就讀于武藏野美術大學。1976年發(fā)表的處女作《無限近似于透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，獲第75屆芥川獎，引起日本社會震動，銷量高達350萬冊。1980年以《寄物柜嬰兒》獲第3屆野間文藝新人獎，2000年以《共生蟲》獲第36屆谷崎潤一郎獎。重要作品另有小說《戰(zhàn)爭在海對岸開始》、《網球少爺的憂郁》、《69 sixty nine》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鐘后的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最后一夜》、《希望之國的出埃及記》、《寂寞國的殺人》、《最后的家族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導的電影有《黃玉》、《京子》等。20世紀80年代與村上春樹合稱“W村上”，同為最受讀者歡迎的當代日本作家。
書籍目錄
第一章 音樂的起源第二章 旋律第三章 和諧音第四章 律動第五章 切分音第六章 即興演奏第七章 樂譜第八章 樂器和歌曲尾聲 音樂的海岸
章節(jié)摘錄
第一章 音樂的起源 電話鈴聲響起，健次原本不想管它，但隨即還是輕聲罵了一句混蛋，將正讀著的書往沙發(fā)上一摔，拿起了話筒。 “健次嗎？”美和子的聲音在發(fā)顫。 今晚的客人有點不好對付，雖說只是赤坂事務所的一個律師，但幾乎一手掌控著暴力團伙來自香港的非法財源。說起來，和我是同一類型的人，健次想，大學畢業(yè)，明白自己和他人的欲望，既習慣于暴力，又詳細了解法律。 “這人很可怕的樣子，今晚我可干不來。” “現(xiàn)在，在于什么？”健次問，他的聲音和語氣總是沒有變化，決不斥責，也不大聲叫喊。 “在洗淋浴，我已經洗完了?！? “出什么事了嗎？” “那倒沒有。這人不太說話，進屋就掀我裙子，和以前的人不一樣呀?！? “我說美和子，我總是跟你說，這種時候你要自己拿主意。”健次說著就要掛斷電話?！敖〈?，等一等?！甭犕材沁厒鱽砻篮妥拥穆曇簦犉饋砣缤w蟲的嗚叫。沒有正經事，健次想，電話是誰發(fā)明的？愛迪生？不，那家伙叫貝爾，他還創(chuàng)建了一個叫貝爾實驗室的通信智囊團。反正，交流一旦變得頻繁，便必然扯些不著邊兒的話，沒有正經事，不像話。 “聽到你的聲音，我平靜了一點。有事我再打電話來，可以嗎？” “嗯嗯，我就在這里。”健次掛斷了電話。 律師每兩個月叫一次女人，他不用興奮劑，也不用可卡因，身材雖不高大，卻懂得如何令對手喪失意志，不論那對手是女人還是其他人。正因為這樣的男人正在變得極端稀少，健次的營生才干得下去。 健次正在讀于斯曼①的《逆天》，讀到第137頁，電話又響起來，還是美和子，離第一次電話過了一個半小時，聽聲音好像要哭的樣子。 “健次，救救我！” 健次沒做聲。這電話也許是律師要她打的，一面在背后干女人，～面令其打電話，同丈夫、戀人、情人說話，這種事，律師這樣的人常干，當然，健次也干過。 “喂，求求你，來一下好嗎？’’ 美和子的聲音很清晰，大概沒有給她打藥。 “我被兩個人干著呀。”美和子一面哭一面說。健次憤怒起來。 “讓客人接一下電話?！苯〈螇旱妥兊糜行╊澏兜纳らT對美和子說。電話那邊傳來用手掌按住話筒的聲音，短暫的沉默，美和子手掌上的溫熱和柔軟似乎傳了過來。也許是讀了于斯曼的緣故吧，有些影像在閃爍，還有聲音，像電影的倒敘鏡頭，這是什么呢？健次想，自己的某些東西的確被奪走了，卻不知道那些被奪走的東西是什么。迄今為止，那樣的事即使發(fā)生過幾百、幾千、幾萬次，他也一直沒有放在心里，所以細節(jié)是記不得的，例如，當夏天到來的時候，西瓜和焰火便成為“被搶奪”這種狀態(tài)的象征，它們包含著不快的回憶，無法進入身體的核心。因了這不快的回憶，我至今仍在追隨那些思緒生活著?，F(xiàn)在是夏天，窗外的夜景看上去是扭曲的，然而眼前閃現(xiàn)的卻不是西瓜和焰火，好像是一種閃閃發(fā)光的紙，像鋁制的輪胎環(huán)和銀色的手工折紙，那不是金屬，是銀色的紙，重疊在這銀紙上的，是布滿皺紋的手。那手是記得的，是父親的手。父親？多么不快的記憶，父親的手因了美和子手掌按住話筒的聲音而閃現(xiàn)出來，像電影的倒敘鏡頭。為什么我對影像如此脆弱呢？健次想，即使打掉幼兒的牙，我也可以若無其事，在需要的時候，對嬰兒也要采取行動，可是，對于影像我卻束手無策，難以消除。如果因為事故和疾病，眼睛受到損傷，恐怕自己會立即發(fā)瘋吧？只有實際的所見才能使自己從影像的恐懼中解放出來，所以我只欽佩沒有視力的人。盲人忍受的恐懼大概是非同尋常的。如果我的眼睛瞎了，我會喜歡音樂嗎？健次不喜歡音樂，可為什么眼前會浮現(xiàn)父親的手和銀色的紙呢？ “他們說沒什么可說的，因為已經付了很多錢，要你有事到這里來。” 美和子的聲音突然傳過來，還聽到律師的笑聲。美和子正帶著哭腔打電話。想起來了，健次差一點說出聲來。父親經常給我做木刀，還把包裝香煙的銀色紙片仔細地貼在木刀上，于是那刀便閃閃發(fā)光，像真刀一樣了。 “馬上來，你等著。”健次對美和子說，隨即放下電話，換上套裝。小衣櫥里掛著三十多套名牌套裝，全是用女人的身體換來的。 抓起車鑰匙，健次朝赤坂酒店的方向出發(fā)了。 夏天眼看就要結束，外面卻依然悶熱。健次的公寓位于中板橋，是不動產商生意紅火時建的，不過周圍還是老街，有些房屋的檐下擺著小花盆，透著綠意，青蔥幽靜。雖然距市中心有些遠，但健次的女人大多賣力，所以并不成為問題。那些喜歡聚集于迪斯科舞廳、酒吧和夜總會的女人，健次是不會收羅的。 包月停車場建在小河邊的空地上，健次的車停在三號車位，這深藍的薩博四速自排車是從一個有土地的報商那里弄來的。那報商用抵押土地得到的錢在池袋肆意揮霍，結果被一個未成年的女子纏得脫不了身。健次一面看著那56歲的男人像嬰兒似的哭泣，一面接過車子和錢，那時真有趣。錢被無賴們席卷一空，報商的家屬不斷下跪求情，還挨了少女的揍。少女是東北人，因買空賣空離家出走才與健次簽了約。為了求得饒恕，報商絮絮叨叨地講他二十年前多么清苦，如何和老婆一起挨家挨戶攬生意，弄得那少女也忍俊不禁。健次坐進薩博，眼前又浮現(xiàn)出那貼著銀紙的木刀來。父親總共為健次做了六把刀，做第七把的時候去世了，第四把刀最長，木質堅硬，不久前健次還保存著。 律師訂的套間位于一座超高層的酒店里，能鳥瞰東京的全景。律師身著睡衣，坐在沙發(fā)上，讓服務員拿來四瓶健次不多見的香檳。窗邊還站著一個男人，高個兒，吸著煙，美和子則裹著浴巾靠在寫字桌上。 “他是我朋友，搞電視的，挺正常的家伙。”律師說。 高個兒沖健次點點頭，打了個招呼。他大概四十出頭，濃眉薄唇，像過去流行的黑手黨題材電影中的叛徒。健次想，在那種電影中，長這副模樣的人多在最后被干掉，這家伙會怎樣呢？P1-4
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村上龍所著的《音樂的海岸》的作者開創(chuàng)了新興的文學流派“透明族”，一直是日本當代文壇備受矚目的作家。通過村上龍的作品，讀者在理解、透視、預測當代都市生活變化和所滋生的各種社會問題的過程中，將獲得深刻的啟發(fā)。
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