歐洲快車

前言

這本書是由奧利維耶·科爾佩和埃馬努埃萊·朗貝爾兩人以一種明晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ň庉嫸?，而我所給它起的書名，卻很可能會(huì)顯得含混，晦澀，稍稍還有些夢幻味道。興許需要對它做一番說明。    一方面，我使用了“劇本”這一概念，一般情況下我是避免用的，在這里，它具有一種太廣泛的意義，能涵蓋一些性質(zhì)上很不一樣的文本：電影劇本大綱，有時(shí)候很歷險(xiǎn)，很動(dòng)蕩，是一開始在我頭腦中的雛形，涉及一些電影形式，或者一些多少有些展開的敘述性內(nèi)容，比如開頭部分的一段插曲、整個(gè)故事的快速貫穿、某些場景的特定細(xì)節(jié)、某些對立和異文的變化游戲，等等；隨之而來的是更為完善的階段，甚至加入了一些細(xì)微描寫，涉及取景、燈光、鏡頭運(yùn)動(dòng)、蒙太奇節(jié)奏、敘事的連續(xù)性以及斷裂性；畫外音或者對話很快出現(xiàn)，并愈發(fā)精確和完整；最后，還保留了一些決定性的選擇，它們有助于給作品整體以形式……哪怕僅僅只是暫時(shí)地。    另一方面，如果說，有些電影是以黑白為基調(diào)展開想象的，以下所有電影①卻都是按照彩色制片構(gòu)思的。這里，“桃色與黑色”又意味著什么呢？它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在我看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論指的是她們的臉，還是一時(shí)間被揭開的更為私密的桃紅魅力。第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套：黑色系列，浪漫時(shí)代的黑色小說，made in usA②的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼睛上綁著的黑色蒙布，等等。    這一切已經(jīng)不太時(shí)髦了。我是真心地為之感到可惜。

內(nèi)容概要

　　人們即將讀到的這本書，并不自詡為一部自成一體的作品。作品，是電影，如人們能在電影院里看到和聽到的那個(gè)樣子，在這里，人們只能找到對它的一種描繪舉個(gè)例子吧，這就好比對一部歌劇而言，它是劇本，配有音樂總譜，還有布景提示、表演說明，等等。對沒能去觀看放映的人來說，電影小說還能夠像一本樂譜那樣被人閱讀。
　　本書收錄同名電影的劇本大綱、劇情梗概、對白劇本以及電影小說提綱。該電影講述一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)制片人和一個(gè)秘書，三人在歐洲快車上構(gòu)思一部有關(guān)毒品走私的電影，孰料他們下車后，接站的同行向他們敘述了當(dāng)?shù)貓?bào)紙上刊登的一條社會(huì)新聞，與他們在歐洲快車上構(gòu)思的故事分毫不差。

作者簡介

　　阿蘭·羅伯-格里耶　法國“新小說派”代表作家之一。1922年生于法國布勒斯特，1945年畢業(yè)于法國國立農(nóng)藝學(xué)院，獲得農(nóng)藝工程師證書，在國家統(tǒng)計(jì)院及殖民地?zé)釒芯克ぷ?，曾到非洲各地從事水果研究。五十年代開始文學(xué)創(chuàng)作。1953年發(fā)表成名作《橡皮》，1955年因發(fā)表《窺視者》獲當(dāng)年法國評論家獎(jiǎng)。之后，他在巴黎午夜出版社擔(dān)任文學(xué)顧問，同時(shí)從事寫作及攝制電影。他的電影小說《去年在馬里安巴》(1961)由法國新浪潮電影著名導(dǎo)演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)。他認(rèn)為電影藝術(shù)比小說更適于客觀地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng)作并導(dǎo)演《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎(jiǎng)。

書籍目錄

前言
介紹
劇本大綱
劇情梗概
對白劇本
電影小說提綱
電影資料

章節(jié)摘錄

情節(jié)概要    一個(gè)小打小鬧的走私者，化名為埃利亞斯，被一個(gè)國際組織利用來走私可卡因，要把可卡因從漢堡的港口運(yùn)送到巴黎。電影講述了埃利亞斯的第一次巴黎一漢堡之行、他在漢堡的短暫逗留、返回巴黎、緊隨而至的第二次巴黎一漢堡之行，以及他第二次逗留漢堡的情形，而這一次大禍臨頭。    第一次旅行在某種意義上是種嘗試，是趟空手之行。雇用埃利亞斯的那個(gè)組織想先考驗(yàn)他一下，好知道他們是不是可以把商品托付給他；他們要判斷一下，看他是不是夠狡猾，能從他們故意在途中給他設(shè)置的困難境地中擺脫出來，另外還想知道他是不是個(gè)可信的人(他有可能是警察的眼線)；最后，他們也需證實(shí)，為未來真正的毒品運(yùn)輸而預(yù)先安排的各項(xiàng)措施萬無一失。    但是，當(dāng)然啦，埃利亞斯本人并不知道他這一次只是在進(jìn)行一場沒有真正賭注的排演(而觀眾，他們很快就能明白)，他以一個(gè)小心翼翼的好雇員應(yīng)有的嚴(yán)肅且認(rèn)真的態(tài)度完成了任務(wù)。人們看到他從巴黎出發(fā)的種種細(xì)節(jié)：組織成員交給他一個(gè)帶有秘密夾層的行李箱，用來轉(zhuǎn)送想象中的可卡因，接著，他就乘上名為“歐洲快車”的豪華列車，開始了他的旅行。    人們馬上就看到，埃利亞斯還對跟他的任務(wù)無關(guān)的某樣?xùn)|西十分感興趣。張貼著的海報(bào)和有插圖的報(bào)紙吸引了他的注意力，旅行的人群中年輕的女郎勾住了他的目光，另外，他做某些動(dòng)作的方式，或者他對某些詞語的特殊反應(yīng)，都透露出他內(nèi)心中有一種顯而易見的性頑念，當(dāng)這個(gè)人物一到漢堡，人們就將完全聚焦于這一特征。確實(shí)，在報(bào)紙的社會(huì)新聞中，在圣保利的特殊書店櫥窗所展出的色情雜志的圖片中，在大眾夜總會(huì)的表演中，他一貫總會(huì)被那些強(qiáng)暴的場面所吸引；他甚至還會(huì)付錢買通妓女，讓她們假裝只在暴力之下讓步，而在這樣傀儡般的表演過程(表演時(shí)，他稍稍會(huì)虐待一下姑娘，用不同的繩子把她捆緊，剝下她的衣服，等等)中，他會(huì)和完成任務(wù)時(shí)一樣小心謹(jǐn)慎，對細(xì)節(jié)考慮周全。    然而，埃利亞斯并不是個(gè)瘋子。他只是有些怪異的激情，但他完全能克制住它們，絕不會(huì)喪失對自己行動(dòng)的控制。即便是和那些他十分艷羨的、或者是屈從于他極度欲望的年輕姑娘，他也始終表現(xiàn)出某種幽默，甚至?xí)爸S自己的趣味，反正他會(huì)很自由地跟他的受害者們談到這些趣味。就這樣，他跟一個(gè)叫埃娃的年輕妓女建立起了友誼，埃娃也對他顯示出更多的親切和理解；她講法語時(shí)帶有一種很有魅力的口音，她很漂亮，總是笑臉迎人；埃利亞斯覺得，她對他表現(xiàn)出一種超越了利害關(guān)系的興趣，甚至可能不僅僅只是好奇心使然。    實(shí)際上，埃娃出現(xiàn)在埃利亞斯的人生道路上并非偶然：她受雇于那個(gè)國際組織，既構(gòu)成這個(gè)新手周圍張開的網(wǎng)中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，用來監(jiān)視他，同時(shí)又是設(shè)置在他面前的圈套之一，用來考驗(yàn)他。埃娃先是嘗試讓他說出他在漢堡是干什么的，后來又假意勸說他為當(dāng)?shù)鼐煨Я?，再來又?dòng)員他跟她一起跑到倫敦去，但都沒有成功。最后，埃娃終于向他承認(rèn)，她是奉命來利誘他的。盡管她沒有說她要繼續(xù)就他的活動(dòng)向上級匯報(bào)，埃利亞斯對她從此還是多了一點(diǎn)疑心，不過，當(dāng)著那女人的面，他卻沒有顯露絲毫痕跡。    組織還在埃利亞斯的前進(jìn)道路上設(shè)下了其他圈套：兩個(gè)假警察試圖讓他害怕(通過威脅，輕微的暴力，等等)，錯(cuò)綜的情況用來衡量他的急智(在他的行進(jìn)路線中，臨時(shí)出現(xiàn)的一系列問題一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生，急需他去解決)，最后還有對冷靜判斷能力和服從命令天性的測試(在港口的一個(gè)偏僻角落里，他被所謂的敵對分子包圍，又不能夠使用武器)。埃利亞斯贏得了所有考驗(yàn)，但是他現(xiàn)在對他所遇到的所有人都產(chǎn)生了原則性懷疑：他始終在想象自己又落到了組織派來的密探手里，在接受他們的考驗(yàn)。P3-6

編輯推薦

《歐洲快車》是法國“新小說”代表作家和理論家、電影編劇和導(dǎo)演阿蘭·羅伯-格里耶同名電影作品《歐洲快車》的文本，收錄了劇本大綱、劇情梗概、對白劇本、電影小說提綱。 《歐洲快車》：講述一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)制片人和一個(gè)秘書，三人在歐洲快車上構(gòu)思一部有關(guān)毒品走私的的電影。格里耶向我們展示電影這一虛構(gòu)的創(chuàng)作過程的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)的元素又不時(shí)與之產(chǎn)生混淆。

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