在美國

用戶評論 (總計10條)

•   桑塔格的小說作品中最喜歡的一部。
•   非常喜歡桑塔格的著作。
•   蘇珊的才情盡在其中。
•   挺早買的還沒有看完，年齡越大小說情節(jié)越?jīng)]有吸引力，我是沒有八卦心了么這是？
•   一直在向她致敬 非常了不起的學(xué)者
•   這是蘇珊桑塔格的一本傳記小說，也許放在當(dāng)年那個冷戰(zhàn)前后特定的歷史環(huán)境中去讀，感觸會更深。
•   　　這部書有點史詩般的感覺。追尋美國夢的異鄉(xiāng)人，嘗試建立烏托邦式的生活，歌劇流行界的巨大成功，在美國什么都可以發(fā)生。
  　　只是邊看故事邊會崇拜蘇珊.桑塔格。要研讀多少書籍才能知道當(dāng)時的情景，細(xì)節(jié)上的描寫非常真實，絲毫不像是憑空捏造出來的。真的很佩服！
•   　　2003年，桑塔格在為自己1963年出版的的處女作《恩主》（The benefactor）寫中文版序時說：
  　　　　
  　　“《恩主》講述了一個旅行的故事。這是一次生命之旅、精神之旅。這一旅行以達(dá)到平和或曰寧靜而結(jié)束。當(dāng)然，我不會提倡這樣的寧靜，這也并非是我為自己覓得的寧靜。我在自己的生命之旅中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《恩主》里的幻想的技巧和包裹著反諷的反芻?！缃?，我已不需要以自嘲為掩飾，但是，我的風(fēng)格當(dāng)時就確定了，旅行也就此開始?！?
  　　　　
  　　這幾句話都可以在她的《在美國》一書中找到答案。
  　　　　
  　　在《恩主》中，桑塔格說，“我并不默認(rèn)自己的焦慮，而是經(jīng)過幾番斗爭、危機(jī)以及多年的反思，我從焦慮中悟出了某種意義。”
  　　這種焦慮一直延續(xù)了桑塔格的一生，在她晚年寫出的《在美國》中也相當(dāng)明顯，
  　　然而那種“幾番斗爭、危機(jī)以及多年的反思”，在《恩主》的時候還只是想像，而在《在美國》的時候已經(jīng)是經(jīng)驗。
  　　　　
  　　《恩主》那種喋喋不休的追問與傾訴，還時不時地會透出年青的破綻，即便書中的“我”是一個老頭子，也掩飾不了作者想要找點答案的企圖，還有那無處不在的亟待疏解的焦慮，實在是把真實身份暴露得可以。
  　　　　
  　　這讓我想到朱天文講張愛玲，張的精髓，都是在20多歲寫出來的，朱天文50多歲再返回頭來讀張愛玲的那些小說時，她說她能看出好些破綻，然而面對經(jīng)驗的桎梏，張愛玲總能用強(qiáng)大的記憶和驚人的想像，作出一個完美的跳躍，看出這些破綻與跳躍，于讀的人來說，也不失為一種享受。
  　　　　
  　　讀《恩主》會有用同樣的感覺。然而，到桑塔格寫《在美國》的時候，所有曾經(jīng)外露的東西都內(nèi)化了，她不再追尋答案，不再妄圖疏解焦慮，她有了強(qiáng)大的自處之道，感情和思索來得更為深沉和厚重，四十年的人生思考，讓她更知道自己和身處的這個世界，原本就是一個無解的問題，原本就是一個無終的故事，原本這就是人生。只是當(dāng)年，她寫作，更多地是為自己，而多年后，她繼續(xù)寫，是為更多的人。
  　　　　
  　　《在美國》是一個漂亮的拼貼文本，在那些字里行間，旁觀者、被觀者和桑塔格三位一體，水乳交融，整個故事如洪流般前進(jìn)，把自我和他人、過去與現(xiàn)在、理想和現(xiàn)實、文學(xué)與社會、戲劇與真實完美地交織在一起，你會自深深處羨慕這樣一個人，在這四十年中，她經(jīng)歷了何等壯觀華麗的冒險，在生活中，在思想中。
  　　
  　　由此，又成了一份令人著迷的文本。
  　　
  　　P.s.1. 先閑說這些，來日有機(jī)會再寫詳細(xì)的。
  　　
  　　p.s.2.這本書的設(shè)計看起來簡直是隱姓埋名得可以，我實在不理解將這本書拉進(jìn)“鳳凰文庫”的原因，好在，形式再差，也掩蓋不住內(nèi)容。
  　　
•   　　
  　　稍有讀書癖的人都知道蘇珊.桑塔格，她的名氣可是大的嚇人，她的《反對闡釋〉經(jīng)常被人們誤讀，如果她真的是絕對地反對闡釋，她的這本書就不會誕生。隨著她于2004年的去世，她的名氣變得更大，目前她的作品大多數(shù)已經(jīng)被譯成中文，包括她的兩篇小說《恩主》、《在美國》。她的那些火藥味十足的文章很容易讓人把她想象成一個強(qiáng)悍的女人（事實上，她也確實是的），她的文章記讓那些政客們頭疼，讓小老百姓覺得痛快，于是，我們也會把她想象成只會做些“鐵肩擔(dān)道義，辣手寫文章”的批評家而或略了她細(xì)膩的一面，她的小說則給我們展示了她的另一面，她三十歲時（1963年）的作品《恩主》已經(jīng)讓我們見識了她寫小說的才能（塑造了一個在虛無中掙扎的男人）。《在美國》是她晚年時（2000年）的作品，小說出版后好評如潮，連獲美國國家圖書獎和耶路撒冷國際文學(xué)獎，這被廣泛認(rèn)為是僅次于諾貝爾文學(xué)獎的國際文學(xué)獎項，曾經(jīng)獲得此獎的還有昆德拉和博爾赫斯等；2003年她又獲法蘭克福國際書展上一年一度頒發(fā)的德國書業(yè)和平獎。桑塔格聲稱自己是“一個好戰(zhàn)的唯美主義者，也是一個幾乎與世隔絕的道德家”。
  　　
  　　
  　　“雖然我寫了兩部以往昔為背景的長篇小說，但我并不把它們稱為歷史小說。即是說，我不認(rèn)為自己是在某個特定的類型內(nèi)寫作，像犯罪小說、科幻小說或哥特式（恐怖）小說。我要擴(kuò)大我作為一位敘事虛構(gòu)作家的資源，而我發(fā)現(xiàn)把背景設(shè)置在過去，寫起來無拘無束。這些小說只能寫于二十世紀(jì)末，而不是其他時代。它們夾以第一人稱和第三人稱敘述，并混合其他的聲音。我不覺得可以納入任何重返常規(guī)或具象繪畫的流派。也許，應(yīng)把這些小說視為有關(guān)旅行的書、有關(guān)人在異鄉(xiāng)的書：《火山情人》寫的是在意大利的英國人；《在美國》寫的是移民到美國的波蘭人；我目前正著手的小說，寫的則是二十世紀(jì)二十年代一些在法國的日本人。不過，我并不是試圖發(fā)展一套公式，而是試圖拓展自己。......我覺得寫作是世界上最艱難的事情?！?br /> 　　
  　　
  　　《在美國》忠實地體現(xiàn)了桑塔格本人的寫作理念，她的《恩主》可以算得上一本沉溺之作，更多的是一個沉溺自我的人的一種情緒發(fā)泄，而《在美國》既可以讓我們看到了桑塔格作為一個學(xué)者的功力，也可能看到她作為一個小說家的才華。在小說里，你可以看到作為歷史學(xué)、作為莎士比亞專家以及戲劇史專家的桑塔格的影子。
  　　
  　　小說以波蘭女演員海倫娜.莫德耶斯卡為原型，塑造了一個名為瑪琳娜的文學(xué)形象，小說可以分為三個部分，瑪琳娜在波蘭、瑪琳娜在烏托幫、瑪琳娜在美國。小說在瑪琳娜在美國的大紅大紫中結(jié)束，伴隨著一個和她搭檔的男演員的醉后囈語?，斄漳瘸鰣鰰r正在向中年邁進(jìn)，作為一個演員在她的祖國波蘭已經(jīng)如日中天，有過成功經(jīng)驗的人都知道，一個人的成功在滿足了自己的成就感之后，緊接著就是極度的空虛感和迷茫感（類似于男人射精后的空虛感和迷茫感），而在此時，她的祖國也正在遭受著列強(qiáng)的欺凌于瓜分，傅立葉的空想社會主義也正在歐美盛行，她和她的丈夫以及幾個無力改變周圍現(xiàn)狀也無法突破內(nèi)心迷茫的朋友，一起奔赴美國，想在大洋彼岸偏僻一隅建立他們的世外桃園，但他們似乎不知道魯迅說過的那句話“人必須生活著,愛才有所附麗?！?，不用說，他們的社會主義試驗以失敗而告終，瑪琳娜重返舞臺，并且大紅大紫，終點仿佛回到了起點。
  　　
  　　小說中的女主人公瑪琳娜為當(dāng)時名燥一時的演員，離過婚，出過軌（在激情之夜，她甚至引導(dǎo)那個追求她多年的作家里夏德緩緩進(jìn)入自己的身體），在今天的人們看來，這些都是稀松平常的事。如果一個歷史人物不夠驚世駭俗，以他（她）為原型來創(chuàng)作一部小說就是一件很危險的事，盡管瑪琳娜算一個成功人士，但你知道在美國成功人士可謂比比皆是，一不小心，就可能會把它寫成一本勵志類小說，但因為桑塔格的深入，讓我們看到的不只是一個成功的女人，而是一個女人，而任何時候，將一個女人作為小說的主人公都是不缺少故事的。在這部小說里，擁有多重身份的桑塔格各種才能可以說都派上了用場。作為一個歷史說家，她準(zhǔn)確地描述了十九世紀(jì)末，波蘭以及美國的風(fēng)貌（波蘭被瓜分的不幸命運(yùn)、波蘭知識分子的夸夸其談、費城百年博覽會、剛剛誕生的電話機(jī)），作為一個戲劇史家，她準(zhǔn)確地描述了瑪琳娜飾演莎劇女演員以及其他戲劇的各種心里感受。更為難能可貴的是，她這一個小說家，馬上丟掉了自己好戰(zhàn)的本性，只變成了一個唯美主義者，她走入小說人物的內(nèi)心，變成了一個只與小說中人物對話的作家，而不是與世隔絕的道德家。她說：“最偉大的藝術(shù)家能達(dá)到一種崇高的中立?！?br /> 　　
  　　整部小說的風(fēng)格總的來說，象十九世紀(jì)的小說那樣精細(xì)，但她顯然對當(dāng)代小說也并不陌生，要知道桑塔格有在巴黎求學(xué)的經(jīng)歷，彼時，正是法國的新小說大行其道的時候。小說開篇二十多頁不分段的開場白，我想，她既是想嚇退那引起沒有耐心的讀者，又是試圖用一種嶄新的寫法讓小說里的主人公若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)。如果讓莎士比亞來寫可能幾十個字的人物表就足夠了，但桑塔格偏不這樣寫。好象是為了小說的開篇遙想呼應(yīng)，小說也以囈語式的酒后獨白結(jié)束，當(dāng)然小說的中間也不乏一些現(xiàn)代小說的小伎倆。
  　　
  　　“如果幸福是可能的話，常人能夠指望的莫過于英難般的生活。幸福有多種形式，但能獻(xiàn)身藝術(shù)是一種特權(quán)，是上帝的恩賜，而女人又懂得如何放棄男歡女愛......”熟悉桑塔格經(jīng)歷的人都會感覺到，這簡直是她本人的內(nèi)心獨白。桑格塔和小說中的主人公瑪琳娜生活的年代差不多關(guān)了一百年，作為小說家，桑塔格當(dāng)然明白只要人類還存在，有些東西就會是永恒的。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   真喜歡她寫的小說,第一次都不會讓我失望,包括死亡匣子.

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