美麗的女俘

內(nèi)容概要

　　從阿蘭·羅伯-格里耶的電影人物中，從他們開始的那些歷險(xiǎn)中，人們可以毫無困難地認(rèn)出一些重要的神話來——愛情的神話、死亡的神話、神秘力量的神話——這些神話從古希臘開始，經(jīng)過我們的文明歷程，一直延續(xù)到我們現(xiàn)代的科學(xué)幻想中。
　　《美麗的女俘》收錄同名電影的電影小說《毛之陷阱》、對白劇本、電影介紹以及導(dǎo)演訪談。該電影講述一個(gè)秘密組織的成員接到一項(xiàng)任務(wù)，必須盡快將一件毛皮大衣送交一位政客，他在路上遇到了一個(gè)雙手被反綁的受傷女子，陷入了一連串的麻煩，當(dāng)他以為偏離了正確道路時(shí)，卻意外得知受傷女子正是政客失蹤的未婚妻……
　　《美麗的女俘》由上海譯文出版社發(fā)行。

作者簡介

　　阿蘭·羅伯-格里耶　法國“新小說派”代表作家之一。1922年生于法國布勒斯特，1945年畢業(yè)于法國國立農(nóng)藝學(xué)院，獲得農(nóng)藝工程師證書，在國家統(tǒng)計(jì)院及殖民地?zé)釒芯克ぷ?，曾到非洲各地從事水果研究。五十年代開始文學(xué)創(chuàng)作。1953年發(fā)表成名作《橡皮》，1955年因發(fā)表《窺視者》獲當(dāng)年法國評論家獎(jiǎng)。之后，他在巴黎午夜出版社擔(dān)任文學(xué)顧問，同時(shí)從事寫作及攝制電影。他的電影小說《去年在馬里安巴》(1961)由法國新浪潮電影著名導(dǎo)演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)。他認(rèn)為電影藝術(shù)比小說更適于客觀地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng)作并導(dǎo)演《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎(jiǎng)。

書籍目錄

毛之陷阱
（電影小說）
對白劇本
介紹
談話
在黑夜的齒輪中
電影資料

章節(jié)摘錄

形式提綱基本的故事結(jié)構(gòu)    一個(gè)偵探接受了一項(xiàng)很重要的任務(wù)，這一使命的龐大規(guī)模、高精確性和困難程度，要求他付出自己全部的精力和時(shí)間。    但是，從一開始起，一個(gè)小小的事件就使他偏離了正確道路，而他卻認(rèn)為這只是暫時(shí)的現(xiàn)象。出于一些最初是道德上、隨后又是情感上和肉欲上的理由，他漸漸地被帶入了另外一件事情中去，在他看來，這件事跟他從事的那項(xiàng)任務(wù)相比，簡直就是多余的，因?yàn)樗o他完成任務(wù)造成了一些危險(xiǎn)的意外情況。    只是到很晚時(shí)，他才意識到了兩個(gè)因果系統(tǒng)之間的相互干擾，而很長時(shí)間里，他還一直認(rèn)為它們都是各自密封的、平行發(fā)展的系統(tǒng)?？傊鶎で髷[脫的——如同擺脫由偶然所帶來的一種混亂——是他使命的內(nèi)容本身。    這里，人們看到了擁有反常外表的元素的經(jīng)典模式，這一元素被看成是一種由傳播所引起的多余的聲音，會(huì)擾亂消息，而實(shí)際上，它卻相反地構(gòu)成了消息的基本信息。九大生成符號的推理列表    電影的完整故事——那些前奏基礎(chǔ)只是構(gòu)成了它的框架——將通過一個(gè)九大符號的系列體系，在細(xì)節(jié)中構(gòu)思完成。這一體系的運(yùn)作將在以后解釋。這里介紹一下它們的基本元素：    A—腳步：這既是一種聲音，又是一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)物件，全都會(huì)有所變化。主要的聲音(包括用特寫鏡頭表現(xiàn)的相關(guān)圖像)是很容易認(rèn)出來的：一個(gè)穿著硬皮靴子的男人的腳步，他稍稍有些瘸，拄著一根末端包鐵的拐杖。派生的物件則是女人的鞋子，細(xì)巧，高跟，興許是為晚會(huì)準(zhǔn)備的；男人的鞋子始終是跟穿鞋的腳一起出現(xiàn)的，而女人的鞋子則相反，最好，它要構(gòu)成一個(gè)孤立的物件，就是說，它沒有穿在腳上，而是單獨(dú)躺在地上，等等。    B—毛皮大衣：這是一件將在偵探故事中扮演重要角色的毛皮大衣。毛皮大衣是否上鏡頭很值得討論，尤其是否在陰暗中拍攝，應(yīng)該很快地跟攝影師談這一點(diǎn)。一開始，我傾向于那是某種紅棕色的、發(fā)亮的毛皮，很像是野水貂。要避免過短的獸毛。    C—覆蓋①：這基本上是一個(gè)動(dòng)作，或者是一個(gè)事件，但多少總是由一個(gè)物件支撐；比如說，毛皮大衣在一個(gè)女人的身體上敞開。主要的物件將是門，主要的聲音將是一種很有特點(diǎn)的吱吱聲。作為派生出來的動(dòng)作，一道門的關(guān)閉將扮演一個(gè)關(guān)括號的角色(它的存在要依賴于開括號，它只是開括號在鏡子中的對稱圖像)。    D—刀：這斷然是一個(gè)物件，比毛皮大衣還更是物件，后者有時(shí)候還只是一種材料，此外，刀通常是一個(gè)不動(dòng)的物件，跟它的動(dòng)作——切入——是分割開來的，而切人這個(gè)動(dòng)作，我們以后將單獨(dú)討論。一種寬刃的武器，強(qiáng)有力的，更是豪華的：說的是獵刀，而不是菜刀或者屠刀。相應(yīng)的聲音：刀刃互相碰觸時(shí)的噌噌聲。    E—叫喊：這里，聲音(一個(gè)年輕女人的叫喊，聲嘶力竭的)跟畫面(臉部的特寫鏡頭，大張的嘴巴)有著同樣的重要性，當(dāng)然，畫面有時(shí)候也會(huì)單獨(dú)表現(xiàn)。在相關(guān)的畫面中，是一張猛然轉(zhuǎn)向攝影機(jī)的臉，似乎發(fā)現(xiàn)了這一方向上的什么東西，于是，發(fā)出一聲嚎叫。    F—穿入：如同打開，這首先是一個(gè)動(dòng)作；而且，在我看來，這一動(dòng)作并不跟某個(gè)物件有什么關(guān)聯(lián)(像門那樣)；因此，它可以有多種形式。性的內(nèi)涵將常常得到展現(xiàn)。跟刀這個(gè)物件肯定有著插曲式的聯(lián)系。    G—墜落：某個(gè)因?yàn)槭鹿识湎聛淼臇|西?！奥湎隆边@一符號可以用在刀子上、毛皮大衣上、女人的鞋子上，等等。但是，最基本的東西卻是從窗口墜落下來的一個(gè)人體(最好是落在一個(gè)大玻璃天棚上)。玻璃砸碎的巨大聲音。自然，一個(gè)人體的墜落也可以以一種不那么戲劇化的形式來表現(xiàn)。P3-6

圖書封面

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