廣島之戀

內(nèi)容概要

一個(gè)法國(guó)女演員在遭受原子彈轟炸之后的廣島邂逅了一名日本男子，兩人產(chǎn)生一段短暫的愛情，引起了法國(guó)女人對(duì)往日戀情的回憶。    女人是來(lái)自法國(guó)的女演員，在她到日本廣島拍攝影片時(shí)，與一位日本建筑工程師邂逅相愛。然而此時(shí)兩人一個(gè)是有夫之婦，一個(gè)是有婦之夫。女人的拍攝工作已經(jīng)結(jié)束了，她就要離開廣島……這注定是一場(chǎng)被扼殺的愛情，短暫而永恒。

作者簡(jiǎn)介

瑪格麗特·杜拉斯(1914～1996) 
    法國(guó)小說(shuō)家、劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生于印度支那，十八歲后回法國(guó)定居。她以電影《廣島之戀》(1959年)和《印度之歌》(1975年)贏得國(guó)際聲譽(yù)，以小說(shuō)《情人》(1984年)獲得當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書籍目錄

劇情前言第一部第二部第三部第四部第五部附錄　靜夜闡釋　內(nèi)韋爾　日本人的肖像　法國(guó)女人的肖像

章節(jié)摘錄

　　第一部　　[影片開始時(shí)，比基尼核試驗(yàn)基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滾升騰?！　?yīng)該讓觀眾既有初次看到，又有再度看到這股“蘑菇”云的感覺。　　“蘑菇”云應(yīng)該非常雄渾、碩大，成長(zhǎng)得十分緩慢并由喬萬(wàn)尼·菲斯哥的樂曲的開頭幾個(gè)節(jié)拍伴奏，烘托出它的翻滾升騰?！　‰S著這股“蘑菇”云在銀幕上升騰而起，煙云下面]，漸漸呈現(xiàn)出兩個(gè)赤露的肩膀?！　∮^眾只看見這兩個(gè)肩膀，是被齊頭齊腰截去的部分軀體。　　這兩個(gè)肩膀緊緊摟著，上面沾滿了灰燼、雨水、露珠或汗水，任人隨意想象?！　￡P(guān)鍵在于讓人感到這露水或汗水是由[比基尼核試驗(yàn)基地上的]“蘑菇”云在斗騰飄逝的過(guò)程中灑下的?！　∵@一畫面勢(shì)必造成一種非常強(qiáng)烈、非常矛盾的感覺，既感到清新，又陡生欲念?！　蓚€(gè)緊摟的肩膀膚色各異，一深一淺?！　》扑垢绲囊魳钒殡S著這一幾乎令人反感的緊摟動(dòng)作?！　芍徊煌氖值牟町悜?yīng)該十分明顯。　　菲斯哥的音樂由強(qiáng)到弱，漸漸隱去，一只[經(jīng)特寫鏡頭而顯得很大的]女人的手放在黃皮膚肩膀上，不再動(dòng)彈，所謂“放”只是一種說(shuō)法而已，“抓”似乎更確切些?！　∫粋€(gè)沉濁而又平靜的男人的嗓音誦讀般地響起：　　他　　你在廣島什么也不曾看見。一無(wú)所見?！　∵@句話可以隨意運(yùn)用。　　一個(gè)十分沙啞，也很沉濁的女人的嗓音，似背誦那樣沒有抑揚(yáng)頓挫地回答：　　她　　她我都看見了。毫無(wú)遺漏?！　》扑垢绲囊魳分赜猪懫穑藭r(shí)，女人白皙的手正好又在肩膀上捏緊，松開，愛撫著，并在這黃色肩膀上留下了幾個(gè)指甲印?！　》路疬@指甲的印痕能暗示出，它是對(duì)“不，你在廣島什么也不曾看見”這句話的一種懲罰?！　∪缓?，女人的聲音重又響起，這聲音依然平靜，毫無(wú)生氣，像背誦似的：　　她　　我連醫(yī)院也看到了。對(duì)此，我確信無(wú)疑。廣島有醫(yī)院。我怎么能對(duì)此避而不見呢？　　醫(yī)院、走廊、樓梯、病人，在攝影機(jī)無(wú)情的拍攝下逐一展現(xiàn)在畫面上。(觀眾在銀幕上始終看不到正在觀看這一切的她。)　　現(xiàn)在鏡頭又回到那只在黃色肩膀上不停地抓掐的手?！　∷　∧阍趶V島并沒有看到過(guò)醫(yī)院。你在廣島什么也不曾看見?！　∪缓笈说穆曇糇兊酶涌陀^。(含義深?yuàn)W地)強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字?！　〈藭r(shí)，博物館的畫面一一展現(xiàn)。光線刺眼而令人討厭，同打在醫(yī)院上的燈光一樣?！　≠Y料解說(shuō)牌接連閃出?！　≡訌椶Z炸的種種物證?！　≈щx破碎的各式模型?！　∫桓で匿摻?。　　一張張蠟制的被燒焦的人皮，一堆堆烤糊的頭發(fā)。　　等等?！　∷　∥以拇稳ゲ┪镳^……　　他　　廣島的哪個(gè)博物館？　　她　　在廣島，我曾四次去博物館。我看見一些人在那里徘徊。因?yàn)闆]有別的東西，人們?nèi)粲兴嫉卦谝环掌鸵患?fù)制品之間徘徊；因?yàn)闆]有別的東西，只能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件復(fù)制品之間徘徊；因?yàn)闆]有別的東西，只能在解說(shuō)牌之間徘徊。　　在廣島，我曾四次去博物館?！　∥仪埔娏擞稳恕Ｎ易约阂菜季w萬(wàn)千地觀看了鋼筋。經(jīng)戰(zhàn)火焚燒的鋼筋。被炸斷了的鋼筋，變得像肉體那樣不堪一擊的鋼筋。我見到了成束的胞膜：誰(shuí)會(huì)往這方面想昵？那是一張張飄飄蕩蕩、殘存的人皮，還帶著清晰的蒙難的痕跡。我看見了一些石塊。被烈火燒焦的石塊。被炸裂的石塊。還有一些不知是誰(shuí)的一縷縷發(fā)絲，那是廣島的婦女們清晨醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)已全部掉落下來(lái)的頭發(fā)。　　我在和平廣場(chǎng)感到酷熱難當(dāng)。和平廣場(chǎng)上熱得足有一萬(wàn)度。這我知道。這就是和平廣場(chǎng)上太陽(yáng)的溫度。對(duì)此，怎能一無(wú)所知呢？……至于草兒，那就不消說(shuō)了……　　他　　你在廣島什么也不曾看見，一無(wú)所見。　　博物館的畫面始終在一一展現(xiàn)。　　然后，鏡頭從一幅被燒焦了的頭蓋骨照片閃到和　　平廣場(chǎng)(廣場(chǎng)與這個(gè)頭蓋骨的畫面重疊)?！　〔┪镳^的展品連同被燒焦的人物模型?！　∫唤M有關(guān)(回顧)廣島的日本影片的鏡頭?！　∨铑^散發(fā)的男人。　　一名婦女從混亂中沖出，等等。　　她　　復(fù)制品做得盡可能逼真。　　影片拍攝得盡可能逼真?！　∧腔镁埃@而易見的，是那樣逼真，以至游客都潸然淚下。　　人們依然會(huì)滿不在乎，然而，面對(duì)此情此景，一個(gè)游客除了哭泣，還能做什么呢？　　她　　[……僅僅是哭泣而已，以便忍受所見所聞中的這番慘景。還有，傷心夠了走出博物館，卻還不至于喪失理智。]　　她　　[游客在那里駐足沉思。我們想必可以說(shuō)，凡能發(fā)人深思的種種機(jī)會(huì)總是精心炮制的，這么說(shuō)并無(wú)絲毫諷刺的意思。然而，那些紀(jì)念性建筑，盡管人們有時(shí)會(huì)對(duì)它們一笑了之，卻是這些機(jī)會(huì)的最好借口……]　　她　　[在這些發(fā)人深思的機(jī)會(huì)……通常，用這種豪華的排場(chǎng)把發(fā)人深思的機(jī)會(huì)提供給你們時(shí)，你們倒反而什么也不想了……這是千真萬(wàn)確的。盡管如此，假設(shè)別人正在沉思默想的這一景象還是挺鼓舞人的。]　　她　　我始終在為廣島的命運(yùn)而哭泣。始終在哭泣。　　銀幕上映出一張根據(jù)一幅照片拍攝而成的廣島全景。這幅照片系廣島經(jīng)過(guò)原子彈浩劫后所攝，那是一片不同于地球上其他沙漠的“新型荒漠”?！　∷　〔??！　∧憔箷?huì)為此而傷心流淚？　　閃現(xiàn)出和平廣場(chǎng)的畫面。在奪目的陽(yáng)光下，廣場(chǎng)上空空蕩蕩，這炎日使人回想起炫目的原子彈火球。然而，在這片空寂處，再一次響起了男人的聲音?！　∮腥?在午后一點(diǎn)鐘？)在這空空蕩蕩的廣場(chǎng)上游蕩?！　∫痪潘奈迥臧嗽铝找院髷z制的新聞?dòng)涗浧M(jìn)入畫面?！　∥浵?、蚯蚓紛紛鉆出地面?！　±^續(xù)交替映出兩個(gè)肩膀的畫面。女人的聲音重又響起，這聲音變得驚慌失常，與此同時(shí)，一幅幅畫面也變得凌亂、快速，異常瘋狂。　　她　　我看了新聞?dòng)涗浧??！　〉诙?，這是史料記載，并非我胡編亂造，從第二天起，一些有名有目的動(dòng)物重又從地底下和灰燼深處鉆了出來(lái)?！　∫恍┕繁徽樟讼唷！　拇艘鞣及偈懒??！　∥叶伎吹搅??！　∥铱戳诵侣?dòng)涗浧！　∥铱催^(guò)這些影片?！　〉谝惶斓挠捌?。　　第二天的影片?！　〉谌斓挠捌！　∷?打斷她的話)　　你什么也沒有看見。一無(wú)所見。　　一條斷肢殘?bào)w的狗?！　∪巳?、兒童?！　??！　”粺猛弁劢械膬和！　∷　　€有第十五天的影片?！　V島重又遍地鮮花。到處是矢車菊和菖蘭，還有牽?；ê腿ǎ@些花以花卉中迄今未見的非凡活力從灰燼中復(fù)活。　　她　　我絲毫沒有胡編亂造。　　他　　這一切，全是你胡編亂造。　　她　　絲毫沒有?！　　?/pre>




編輯推薦
　　新浪潮電影主將阿倫·雷乃作品　　一九五九年戛納電影節(jié)備受爭(zhēng)議金棕櫚獎(jiǎng)提名影片　　一九六○年法國(guó)影評(píng)人工會(huì)梅里愛獎(jiǎng)　　一九六○年紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)　　一九六一年英國(guó)電影電視藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合國(guó)家獎(jiǎng)





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