長別離

前言

　　這個劇本，與亨利·科爾比和約絲米納·夏斯乃所拍攝的影片有所不同。　　一方面，亨利·科爾比和約絲米納·夏斯乃在我們的劇本里加進了一些東西。　　另一方面，我們的劇本所包括的一些場景他們并沒有拍攝?！　∥覀儽M力尊重影片導演所增添的大部分東西，只在增添的東西與劇本的深刻含意發(fā)生矛盾時才例外。比如：晚飯前，流浪人把所剪的一張畫片作為禮物送給黛蕾絲·朗格洛瓦，這一場景在我們的劇本里消失了蹤影。　　與此相反，我們決定把導演和我們之間甚至已達成協(xié)議不拍入影片的大部分場景，也發(fā)表出來。我們認為，出版這個以我們的寫法為主的電影劇本，是合法的?！　‖敻覃愄亍ざ爬埂　崂瓲枴ぱ艩柭?/pre>


內(nèi)容概要
大家都在看著。在黛蕾絲和流浪人之間的閑人當中，有人接替黛蕾絲叫喊。但他沒有聽見近乎發(fā)狂的妻子的喊聲。在位“顧客”與他擦肩而過，回頭叫他?！　“轄枴だ矢衤逋咿D(zhuǎn)身，在沉沉黑夜里，他緩慢地、異常緩慢地舉起雙手，就像一個被判處死刑的人?！　∪藗兺Ｖ菇泻?。黛蕾絲沉默了。阿拜爾·朗格洛瓦仍然舉著雙手，他完全僵住了，像等候槍決一樣，他在等候。　　由于他所等待的槍決并未發(fā)生，他是否又產(chǎn)生了希望呢？　　突然，他拼命地朝塞納河邊逃去。一些旁觀者去追他。黛蕾絲立在原地未動。遠處傳來汽車剎車聲，是末班車嗎？


作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說家、劇作家、電影導演，本名瑪格麗特•多納迪厄，出生于印度支那，十八歲后回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學獎。



章節(jié)摘錄
　　影片開始：　　寬銀幕當中，出現(xiàn)一個男人寬大的背部，兩邊是耀眼的曙光和塞納河沿岸的景色。銀幕上的那個人費勁地唱著《黎明的曙光》，這是歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中阿爾瑪維瓦伯爵所唱的一首詠嘆調(diào)。　　我們長久地跟隨著他。他身穿一件舊大衣：銀幕上出現(xiàn)的是他的上半身?！　⊥蝗唬腥说谋秤跋Я?。　　畫面呈現(xiàn)相反的景象：一片燦爛的曙光占據(jù)整個銀幕。僅僅在這片光華的中心：　　“一個與時代和世界都遠離的男人，迷失路津?！　　八癜l(fā)絲一樣纖細，又像曙光一樣開闊。”（雷蒙·格諾）　　我們從很遠很遠的地方，看見他纖細的身影。歌聲漸漸減弱到勉強可辨的地步。[男人的身影也是一樣。]而后，我們只聽得到微弱的歌聲。[再也無法辨認遠遠的黑點竟是個人了。在這片“沒有”景物只有光芒的場面中，人影纖細至極。]　　人影纖細乃爾，終于被光芒融沒。就在這郊外的茫茫天空中，三架低空飛行的噴氣式飛機，發(fā)出轟隆隆的巨大聲響。　　這三架飛機拖著三色旗，說明這天是七月十四日?！　★w機飛臨星形廣場。　　[飛機向星形廣場飛去，飛到香榭麗舍大街中心（并從左岸掠過橋至右岸，向巴蒂涅勒和蒙馬特爾下滑，旋又沿著巴士底獄廣場的南北軸線往上飛，從共和廣場飛向協(xié)和廣場），在那兒，巴黎市的人流已匯成一片人海；人流還秩序井然地向那里涌去，他們在走向檢閱的地點。]　　游行已經(jīng)開始。首先是軍事檢閱：一輛坦克的寬大履帶軋過柔軟的瀝青路面，像軋過一塊黃油似的?！　z閱在飛機聲、摩托聲和軍號聲中進行。這時攝影機對準這支游行隊伍中最有代表性的鎮(zhèn)壓力量：共和保安部隊。當然還有傘兵。僅僅幾秒鐘，畫面上出現(xiàn)的已不是一支愉快而光榮的軍隊，而是從事壓迫和屠殺的恐怖的隊伍（與希特勒軍隊的游行隊伍相似）。　　一束巨大的火箭似的焰火劃破了黑沉沉的夜空。　　火花墜下，飄散在普托橋上黑壓壓的人群里?！　現(xiàn)在，我們看見一堵巨大的墻——普托教堂的墻。黑色的墻上寫著下面這句話：“那年夏天，一個含義不明的故事發(fā)生在巴黎的近郊。”]　　鏡頭推向普托教堂。黎明前的微曦籠罩著教堂的鐘樓。　　字幕在一輛重型卡車的隆隆巨響中結(jié)束?？ㄜ嚨妮喿榆堖^失落在岸邊的一個玫瑰花環(huán)?！　∨c卡車相反，灑水車沙沙地擦地而來，它噴濕了花環(huán)、紙帽、零落的花朵?！　【驮谖覀儸F(xiàn)在所處的這個地方（在面對一家窗扉緊閉的咖啡館的普托老教堂前的空地上），我們矛見陽光從教堂后面迅速地升起，升到了教堂的上面?！　不久，已到正午時分，不再有一點陰影了（起初，有一大片陰影）。]　　天氣很熱。炎熱中，河岸上蒸騰出顫顫的氣流，使周圍的煙柱微微跳動。一輛重型卡車開了過來?！　】ㄜ囅蜃蠊眨蚪烫们暗目盏伛倎?，經(jīng)過咖啡館對面一家木工廠的柵欄?！　∫恍┕と藦膹S里出來。　　卡車在教堂前停下。車門開，一個男人從車內(nèi)跳下。 他叫皮埃爾，三十五歲光景，臉上的神色說明他昨晚沒有睡足，他一定連續(xù)行駛了十三四個小時。他從瓦訥來。不久，我們就發(fā)現(xiàn)他的卡車牌照上寫有“莫爾比昂”的字樣?！　∑ぐ柼碌??！　∷@然到這兒來已成了習慣：在這塵土滿地的小地方，他慢慢走著，碰上當?shù)氐木用?，就打招呼致意?！　∷蚩Х瑞^走去?！　∵@是“阿拜爾·朗格洛瓦咖啡館”。我們從側(cè)面看見這幾個字刻在正門的玻璃上。　　女老板看著屋外。當皮埃爾穿過馬路向她走來時，她向他微笑。　　皮埃爾站到吧臺前面。僅從他倆相遇的目光，便可看出吧臺后面的女人一定是這男子的情人?！　≌谡写櫩偷哪贻p的女招待員向剛進來的人招呼說：“您好，皮埃爾先生。”　　皮埃爾回答說：“您好?！逼渌櫩鸵惨灰幌蛩乱??！　∨习暹€顧不上去招待皮埃爾。反正，從她與顧客交換笑容的謹慎神態(tài)看，她不是一個愛張揚的女人?！　∵@位咖啡館的女老板叫黛蕾絲，三十八歲，漂亮而嫵媚?！　∷e止謹慎，然而為了討好顧客，她也打扮得很講究；但恰如其分，從不超出商業(yè)活動的范圍?！　退?jīng)營買賣的年輕姑娘叫瑪爾梯納。　　鏡頭有意表現(xiàn)這個郊外的咖啡館在夏天早晨和中午平凡的營業(yè)情景?！　∑ぐ柗诎膳_末端的一個角上。黛蕾絲在招待他?！　∵@次他們很爽朗地笑了?！　⊥砩掀唿c，我們再次見到朗格洛瓦咖啡館?！　∑ぐ栕谝粡堊雷优浴！　‖敔柼菁{在招待顧客?！　　镑炖俳z太太，不去度假嗎？”其中一人問道。　　黛蕾絲沉入遐思，她隨口說道：　　“真的，過幾天這兒倒是沒什么人了。”　　同一天晚上，已經(jīng)很晚了，黛蕾絲在臥室里同皮埃爾又提到度假的事?！　　拔业拐婵梢缘綍岳餁W去走一趟，個把禮拜，十來天……真的，我也許要上那里去走一趟，個把禮拜吧，”黛蕾絲說?！　　拔铱梢詭闳?，下星期二，十五號那天我還要路過這里，”皮埃爾說?！　　罢娴模绻愕能嚾岳餁W的話，我倒可以去一趟。這樣，個把禮拜就行了。因為，到了曉里歐，我總得住上一兩天，也許更久些。那里的河岸，學校后面的大沼澤，總教我觸景生情。待上幾天之后，那股勁兒就過去了，我又急著要回這兒來了。哎呀……”　　黛蕾絲又說：“接下來，我可能到尼斯去?！薄　∷褚粋€獲得滿足的孩子，情不自禁地笑了?！　　耙驗?，再回到這兒……就算度完假了……”　　她說這話時顯得很嫵媚?！　　?/pre>




編輯推薦
　　新浪潮電影導演亨利·科爾比首部執(zhí)導作品　　一九六0年法國路易·德呂克電影獎　　一九六一年戛納電影節(jié)金棕櫚獎　　一九六五年日本《電影旬報》最佳外語片獎





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