鏡子之家

內(nèi)容概要

　　男性成長(zhǎng)之書，講述四個(gè)男人如何以各自的方式抵御虛無(wú)主義的侵襲而或死去或繼續(xù)活下去的故事，描述了日本走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，在經(jīng)濟(jì)、政治、民眾心理等方面逐漸擺脫無(wú)秩序狀態(tài)，走向繁榮的掙扎過(guò)程?！?當(dāng)他最后一次取下假面具時(shí)，那兒暴露出的恰恰是死亡可怕的真實(shí)面目，但這對(duì)于他來(lái)說(shuō)是否可怕，我們也是不得而知的。在此之前，由于他過(guò)分強(qiáng)烈地渴望死亡，以致發(fā)狂般地渴求假面具，他依靠假面具而使自己變得越來(lái)越美麗。你也必須知道，要變成美麗者的男人的意志與抱有同一種希望的女人的意志大不相同，它必然是“通向死亡的意志”。

章節(jié)摘錄

大家都打著哈欠。“現(xiàn)在又去哪兒呢?”峻吉說(shuō)道。“這晌午時(shí)分，哪有地方可去呀!。“讓我們?cè)诿廊菰合萝嚢?”光子和民子說(shuō)道。她們倆真可謂精力充沛。峻吉和收都對(duì)她們倆在美容院下車沒(méi)有異議。這樣一來(lái)，留在車?yán)锏呐吮阒皇Ｏ铝绥R子一個(gè)人。光子和民子對(duì)于把鏡子留在車?yán)镆膊⒉环磳?duì)。于是，峻吉和收便按照各自的一套作風(fēng)簡(jiǎn)單地向她們點(diǎn)了點(diǎn)頭。誰(shuí)知她們卻滿心期待著從夏雄那兒聽到溫柔纏綿的告別，盡管夏雄并不是她們的男伴。夏雄果真沒(méi)有辜負(fù)她們的希望。時(shí)值一九五四年四月初下午三時(shí)許，峻吉開著夏雄的車沿著市內(nèi)的單行道來(lái)回轉(zhuǎn)悠。去哪兒呢?是啊，去某個(gè)人少的清靜地方吧。在蘆之湖消磨了兩天的光陰，可就連那兒也是人滿為患，更甭提眼前回到的銀座了。這種時(shí)候應(yīng)該聽聽夏雄的意見：“我曾經(jīng)去月島對(duì)面的填筑地寫過(guò)一次生，去那兒怎么樣?”大家一致贊同，隨即便驅(qū)車趕往那里。大老遠(yuǎn)就看得出來(lái)：勝哄橋一帶車流不暢。“怎么回事呀?發(fā)生事故了?”收問(wèn)道。不過(guò)就情形來(lái)看，像是吊橋向上升起的時(shí)間已經(jīng)到了。峻吉禁不住咂嘴道：“去填筑地就算了吧，這不，都快急死人了。”但夏雄和鏡子卻想瞧瞧從未見過(guò)的吊橋上升的情景，所以把車停在了很靠前的地方。大伙兒一個(gè)接一個(gè)地跨過(guò)鐵橋部分上前觀看。而峻吉和收卻儼然一副毫無(wú)興致的表情。吊橋的中央部分是一塊鐵板，惟有這部分才會(huì)開啟閉合。只見管理人員在它的前后兩側(cè)揮舞著紅旗。被迫停下的車輛你擁我擠，人行道的前方也被一條鐵鏈子擋住了去路，兩旁擠滿了圍觀的人群，還有不少暗自慶幸交通受阻而前來(lái)漁利的推銷員和從餐館出來(lái)送飯的小伙計(jì)等等。通有電車軌道的鐵板上什么都沒(méi)有，黑黢黢的，鴉雀無(wú)聲地躺在那兒。車輛和人群從兩旁關(guān)注著它的動(dòng)靜。不一會(huì)兒，鐵板的中央部分霍然啟動(dòng)了。它徐徐昂起頭顱，打開了裂縫。鐵板逐漸升高，兩側(cè)的鐵欄桿和橫跨上面的鐵拱門也隨之升起，而它們柱子上的電燈依舊發(fā)出渾濁的光亮。夏雄覺(jué)得這一啟動(dòng)是那么美麗動(dòng)人。正當(dāng)鐵板就要達(dá)到垂直角度時(shí)，在兩側(cè)和軌道的凹陷處，只見無(wú)數(shù)的塵土揚(yáng)起輕薄的煙霧，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，最后墜落在地面上。兩旁不計(jì)其數(shù)的鐵釘所投下的影子漸漸縮短變小，最終與鐵釘本身融合了。而兩邊欄桿的影子也緩緩縮小角度，動(dòng)彈起來(lái)。等鐵板完全垂直之后，影子也隨即岑寂了下來(lái)。夏雄抬起視線，看見一只海鷗輕輕地掠過(guò)了橫臥著的鐵拱門的柱子。……

編輯推薦

　　三島由紀(jì)夫備受爭(zhēng)議轉(zhuǎn)折之作，殘酷青春不約而同踏上不歸之途?！剁R子之家》是三島由紀(jì)夫早期小說(shuō)代表作之一。小說(shuō)描寫了日本戰(zhàn)后，在美國(guó)的影響下急速西方化的背景下，峻吉、收、夏雄，這三個(gè)聚集在烏托邦式俱樂(lè)部的鏡子的家的年輕人，不約而同或走向死亡，或走向極端右翼和神秘主義。是對(duì)殘酷青春終將逝去的挽歌。

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