伊甸園及其后

內容概要

　　阿蘭·羅伯-格里耶所從事的探索是對“結構”的探索；它并不是那樣的一種結構，一旦建立起來后，便處在最終狀態(tài)(就像巴爾扎克式小說故事的那種情況一樣)，而是相反，那是一種處于誕生狀態(tài)的結構，它在不斷地改變，對自身提出質疑，并自我毀滅，也就是說，最終自我“爭議”。
　　《伊甸園及其后》收錄同名電影的草稿、劇本大綱、系列與主題的最終圖表、電影小說提綱，以及依據(jù)該電影改編的電視版本《N拿起骰子》的介紹。該電影講述一群年輕人聚集在名叫“伊甸園”的咖啡館，表演自己編排的短劇，直到一個陌生人到來。這個陌生人很快融入了他們的游戲，并與其中一個年輕女子私下訂立約會。然而就在女子赴約之時，卻發(fā)現(xiàn)陌生人死在了淺灘邊，而當女子帶其他人回到現(xiàn)場時，尸體竟然消失了。當陌生人是否曾經(jīng)存在過都受到眾人質疑時，女子展開了一場追尋，來到了異域國度……
　　《伊甸園及其后》由上海譯文出版社發(fā)行。

作者簡介

　　阿蘭·羅伯-格里耶　法國“新小說派”代表作家之一。1922年生于法國布勒斯特，1945年畢業(yè)于法國國立農(nóng)藝學院，獲得農(nóng)藝工程師證書，在國家統(tǒng)計院及殖民地熱帶水果研究所工作，曾到非洲各地從事水果研究。五十年代開始文學創(chuàng)作。1953年發(fā)表成名作《橡皮》，1955年因發(fā)表《窺視者》獲當年法國評論家獎。之后，他在巴黎午夜出版社擔任文學顧問，同時從事寫作及攝制電影。他的電影小說《去年在馬里安巴》(1961)由法國新浪潮電影著名導演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節(jié)大獎。他認為電影藝術比小說更適于客觀地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng)作并導演《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎。

書籍目錄

草稿
劇本大綱
系列與主題的最終圖表
電影小說提綱
N拿起骰子
電影資料

章節(jié)摘錄

西歐一個寧靜、安詳、冷清、稍稍有些憂傷的小城市，一幫青年人，小伙子和姑娘，幾乎全都是大學生，夢想著“別的東西”——就是說，行動、英勇的斗爭、歷險、旅游、浪漫的愛情……——但是嘴里又不承認，這很自然，因為大家都有一種很發(fā)達的幽默感，所有這一切只能以一種適當?shù)闹S喻方式從他們口中說出。他們通常喜歡聚集在城里一家叫做“伊甸園”的咖啡館里，他們在那里喝可口可樂，玩電動彈子游戲或另外的一些吃角子老虎機，商定一些計劃，互相講一些故事。他們過著一種相當自由的、幾乎可說是舒適的生活，毫無激情。他們中的一些人跟另一些人睡覺，他們在封閉的小圈子中吸各種不同的煙草，但是這也一樣，既沒有真正的信念，也沒有深刻的滿足。他們看不起成年人，他們看不起金錢，他們看不起政治，他們看不起藝術、文學，以及人們在課堂上學的一切愚蠢東西。    這樣的一個開頭，無論如何，都不應該引出一部根據(jù)明顯的說明性提綱組織的社會學論著。相反，它應該是對許多場景所做的一種很注意形式結構的、但沒有明確邏輯連貫性的剪輯，那些場景似乎是在年輕人的生活中隨意拍攝的，或是在伊甸園咖啡館，或是在別處：在大街上，在大學里，或是在更私密的會面中。很自然，任何一種意識形態(tài)的長篇對話，無論是有關什么主題的，都會跟這一陳述的精神相違背。有三個人物比其他人出現(xiàn)得更為頻繁：兩個姑娘，分別叫薇奧萊特和索菲，還有一個小伙子，名叫讓一皮埃爾。作為基本結構那樣貫穿始終的，將是咖啡館這一背景，而其他背景，則將作為插入語，作為對一種日常情節(jié)的指涉(無意義動作的剪輯，帶有極其細微差異的重復，共體中的孤獨，等等)而出現(xiàn)。但是，有時候，畫面中還會混進一些很有特點的想象片斷，很容易從它們充滿光明和陽光的氛圍中把它們辨認出來。或許，那只是一些對假期的簡單回憶？    一天晚上，一個陌生人來到了伊甸園，他讓人叫他迪舍曼(但是，他的樣子有些像愛爾蘭人，或者荷蘭人，反正不知道是哪里人)。他比所有的人都要年長起碼十歲，他很滑稽，他很會玩游戲，他看來知道很多事情，來自很遠的地方：從某個非洲的沙漠來，從夢境般的遠方來。他是一個漂亮的男子，很討姑娘喜歡，很讓小伙子感興趣，給所有人帶來快樂。因此，晚會常常推遲到很晚。某個時刻，多少出于某種自愿．薇奧萊特會跟外鄉(xiāng)人面對面地單獨相處：例如，在洗手池旁邊，或者在電話機旁邊。這時，他們之間的對話稍稍更私人化一些，但是依然遵循著游戲模式。這男人建議姑娘當天晚上到一個她所指定的地點跟他見面：市鎮(zhèn)公園這類地方，屆時將會關門，但是，很容易就能翻過它的圍墻。    咖啡館關了門，所有人全都走了。外鄉(xiāng)人聲稱他已經(jīng)晚了，必須迅速離開；確實，他的神色也突然變得很著急，甚至有些焦慮，但是，他在離開的一瞬間。跟薇奧萊特交換了一下會意的眼色。薇奧萊特故意跟大隊人馬走散，以便去跟迪舍曼會面。她來到了公園；但是，那里有些影子時隱時現(xiàn)．妨礙了她的行動(她擔心伙伴們會跟著她，知道她去哪里了)；她聽到了腳步聲，叫喊聲，一些多少令人擔心的聲音，不過那興許只是夜晚的正常聲音，夜里總會有一些小混混在街上溜達著圖謀發(fā)財，還會有一些酒鬼四處游蕩。在一個街角，薇奧萊特跟一個她剛剛告了別的小伙子撞了個滿懷，他就是讓一皮埃爾，一個笨拙的、僵硬的情人，他一直在孜孜不倦地但又靦腆地追求她，但她總是毫無理由地折磨他，卻去跟另一些遠不那么體貼的人隨隨便便上床。    這天晚上，她又成功地擺脫了他。但是，在這些小插曲之后，當她最終來到約定地點時，卻沒有見到任何人。外鄉(xiāng)人是不是已經(jīng)來過又走了，還是還沒有來，還是根本就不打算來？薇奧萊特在周圍溜達了一會兒，說是在等他，心中卻有些不自信，而突然，她發(fā)現(xiàn)了一具男人的尸體，穿著衣服躺在一個巖石水池的淺水中，毫無疑問，他已經(jīng)死了。她勇敢地把那人腦袋拖出水面．驚懼地認出那人原來就是迪舍曼。事故，自殺，謀殺，在這樣的一個地方，一切皆有可能；那人可能喝得太多了(他在伊甸園喝的是烈酒，而不是可口可樂)，摔倒在滑溜的巖石上?；蛟S，她聽到的叫喊聲是一場打架的聲音？    薇奧萊特被恐懼緊緊地攫住，趕緊跑去尋求援助：但是，好像老天故意要跟她作對似的，周圍根本就沒有一個人影兒。她必須回到城區(qū)，跑到一棟她所熟悉的房子里，去找來兩三個小伙子。她把他們從煙床上拉起來，一直把他們帶到公園的水池旁。(讓一皮埃爾也在其中。)但是，當他們趕到悲劇發(fā)生的地點時，尸體不翼而飛了，沒有任何痕跡表明年輕姑娘講述的這件事情存在。P3-7

圖書封面

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