撒謊的男人

內(nèi)容概要

阿蘭·羅伯-格里耶的電影藝術(shù)分別在兩種同類(lèi)、互通的形式下展開(kāi)，這兩種形式由其不同受眾所決定：針對(duì)觀眾的電影——作用于觀眾的感官，以及針對(duì)讀者的電影小說(shuō)——作用于讀者的智力。
《撒謊的男人》收錄同名電影的草稿、劇本大綱以及對(duì)白劇本。該電影講述外鄉(xiāng)人鮑里斯來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上的人都在談?wù)撘粋€(gè)失蹤的人。而鮑里斯開(kāi)始向所有人敘述起他和失蹤者的關(guān)系，他不斷根據(jù)談話對(duì)象、情境以及現(xiàn)實(shí)的提示．調(diào)整甚至否定自己的故事，讀者則跟隨他在他所虛構(gòu)的故事閃回以及現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之間穿梭。失蹤者的妻子、妹妹和女仆之間流動(dòng)的暖昧情愫，與鮑里斯一起玩的情愛(ài)游戲，更使電影蒙上了夢(mèng)幻的色彩。
從某種程度上說(shuō)，《撒謊的男人》是唐璜的一種再現(xiàn)。鮑里斯，是選擇只在他自己的話語(yǔ)上建立真理的男人，即便它有悖于歷史。他在這一賭注上游戲他的人生。

作者簡(jiǎn)介

阿蘭·羅伯-格里耶　法國(guó)“新小說(shuō)派”代表作家之一。1922年生于法國(guó)布勒斯特，1945年畢業(yè)于法國(guó)國(guó)立農(nóng)藝學(xué)院，獲得農(nóng)藝工程師證書(shū)，在國(guó)家統(tǒng)計(jì)院及殖民地?zé)釒芯克ぷ?，曾到非洲各地從事水果研究。五十年代開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1953年發(fā)表成名作《橡皮》，1955年因發(fā)表《窺視者》獲當(dāng)年法國(guó)評(píng)論家獎(jiǎng)。之后，他在巴黎午夜出版社擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，同時(shí)從事寫(xiě)作及攝制電影。他的電影小說(shuō)《去年在馬里安巴》(1961)由法國(guó)新浪潮電影著名導(dǎo)演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)。他認(rèn)為電影藝術(shù)比小說(shuō)更適于客觀地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng)作并導(dǎo)演《歐洲快車(chē)》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

草稿
劇本大綱
對(duì)白劇本
電影資料

章節(jié)摘錄

主要人物應(yīng)該是一個(gè)知名演員，是那類(lèi)討大眾喜歡的人，討女人喜歡的人。他應(yīng)該相當(dāng)年輕、高大、柔和、漂亮卻又不太女人氣；要緊的是他得“有誘惑力”。比如特洛依船長(zhǎng)那樣的人。他的臉越為公眾所熟悉越好(貝爾蒙多似乎很適合這一角色)。    他既是故事的主人公，又是敘述者，他以第一人稱(chēng)說(shuō)話，以他的方式講述著故事：他撒謊，目的是要騙人，有時(shí)候，他甚至只是為了取樂(lè)而編造。    電影發(fā)生在偷運(yùn)假畫(huà)(假的雷諾阿、假的杜飛、假的基里科)的走私者階層中。所有人物基本上都屬于一個(gè)特殊團(tuán)伙，專(zhuān)門(mén)制造、販賣(mài)油畫(huà)和素描贗品，并且還把它們偷偷走私出境。事情發(fā)生在巴黎，當(dāng)今時(shí)代。主要的背景是一個(gè)酒吧，那伙人聚集的地方。    人們首先看到主人公，特寫(xiě)鏡頭，他一邊說(shuō)話，一邊看著攝影機(jī)(興許甚至是直接看著鏡頭)。他說(shuō)：“我要給你們講述……我要嘗試著給你們講述我的故事。我的名字叫戈登·馬克·奈伊。這里的其他人都叫我：美國(guó)人。當(dāng)我來(lái)到巴黎后，我就住在這個(gè)街區(qū)……，，他迅速地描繪起一條街來(lái)，人們隨即就在銀幕上看到了那條街，然后是那個(gè)酒吧，鏡頭進(jìn)人了那個(gè)酒吧。一個(gè)年輕女子獨(dú)自坐在桌子前。敘述者的聲音說(shuō)：‘‘正是在這個(gè)酒吧里，我遇見(jiàn)了阿奈特?！?   敘述者對(duì)他來(lái)巴黎之前的一切都將緘口不語(yǔ)：仿佛他的生活是從那一刻才開(kāi)始的。于是他開(kāi)始講述起他是如何認(rèn)識(shí)阿奈特的；但是，從這一時(shí)候起，某些細(xì)節(jié)和矛盾就應(yīng)能很清楚地表明，他正在撒謊。比如說(shuō)，興許是，敘述者所說(shuō)的和人們?cè)阢y幕上所看到的之間的一種尖銳對(duì)立：他和阿奈特之間的一場(chǎng)戲，其中并沒(méi)發(fā)生什么大事情，卻顯示出一種重大提防，甚至是一種敵對(duì)。而她引導(dǎo)他——而這看起來(lái)幾乎是違背他的意愿的——說(shuō)起了另外一個(gè)男人，名叫讓·羅賓的人。  敘述者的嗓音開(kāi)始講述他是如何認(rèn)識(shí)讓?zhuān)_賓的。人們又一次看到那條街，那個(gè)酒吧，酒吧中，讓·羅賓獨(dú)自一人坐在一張桌子前(人們此前曾經(jīng)看到過(guò)他的一幅照片)，這時(shí)候，嗓音宣告說(shuō)：“正是在這個(gè)酒吧里，我遇見(jiàn)了讓·羅賓。”    整部電影期間，故事會(huì)以同樣的方式展開(kāi)：敘述者試圖構(gòu)建一段微不足道的故事進(jìn)展，或者，無(wú)論如何，他自己在這故事中是無(wú)辜者。但是，別的人物，還有事件本身，隨時(shí)隨地都會(huì)來(lái)糾正他的說(shuō)法，或者使他改變方向。    真相將從這些互相影響中漸漸構(gòu)成，它可以簡(jiǎn)述如下：敘述者曾經(jīng)跟羅賓一起出發(fā)去參加一種很?chē)?yán)峻的冒險(xiǎn)，比如說(shuō)，去美國(guó)販賣(mài)假畫(huà)，最后只有他一個(gè)人從那里返回。等他回到巴黎后，他說(shuō)羅賓已經(jīng)死了——他還給出了這件事的所有細(xì)節(jié)——還講述了羅賓是如何把領(lǐng)導(dǎo)這一團(tuán)伙的重任委托給了他。因?yàn)榱_賓以前是團(tuán)伙頭領(lǐng)，同時(shí)也是阿奈特的丈夫。這位敘述者編造，撒謊，誘導(dǎo)，而對(duì)于更被認(rèn)可的、更為卑鄙的統(tǒng)治形式——例如訛詐、威脅、揭發(fā)(他應(yīng)該也是警察的眼線)——也沒(méi)有表現(xiàn)出任何猶豫，并漸漸成功地取代了失蹤者的地位，既成為了團(tuán)伙的頭頭，也成了羅賓家的主人，甚至還上了阿奈特的床。    但是，盡管他迷惑、引誘、統(tǒng)治了所有其他人，他卻似乎沒(méi)能跟他們交上朋友。他無(wú)疑贏得了敬畏和欽慕，但可能也遭到了痛恨。他是篡權(quán)者，他每時(shí)每刻都像是一個(gè)撒謊者。由于他有取之不盡用之不竭的想象力，并且老是在那里裝腔作勢(shì)，他總能成功地把形勢(shì)控制在對(duì)他有利的范圍內(nèi)。但是，所有人都對(duì)他心懷疑慮，他跟阿奈特以及其他人之間的關(guān)系也變得越來(lái)越緊張。    有一次(是不是想軟化他們一下呢？)，他甚至對(duì)他們講起了想象之中他自己的死亡。他還竭力嘗試用另外的謊言來(lái)贏得阿奈特的愛(ài)，因?yàn)樗M管已經(jīng)獻(xiàn)身給了他，甚至已經(jīng)跟他生活在了一起，卻始終顯得與他格格不入，跟他保持著一種距離，對(duì)他表現(xiàn)出一種冷淡，甚至可說(shuō)是某種輕蔑。P3-6

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