給青年文人的忠告

內(nèi)容概要

夏爾·波德萊爾作為法國19世紀重要的文藝批評家，雖然沒有寫出系統(tǒng)的理論著作，但是他的思想和觀點散見于大量的畫評、書評、函札和詩篇之中。上海譯文出版社于2009年推出了他的評論文集《浪漫派的藝術(shù)》，獲得了良好的反響，先擬將其中對當時法國文人的評論重新編輯成冊、裝幀設(shè)計，以《給青年文人的忠告》為題。
《給青年文人的忠告》收錄渡德萊爾寫于一八四五至一八五九年及部分去世后發(fā)表的作品十九篇，包括《有才能的人如何還債》、《論《包法利夫人>》、《論泰奧菲爾·戈蒂耶》等文藝評論。

作者簡介

夏爾·波德萊爾(1821-1867)，法國象征主義詩歌先驅(qū)，以詩集Ⅸ惡之花》成為法國古典詩歌的最后一位詩人、現(xiàn)代詩歌的昂初一位詩人，還著有散文詩集《巴黎的憂郁》、文學(xué)評論集《浪漫派的藝術(shù)》和藝術(shù)評論集《美學(xué)珍阮》，譯有美國作家埃德加·愛倫·坡的作品。

書籍目錄

評讓·德·法萊茲的《諾曼底故事集》和《趣聞逸事》
有才能的人如何還債
評路·德·塞納維爾的《被解放的普羅米修斯》
《現(xiàn)代》，巴提德·布尼奧爾給夏多布里昂的獻詞
給青年文人的忠告
評尚弗勒里的短篇小說——《石狗》、《可憐的特隆貝特》、《碎火》
儒勒·雅南與《國王們的點心》
論彼埃爾·杜邦
寫在紀念冊上的箴言
正派的戲劇和小說
異教派
關(guān)于《貓頭鷹哲學(xué)家》雜志的編輯和構(gòu)成的提綱
評白朗杰神甫著《訥伊的歷史》
既然有現(xiàn)實主義
菲利貝·魯維埃
關(guān)于《危險的關(guān)系》的筆記
論《包法利夫人》
評夏爾·阿斯里諾的《雙重生活》
論泰奧菲爾·戈蒂耶

章節(jié)摘錄

　　尖刻的批評倘若沒有擊中目標，就成了一種可悲的事故，那是一支掉頭飛來的箭，或起碼在射出時刮破您的手，或者是一枚跳彈，彈回來要您的命?！　￡P(guān)于寫作方法　　今天，應(yīng)該寫得多，因此應(yīng)該寫得快，但要快而不急，因此要彈無虛發(fā)，顆顆必中?！　∫獙懙每?，就要多想。散步時，洗澡時，吃飯時，甚至?xí)閶D時，都要想著自己的主題?！　W仁·德拉克洛瓦①有一天對我說：“藝術(shù)是一種理想的、轉(zhuǎn)瞬即逝的東西，什么工具都不夠合適，什么手段都不夠簡便。”文學(xué)也是一樣。因此，我不主張修改，修改把思想的鏡子弄得模糊不清?！　∮行┤?，他們還屬于最杰出、最認真者之列，例如愛德華·烏里亞克，開頭總是換許多紙，他們把這稱作“涂滿畫布”。這種混亂的做法目的在于避免遺漏。然后，每一次重抄，都進行一番刪減。盡管結(jié)果極佳，也是浪費時間和才能。涂滿畫布不是說要把畫布蓋滿顏色，而是用薄涂起稿，用輕而透明的色調(diào)安排主體布局。在作家拿起筆來寫題目的時候，畫布就應(yīng)該被涂滿，當然是在思想上?！　?jù)說巴爾扎克的手稿和清樣總是改得稀奇古怪，亂糟糟一片。這樣一來，小說就有了一系列的起因，不但句子的完整性分散了，整個作品的完整性也分散了。多半是這種壞方法使他的文筆有一種說不出的冗長、紛繁和混亂，這是這位偉大的歷史學(xué)家唯一的缺點?！　￡P(guān)于每日的工作和靈感　　狂歡不再是靈感的姊妹，因為我們已經(jīng)切斷這種不正當?shù)挠H屬關(guān)系了。某些稟性優(yōu)秀的人的迅速的衰弱及其短處足以證實這種可惡的偏見?！　∫环N富于營養(yǎng)的、經(jīng)常攝取的食物是多產(chǎn)的作家唯一必需的東西。靈感顯然只是每日的工作的姊妹?！　　?/pre>








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