羊脂球

前言

　　十八世紀末，法蘭西大地上掀起了一場革命大風暴，以前所未有的 威力推翻了波旁王朝，建立起了資產階級共和國，為資本主義經濟的蓬 勃發(fā)展掃清了道路。 但是，我們都知道，歷史上從來沒有一種革命，在取得勝利以后就 可萬事大吉，高枕無憂。法國這場革命也不例外，帝制與共和制之間的 斗爭，復辟與反復辟的較量，一直延續(xù)到十九世紀七十年代，資產階級 專政才在共和政體下最后穩(wěn)定下來。 激烈悲壯的大革命需要自己的作家，作家也為反對封建專制制度， 高唱著民主、平等、自由、博愛的戰(zhàn)歌，勇敢地投身到革命洪流之中。 在漫長的革命歲月里，法蘭西出現了一大批偉大的文學家，如伏爾泰、 盧梭、狄德羅、博馬合、魯日·德·李爾、史達爾夫人、司湯達、巴爾 扎克、大仲馬、雨果、喬治·桑、福樓拜、都德、左拉，等等。 這些偉大的文學家為全世界知識分子樹立起了一座座豐碑。他們不 僅用自己卓越的文學作品，更用自己的高尚人格、勇敢言行表現出他們 確實是法蘭西的良心，民族的精英，真理與人民的喉舌。即使在生與死 的面前，他們也敢于反抗黑暗的反動勢力，維護正義，保護弱者。應該 說，這也為法蘭西奠定了一個優(yōu)良的文學傳統(tǒng)。莫泊桑就是在這樣的優(yōu) 良的文學傳統(tǒng)哺育下成長起來的作家。這樣，你就不會奇怪他的成名作 《羊脂球》，為什么會同情一個善良的妓女，又為什么會憤怒地揭露普 魯士占領軍的暴行，和無情地鞭撻法國新老紳士們的自私、偽善和無 情。莫泊桑的憤怒與同情反映了人民群眾的愛與憎，也反映了法國大革 命時期的“天賦人權”思想對他的深刻影響。《羊脂球》一經問世就立 即轟動了文壇，受到了廣大讀者的熱烈歡迎。這部作品奠定了莫泊桑的 文學地位，也確定了他的文學創(chuàng)作道路，使他成為繼巴爾扎克和福樓拜 之后，又一位現實主義偉大作家。 一八五0年五月八日，莫泊桑誕生于法國諾曼底地區(qū)迪耶普城附近 的米洛梅尼爾堡。他的全名是亨利-勒內-阿爾貝-吉·德·莫泊桑。我們 在他的作品上看到的則是吉·德·莫泊桑這樣一個簡單的署名。他名字 中的“德”字，表示他出生在一個貴族家庭中。其實能標志他的貴族血 統(tǒng)的也只有這個‘德”字了。在他祖父時期，這個貴族家庭就和封建制 度一樣趨于沒落。 奠泊桑的童年是在諾曼底的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中度過的。一八五九年，全家搬到 巴黎，他就讀于拿破侖中學。在這一期間，莫泊桑的家庭破裂了。 莫泊桑的母親洛爾出身書香門第。她的父親迪須埃熱愛詩歌，還發(fā) 表過一本名為好一個公民的心愿））的詩集。她的兄弟是著名的詩人兼小 說家勒普瓦特萬(1816—1848）。洛爾自小熱愛文學，具有很高的文學藝 術鑒賞力，是位很有教養(yǎng)的女性。莫泊桑的父親，這位沒落貴族子弟卻 是個生活放蕩，賭博成性的浪蕩子。莫泊桑出生不久，夫妻二人就經常 鬧矛盾，一直到協(xié)議分居。洛爾帶著莫泊桑兄弟二人回到了諾曼底，住 在離迪耶普不遠的小城埃特爾塔的維爾吉別墅。這兒面臨藍色的大海， 氣候十分宜人，更有美麗的果園，廣闊的田野，勤勞的人民，這些都給 莫泊桑留下終身難忘的思念，在后來的文學創(chuàng)作中，他常常深情地描繪 這兒的人物、故事與風光，給我們留下一幅幅法國西北部這個濱海地區(qū) 的風景畫。 莫泊桑的母親很注意對兒子的培養(yǎng)教育，除了教他拉丁文外，還常 朗讀誕圣徒傳》給他聽。這些圣徒的故事，在他幼小的心靈里引起了陣 陣波瀾，夢想自己也能成為圣徒，成為名。人。但是他拒絕傳統(tǒng)的刻板教 育，八歲時他離開了勒福爾小姐辦的走讀班，十三歲在依佛多修道院讀 書時，因不守規(guī)矩被趕了出來。洛爾卻獨具慧眼，，并不認為自己的兒子 不堪造就。她發(fā)現莫泊桑讀書肯動腦筋，而且富有想象力，在他幼稚的 習作中已經顯露出文學的稟賦，因此便悉心指導他博覽群書，教他讀詩 寫詩。莫泊桑十三歲就開始寫詩了，這和母親的教誨是分不開的。即使 在莫泊桑成名之后，她仍不斷給他提供小說創(chuàng)作素材，并對他的作品提 出意見。莫泊桑是在母親的引導下走上文學創(chuàng)作道路的，以后還在一段 相當長的時間里，陪同他奮斗在這條路上。這是一位偉大的母親，她為 世界培養(yǎng)了一位偉大的作家。 一八六八年，莫泊桑到塞納濱海省省會，也就是諾曼底地區(qū)的首府 魯昂念中學，在那里又受到巴那斯派詩人路易·布耶的指導。莫泊桑在 課余之時經常捧著自己的詩作向這位詩人求教。有一天，布耶在他的習 作中看到這樣的詩句：“人的生命，有如船在海上駛過的水痕，慢慢兒 遠，慢慢兒淡，”不由感到十分驚喜。詩人認為文句優(yōu)美，有詩意，還 有一點哲理，何況還是出自一位不到二十歲的青年之手，從而覺察到了 莫泊桑的天才火花，便孜孜不倦地提示莫泊桑：在藝術領域里的工作需 要付出創(chuàng)造性的勞動和耐心的探索，還需要掌握文學技巧的規(guī)律，這樣 才能領略藝術中的奧秘，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。布耶有時還帶自己的學生 到福樓拜家去，兩位作家一起聽莫泊桑朗讀自己的詩作，并給他提出意 見。在布耶的精心指導下，莫泊桑進步很快，若不是布耶在一八六九年 猝然去世，莫泊桑很可能成為一位優(yōu)秀的詩人。 也就是在一八六九年七月，路易·布耶去世的那個月里，莫泊桑通 過了畢業(yè)會考，獲得文學業(yè)士學位。同年十月到巴黎讀大學，攻讀 法律。 一八七0年七月十九日，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)。如果說莫泊桑父母離異， 第一次改變了他的命運，這次戰(zhàn)爭則是第二次改變了他的命運，其影響 則更為深刻重大。 一八四八年，法國相繼爆發(fā)了二月革命和六月起義，拿破侖的侄 子，野心家路易·波拿巴竊取了法國政權。一八五二年底，他又自封為 法蘭西皇帝，稱拿破侖三世，第二帝國取代了第二共和國。隨著資本主 義的發(fā)展，工業(yè)革命的完成，第二帝國進一步加強了軍事獨裁統(tǒng)治。在 一八六六年至一八六七年經濟危機時期，馬賽等幾個大城市爆發(fā)了洶涌 澎湃的工人大罷工。一八七0年，巴黎二十萬人民舉行反對第二帝國的 示威游行，四月又爆發(fā)了長達四個月的巴黎鑄工罷工運動。第二帝國面 臨嚴重的危機，路易·波拿巴為了擺脫危機，鞏固統(tǒng)治，更妄想奪取德 意志在萊茵河左岸的領土，便發(fā)動了對普魯士的戰(zhàn)爭。宣戰(zhàn)不到半個 月，普魯士軍隊便打進法國，致使法蘭西人民跌人恥辱與痛苦的深淵。 一八八四年，莫泊桑在《素瓦熱老婆婆》這篇小說中談到了勞動人民在 這場戰(zhàn)爭中的苦難時說：“他們的人數多，所以成批地被屠殺，成了真 正的炮灰?！?統(tǒng)治者挑起了戰(zhàn)爭，人民卻在民族危亡的時刻，勇敢地站出來保衛(wèi) 祖國。這時莫泊桑被征入伍。九月一日，色當一戰(zhàn)，法軍大敗，路易· 波拿巴成了普軍俘虜。莫泊桑也險些被俘，好不容易返回巴黎。巴黎很 快被圍，形勢顯得更為嚴重。 戰(zhàn)爭引起了革命。九月四日，巴黎爆發(fā)了革命，推翻帝制，恢復了 共和。政權則被資產階級控制，成立了“國防政府”。馬克思在《法蘭 西內戰(zhàn)》一文中指出：“國防政府在民族義務和階級利益發(fā)生矛盾的時 候，沒有片刻的猶豫便把自己變成了賣國政府?！币话似咭荒耆率?日，巴黎發(fā)生武裝起義，推翻了賣國政府，建立了巴黎公社。不久，資 產階級又鎮(zhèn)壓了巴黎公社，建立了第三共和國。 在這風云激蕩的日子里，莫泊桑沒有參加人民的斗爭，但他卻始終 同情人民，痛恨第三共和國的反動統(tǒng)治和對外擴張。一八八三年，他還 曾痛斥法國政府發(fā)動的中法戰(zhàn)爭。這成為他能夠接受福樓拜的文學主 張，走上批判現實主義道路的重要基礎。 由于家庭經濟拮據，莫泊桑在戰(zhàn)后退伍以后，沒有繼續(xù)讀大學。一 年后他在海軍部當了一名小職員，七年后又轉入公共教育部工作。在這 段時間里，文學夢始終伴隨著他，業(yè)余時間他還常常寫些文學作品。一 八七三年，福樓拜正式收莫泊桑為弟子。對莫泊桑來講，自然是他最大 的幸運；對福樓拜來講，他為世界文壇培養(yǎng)了一位文學大師，作出了又 一個重大貢獻。 福樓拜是著名的批判現實主義大作家，他一方面繼承了批判現實主 義的傳統(tǒng)，同時又為自然主義和唯美主義開辟了道路，是位繼往開來的 文學大師。著名的作家都德和左拉都曾受到他的影響，并尊他為自己的 老師。由此可知在當時的法蘭西文壇上福樓拜有著多么重要的地位了。 對文學創(chuàng)作，福樓拜有一種近乎神圣的使命感。他要求自己的作品 風格和結構一定要達到爐火純青的地步，他也同樣要求莫泊桑有這樣嚴 肅的創(chuàng)作態(tài)度。他對莫泊桑說，一個優(yōu)秀作家必須有獨創(chuàng)性，為此你就 必須長期觀察事物，了解細節(jié)的真實性，要能發(fā)現別人未曾發(fā)現和描寫 過的，也就是要抓住事物的特點。他還教導莫泊桑必須學會運用最精當 的語言來表現事物特點的能力。他說，一個作家只有經過反復推敲文 字，反復尋找適當形式，才能準確、生動地反映生活，寫出優(yōu)秀的 作品。 大師的言傳身教，對莫泊桑的文學創(chuàng)作具有重要的意義。年輕的莫 泊桑嚴格地按照老師的指導去觀察生活，認真進行習作，不敢稍有懈 怠。每個周末，他都準時從巴黎趕到魯昂去拜見老師，先是交作業(yè)，然 后聽取老師對上次交的作業(yè)的點評。幾年下來，他的習作早已是盈筐滿 屋了。福樓拜要求他不要過于急切去發(fā)表作品，這大概是擔心過早成 名，對尚不成熟的莫泊桑來說是有害無益吧！ 一八七六年，巴黎的五位年輕作家，由于仰慕因長篇小說《小酒 店》而蜚聲文壇的作家左拉，常常聚會在他的寓所里，莫泊桑也是其中 的一位。一八七七年，左拉在巴黎近郊梅塘買了一幢別墅，他們的聚會 便改在這里繼續(xù)進行，被人稱為‘‘梅塘集團”。一八七九年，他們商定 以普法戰(zhàn)爭為題材，每人寫一篇中短篇小說，結成集子出版，定名為 《梅塘夜話》。一八八。年四月十五日，小說集問世了，立即轟動了法 國，短短半個月里印行了八版，其中最受歡迎的一篇就是我們前面提到 的莫泊桑的《羊脂球》。福樓拜贊揚道：“這篇短短的小說將留傳后 世。”并寫信祝賀莫泊桑的成功。 《羊脂球》給莫泊桑帶來了聲望，也給他帶來了信心與希望，他從 此擺脫了所有的公職，專事寫作。 莫泊桑少年時候曾在鄉(xiāng)村生活十多年，他了解諾曼底，更熱愛諾曼 底，后來又當過兵，參加過普法戰(zhàn)爭，戰(zhàn)后在海軍部和公共教育部當過 小職員，對軍界和政界情況也很熟悉。一八八一年七月又開始到各地旅 行，他去過非洲，也去過意大利、英國等西歐國家，又曾數次深入礦 井，了解苦役犯的處境，訪問過煉鐵廠，目睹了工人的勞動，從而積累 了豐富的生活素材，這成為他取之不盡的創(chuàng)作源泉。在隨后的十年里， 他先后發(fā)表了三百多篇中短篇小說，六部長篇小說，三部抒情游記，一 部詩集，還有一些戲劇作品及相當數量的文學評論。不幸的是，由于長 期疾病的折磨，超負荷的寫作，再加生活上的不檢點，使莫泊桑未老先 衰，不得不在一八九一年停止了創(chuàng)作活動。兩年后，作家就去世了，終 年才四十三歲，這不能不令人扼腕嘆息。 作為現實主義作家，莫泊桑所遵循的創(chuàng)作原則是：文學作品不能停 留在表面的真實上，應該對生活真實加以提煉和概括，以求達到本質的 真實。他在自己的作品中，力求讓讀者看到的是“比現實本身更完美、 更動人、更確切的圖景……”由于他長期參與以左拉為首的自然主義文 學集團的活動，在寫作時難免不受到影響，盡管他說：“我不信奉自然 主義?！痹谒娜儆嗥卸唐≌f中，就有一些思想性和藝術性都不 很高的作品，有的帶有自然主義影響，有的帶有神秘主義色彩，也有的 格調不很高。但應該強調的是，他的作品大多數是非同凡響的，它們既 能以正確的觀點反映生活，更具有極高的形式美，不愧為世界文學寶庫 中的瑰寶。 在法國文學史上，莫泊桑創(chuàng)作的中短篇小說數量最多，成就也最 高，可以說他把現實主義中短篇小說藝術提到空前未有的高度，為我們 留下了一幅十九世紀下半期，法國社會的全景風俗畫卷。他的確稱得上 是‘短篇小說之王”。 莫泊桑的中短篇小說取材十分廣泛，幾乎涵蓋了當時法國社會生活 的各個方面，粗略歸納起來，有以下幾種： 普法戰(zhàn)爭是法國歷史上一次重大的事件。莫泊桑親身參加了這場由 法國挑起，又以法國失敗而告終的戰(zhàn)爭。在戰(zhàn)爭中他看到了法國統(tǒng)治者 的腐敗與無能，看到了普魯士侵略軍的殘暴，更看到了法國人民在戰(zhàn)爭 中的災難與斗爭。莫泊桑懷著憤怒、痛苦與自豪的感情寫了一系列以普 法戰(zhàn)爭為背景的作品。他無疑是對這場戰(zhàn)爭寫得最多，表現最充分的法 國作家。在這本集子里我們收了《羊脂球》、《女瘋子》、《兩個朋 友》、《米隆老爹》、《素瓦熱老婆婆》等廣為傳誦的名篇。《羊脂球》 是其中最精彩的一篇。 《羊脂球》寫的是一輛被普軍放行的馬車，中途卻被一普軍軍官扣 留，放行的條件是要車中妓女羊脂球陪他睡覺。出于民族感情，羊脂球 大聲斥罵這無恥之徒。但是車中的大商人、大企業(yè)主和貴族及他們的夫 人卻花言巧語，要她作出犧牲，羊脂球被迫讓步了。當馬車放行后，她 卻遭到車中那些高貴的人們的鄙視。最后我們看到馬車在《馬賽曲》伴 著羊脂球的哭泣聲中奔跑著。這首革命歌曲卻不是伴著法軍的勝利步 伐，這是多么絕妙的諷刺啊！ 《女瘋子》揭露了普魯士侵略軍把一個女瘋子扔到樹林里被狼吃掉 的暴行?！秲蓚€朋友》講述巴黎被圍時，兩個老人寧死不屈的悲壯故 事。《米隆老爹》和《索瓦熱老婆婆》的主人公都是勤勞樸實的老農 民，他們在普法戰(zhàn)爭中懷著對普魯士人殺害親人的仇恨，向普魯士士兵 進行報復，最后都拒絕敵人的憐憫，英勇就義?！锻郀柼亍な┠欠蛩沟?奇遇》是一篇充滿幽默與諷刺意味的小說，它既揭露了普魯士士兵的厭 戰(zhàn)思想，也諷刺了毫無斗志而又謊報軍功的法國軍官的無恥行徑。 普法戰(zhàn)爭題材的小說在莫泊桑作品中占有相當的分量，在這些作品 中洋溢著愛國主義的感隋，揭露了法國統(tǒng)治者的無能與自私，表現了侵 略者的殘暴，歌頌了人民抗敵的勇氣。 莫泊桑繼承了法國大革命以來，“天賦人權”的進步思想，他在自 己的作品中不僅謳歌了人民在普法戰(zhàn)爭中英勇抗敵的精神，更飽含激情 地描述了人民大眾的苦難。在資本主義社會里，窮人的日子已經夠苦， 若是殘廢人，命運就更悲慘了。關于這些被侮辱與迫害的小人物悲慘命 運的作品有：《瞎子》和《乞丐》，這兩篇作品的主人公，一個雙目失 明，一個雙腿殘廢，兩個苦命人一個連凍帶餓，死在大雪紛飛的原野 上，一個關押在憲兵的監(jiān)牢里，第二天一清早來審訊他時，已經死在地 上?！兑聶弧泛汀陡劭凇穼懙氖羌伺目嚯y。前一篇寫一個妓女在接客 時，不得不把兒子藏在衣櫥里，時間一長，孩子睡著了，從椅子上跌下 來。后一篇寫一個家庭因流行病而家破人亡，失去親人的女孩淪為妓 女，沒想到有一次接待的嫖客竟是流浪在外的親哥哥。讀了這類小說， 我們不難發(fā)現莫泊桑對弱者的同情，也不難發(fā)現他對資本主義社會的譴 責。有位學者說得好：“可以毫不夸張地說，這是整整一部用短篇形式 寫的無比真實的《悲慘世界》。” 莫泊桑長期在海軍部和公共教育部當小職員，這使他非常熟悉小職 員以及其他小資產階級人群的某些不良品質。莫泊桑創(chuàng)作了一大批這類 題材的杰作。其中最為有名的當數《我的于勒叔叔》。小說展示了一個 窮酸的公務員的一家人，期待有錢的叔叔的歸來改變他們的家庭窘況， 后來，當他們發(fā)現叔叔是個貧窮的賣牡蠣的流浪漢時，又生怕被他認 出，悄悄地遠遠躲開。故事充分顯示出人情的冷暖，世態(tài)的炎涼?！俄?鏈》是又一篇傳世佳作，講述了一個愛慕虛榮的公務員的妻子可悲可嘆 的故事。這方面的名篇還有很多，如：《一家人》、《騎馬》、《珠 寶》、《雨傘》、《散步》等。 莫泊桑認為人的幸福和全部生活意義都是和女人，和愛情分不開 的，因而他總是熱情地描寫女人和對女性的愛戀，勇敢地贊美男女之間 的愛情。在《月光》里，他寫了一個對婦女，對愛情極度歧視的神父， 是如何在如畫的月夜里，被純真的愛情感動得無比羞愧，從而說明了愛 情的偉大力量。他的另一篇小說《幸?！罚桧灹艘粚_破門戶之見獲 得幸福的青年。再如《下蒙的爸爸》、《馬丹姑娘》等，都向讀者講述 了在紙醉金迷的世界里高尚的愛情故事。面對現實生活，莫泊桑也寫了 《遺囑》等小說，表現了門第與金錢是如何扭曲了愛情與婚姻，演出了 一幕幕人間悲劇和令人發(fā)指的丑劇。 莫泊桑留下的大量的中短篇小說，以其神來之筆，表現了廣闊的社 會生活，使我們能夠對那一時期的法蘭西社會特征，有一個深刻而生動 形象的認識，并且能夠引起我們無窮的回味。我們不能不折服他那神奇 的藝術魅力。這兒讓我們對他的寫作技巧與藝術表現手法略作分析。 一、力求反映出生活的真實面貌。這是莫泊桑的現實主義小說藝術 的重要標志。莫泊桑到過許多地方，交游也頗為廣闊，但他幾乎只寫他 熟悉的諾曼底農民和巴黎市民，因此他的作品富有濃郁的生活氣息和地 方色彩，他筆下的人物也個個形神兼?zhèn)?，惟妙惟肖，其原因就在于他?解這些地方和人物。他的作品大多從生活中取一個片斷，選一個場景， 找一個人物來寫，平淡真實得猶如生活本身一樣，不追求離奇的情節(jié)， 驚人的效果?！段髅傻陌职帧贰ⅰ对鹿狻肪褪沁@樣的作品，沒有什么曲 折的情節(jié)，卻能讓你感到一種美。 這并不是說莫泊桑把生活中的一切，不加選擇地“真實”地搬到作 品中去。這兒說的“真實”是指藝術上的真實，即典型化了的真實。莫 泊桑善于從令人眼花繚亂的生活中選取富有典型的人物、事件或生活中 的某些片斷，巧妙地組成一篇篇短小精彩的小說，以小見大地反映社會 生活的真實?！堆蛑颉分械娜宋?，都是作者精心挑選的，他們代表了 當時社會中各個階層、黨派、集團，既體現了他們所屬的階層、黨派和 集團的“共性”，同時又各具“個性”，人人都是典型，從而生動地顯 現了普法戰(zhàn)爭時期的法國社會風貌。這正是典型化的藝術魅力和藝術功 能之所在。 二、豐富多彩的表現手法。盡管他的作品大多寫的是凡人小事，甚 至某些作品還有相似之處，但我們在閱讀時卻無雷同之感，其原因就在 于他的表現手法是變化多端的。讀者不妨把《項鏈》與《珠寶寶》進行比 較性閱讀和研究，這樣你對莫泊桑的藝術技巧就會有較深刻的理解。 盡管莫泊桑小說具有千變萬化的藝術特點，但都顯得平淡而自然， 毫無人工斧鑿的痕跡。這種寓美和新穎于平淡自然之中的手法乃上乘之 手法。 三、精致細膩的描寫。莫泊桑師從福樓拜，學會了細致地觀察事 物，臨摹事物的高超本領。他在創(chuàng)作時總是能選取最生動、最形象、最 有表現力的細節(jié)，著力地加以描寫，使讀者如見其人，如聞其聲，如臨 其境，因而在閱讀中得到極大的藝術享受，不由令人拍案叫絕。在《羊 脂球》中，他描寫了幾個上流社會人物打哈欠的神情，生動地再現了這 些人的丑惡形象和不同的身份。這使我們不能不佩服他那高超的藝術 技巧。 莫泊桑的小說語言被公認是最規(guī)范的法語。我們在翻譯時字斟句 酌，不敢有絲毫的大意，力爭做到準確、生動和優(yōu)美。 我們精選的莫泊桑的這些中短篇小說中，有的是喜劇，讓人忍俊不 禁；有的是悲劇，使人潸然淚下；也有悲喜劇，令人欲哭無淚，欲笑又 止。但不論是喜劇還是悲劇，都能發(fā)人深思，使人感悟人生的某種道 理。對我們廣大讀者來講，它的啟發(fā)作用必然會是深刻的，廣泛的。 譯者 二OO五年五月上海

內容概要

十九世紀下半葉的法國，戰(zhàn)爭的洪流播弄著眾生的命運，巴黎的浮華喧囂著世人的瘋狂。妓女未必低賤，她純潔的心靈能比過晶瑩剔透的鉆石；鉆石的光芒卻會蒙蔽住少婦的雙眼，分辨不出真與假。法國短篇小說大師莫泊桑以精煉的文筆譜寫了一組法蘭西生活組曲。本書精選的49篇佳作中，既有大家耳熟能詳的《項鏈》、《我的于勒叔叔》，也少不了大師的成名作《羊脂球》，從不同的角度還原出法國當時社會的眾生相。

作者簡介

莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，遂應證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創(chuàng)作的重要準備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學導師。 莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態(tài)，構思布局別具匠心，細節(jié)描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創(chuàng)作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890）。

書籍目錄

譯本序西蒙的爸爸羊脂球一家人-在一個春天晚上在河上瞎子修軟墊椅的女人皮埃羅月光遺囑小步舞巴蒂斯特太太女瘋子騎馬兩個朋友在海上珂珂特小姐珠寶瓦爾特·施那夫斯的奇遇旅途上米隆老爹我的于勒叔叔一場決斗馬丹姑娘泰奧迪爾·薩博的懺悔族間仇殺等待勛章到手了！繩子初雪老人洗禮保護人雨傘項鏈索瓦熱老婆婆乞丐幸福小酒桶散步歸來衣櫥俘虜一次政變圖瓦高山客棧流浪漢男爵夫人港口

章節(jié)摘錄

　　十二點的鐘聲剛剛敲過，學校的大門就開了，孩子們爭先恐后，你 推我擠地涌出來。可是，他們不像平自那樣很快散開，回家去吃中飯， 卻在離校門幾步遠的地方站住，三五成群地低聲談論。 原來是這天早上，布朗肖大姐的兒子西蒙第一次到學校里來上 課了。 他們在家里都聽人談論過布朗肖大姐。雖然在公開場合大家表示很 歡迎她，可是那些做母親的在私下里卻對她抱著一種同情里帶點輕蔑的 態(tài)度；這種態(tài)度也影響了孩子，不過他們并不明白究竟為什么。 西蒙呢，他們不認識他，因為他從來不出來，沒有跟他們在村里的 街道上或者河邊玩過。因此，他們談不上喜歡他；他們懷著愉快里摻雜 著相當驚奇的心情，聽完了又互相轉告一個十四五歲的大孩子說的這 句話： “你們知道吧……西蒙……嘿嘿，他沒有爸爸?！?瞧他眨著眼睛的那副狡猾神氣，仿佛他知道的事情還不止這一 點呢。 布朗肖大姐的兒子也在校門口出現了。 他七八歲，面色有點蒼白，身上挺干凈，態(tài)度羞怯得幾乎顯得 不自然。 他正準備回家去。這當兒，一群群還在交頭接耳的同學，用孩子們 想干壞事時才有的那種狡猾殘忍的眼光望著他，慢慢地跟上來，把他圍 住。他驚奇而又不安地站在他們中間，不明白他們要干什么。那個報告 消息的大孩子一看自己的話已經發(fā)生作用，就神氣十足地問他： “你叫什么？” 他回答：“西蒙?！?“西蒙什么呀？”對方又問。 這孩子慌慌張張地又說了一遍：“西蒙。” 大孩子沖著他嚷嚷起來：“西蒙后面還得有點什么……西蒙……這 不是一個姓?！?他差點哭出來，第三次回答： “我就叫西蒙?！?淘氣的孩子們都笑了。那個大孩子越發(fā)得意，提高了嗓門說：“你 們都看見了吧，他沒有爸爸。” 一陣寂靜。一個小孩居然沒有爸爸，這真是一件稀奇古怪、不可能 有的事，孩子們聽得一個個都呆住了。他們把他看成一個怪物，一個違 反自然的人；他們感到，他們母親對布朗肖大姐的那種一直無法解釋的 輕蔑，在他們心里增加了。 西蒙呢，他趕緊靠在一棵樹上，才算沒有跌倒；仿佛有一樁無法彌 補的災難一下子落在他的頭上。他想替自己辯解，可是他想不出話來回 答，來駁倒他沒有爸爸這個可怕的事實。他臉色慘白，最后不顧一切地 朝他們嚷道：“我有，我也有一個爸爸?！?“他在哪兒？”大孩子問。 西蒙答不上來，因為他不知道。孩子們很興奮，嘻嘻哈哈笑著。這 伙跟禽獸差不了多少的鄉(xiāng)下孩子，突然間有了一種殘忍的欲望；也就是 在這種欲望的驅使下，同一個雞窩里的母雞，發(fā)現它們中間有一只受了 傷的時候，就立刻撲過去結果它的性命。西蒙忽然發(fā)現一個守寡的鄰居 的孩子。西蒙一直看見他像自己一樣，孤零零跟著母親過日子。 “你也沒有爸爸，”西蒙說。 “你胡說，”對方回答，“我有?！?“他在哪兒？”西蒙追問了一句。 “他死了，”那個孩子驕傲萬分地說，“我爸爸，他躺在墳 地里?！?在這伙小淘氣鬼中間升起一片嗡嗡的贊賞聲，倒好像爸爸躺在墳地 里的這個事實抬高了他們的一個同學，貶低了那沒有爸爸的另一個似 的。這些小家伙的父親大多數是壞蛋、酒徒、小偷，并且是虐待妻子的 人。他們你推我搡，越擠越緊，仿佛他們這些合法的兒子想把這個不合 法的兒子一下子擠死。 有一個站在西蒙對面的孩子，突然嘲弄地朝他伸了伸舌頭，大 聲說： “沒有爸爸，沒有爸爸?！?西蒙雙手揪住他的頭發(fā)，狠狠地咬他的臉，還不停地踢他的腿。一 場惡斗開始了。等到兩個打架的被拉開，西蒙已經挨了打，衣服撕破， 身上一塊青一塊紫，倒在地上，那些小無賴圍著他拍手喝彩。他站起 來，隨手撣了撣小罩衫上的塵土，這當兒有人向他喊道： “去告訴你爸爸好了?！?這一下他覺著什么都完了。他們比他強大，他們把他打了，而且他 沒法回答他們，因為他知道自己真的沒有爸爸。他自尊心很強，想忍住 往上涌的眼淚，可是才忍了幾秒鐘，就憋得透不過氣來，不由得悄悄地 抽噎，渾身抖個不停。 敵人中間爆發(fā)出一片殘忍的笑聲。像在狂歡中的野人一樣，他們很 自然地牽起手來，圍著他一邊跳，一邊像唱疊句似的一遍又一遍地叫： “沒有爸爸，沒有爸爸！” 可是西蒙忽然不哭了。他氣得發(fā)了狂，正好腳底下有幾塊石頭，他 拾起來，使勁朝折磨他的那些人扔過去。有兩三個挨到了石頭，哇哇叫 著逃走。他那副神情非常怕人，其余的孩子也慌了。像人群在情急拼命 的人面前，總要變成膽小鬼一樣，他們嚇得四散奔逃。 現在只剩下這個沒有爸爸的小家伙一個人了，他撒開腿朝田野里奔 去，因為他回想起一件事，于是下了一個很大的決心。他想投河自殺。 他想起的是一個星期以前，有一個靠討飯過日子的窮鬼，因為沒有 錢，投了河。撈起來的時候，西蒙在旁邊；這個不幸的人，西蒙平時總 覺得他怪可憐的，又臟又丑，可是當時臉色蒼白，長胡子濕淋淋的，眼 睛安詳地睜著，那副寧靜的神情卻給他留下了深刻的印象。周圍有人 說：‘他死了?！庇钟腥搜a了一句： “現在他可幸福啦。”西蒙也想投 河，因為正像那個可憐蟲沒有錢一樣，他沒有爸爸。 P1-3

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