四十朵玫瑰

內(nèi)容概要

小說《四十朵玫瑰》取材于作者托馬斯·霍利曼的身世經(jīng)歷，作者把天主教政治家生涯、二戰(zhàn)歷史和戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮融合在一起，從一個(gè)猶太家庭的歷史文化記憶出發(fā)，帶領(lǐng)著讀者去感知納粹統(tǒng)治下的瑞士，感知猶太人的內(nèi)心世界；經(jīng)過文學(xué)創(chuàng)作后，其人事情節(jié)真假具兼，頗令好事者品味猜詳。所有的這一切當(dāng)然是作者的刻意而為。作者想說明的恐怕是“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”。
歷史也是一種建構(gòu)，真實(shí)只是一種解讀。歷史和故事在德語里本來就是一個(gè)詞，即Geschichte。誰能保證官方書寫的歷史是百分之百的真實(shí)，而作家杜撰的傳奇就一定沒有發(fā)生的可能呢？
《四十朵玫瑰》獲2007年瑞士席勒文學(xué)獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介

托馬斯?霍利曼(Thomas Hürlimann，1950- )，瑞士當(dāng)代最著名的作家和劇作家之一，在德語文壇享有盛譽(yù)。生于瑞士楚格一個(gè)政治氣氛濃厚的家庭，父親漢斯?霍利曼（Hans Hürlimann）是瑞士前總統(tǒng)（1979年上任）。曾在蘇黎世大學(xué)和柏林自由大學(xué)攻讀哲學(xué)，1974年中斷學(xué)業(yè)，成為自由職業(yè)作家，曾在在柏林席勒劇院擔(dān)任助理導(dǎo)演與編劇。2000年起，先后在萊比錫德語文學(xué)研究所和康斯坦茨大學(xué)執(zhí)教，常年生活在瑞士威勒策爾和德國柏林。
霍利曼1981年發(fā)表的短篇小說集《提契諾女人》（Die Tessinerin）震動(dòng)了瑞士文壇，并確立了霍利曼在德語文學(xué)界的地位，以老辣的文字、深厚的哲思贏得了“最有天份、最具全才和最有前途的瑞士作家”的盛譽(yù)。在接下來的作品《祖父與兄弟》（Gro?vater und Halbbruder ，1981）與《規(guī)定日》（Stichtag ，1998），作者在瑞士文學(xué)史上第一次涉及了瑞士在二戰(zhàn)中的立場(chǎng)這一歷史問題，并借由臨死者之口來講述那段歷史，在文壇引起了巨大反響。劇本《信使》（Der Gesandte ，1991）揭露了瑞士在二戰(zhàn)中與納粹德國間復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)、政治糾葛，顛覆了瑞士在二戰(zhàn)中“中立國”的神話，對(duì)瑞士戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)進(jìn)行了無情的拷問。他的作品在瑞士、德國和國際上經(jīng)常獲獎(jiǎng)，目前已獲得20多個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)，包括著名的觀點(diǎn)文學(xué)獎(jiǎng)和柏林文學(xué)獎(jiǎng)，其作品被翻譯成將近30種語言。重要作品還有《酒醉黃昏》（D?mmerschoppen，2009）、《衛(wèi)星城》（Die Satellitenstadt，1992）、《花園小屋》（Das Gartenhaus，1989）、《斯達(dá)克小姐》（Fr?ulein Stark，2001）、《最后的客人》（Der letzte Gast，1991）等。

書籍目錄

卡茨別墅的早晨
在佩爾斯那里
上路
裁縫作坊
哥哥的眼睛
媽媽的信
前輩們
拉文德爾和里比多
在路上(Ⅰ)
十三歲生日
馬利亞修道院
廊柱
瑪麗·卡茨與瑪麗·邁耶爾
來與去
在路上(Ⅱ)
雙胞胎
在路上(Ⅲ)
在美發(fā)館
雙重的生活
又是圣誕節(jié)，又是哥哥
兒子
在漩渦中
跟蹤行駛
早晨在裁縫作坊／晚上在豪華大酒店

章節(jié)摘錄

　　與人相比，東西的老化則要緩慢得多。一部古老的小說或者一頂絲綢小傘上面最多只會(huì)積些灰塵，而拿過這部小說或者撐過這頂傘的那只手卻早就腐朽了。事情總是這樣的，難道不是嗎？瑪麗在老用人的白發(fā)上吻了一下，而老用人那雙常常有點(diǎn)濕潤(rùn)的大眼睛卻顯得有點(diǎn)詫異，似乎與瑪麗毫不相識(shí)似的。老用人叫露易絲，全身都擁裹在厚厚的毛衣和圍巾里，右手拿著一把削土豆的小刀，左手拿著一只土豆，樣子有點(diǎn)若有所思，好像在琢磨右手拿刀，左手拿土豆這兩者之間是否存在某種邏輯關(guān)系。露易絲慢慢地老去了，成了一件擺設(shè)用的古董家具，而瑪麗卻在延伸著自己的活力。你睡得好嗎？露易絲沒有反應(yīng)。當(dāng)然她不會(huì)有反應(yīng)的?，旣惖膬鹤右沧谧雷舆叀Ｋ掷锬弥黄н^的面包。雙眼盯著數(shù)學(xué)課本?，旣愔浪R上就要考數(shù)學(xué)了。她清了清嗓子，用手捂住嘴唇，輕輕地對(duì)兒子說，要是我跟你一樣大，那么我也會(huì)像你一樣嘲諷那個(gè)國際駕校教師協(xié)會(huì)理事會(huì)的。兒子沒有反應(yīng)。當(dāng)然他不會(huì)有反應(yīng)的。兒子像母親，也是只夜貓子，早上起來總是懶洋洋的，不愿意多動(dòng)，夢(mèng)境好像還依依不舍地附在他的身上。他肯定要遲到了，不過對(duì)此他婦：像無所謂，榮譽(yù)感對(duì)他來說并不重要。他總是說，重要的是人活著。她又重新提起了話題：你不要忘記，我上次跟你撼到，過的那個(gè)大官。黑色的皮上衣，黃色的襯衣，肥大的褲腿，高幫皮鞋。他咄咄逼人，幾乎讓人感到討厭。當(dāng)然，我跟那個(gè)人說了，你很忙，但是這沒有影響他還是要邀請(qǐng)你去看國際足球賽。她明確地說，那是一場(chǎng)在首都舉行的足球賽。他站起身來，抱著雙臂靠在墻上。你爸爸希望你接受這個(gè)邀請(qǐng)。他要在國際駕駛學(xué)校教師協(xié)會(huì)的未來論壇上發(fā)表嘉賓主旨演講。他還讓我告訴你，這次演講對(duì)他來說極其重要。兒子的手長(zhǎng)得又細(xì)又長(zhǎng)，很漂亮。假如他學(xué)鋼琴的話一定會(huì)非常出色的，他那修長(zhǎng)的身材似乎也特別適合倚墻，或者靠樹而立。不過他即便站著也有點(diǎn)昏昏欲睡的感覺，就像豎起來躺著。就像他爸爸那樣，他也是個(gè)勾引女孩子的行家里手，不過他主要還是讓人喜歡，比如老用人露易絲就特別喜歡他?，旣惤又f，大多數(shù)國會(huì)議員都喜歡游說。?？怂咕司司拖矚g把精力放在制藥工業(yè)上，而你爸爸則忙于國際駕校教師協(xié)會(huì)的活動(dòng)。當(dāng)然，這樣就會(huì)出現(xiàn)一定的人際關(guān)系和他們相互之間的依賴性。不管怎么說，國際駕校教師協(xié)會(huì)的先生們邀請(qǐng)你去看足球賽，不過他們給你的只是站票，那位官員告訴我，站票反而有意思，因?yàn)槟菢幽悴拍苷嬲蒙碛诿癖娭?。作為政治家夫人，瑪麗早就已?jīng)習(xí)慣了應(yīng)付那些復(fù)雜的人際關(guān)系，她對(duì)外交家那些個(gè)手段也早已駕輕就熟。而在自己家里，她的掌控力似乎越來越受到某種威脅。有一點(diǎn)是肯定的，兒子像她，最起碼秉性上跟她很像，他具有跟母親一樣的感知力，母子倆有著同樣的缺點(diǎn)，也有著同樣的天賦。而兒子是她存在的全部意義所在，她活著就是為了兒子。她為了兒子，也是通過兒子而活著。也許，她對(duì)兒子有點(diǎn)過分溺愛，在這點(diǎn)上她似乎跟圣母馬利亞有的一比，因?yàn)樗矚g把圣母馬利亞當(dāng)成自己的楷模。當(dāng)馬利亞的兒子把水變成酒、把死人變成活人，最終把自己變成死人、變成上帝的時(shí)候，她會(huì)多么的驚訝！這時(shí)她倚靠在組合廚房家具的洗碗池邊上?？粗鴥鹤泳氲〉爻蚝兜哪抗猓氲阶约簞倓偡噶擞薮赖男″e(cuò)誤。哦，怎么能拿自己跟圣母馬利亞相比呢？她心想，圣母馬利亞在民眾心目中是何等的重要，用她做比喻是不恰當(dāng)?shù)摹Ｎ业奶炷?！至于帕蒂是不是平頭百姓的女兒對(duì)我并不重要。他目光呆呆地注視著她，點(diǎn)了點(diǎn)頭。毫無疑問，兒子已經(jīng)接受了母親的建議。他是不是已經(jīng)知道今天是8月29日？也許他想到了這個(gè)日子，但是她并沒有想為此而走下樓去索取兒子對(duì)她的生日祝賀，她只是為了去說足球比賽那件事，沒有別的想法。她笑著說，也許今天晚上你和朋友們可以在露臺(tái)上吃飯。夏天就要過去了，可要好好利用最后的那幾天。他還是點(diǎn)了點(diǎn)頭，把數(shù)學(xué)書塞進(jìn)書夾，往腋下一夾。拖著腳步走出門廳，他好像有的是時(shí)間，然后慢慢地穿上一件深顏色的絲綢長(zhǎng)外套，這樣他就更顯得拙笨了，再加上那副約翰·列依式的眼鏡，銀色的西服馬甲，穿上洗得發(fā)自的牛仔褲和有鞋帶的高幫靴子，就像一個(gè)沒落的英格蘭莊園主。那件絲綢外套一定是他自己的收藏，假如不是從對(duì)面的服裝店里找來的，那就一定是在裁縫作坊的那些木頭模特身上扒來的，那些模特也不知從什么時(shí)候開始就在那里堆著的?，旣惓鴥鹤拥谋秤按舐暫傲艘痪洌颐魈熘形缁貋?！話音還沒落，她就聽見大門被甩上了。這就是這座別墅的聲調(diào)！大門上方教堂那樣的玻璃窗上裝有族徽，在晨曦照耀下，那磨砂玻璃上顯露出的裁縫師符號(hào)：—把叉開的剪刀，在灼灼閃爍。她極不情愿地跟在兒子后面。她想在他身后大聲問，你是不是想跟我們一起慶祝生日，我們歡迎你來！不過現(xiàn)在太晚了，任何事情她總是晚一拍?，旣愓驹陂T口。兒子徑直朝著車庫走去。她的家族有一個(gè)神秘的故事，說來她祖先是從東歐那邊來的，家里能做的就是族徽上表達(dá)出來的事情。那把剪刀的兩個(gè)剪子就像叉開的雙腿，剪子柄上的兩個(gè)圓圈就像有怨恨似的各分兩半?；蛘呦喾矗考糇颖系膬蓚€(gè)圓圈挨在一起親密地接吻？小時(shí)候她曾經(jīng)想過，紅色意味著早晨天上的彩霞，而今天，因?yàn)樗诘却ń车牡絹?，那磨砂窗玻璃上的陽光紅得就像圣母馬利亞教堂里的紅玫瑰窗。就是這樣。人從來就得不到準(zhǔn)確的答案，剪刀就是剪刀就是剪刀?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《四十朵玫瑰》是作者托馬斯·霍利曼的“家族三部曲”之一）另兩部為《大貓》和《斯塔格小姐》）。本書既是一部家族史，也是一部社會(huì)小說。它的出版意味著霍利曼家族小說的大功告成。也許不能忽視，霍利曼雖然喜愛憑借家族史料來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，但他更加喜愛文學(xué)虛構(gòu)和文學(xué)想象。





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