洪堡的禮物

內(nèi)容概要

《洪堡的禮物》是索爾·貝婁最重要的代表作之一，《洪堡的禮物》通過對(duì)兩代作家命運(yùn)的描寫，揭露了物質(zhì)世界對(duì)精神文明的壓迫和摧殘以及當(dāng)代社會(huì)的精神危機(jī)。曾兩獲普利策獎(jiǎng)并獲封法國騎士勛章的中年作家查理·西特林一切都在走下坡路，前妻要刮盡他的財(cái)產(chǎn)、流氓砸爛了他的奔馳車、現(xiàn)有的情婦是個(gè)斂財(cái)娘，最重要的是他什么創(chuàng)造性的東西都寫不出來了。他對(duì)潦倒而死的前輩詩人兼導(dǎo)師和摯友的洪堡一直心懷歉疚，洪堡曾教他認(rèn)識(shí)藝術(shù)的力量，要他忠于自己的創(chuàng)造性精神，而他在洪堡貧病交加時(shí)卻并未伸出援手。最后在面臨物質(zhì)和精神雙重破產(chǎn)的情況下，西特林終于借助洪堡留給他的一個(gè)劇本提綱擺脫了物質(zhì)危機(jī)，同時(shí)也深深體會(huì)到洪堡當(dāng)年的精神苦痛。

作者簡介

索爾·貝婁（Saul
Bellow，1915-2005）美國作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利爾度過童年。1924年，舉家遷至美國芝加哥。父親是從俄國移居來的猶大商人，貝婁是家中四個(gè)孩子中最年幼的一個(gè)。1933年，貝婁考入芝加哥大學(xué)。兩年后，轉(zhuǎn)入伊利諾斯州埃文斯頓的西北大學(xué)，獲得社會(huì)學(xué)和人類學(xué)學(xué)士學(xué)位。同年，赴麥迪威的威斯康星大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。自1938年以來，除當(dāng)過編輯和記者，并于二次大戰(zhàn)期間在海上短期服過役外，他長期在芝加哥等幾所大學(xué)執(zhí)教。現(xiàn)任芝加哥大學(xué)教授和社會(huì)思想委員會(huì)主席。
　　從1941年到1987年的4O余年間，貝婁共出版了9部長篇小說。早期創(chuàng)作有結(jié)構(gòu)優(yōu)美的《掛起來的人》（1944）、《受害者）（1947），頗為評(píng)論界注目。《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》（1953）的出版，使他一舉成名，奠定了他的文學(xué)地位。由于他把“豐富多彩的流浪漢小說與當(dāng)代文化的精妙分析結(jié)合在一起”，這部小說成為當(dāng)代美國文學(xué)中描寫自我意識(shí)和個(gè)人自由的典型之作。其后，陸續(xù)出版了《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、賽姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的禮物）（1975）、《系主任的十二月》（1981）、《而今更見傷心死》（1987）、《偷竊》（1989）等。這些作品袒露了中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神苦悶，從側(cè)面反映了美國當(dāng)代“豐裕社會(huì)”的精神危機(jī)。其中《赫索格》成為美國轟動(dòng)一時(shí)的暢銷書。此外，貝婁還出版過中短篇小說集《且惜今朝》（1956）和《莫斯比的回憶》（1968），劇本《最后的分析》（1965）以及游記《耶路撒冷去來》（1976）、散文集《集腋成裘》（1994）等。
　　貝婁的一生可以說是集學(xué)者與作家于一身，他在創(chuàng)作上繼承了歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的某些傳統(tǒng)，并采用了現(xiàn)代主義的一些觀念和手法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)充滿矛盾和欲望的反英雄。他曾三次獲美國全國圖書館，一次普利策獎(jiǎng)獎(jiǎng)；1968年，法國政府授予化“文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”；
　　1976年，由于他“對(duì)當(dāng)代文化富于人性的理解和分析 ”，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

　　馮·洪堡·弗萊謝爾的歌謠集在三十年代一問世，就立即引起了轟動(dòng)。洪堡正是人們期盼已久的人物。遠(yuǎn)在中西部的我，當(dāng)然更是熱切地期待 著。這一點(diǎn)，我是從不諱言的。他是一個(gè)先鋒派作家，新一代的奠基者。他漂亮，白皙，身材高大，嚴(yán)肅而詼諧，是一個(gè)博學(xué)的人。這家伙真是走 了運(yùn)。所有的報(bào)紙都在評(píng)論他的作品。他的照片在《時(shí)代》周刊登出時(shí)，沒有遭到貶責(zé)，《新聞周刊》還對(duì)他大加贊揚(yáng)。我熱情滿懷地讀著《滑稽 歌謠》。當(dāng)時(shí)我是威斯康星大學(xué)的學(xué)生，晝思夜想的只有文學(xué)。洪堡對(duì)我 展示了做事的新途徑。我欣喜若狂，羨慕他的運(yùn)氣，他的才智以及他的聲 譽(yù)。五月，我到東部去拜訪他，也許是想親近親近他。我乘坐“灰狗”長 途汽車，沿斯克蘭頓線，用了大約五十個(gè)小時(shí)的時(shí)間，才走完了那段路程。那倒無所謂。車窗敞開著。我還從來沒有見過真正的群山呢。樹木正在 抽芽，一派貝多芬《田園交響樂》中的景色。我的心不禁為滿目的青翠所 陶醉。曼哈頓也美不可言。在那里，我租了一個(gè)小房間，每星期三元，同 時(shí)找到了一個(gè)工作：走門串戶推銷福勒牌刷子。我對(duì)一切都感到無比興奮。我給洪堡寫了一封表示崇敬的長信。于是他邀我到格林尼治村去談?wù)撐?學(xué)，交流思想。他住在貝德福街丘里飯店附近。他先給我倒了杯清咖啡，隨后又在那個(gè)杯子里倒上杜松子酒?！昂牵闶莻€(gè)蠻漂亮的小伙子，查理，”他對(duì)我說，“你大概還有點(diǎn)兒狡獪吧，我看你年紀(jì)輕輕的就快要謝頂 了。好一雙美麗多情的大眼睛。你當(dāng)然喜歡文學(xué)嘍，這一點(diǎn)很重要。你有 感應(yīng)性?！薄案袘?yīng)性”這個(gè)字眼是他首創(chuàng)的，后來這個(gè)詞兒便風(fēng)行起來了。洪堡為人和善，他把我介紹給同村的住戶，給我書籍，讓我寫書評(píng)。我 一直喜愛他。洪堡的成功大約持續(xù)了十年之久，到四十年代末就開始衰落了。五十 年代初，我自己也聲名鵲起，甚至賺了一大筆錢。啊，錢啊錢！洪堡則拿這 筆錢為借口攻擊我。到了晚年，當(dāng)他還沒有因?yàn)轭j喪而沉默下來，還沒有 被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽旱臅r(shí)候，他依然在紐約四處奔走，攻擊我和我那“百萬家產(chǎn)”?！熬湍貌槔怼の魈亓謥碚f吧，他從威斯康星州的麥迪遜投上我的門來，現(xiàn)在他居然搞到百萬家產(chǎn)。什么樣的作家，什么樣的知識(shí)分子才能賺那 種錢呢？——又是一種凱恩斯嗎？對(duì)啦，凱恩斯，一個(gè)馳名世界的人物，一 個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)天才，布魯姆斯伯里的王子?！焙楸ふf，“娶上個(gè)俄國芭蕾舞演 員，錢就隨之而來?？墒沁@個(gè)變得如此富有的西特林竟是何許人也？我們從 前還是莫逆之交呢！”洪堡確切地說，“不過，那家伙總是有些反常。賺了 那么多錢后，為什么又躲到邊遠(yuǎn)地區(qū)去呢？呆在芝加哥干嗎呢？他一定是怕 露餡?！碑?dāng)他頭腦清醒的時(shí)候，便利用自己的才華來攻擊我。他干得出色極了。我并不熱中于金錢，啊，老天，對(duì)啦，我一心想的是做好事。我想做 好事想得要命。這種做好事的情感，可以追溯到我早年對(duì)生存的意義的獨(dú) 特感受——我好像陷進(jìn)了透明的生活深處，激奮地、拚命地摸索著生存的 意義。我清楚地感到，瑰麗的面紗、虛幻的境界，以及玷污著永恒的白光 的五彩玻璃的圓頂，而我就在緊張狂亂之中哆嗦。對(duì)那些事情，我是著了 迷啦。洪堡是明白這一點(diǎn)的，然而到后來他卻一點(diǎn)都不同情我了。他自己 病愁潦倒，對(duì)我也毫不寬容。他一個(gè)勁地強(qiáng)調(diào)瑰麗的面紗和巨額金錢之間 的矛盾。其實(shí)，我賺的那些錢是錢自己賺來的，是按照資本主義那些說不 出來的古怪道理賺來的。世道就是這樣嘛。昨天我在《華爾街日?qǐng)?bào)》上看 到對(duì)財(cái)富感到憂郁的文章，“人類在有文字記載的五千年的歷史里，并不 都是如此富足的”。在五千年匱乏中所形成的思想，現(xiàn)在被歪曲了，然而 人們的感情卻適應(yīng)不了這種變化，有時(shí)候甚至抗拒這種變化。二十年代，芝加哥的孩子們每到冬雪初化的三月天，便要四出尋財(cái)探 寶。骯臟的雪在馬路旁堆積著，消融的雪水在溝渠里蜿蜒流動(dòng)，閃閃發(fā)光。這時(shí)你可以發(fā)橫財(cái)啦——瓶塞呀，齒輪呀，鑄著印第安人頭像的小錢呀，都可以找到。去年春天，我已經(jīng)差不多成個(gè)老頭子了，我發(fā)現(xiàn)自己竟然 離開了人行道，順著路邊東張西望，尋尋覓覓。找什么呢？我這是怎么了？假如我果真撿到一角或者五角的硬幣，那又該怎么樣呢？我不明白童心是怎 么在我身上復(fù)活的，然而它畢竟是回來了。一切在融化。冰，謹(jǐn)慎，老成。面對(duì)這一切，洪堡將會(huì)說些什么呢？每當(dāng)聽到他對(duì)我的惡意中傷時(shí)，我往往覺得自己對(duì)他的觀點(diǎn)也是同意 的?！八麄兘o西特林頒發(fā)普利策獎(jiǎng)，那是由于他寫了關(guān)于威爾遜與圖馬爾 蒂的書。普利策獎(jiǎng)是發(fā)給那些乳臭未干的小崽子的，不過是對(duì)那些招搖撞 騙、不學(xué)無術(shù)之輩虛張聲勢(shì)的宣傳而已。與其說得獎(jiǎng)，倒不如說是為普利 策充當(dāng)活廣告，充其量當(dāng)你一命嗚呼之時(shí)，訃告開頭可以寫上這么一句：‘普利策獎(jiǎng)得主逝世了?！蔽蚁耄楸ご嗽捯膊粺o道理。“而西特林就 兩次獲得這種獎(jiǎng)金，頭一次是他寫了那出傷感戲，使他得以在百老匯發(fā)跡 ；另外又取得了電影制片權(quán)，他從中又撈到相當(dāng)?shù)姆蓊~。我并不是說他真 的有剽竊行為。不過他的確從我身上偷去了一些東西——我的個(gè)性。他根 據(jù)我的個(gè)性塑造了他的主人公?！盤1-4

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