婚約

前言

黑塞（1877—1962）出生在德國(guó)許瓦本地區(qū)小城卡爾夫一個(gè)傳教士家庭，父母和外祖父母曾長(zhǎng)期在印度傳教，使黑塞自幼受到東西方不同思想文化的熏陶，如作家自己所描述：“這幢屋子里交錯(cuò)著許多世界的光芒。人們?cè)谶@屋里祈禱和讀《圣經(jīng)》，研究和學(xué)習(xí)印度哲學(xué)，還演奏許多優(yōu)美的音樂(lè)。這里有知道佛陀和老子的人，有來(lái)自許多不同國(guó)度的客人，有外國(guó)的衣服和異國(guó)的香氣，有皮和藤做的奇妙箱子?！边@種世界性氣氛對(duì)他一生都有重大影響。    黑塞稟賦優(yōu)異，童稚年代便意識(shí)到了自己傾向?qū)懽鞯脑?shī)意天性，他說(shuō)道：“我很幸運(yùn)，早在學(xué)生時(shí)代開(kāi)始之前就已學(xué)到對(duì)于生活有重大意義和價(jià)值的東西。……我熟悉我們的家園故土，熟悉那些雞合、樹(shù)林、果園以及手工業(yè)作坊，我認(rèn)識(shí)樹(shù)木、鳥(niǎo)類和蝴蝶，我會(huì)唱歌，會(huì)吹口哨以及其他許多對(duì)于人生有價(jià)值的事情?！覐氖龤q就明白自己要就是成為詩(shī)人，要就是什么都不是。”然而，不了解兒子的父親卻強(qiáng)制他學(xué)習(xí)神學(xué)，以致年方十五的黑塞違抗父親意志逃離神學(xué)院而獨(dú)立謀生，從一八九二年至一九○四年，他一面在工廠當(dāng)學(xué)徒工，在書(shū)店當(dāng)小伙計(jì)等，一面如饑似渴地大量閱讀書(shū)籍，為日后文學(xué)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。    黑塞的文學(xué)生涯始于詩(shī)，成名作卻是一九○四年問(wèn)世的長(zhǎng)篇小說(shuō)《卡門(mén)青特》。同年，黑塞與鋼琴家貝諾利結(jié)婚，并自城市移居農(nóng)村。一九。四年到一九一九年是作家第一個(gè)創(chuàng)作豐收時(shí)期，重要作品有：小說(shuō)《在輪下》、《今生今世》、《鄰居們》、《彎路》、《克諾爾普》等，詩(shī)集《在途中》、《孤獨(dú)者的音樂(lè)》等，散文集《印度之旅》等。黑塞的早期著作大都充盈著大自然的清香，顯示出作者內(nèi)心與外部世界的和諧聯(lián)系，與之同時(shí)，這位喜愛(ài)孤獨(dú)思索的自然之子卻也早早發(fā)現(xiàn)，一切生物都在陽(yáng)光下按照各自的生命規(guī)律活著，唯有人類卻受自己所制定框架的約束，屈從于未必全都正確的種種條規(guī)，便用自己的筆進(jìn)行反抗，以維護(hù)個(gè)人的價(jià)值，《在輪下》是突出的例子，而本集首篇《狼》則從狼的符合自然本質(zhì)之美，寫(xiě)下了黑塞第一篇“狼”主題作品。    世界上沒(méi)有任何人，包括偉人，能夠掙脫自己等級(jí)的局限和擺脫時(shí)代的烙印。第一次世界大戰(zhàn)的炮火驚破了黑塞的田園夢(mèng)，他又從農(nóng)村走進(jìn)城市，在瑞士伯爾尼從事戰(zhàn)俘救濟(jì)工作，但由于撰寫(xiě)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的文章，導(dǎo)致“在自己祖國(guó)的報(bào)刊上被宣布為叛徒”。妻離子散的遭遇幾乎使黑塞精神崩潰，迫使他對(duì)一切進(jìn)行重新思考。作家獨(dú)特的“通向內(nèi)在之路”誕生于他試圖越出西方文化范疇，讓自己成為一個(gè)“擴(kuò)展了的西方人”，成為“另一個(gè)我”的渴望，他說(shuō)道：“一種作家的職業(yè)已經(jīng)不是一種輔助道路，而幾乎是一種目的”，“我已經(jīng)成為作家，但是我還沒(méi)有成為一個(gè)人”。    一九一九年春天，黑塞結(jié)束戰(zhàn)事職務(wù)，孤身一人離開(kāi)伯爾尼返回農(nóng)村，后定居在瑞士，開(kāi)始新的文學(xué)生涯。小說(shuō)《德米安》、《席特哈爾塔》、《荒原狼》、《納爾齊斯和歌爾德蒙》等，論著《望入混沌》、《查拉圖斯特拉的重歸》、《觀察集》等，散文與詩(shī)集《流浪》等都是這一創(chuàng)作階段的重要作品?！痘脑恰酚靡粋€(gè)半人半狼文學(xué)形象圖解了一種本能與理性，獸性與人性既互相對(duì)立，又互相依賴的現(xiàn)象，是一個(gè)西方知識(shí)分子對(duì)自己所處文化環(huán)境的批評(píng)。然而，情況就像德國(guó)學(xué)者品圖斯所分析：“一切都是自我透視，自我記述，對(duì)于自我所作的粉碎性解剖：絕非出于對(duì)分析解剖有興趣，而是由于一種渴望，一種想讓自己成為和諧的人的愿望；由于想尋找自己、最本質(zhì)的自己的渴望?！薄痘脑恰纷罱K達(dá)到了康德名言的境界：“每一種破壞都是向高級(jí)生命的過(guò)渡?！焙谌硪徊恳杂《葹楸尘暗摹断毓査穭t是他“進(jìn)行試驗(yàn)，把我的信仰寫(xiě)成了一本小說(shuō)”，“我努力探索一切信仰和一切人類虔誠(chéng)善行的共同之處”。小說(shuō)主人公啟程于婆羅門(mén)和佛陀，卻結(jié)束于“道”，符合黑塞在《論老子》一文里的觀點(diǎn)：“深信人類即使由于種族和文化的分裂而互相陌生和敵視，卻依舊具有發(fā)展共同理想目標(biāo)的可能性。”    一九三一年冬，黑塞在獨(dú)居多年后與交往已久的女友，猶太裔的藝術(shù)史家多賓結(jié)婚。三十年代初，希特勒在作家故土已露倒行逆施端倪，也許就是黑塞老年創(chuàng)作大都以尋求東西方綜合途徑為主要目標(biāo)的原因?！稏|方之旅》和《玻璃球游戲》是黑塞晚年的代表作，尤其值得一提的是，《玻璃球游戲》一書(shū)是作者對(duì)自己漫長(zhǎng)一生所受精神痛苦進(jìn)行沉思后的結(jié)晶。作品雖然以長(zhǎng)篇小說(shuō)形式出現(xiàn)，卻不是普通意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它用一系列象征和譬喻編織起一種哲學(xué)上的烏托邦設(shè)想，虛構(gòu)了一個(gè)發(fā)生在二十世紀(jì)后未來(lái)世界的寓言。黑塞筆下，現(xiàn)代社會(huì)的病根在人性，而不在物質(zhì)文明，因而不論是《東方之旅》，還是《玻璃球游戲》，其主人公都永恒處于啟程狀態(tài)，因?yàn)樗麄兂霭l(fā)去尋找的是一種“不局限于一個(gè)國(guó)家，也沒(méi)有任何地理限制的人類靈魂的故鄉(xiāng)和青春”。意味深長(zhǎng)的是，《玻璃球游戲》的寫(xiě)作和希特勒的暴行幾乎同步，十二年后，黑塞最終贏得了勝利，第三帝國(guó)于一九四五年徹底滅亡，而《玻璃球游戲》則在一九四六年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。    黑塞一生都搖擺在現(xiàn)實(shí)生活和美學(xué)世界兩個(gè)“相對(duì)極”之間，他一方面超越自己的文化，變成了一個(gè)“東方旅行者”，另一方面又萬(wàn)變不離其宗，始終堅(jiān)守自己典型的德意志文化傳統(tǒng)和浪漫主義特征，依舊故我。有人說(shuō)，“玻璃球游戲》所“寓含的既不是一種理性主義，也不是一種美學(xué)上的清靜無(wú)為主義，而是致力于一個(gè)階段一個(gè)階段地讓兩種古老的偉大思想互相親近互相綜合，讓中國(guó)和歐洲，陰和陽(yáng)，思想和行動(dòng)，進(jìn)取和默思獲得和諧協(xié)調(diào)”。    在黑塞幾近七十年的創(chuàng)作生涯中，從未中斷小型作品的撰寫(xiě)工作，本集所收的二十六篇小說(shuō)、散文便包容了三個(gè)不同歷史階段之作。第一篇《狼》和最后一篇《中斷的課時(shí)》寫(xiě)作時(shí)間跨度竟有四十五年，同為追溯往事，糅進(jìn)時(shí)間差距后，更凸現(xiàn)了作者個(gè)性特征。    黑塞早期短篇小說(shuō)大都以出生地卡爾夫?yàn)楸尘?，如同凱勒寫(xiě)了塞爾德維拉人，喬依斯寫(xiě)了都柏林人，黑塞則寫(xiě)了他稱作“小世界”的卡爾夫人，也就是書(shū)里的“蓋爾貝紹人”。本集便有六篇作品描寫(xiě)這個(gè)微型宇宙里的蕓蕓眾生，《桑榆晚景》、《城市》、《婚約》、《拉迪德?tīng)枴?、《漢斯·迪爾拉姆的學(xué)徒期》和《埃米爾·科爾布》。德國(guó)學(xué)者馬克斯·海曼-納塞曾精確概括這類小說(shuō)道：“第一次大戰(zhàn)前的德國(guó)小城風(fēng)貌，它的雜亂無(wú)章，人各不同，它的并非毫無(wú)危險(xiǎn)性，在這里獲得了既細(xì)膩又嚴(yán)格真實(shí)的描繪。它確實(shí)就是當(dāng)年那座豐饒的上帝的動(dòng)物園。……人們，各各不同地在這里過(guò)著每個(gè)人無(wú)可更改獨(dú)特命運(yùn)所規(guī)定的并不緊張的日常生活。它能夠與結(jié)束于一場(chǎng)訂婚的平凡幸福相協(xié)調(diào)，也能夠與最終被捕入獄相協(xié)調(diào)，也同樣能夠與喪失內(nèi)心平衡、甚至懷疑生存意義而產(chǎn)生絕望感相協(xié)調(diào)。因?yàn)檫@小世界里人們對(duì)天堂和地獄的要求，全然不比對(duì)自己地區(qū)里的山峰和水潭要求得更高更深，生活里的悲劇和喜劇總是無(wú)時(shí)無(wú)刻持續(xù)到處暗暗流動(dòng)，閃爍出形形色色的微光，顯示著永恒存在的意義、尊嚴(yán)和真實(shí)性，問(wèn)題僅在是否有一個(gè)真誠(chéng)的作家能夠追蹤到它們，并且懂得將之塑造成型?！?   卡爾夫故事的另一部分作品是具有自傳色彩的小說(shuō)或者散文，集子里收了七篇：《童年軼事》、《七月》、《拉丁語(yǔ)學(xué)校學(xué)生》、《艷遇》、《大蝴蝶》、《青春是美麗的》和《大旋風(fēng)》，也許還應(yīng)當(dāng)包括主要情節(jié)發(fā)生在慕尼黑的《厭世》，全是作者對(duì)自己孩提年代、學(xué)生時(shí)代和學(xué)徒或小伙計(jì)生活的回憶，貌似平淡卻十分感人，如同他同時(shí)代作家圖柯?tīng)査够f(shuō)：“極少人能夠?qū)懙孟窈谌菢?。他不僅能夠描寫(xiě)出一個(gè)夏日黃昏和一次令人精神爽快的海水浴，描寫(xiě)出體力消耗后松弛的乏力感——做到這一點(diǎn)也許并不難。然而，他卻能夠做到讓我們的內(nèi)心也隨之熾熱、涼爽和乏力?！边@些作品里的主人公總是在自然本能和傳統(tǒng)行為規(guī)范之間動(dòng)搖，黑塞曾對(duì)自己喜愛(ài)寫(xiě)童年回憶作過(guò)闡述：“人們對(duì)自己所遭逢的一切，唯有少年時(shí)代的感覺(jué)才是完全新鮮和清晰的，總能維持到十三歲、十四歲，卻可以銘記整整一生。”從這些作品對(duì)青少年搖擺于自由與約束的心理描繪已可窺見(jiàn)作者日后許多重要作品，尤其是《玻璃球游戲》中“雙極性”主題的發(fā)展軌跡。    本集其余幾篇早期作品的內(nèi)容則各不相同，它們表現(xiàn)出作家的多方面才能?！独恰酚浭龅氖且痪拧稹鹉臧l(fā)生在瑞士尤拉山區(qū)的一件真事，一只離群的狼被農(nóng)民們追逐擊斃了，這只獨(dú)行野獸的美麗與不幸引發(fā)起同為孤獨(dú)者的美學(xué)思想?！独恰穼?dǎo)致的問(wèn)題后來(lái)成為黑塞中年代表作《荒原狼》的主題，也是本集所收《郊狼》的主題?！犊ㄋ_諾瓦的轉(zhuǎn)變》和《羅伯特·阿吉翁》是兩篇傳奇色彩濃郁的小說(shuō)，取材自作者閱讀得很多，但并不熟諳其生活的意大利和印度素材，卻與另一篇回憶一次演講旅行的《文學(xué)晚會(huì)》寫(xiě)得同樣細(xì)膩生動(dòng)，同等程度地顯示了黑塞式的謔而不虐的揶揄和幽默風(fēng)格?！冻鞘小肥且黄⒀允缴⑽模砺冻鲎髡邔?duì)現(xiàn)代文明諸多裂痕的批評(píng)傾向。它闡述了黑塞的一種宇宙觀，認(rèn)為人類的生活應(yīng)當(dāng)“納人人類與大自然、與全宇宙節(jié)奏一致的次序中”。    《歐洲人》和《小孩的心思》寫(xiě)于第一次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)黑塞尚居住在瑞士首都伯爾尼，正在從事戰(zhàn)俘救濟(jì)工作?！稓W洲人》用譬喻方式表達(dá)了作者探尋世界上不同民族共通之處的愿望：人類盡管存在種族、語(yǔ)言、文化等種種差異，物質(zhì)和精神的需求則相同；人類的一切精神努力無(wú)不具有內(nèi)在一致性，一切精神工作者的目標(biāo)也相同?！稓W洲人》的主題幾年后變形和發(fā)展為黑塞重要代表作《席特哈爾塔》?！缎『⒌男乃肌穭t又重返卡爾夫生活，用一個(gè)十一歲少年又偷竊又撒謊以致受盡內(nèi)心折磨的故事，再度奏響了欲望和理性矛盾的憂傷樂(lè)曲，與以往同類作品的區(qū)別是糅進(jìn)了對(duì)去世不久父親的柔情。    從戰(zhàn)時(shí)工作返回和平生活的第一年，黑塞以驚人速度寫(xiě)了大量作品，《克萊因與瓦格納》以及《克林格梭爾的最后夏天》便完成于同一個(gè)夏天，兩者都具有虛擬精神自傳性質(zhì)，都用正反面或者朋友之間互相補(bǔ)充的方法來(lái)刻劃同一個(gè)人物個(gè)性的分歧以及人物與環(huán)境的矛盾?！犊巳R因與瓦格納》塑造了一幅二元化的人物畫(huà)像；一個(gè)是實(shí)際的個(gè)人主義自我，另一個(gè)則是超越個(gè)人的人性自我。在克萊因普通日常生活旁邊總流逝著瓦格納的精神層次生活?？巳R因喜歡茍且偷生，瓦格納則總是趨向肉體滅亡。二元化克萊因是后來(lái)《荒原狼》哈勒爾的雛形。《克林格梭爾的最后夏天》則用一對(duì)朋友形象描述這種雙極化現(xiàn)象。一些德國(guó)評(píng)論者認(rèn)為畫(huà)家克林格梭爾原型為凡·高，而他的朋友詩(shī)人海爾曼是作家的揶揄自畫(huà)像，天才畫(huà)家克林格梭爾寧愿為藝術(shù)而瀕于靈魂四分五裂的瘋狂狀態(tài)，也不愿意活在沒(méi)有高峰也沒(méi)有深淵的平坦境界，而詩(shī)人海爾曼則安于平凡的世俗現(xiàn)實(shí)。這兩篇作品和《小孩的心思》后來(lái)都收入了黑塞以《通向內(nèi)在之路》為題自選的專集里，序言中提到他汲取和運(yùn)用中國(guó)古代思想智慧使之變成西方思想的情況，《克萊因與瓦格納》里出現(xiàn)中國(guó)思想，《克林格梭爾的最后夏天》里出現(xiàn)李白和杜甫也就并非偶然了。    本集最后三篇中的《南方的一座外國(guó)城市》和《郊狼》寫(xiě)于希特勒上臺(tái)前人們熱衷于討論德意志精神的魏瑪共和國(guó)時(shí)期?！赌戏降囊蛔鈬?guó)城市》和《城市》主題相同，是描寫(xiě)現(xiàn)代文明裂痕的姐妹篇，黑塞早在二十年代便批評(píng)現(xiàn)代城市模式的千篇一律性，目光之敏銳令人驚訝?！督祭恰穼?xiě)于《荒原狼》問(wèn)世一年之后，敘述了半人半狼哈勒爾與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的艱難相處關(guān)系，一方面揭示出客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)人類個(gè)性和創(chuàng)造力的壓制，另一方面則為無(wú)奈的自我譏諷。這里用得上法國(guó)作家紀(jì)德論《通向內(nèi)在之路》時(shí)評(píng)價(jià)黑塞的一段話：“黑塞具有一切我認(rèn)為最珍貴的藝術(shù)特質(zhì)：把優(yōu)美性和深刻性，藝術(shù)規(guī)則和創(chuàng)造性如此罕見(jiàn)地巧妙聯(lián)結(jié)在一起。他有嘲笑自己的能力，他不尖刻挖苦和冷嘲熱諷，而是保持距離的快活的諷刺。”    《中斷的課時(shí)》是本集所收唯一寫(xiě)于三十年代后晚年隱居生活時(shí)期之作，一篇七十一歲老人的童年回憶。故事開(kāi)始處奉師命離開(kāi)沉悶教室的喜悅和結(jié)尾處對(duì)師命的懷疑和自責(zé)，種種孩提年代的感受，絲毫未因悠長(zhǎng)歲月的沖淡而退色，作者的天賦稟性也就躍然紙上。    黑塞一生博覽群書(shū)，曾寫(xiě)過(guò)許多論讀書(shū)的文章，他有兩句話恰恰適合這本選集，也以此來(lái)結(jié)束本文吧。“對(duì)于一個(gè)善于讀書(shū)的人來(lái)說(shuō)，閱讀一本好書(shū)，好似去結(jié)識(shí)一個(gè)陌生人的品性和思想方式，試著去了解他，讓他成為自己的朋友?！薄罢嬲奈膶W(xué)是一定有讀者的，因?yàn)樗鼈儼萘巳碎g的基本真理和真相，盡管時(shí)代業(yè)已流逝?！?   張佩芬

內(nèi)容概要

　　赫爾曼·黑塞是一位多才多藝的作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，在長(zhǎng)達(dá)70年的文學(xué)藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，深深地打動(dòng)了世界各國(guó)讀者，成為德語(yǔ)文庫(kù)中的瑰寶。其中的名篇佳作在他逝世后近半個(gè)世紀(jì)的今天，依然魅力不減。然而，黑塞的中譯本作品過(guò)去大多零散出版，不成套集，難以讓人系統(tǒng)地欣賞收藏?！逗谌募窂浹a(bǔ)了中譯德語(yǔ)文學(xué)名著領(lǐng)域的這一遺憾。文集精選了黑塞各個(gè)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期的代表作品，長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)兼顧生輝，散文詩(shī)歌和畫(huà)集相映成趣，形成了較為全面反映作者文學(xué)思想，哲學(xué)理念，宗教研究，心理分析和藝術(shù)造詣等諸多人文精神財(cái)富的一套圖文并茂的綜合經(jīng)典，為高雅圖書(shū)市場(chǎng)呈獻(xiàn)了一席盛宴。

作者簡(jiǎn)介

作者：（德國(guó)）赫爾曼·黑塞（Herman Hesse） 譯者：張佩芬 王克澄  赫爾曼·黑塞（Hesse H.1877—1962）是20世紀(jì)歐洲最有影響的小說(shuō)家之一，獲得過(guò)重要的文學(xué)獎(jiǎng)就有馮塔納獎(jiǎng)、歌德獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也是全世界最受歡迎、影響最大、擁有讀者和研究者最多的作家，他的作品已被譯成53種語(yǔ)言，742種譯本，總發(fā)行量達(dá)到3000多萬(wàn)冊(cè)，其中德文版600多萬(wàn)冊(cè)，僅占五分之一，其余2400萬(wàn)冊(cè)為各種文字的外文版。全世界研究黑塞及其作品的專著達(dá)50余種，博士論文2000多篇，刊登在各種報(bào)刊雜志上的介紹黑塞及其作品的文章有5000多篇。黑塞創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)70年，作品涵蓋面甚廣，除《在輪下》、《荒原狼》、《納爾齊斯與歌爾德蒙》、《玻璃球游戲》等長(zhǎng)篇小說(shuō)外，還從未中斷過(guò)中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。黑塞擅長(zhǎng)以象征的藝術(shù)手法，從精神、心理方面，折射外界對(duì)人的心靈所造成的深刻刺痛，從而使作品的內(nèi)在意義得以凝聚和升華。

書(shū)籍目錄

譯本序 狼 童年軼事 桑榆晚景 大理石的傳說(shuō) 七月 拉丁語(yǔ)學(xué)校學(xué)生 艷遇 卡薩諾瓦的轉(zhuǎn)變 厭世 青春是美麗的 婚約 拉迪德?tīng)?漢斯·迪爾拉姆的學(xué)徒期 城市 埃米爾·科爾布 大蝴蝶 羅伯特·阿吉翁 大旋風(fēng) 文學(xué)晚會(huì) 歐洲人 小孩的心思 克林格梭爾的最后夏天 克萊因與瓦格納 南方的一座外國(guó)城市 郊狼 中斷的課時(shí)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   有一天，我總算喘過(guò)一口氣來(lái)，也幾乎驚恐不已，想不到自己有不少的收獲，雖然站在幸?；▓@敞開(kāi)的大門(mén)前，不過(guò)是一剎那的工夫。那時(shí)，我從大理石工場(chǎng)經(jīng)過(guò)，瞧見(jiàn)小花園里的海倫，她正站在高高的大麗花叢間。于是，我便闖進(jìn)園里，向她打過(guò)招呼后便幫她把橫躺在地上的一根灌木支撐起來(lái)，再捆綁好。我停留在那兒，充其量不過(guò)有刻把鐘時(shí)間。我這擅自闖進(jìn)門(mén)去，使她又驚又喜，她比平時(shí)更加拘束更加怕羞，在萬(wàn)分害臊之中她放下了我認(rèn)為清晰可讀的一方書(shū)信似的東西。她很愛(ài)我，這是日積月累中觀察到的，這時(shí)我突然變得安心和快活起來(lái)，便用溫情柔意和充滿同情的目光凝視著這位頎長(zhǎng)而健美的姑娘，心想對(duì)她的拘泥不安，我要由衷地諒解，因此只裝作什么也沒(méi)瞧見(jiàn)似的，覺(jué)得自己好像是一個(gè)英雄，馬上把手向她遞去，一邊繼續(xù)昂首闊步走開(kāi)，連頭也不回顧一下。她很愛(ài)我，我的任何一個(gè)感官，都有同樣的體會(huì)，明天，一切都會(huì)好起來(lái)的。 這又是一個(gè)美好的白天，由于憂慮和激動(dòng)，我?guī)缀鯖](méi)有片刻的工夫來(lái)欣賞如此美麗的季節(jié)，也漫無(wú)目的地在四處亂跑。這時(shí)，林間篩下了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的陽(yáng)光陰影，流動(dòng)的溪水時(shí)而烏黑，時(shí)而棕褐，時(shí)而又潔白如銀，遙遠(yuǎn)的地方氤氳著一片柔和的白光，田頭的阡陌上，農(nóng)家婦女的上裝有紅有藍(lán)，正迎風(fēng)狂舞。我快活得很，恨不得趕去撲打蝴蝶！傍著上方的林子邊緣，湊著一條炙熱的石徑，我倒下了身軀，眺望著一望無(wú)際的累累谷物，一直看到那遠(yuǎn)處的整個(gè)霍恩斯陶芬。我沐浴著這片中午的陽(yáng)光，對(duì)這美麗的宇宙，對(duì)我自己和一切事物，我打心眼里感到心滿意足。 這一天，我盡情地享受，美夢(mèng)不斷，歌聲悅耳，真是妙不可言！黃昏時(shí)分，我甚至來(lái)到“鷹雕”花園，暢飲了半升杰品的陳年紅葡萄酒。翌日，我走訪了大理石工場(chǎng)的人們，那兒的一切顯得又古老又冷漠。面對(duì)那客廳，那家具以及那文靜而嚴(yán)肅的海倫，我的自信心已消失殆盡，我的必勝勇氣也杳無(wú)蹤影。我坐在那兒，可憐巴巴，無(wú)聊透頂，渾如蹲在樓梯邊的一個(gè)貧困的旅游者，后來(lái)，又如一頭濕漉漉的狗兒，掉頭離開(kāi)了那兒。什么事情也看不順眼！海倫卻顯得非常友好。但是，像昨天那樣的感受，我卻再也沒(méi)有了。 這一天的所見(jiàn)所聞，我感到過(guò)于嚴(yán)肅。對(duì)幸福的感受我早已品味到了。 像一個(gè)貪婪的餓漢，我被不合的戀情折磨得要死，睡眠和鎮(zhèn)靜已離我而去。世界已從我的周圍沒(méi)入地下，我被隔離開(kāi)來(lái)，處身在一個(gè)孤獨(dú)寂寞的去處，充耳所聞的純粹是我狂熱戀情忽高忽低的呼喚。我不覺(jué)進(jìn)入夢(mèng)境，那位頎長(zhǎng)、美貌而嚴(yán)肅的姑娘，已款款走到我的眼前，并依偎在我的胸前，這時(shí)，我啜泣，我詛咒，向天空伸出雙手，不論白天和黑夜，始終在大理石工場(chǎng)的四周悄悄地步行，卻缺乏登堂入室的勇氣。

媒體關(guān)注與評(píng)論

黑塞的著作具有浪漫主義的音色，沉思冥想的特點(diǎn)，德意志式多思多慮的幽默，它們同作家個(gè)性氣質(zhì)有機(jī)地聯(lián)系在一起，也即與他個(gè)人十分獨(dú)特的歐洲式批判主義的、精神分析的比較憂郁天性互相聯(lián)系在一起。    ——托馬斯·曼（德國(guó)作家，1929年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主）    黑塞始終善于游戲，簡(jiǎn)直談不上有什么問(wèn)題；他的自然描寫(xiě)幾乎無(wú)人堪與匹敵，聲調(diào)鏗鏘，色彩絢麗，文字干凈，作品充滿血肉、空氣和氣氛。    ——庫(kù)爾特·圖柯?tīng)査够ǖ聡?guó)作家、政論家）

編輯推薦

《婚約:中短篇小說(shuō)選》采擷的26則中短篇小說(shuō)均是黑塞作品中的精品，它們體現(xiàn)了作者早中晚不同創(chuàng)作時(shí)期的特點(diǎn)和風(fēng)格，對(duì)我們?nèi)媪私夂谌约八膭?chuàng)作思想和藝術(shù)有很大的幫助和啟發(fā)。

名人推薦

黑塞的著作具有浪漫主義的音色，沉思冥想的特點(diǎn)，德意志式多思多慮的幽默，它們同作家個(gè)性氣質(zhì)有機(jī)地聯(lián)系在一起，也即與他個(gè)人十分獨(dú)特的歐洲式批判主義的、精神分析的比較憂郁天性互相聯(lián)系在一起。 ——托馬斯·曼（德國(guó)作家，1929年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主） 黑塞始終善于游戲，簡(jiǎn)直談不上有什么問(wèn)題他的自然描寫(xiě)幾乎無(wú)人堪與匹敵，聲調(diào)鏗鏘，色彩絢麗，文字干凈，作品充滿血肉、空氣和氣氛。 ——庫(kù)爾特·圖柯?tīng)査够ǖ聡?guó)作家、政論家）

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