馬拉松大盜

前言

長篇小說《馬拉松大盜》是奧地利當(dāng)代年輕作家馬丁·普林茨(Martin Prinz，1973～)的處女作，發(fā)表于2002年。小說以20世紀(jì)80年代奧地利臭名昭著的銀行大盜、殺人犯約翰·卡斯滕貝格的真實(shí)故事為藍(lán)本，描寫了主人公約翰·雷滕貝格犯罪后馬拉松式的逃亡過程、心理活動(dòng)以及最后斃命的情景。    雷滕貝格是一個(gè)出色的長跑運(yùn)動(dòng)員，同時(shí)也是一個(gè)搶劫銀行的慣犯。他和女友艾麗卡生活在維也納，日子看似平靜，但是他多次背著女友，利用氣槍和面具搶劫銀行，并憑借自己敏捷的身手逃過警察的追捕，一時(shí)間成為全國聞名的銀行大盜。終于有一天，他的行蹤被警察發(fā)現(xiàn)，鋃鐺入獄。一次審訊中，他趁警官不備而越獄，之后便利用自己的馬拉松長跑技巧，在維也納郊外的山林地帶與警方的搜捕隊(duì)伍展開了長達(dá)四天的周旋。十一月中旬的天氣，夜晚異常寒冷。他在逃亡中挨餓受凍，卻樂于這種運(yùn)動(dòng)的快感。他一邊逃竄一邊回憶著自己一次次搶劫銀行的經(jīng)歷，內(nèi)心感到無比的刺激。他回憶起自己殺害同事科爾哈默而成為殺人犯的情形，勾起了童年時(shí)代伴隨他成長的一種自卑感；他還回憶起與女友艾麗卡一起策劃未來共同生活的情景，內(nèi)心體驗(yàn)著家庭的溫馨和愛的歡樂……他一再逃跑，但始終處于警方的圍逼之中，險(xiǎn)象環(huán)生。從逃跑的第一刻起，他就對(duì)成功逃脫不抱任何希望；如他每天能在長跑鍛煉的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中找到快感一樣，現(xiàn)在只要能一直朝前跑，能“以飛快的速度直接駛向廣闊的地平線，心里便感到一種滿足”，這也算是實(shí)現(xiàn)了他一直尋求的那種完美境界?？勺罱K，他仍未逃過警察的追捕，在圍追堵截中被一槍斃命。    小說盡管只有三章，但情節(jié)十分緊湊，隨著故事的展開，懸疑迭生，頗有吸引力；它不同于一般驚險(xiǎn)小說或警匪小說之處在于，作者不僅將筆墨集中于主人公的逃亡過程，同時(shí)還通過人物的回憶、聯(lián)想等心理活動(dòng)，并穿插電視、報(bào)刊等媒體對(duì)追捕嫌犯的跟蹤報(bào)道，使跨越時(shí)間和地點(diǎn)的幾起似乎不相關(guān)的案例最終融合到一起，使讀者有一種身臨其境，非一口氣讀完不罷休的感覺。讀完小說，我們不難發(fā)現(xiàn)，作品在對(duì)主人公的犯罪逃亡心理進(jìn)行了深層次的挖掘和描寫的同時(shí)，體現(xiàn)出一種內(nèi)在的藝術(shù)效果，為此，小說一經(jīng)發(fā)表，便在德語文壇獲得了一致的好評(píng)，產(chǎn)生了不同的凡響：2010年，該小說被德國著名導(dǎo)演本杰明·海森伯格(Benjamin Heisenberg，1974—)改編成同名電影，獲得巴伐利亞電影節(jié)最佳新人作品獎(jiǎng)，小說作者馬丁·普林茨因此獲得奧地利電影提名獎(jiǎng)；德語國家的報(bào)刊媒體也好評(píng)如潮，德國學(xué)者瓦爾特·亨克(Walter Hinck)在撰文指出它的藝術(shù)特色時(shí)這樣寫道：    時(shí)間層面的不斷交替，展現(xiàn)了罪犯逃亡的細(xì)節(jié)，以及先前的作案經(jīng)歷，不僅使罪犯的形象輪廓逐漸變得清晰，而且還讓敘事情節(jié)一再中斷：這一手法激發(fā)了讀者內(nèi)心的一種雙重心理，即對(duì)罪犯逃亡成功與否的期待和對(duì)整個(gè)人物的好奇心理。作者既表現(xiàn)了罪犯的逃亡過程，也描述了其人生經(jīng)歷，這兩方面是采用聯(lián)想的藝術(shù)手法交織在一起的……這部小說的語言風(fēng)格簡潔樸實(shí)，絲毫不追求感官刺激的效果。它展現(xiàn)了一種在多重空間里不斷演進(jìn)的體驗(yàn)和感受。作者既沒有用法官的眼光，也沒有以辯護(hù)者的姿態(tài)來看待這個(gè)銀行大盜。這是一部寫實(shí)的、但絕非平庸的力作。(摘自2003年10月15日《法蘭克福匯報(bào)》)    瑞士學(xué)者漢斯·克里斯蒂安·克斯勒(Hans Christian Kosler)也如是評(píng)價(jià)道：    普林茨是從一個(gè)長跑運(yùn)動(dòng)員的視角來描寫雷滕貝格的逃亡過程的。這一點(diǎn)把這部敘事習(xí)作……變成了一種性情之事，因?yàn)樽髡咄耆龄嫌诒寂艿匿鰷u和速度的狂熱之中，并由此拋棄了一切道德范疇，從而打破了讀者的正常期待。(摘自2003年3月5日《新蘇黎世報(bào)》)    恰如評(píng)論界所指出的，作者在描寫罪犯逃亡過程的同時(shí)，展示了人物的生活經(jīng)歷和性格的形成，使得人物的行為脫離了道德層面，而更多地表現(xiàn)于人物心理和性格外化方面，進(jìn)而成為一部犯罪心理小說。粗看起來，這部作品在創(chuàng)作風(fēng)格上表現(xiàn)出以下特征：    首先，逃亡題材與人物的馬拉松長跑技巧相配伍，著重突出了罪犯在越獄求生本能的驅(qū)使下憑借其高超的長跑技能所展示的個(gè)人體驗(yàn)，因而也將讀者的注意力從犯罪逃亡主題引入了個(gè)人心理感受的范疇。罪犯雷滕貝格搶劫銀行入獄后失去了自由，在這種狹小的空間里精神變得麻木冷漠，萬念俱灰，因?yàn)楸O(jiān)獄的高墻“剝奪了人說話、呼吸和心跳的權(quán)利。高墻剝奪了人的生命。它們是第二層皮，是一張臉，掛著一種嘲弄人的奸笑”。因此，他在求生本能的驅(qū)使下憑借自己強(qiáng)健的體魄和高超的競技專長成功越獄，在逃亡路上享受著跑動(dòng)的快樂。作者著重從人物心理的角度來描寫罪犯的逃跑過程，使讀者感受到的不是罪犯逃跑的那種倉皇感，而是一種內(nèi)心體驗(yàn)：“他在跑動(dòng)中腰板變得越來越直，挺胸抬頭，雙腳幾乎在自行擺動(dòng)。他感覺自己自由舒暢，強(qiáng)健有力?！薄疤臃冈阶咴娇?，感覺要飛起來一樣。在越來越陡的地方，加快頻率的每一步都會(huì)產(chǎn)生一種升騰的感覺，一種短暫飄忽的感覺。也許他喜歡的正是這種飛翔感。”對(duì)一個(gè)亡命之徒來說，逃跑終究擺脫不了抓捕，最終還會(huì)落入法網(wǎng)。雖然他沉浸于奔跑的自由與快樂之中，但是他在心靈深處依然擺脫不了落荒逃命的意識(shí)。所以，他每向前邁一步都能聽見自己跑步的回聲，“這是一種嘲諷的聲音，一種潦倒失落的聲音，這個(gè)聲音告訴他除了急速逃竄之外別無出路”。而且，他必須不停地跑下去才能維持自己的生命。顯然，作者通過對(duì)人物狂熱奔跑的描寫，把讀者引入了一種心理體驗(yàn)的范疇。    其次，回憶、聯(lián)想、穿插敘述的手法拓展了作品的敘事空間，加之時(shí)間層面和敘事角度的不斷交替恰如蒙太奇手法將不同的敘事層面組合成一個(gè)連貫的整體。這種敘事手法不僅把對(duì)罪犯逃亡過程的描寫透射到人物的心靈深處，而且也使讀者獲得一種身臨其境之感，由此使作品的情節(jié)發(fā)展顯出一種內(nèi)在的張力。比如，雷滕貝格逃到村鎮(zhèn)上的時(shí)候，看見人們正悠閑地逛街或閑聊，心里不禁產(chǎn)生幾分嫉妒，因?yàn)槟欠N愜意的生活情景正是他的生活經(jīng)歷中所缺少的東西。他看見在商店里買東西的母親們，就想到她們的孩子所擁有的一份溫馨情感；他看見下班回家的父親們，就想到他們給予孩子的父愛?！八胂笾赣H用他粗大的手撫摩著孩子們的腦袋，詢問他們上學(xué)和寫家庭作業(yè)的事情，卻記不清自己和父親在一起生活的情形。父親很早就從家庭生活中消失了，唯一留在他記憶中的是那香煙的刺鼻氣味。父親的模樣和聲音已經(jīng)淡漠了，他甚至連喜歡不喜歡都說不上來。”    他還回憶起殺害同事科爾哈默以前所遭遇社會(huì)遺棄的苦澀感受；他在監(jiān)獄里有時(shí)還想，出獄以后人們也許對(duì)他這個(gè)銀行搶劫犯還存有幾分敬畏，可是在進(jìn)修職業(yè)培訓(xùn)課的幾個(gè)星期里，“他很快就察覺到別人是怎樣對(duì)待一個(gè)有前科的人的……在這里他還是那個(gè)曾經(jīng)蹲過號(hào)子的人，誰想欺負(fù)他就欺負(fù)……讓他無法忍受”，結(jié)果便釀出了命案。殺人犯的身份讓他對(duì)生活失去了一切希望，只能用面具來偽裝自己。此時(shí)能給他心里帶來慰藉的，就是練就腿上的功夫以保持長跑運(yùn)動(dòng)員的競技狀態(tài)。獲得馬拉松比賽冠軍能給他帶來一絲自豪感，一系列搶劫銀行的案例能讓他體驗(yàn)著大膽和得意的快感。他的所有舉動(dòng)，威脅的叫喊聲，還有那些驚恐萬狀的面孔，“這一刻他很偉大、神圣而不可侵犯?？墒且坏┛诖b滿后他轉(zhuǎn)過身的時(shí)候，一切又突然改變了。即使這一刻他還想嚇唬一下人們，那他也畢竟是一個(gè)通緝犯，一個(gè)要逃跑的角色呀”。這一切都讓他清楚地看到自己是一個(gè)地地道道的匪徒，所以也就變得越來越貪婪。    還值得一提的是，作者在表現(xiàn)逃犯這一反面角色的過程中，完全擺脫了道德層面的考慮，而是著重描寫這一人物的心理和性格特征：這一點(diǎn)無疑表明了作者重在突出作品內(nèi)在審美效果的創(chuàng)作意圖，即無意讓讀者對(duì)人物的犯罪行為做出道德意義上的評(píng)判，而是以一種潛在的方式去體驗(yàn)人物的心理感受，從中來體現(xiàn)這部作品的藝術(shù)效果。比如，雷滕貝格一再逃跑，最終還是逃不出正義的法網(wǎng)。然而在作者筆下，罪犯在絕境中“以飛快的速度直接駛向廣闊的地平線”卻成了一種類似信念和理想的東西。這顯然是為了突出人物的心理和性格特征。關(guān)于這一點(diǎn)，作品接近尾聲處有更詳細(xì)的描寫：“他心里涌出一種新的渴望。他第一次體驗(yàn)到終于走近家門的快意。與以往逃跑的感覺相反，他現(xiàn)在有了一個(gè)明確的方向，第一次感覺自己的向往超越了一切行動(dòng)，感覺到自己的希望絕不會(huì)在無法實(shí)現(xiàn)的境地中消耗殆盡?，F(xiàn)在他心里有了自己渴望的歸宿，到了那兒他就能永遠(yuǎn)擺脫那沒完沒了的逃亡日子?！边€有小說結(jié)尾的描寫：警察擊中了逃犯后足以使其斃命，然而罪犯坦然地停下車，在警車的重圍之中拿槍對(duì)準(zhǔn)自己的右穴開槍自殺。這一點(diǎn)也顯然表現(xiàn)了作者的這一創(chuàng)作意圖。    小說作者馬丁·普林茨出生于維也納，現(xiàn)為自由職業(yè)作家，曾攻讀戲劇藝術(shù)和日耳曼文學(xué)專業(yè)。2000年獲柏林文學(xué)論壇(LCB)獎(jiǎng)學(xué)金，同年獲奧地利下奧州文學(xué)榮譽(yù)獎(jiǎng)；2002年獲奧地利聯(lián)邦總理府頒發(fā)的作家獎(jiǎng)金和維也納市政府的文學(xué)促進(jìn)獎(jiǎng)。其主要作品除了《馬拉松大盜》(2002)外，還有：《一對(duì)情侶》(2007)、《遍步阿爾卑斯》(2010)等。    總之，《馬拉松大盜》的敘事手法看似由片段組合，而實(shí)際上情節(jié)十分連貫緊湊，語言風(fēng)格簡潔平實(shí)，語句短小而富有表現(xiàn)力。譯者在翻譯這部小說的過程中，的確能體會(huì)到作者的創(chuàng)作意圖以及所追求的審美效果。在語言風(fēng)格上，考慮到不同語言在表達(dá)方面存在著差異，故而在盡量不影響原作風(fēng)格的前提下按照漢語習(xí)慣對(duì)一些語句作了適當(dāng)處理。鑒于譯者的文字水平有限，敬請(qǐng)讀者批評(píng)指正。    聶軍    2012年6月10日于西安

內(nèi)容概要

本書敘述主人公是一個(gè)出色的長跑運(yùn)動(dòng)員，同時(shí)也是一個(gè)搶劫銀行的慣犯。他搶劫銀行，并憑借自己敏捷的身手逃過警察的追捕。終于有一天，他的行蹤被警察發(fā)現(xiàn)，鋃鐺入獄。審訊中，他趁警官不備越獄成功，與警察的搜捕隊(duì)伍展開了長達(dá)四天的周旋。其間他回憶著自己一次次搶劫銀行的經(jīng)歷，回憶著自己殺害同事科爾哈默而成為殺人犯的情形，又勾起了童年時(shí)代伴隨他成長的一種自卑感；他還回憶著與女友艾麗卡共同生活、一起策劃未來的情景，內(nèi)心體驗(yàn)著那種家的溫馨和愛的歡樂。小說描寫主人公約翰·雷滕貝格犯罪后馬拉松式的逃亡過程以及其心理活動(dòng)。

作者簡介

馬丁·普林茨(Manin Prinz，1973—)出生于維也納，成長于下奧州的利林費(fèi)爾德，畢業(yè)于戲劇藝術(shù)和日耳曼文學(xué)專業(yè)，現(xiàn)為自由職業(yè)作家；2000年獲柏林文學(xué)論壇(LCB)獎(jiǎng)學(xué)金，同年獲奧地利下奧州文學(xué)榮譽(yù)獎(jiǎng)，2002年獲奧地利聯(lián)邦總理府頒發(fā)的作家獎(jiǎng)金和維也納市政府的文學(xué)促進(jìn)獎(jiǎng)。主要作品有：《馬拉松大盜》(2002)、《一對(duì)情侶》(2007)等。

書籍目錄

第一章  出逃第二章  身陷重圍第三章  斃命

章節(jié)摘錄

吸到肺里的空氣使他一下子變得像氣球一樣，輕飄飄的。一九八八年十一月十二日，銀行大盜雷滕貝格被帶走進(jìn)行隔離審訊的時(shí)候，飛快地跳到審訊室的一張桌子上。三位審訊官呆愣著措手不及，其中一人像接球似地緊緊抓住雷滕貝格朝他扔去的一個(gè)暖水瓶，其他兩人似乎還處于驚恐之中，眼睜睜地看著雷滕貝格從一張桌子跳到另一張桌子上，然后消失在半開著的窗戶外面。    雷滕貝格顧不上朝下看就跳了下去。當(dāng)他在黑暗中看見小轎車的頂部時(shí)，他也許感覺到了一絲輕松。首要是安全，這下他就不會(huì)摔斷腿了。小轎車頂部猛然受力凹了下去，被砸的那一刻又緩和了他跳下去的沖力。雷滕貝格向院子里張望，呼出一口氣，可吸氣的時(shí)候他又慌亂起來，因?yàn)樗闹軤I房的高墻逼得很近。他一翻身從車上跳下來，直朝院子出口方向跑去。大街上撲面的冷風(fēng)讓他喘不過氣來。    雷滕貝格急忙沿著警署面墻跑到大路上，然后向城外跑去。他每跑一步，腳底都從地面彈起，急匆匆地要逃離此地，可是他的肺部讓他越來越喘不過氣了。寒風(fēng)穿透了他的褲子和薄毛衣。他全身發(fā)冷，拼命往前跑，越來越感到渾身麻木。他隨時(shí)等待著一長溜警車從警署飛馳而來的那一刻。那樣的話，他就會(huì)停下來，伺機(jī)繼續(xù)往前跑，鉆進(jìn)一家房門或者躲進(jìn)旁邊的小道?？墒撬麚?dān)心，這一刻他壓根兒還沒有跑掉自己就先垮掉了。他精疲力竭，全身發(fā)抖，路上追趕的人一眼就能認(rèn)出他來。    然后，他就會(huì)乖乖地繼續(xù)蹲在監(jiān)獄高墻里，只能再一次失敗，全部希望會(huì)在這種無法實(shí)現(xiàn)的渴望中消耗殆盡。人在監(jiān)獄里會(huì)萬念俱灰，這么狹小的空間，每一個(gè)動(dòng)作都被限制在自己的體內(nèi)，人會(huì)變得麻木冷漠。高墻不僅關(guān)押著人，還剝奪了人說話、呼吸和心跳的權(quán)利。高墻剝奪了人的生命。它們是第二層皮，是一張臉，掛著一種嘲弄人的奸笑。    大街上人很少，幾乎看不到汽車。四周出奇的安靜。大多數(shù)人坐在家里用晚餐或收看星期六的電視新聞節(jié)目，而那些在街上散步的人絲毫不關(guān)心周圍發(fā)生的事。雷滕貝格時(shí)刻注意著身后的動(dòng)靜，希望自己趕快跑到十字路口——他必須趕到那兒。匆忙奔跑中他上氣不接下氣，每一步都感到很困難。盡管如此，他還是竭盡全力向前跑。只要他還在這條大道上，搜尋隊(duì)伍只需要分布開來就可以在進(jìn)出城的路段堵截他。他們現(xiàn)在這樣還來得及?！拔姨优苁菫榱嘶蠲?！”他嘴里喘著粗氣狠狠地冒出來一句，也像是在嘟噥著。他還真想朝寂靜的大街和行人吼叫一聲，隨后跑掉，可他還是壓抑住了自己的喊聲?！拔乙优埽　彼颗芤徊蕉疾煌５剜絿佭@么一句，幾乎連自己也聽不見。他這么說著，喘息明顯好轉(zhuǎn)，可以漸漸透過壓抑的喉嚨，也打破了內(nèi)心恐懼的障礙，甚至還掩蓋了他呼吸時(shí)慌亂的窘態(tài)。    一九八五年八月十二日，一個(gè)星期二的深夜，雷滕貝格開車駛向他的同事埃爾文·科爾哈默的住處，并近距離開槍打死了他。三年后人們才發(fā)現(xiàn)雷滕貝格與這起案件有關(guān)。在他逃亡期間，報(bào)紙上刊登了報(bào)道，說他們一起參加成人就業(yè)培訓(xùn)學(xué)院課程學(xué)習(xí)的時(shí)候，他就忍受不了科爾哈默一休息就吸煙的習(xí)慣。關(guān)于罪犯的個(gè)人情況，除了一些猜測(cè)外還有報(bào)道說，雷滕貝格很注意保養(yǎng)雙手；另外，他一激動(dòng)就會(huì)提高嗓門兒大喊大叫。    在快速干道和鄉(xiāng)間大道交匯的十字路口，他本可以向左往普拉特方向跑去，那是他曾經(jīng)非常熟悉的地方?；蛘咚恢表樦焖俑傻肋M(jìn)入希默林大街，再往中央公墓跑?？墒?，當(dāng)他接近十字路口聽到第一聲警笛的時(shí)候，便不假思索地拐向右面，穿過通往阿斯彭方向火車道的地下通道，躲在鐵路路堤另一面的灌木叢里。到處都是警車，先前異常寂靜的快速干道上那寧靜的夜色被打破了，警車的藍(lán)光燈急促閃爍著劃過夜空，就像千萬雙眼睛在眨動(dòng)著。盡管雷滕貝格冷得瑟瑟發(fā)抖，但是他似乎更鎮(zhèn)定了。他深深地呼吸著，漸漸地平靜下來，似乎身體也感覺暖和起來了。他還得繼續(xù)往前跑，他們不會(huì)這么快就發(fā)現(xiàn)他。的確，一切又恢復(fù)了平靜。藍(lán)色光逐漸消失了。他站起身來順著鐵路旁的公路繼續(xù)向前跑，不久就看見了前方圣馬科斯公墓的門房建筑。    那是一個(gè)夜里的十一點(diǎn)半。28歲的埃爾文·科爾哈默家外面有人敲門。科爾哈默和他24歲的妻子克里斯塔被驚醒了。當(dāng)敲門聲又響起的時(shí)候，克里斯塔就讓丈夫去看看怎么回事?？茽柟叩介T口，一下子就被子彈擊中頭部。    科爾哈默毫無生還的機(jī)會(huì)。幾分鐘后，受槍聲驚嚇的妻子去看自己的丈夫時(shí)，他已經(jīng)死了，倒在門檻的血泊中，沒有一絲防衛(wèi)的痕跡。鄰居們什么都沒有看見，只有幾個(gè)人聽見槍聲，卻還以為是關(guān)門的聲音。    雷滕貝格走過阿斯彭鐵路的希默林火車站便拐下路堤，走進(jìn)通往拉爾山方向的格里爾胡同。路面很寬，兩邊沒有灌木叢。他走在人行道上，道旁有一長排屬于聯(lián)邦鐵路企業(yè)的停車空位。在這里，他已經(jīng)不怎么害怕立刻被抓，反而漸漸難走的山路迫使他把注意力轉(zhuǎn)向自己的步伐和姿勢(shì)上來。他簡直像一名運(yùn)動(dòng)員，而不只是一個(gè)搶劫犯。他步伐緩慢，必須強(qiáng)迫自己才能進(jìn)入跑步狀態(tài)。    雷滕貝格來到小山腳下的一個(gè)車站，這是東線火車進(jìn)城的地方。過天橋的時(shí)候，他腳下的鋼板臺(tái)階發(fā)出嘎吱嘎吱的響聲。雷滕貝格停下腳步，嘎吱聲頓時(shí)停止。他朝鐵軌望去，維也納另一邊順著公路延綿不斷的小山丘像黑影一樣依稀可辨'那兒有天然屏障作保護(hù)的市區(qū)，安逸寧靜；而這里的拉爾山坡度平緩，周圍到處都是工廠和縱橫交錯(cuò)的鐵路。    P1-5

媒體關(guān)注與評(píng)論

普林茨是從一個(gè)長跑運(yùn)動(dòng)員的視角來描寫雷滕貝格的逃亡過程的。這一點(diǎn)把這部敘事習(xí)作變成了一種性情之事，因?yàn)樽髡咄耆龄嫌诒寂艿匿鰷u和速度的狂熱之中，并由此拋棄了一切道德范疇，從而打破了讀者的正常期待。    ——瑞士《新蘇黎世報(bào)》(2003年3月5日)    小說語言風(fēng)格簡潔樸實(shí)，絲毫不追求感官刺激的效果。它展現(xiàn)了一種在多重空間里不斷演進(jìn)的體驗(yàn)和感受。作者既沒有用法官的眼光，也沒有用辯護(hù)者的眼光來看待這個(gè)銀行大盜。這是一部寫實(shí)的、但絕非平庸的力作。    ——德國《法蘭克福匯報(bào)》(2003年10月15日)

編輯推薦

長篇小說《馬拉松大盜》是奧地利當(dāng)代年輕作家馬丁·普林茨(Martin Prinz，1973～)的處女作，發(fā)表于2002年。小說以20世紀(jì)80年代奧地利臭名昭著的銀行大盜、殺人犯約翰·卡斯滕貝格的真實(shí)故事為藍(lán)本，描寫了主人公約翰·雷滕貝格犯罪后馬拉松式的逃亡過程、心理活動(dòng)以及最后斃命的情景。

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