上海舞

前言

　　幾年前，澳大利亞幾位著名作家來滬，總領(lǐng)事狄淑賢女士設(shè)宴招待，我也應(yīng)邀入席。賓主才十來個(gè)人，話可以談得很透。席間，我提出了一個(gè)設(shè)想：翻譯十本澳大利亞當(dāng)代小說，作為叢書，同時(shí)面世。這個(gè)建議，立即得到了總領(lǐng)事和文化參贊的認(rèn)同，還當(dāng)場商量了版權(quán)、贊助、出版、新聞發(fā)布等關(guān)鍵問題。他們的熱情和慷慨讓我感動(dòng)，后來我任職的上海對外貿(mào)易學(xué)院也表示大力支持，這使我堅(jiān)定了完成這項(xiàng)工作的信心?！　∵@個(gè)建議的動(dòng)因，是中國的讀者對澳大利亞文學(xué)知之甚少，說來說去就是那本多年前出版的《荊棘鳥》，還是一部通俗小說。近三十年來，國內(nèi)零零星星也出過一些澳大利亞文學(xué)作品，但因?yàn)榉稚⒃诓煌甏筒煌霭嫔?，大多沒有引起受眾的注意。因此我便突發(fā)奇想，是不是可以同時(shí)推出十部澳大利亞小說？那樣也許可以發(fā)出一點(diǎn)響動(dòng)，稍稍吸引一下人們被慣性所左右的眼球?！　∵x擇哪十本書來譯呢？這是一個(gè)難題。但后來大家達(dá)成了共識(shí)：必須是精品，而且是當(dāng)代作家的。于是便想到了獲獎(jiǎng)作品。澳大利亞最大的文學(xué)獎(jiǎng)是邁爾斯·弗蘭克林獎(jiǎng)，類似于我國的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，是專門獎(jiǎng)勵(lì)長篇小說的。

內(nèi)容概要

《上海舞》是華裔澳大利亞作家布賴恩·卡斯特羅的一部虛構(gòu)性自傳作品。作品的敘述者名叫安東尼奧·卡斯特羅，在澳大利亞生活了40多年，后來，他決定離開澳大利亞，于是借道香港，也就是他出生的地方，乘船返回上海。在上海，他遇見了攝影師吳凱嗚，在她的幫助下，他們一起翻閱著那些老照片，回憶起過去的一個(gè)個(gè)鏡頭。卡斯特羅通過蒙太奇般的跳躍式敘述，講述了他的家族故事，或者說他的家族在上海的來回跳舞。敘述者的故事主要發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)前后的上海，澳門和香港。但是通過想象，敘述者將故事一直追溯到了彼此相連的各個(gè)帝國，從17世紀(jì)的巴西，前葡萄牙殖民地果阿，長崎，菲律賓，利物浦，再到巴黎，包括1997年英國從香港的撤離和他在澳大利亞的復(fù)雜生活等。在這錯(cuò)綜復(fù)雜的敘述中，讀者們讀到了他們家一代代的家族故事，各種各樣的秘密，鴉片，小妾，沉默寡言的母親，放蕩不羈的父親，各種賭徒，三合會(huì)成員，情人，孤兒，等等。小說打破了傳統(tǒng)的自傳形式，呈現(xiàn)出多元主題。

章節(jié)摘錄

　　我過了四十年后才回到我出生的地方。這片臟兮兮的水域，兩邊分別是飛地和島嶼。那天正下著小雨，他們將我轉(zhuǎn)到香港的港口，登上“上海號(hào)”船，轉(zhuǎn)航駛向上海，駛向其船籍港。　　三天的行程十分疲勞，天天做噩夢。我待在船艙潮濕的洗手間里，倚靠著毛巾架，兩眼盯著冰冷的衣服，到了夜晚，我身上蓋著粗糙的中國棉被，渾身發(fā)冷。到了第三天，我起來看到了一只海鷗大清早就在覓食，尖叫著尋找魚餌。就這樣從珠三角來到了黃浦江。我的祖先多年前就是這樣來的，脖子上掛著一串硬幣……一個(gè)歐洲水手來碰運(yùn)氣，結(jié)果成了一個(gè)杰出的上海人?！　〈谒型笸肆送?。一艘拖船將其往邊上推了推?！　⊥鉃﹥蛇叄瑹艄忾W爍，薄霧飄浮，冬天的樹分開了叉。炭黑色的天空飄浮在一個(gè)個(gè)建筑起吊架之間。上海簡短地陳述著自己的代碼，開始為夜色降臨做準(zhǔn)備。一束束燈光咳嗽，感染，消亡。一股潮濕的水味堆積在寒冷的空氣之中。走在那些高樓之下，我感到了一種真正的瘋狂的開始，伴隨著的是和我心態(tài)二樣的另一種心態(tài)，一個(gè)瘋狂的影子，說起話來不合時(shí)宜，神經(jīng)錯(cuò)亂。一條駁船向水的上游緩緩駛?cè)ィ饩€逐漸變暗，駁船一會(huì)兒看上去大，一會(huì)兒看上去小。一幢幢搖搖欲墜的房子像動(dòng)物一樣蹲伏在夜晚的煙霧中，一只烏鴉在鐵灰色的天空中折來折去。一些矮小的房子浮現(xiàn)在墓地邊。不，不是這兒。遠(yuǎn)處傳來了有軌電車的吱吱尖叫。一艘陳舊的蒸汽船發(fā)出痛苦的呻吟，向河的上游慢慢駛?cè)?。不，我父親不會(huì)同意在這兒死的。我深深吸了一口氣，此時(shí)，夜幕說降就降，于是我猛然跑了起來，想離開這一切。我先是穿過片片溫暖的空氣，然后又穿過熱氣騰騰的晚飯所散發(fā)出來的味道，穿過工廠殘?jiān)腿麧M了鉛條的街道，來到了河邊。

媒體關(guān)注與評論

　　“所有這一切使小說產(chǎn)生一種幾乎是夢幻般的力度，一種元現(xiàn)實(shí)主義的緊湊性每一個(gè)細(xì)節(jié)都是一個(gè)更大謎團(tuán)的一部分，只有將所有這些拼湊起來，這個(gè)設(shè)計(jì)才會(huì)浮現(xiàn)……從而產(chǎn)生一種似曾相識(shí)的感覺，而這是小說特色的一個(gè)重要方面。兩個(gè)世界實(shí)際上就是一個(gè)。歷史并沒有完全重復(fù)自己，而只是在重新上演相同的基本模式。”　　——澤維爾·龐斯　　　　如果想在布賴恩·卡斯特羅的新作《上海舞》中區(qū)分真與假、寫實(shí)與虛構(gòu)，那一定是在浪費(fèi)時(shí)間，破壞閱讀經(jīng)歷。作者說這是一部“自傳性小說”，但是他的真實(shí)意圖就是反對定義，顛覆限制性歸類?！　　秮喼迺u》　　　　《上海舞》的偉大主要就在其豐富的肌理。當(dāng)一本書有許多內(nèi)容需要奉獻(xiàn)的時(shí)候，你不可能指望它一下子全部展現(xiàn)出來。在作者的經(jīng)歷中也包含著社會(huì)和歷史等各種復(fù)雜成分，不可能輕易得到商榷，因此，在講故事的過程中需要緘默、用典，或某種機(jī)警?！渡虾Ｎ琛吩谔幚磉@些復(fù)雜成分時(shí)采用了一種十分浪漫的方式，它以家族史的形式出現(xiàn)，而記憶和回憶則穿插其間。　　——艾弗·印迪克

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