韓國電影史

內(nèi)容概要

韓國電影已有百年歷史了，這幾年來，它飛速崛起，在不動(dòng)聲色之間屢屢獲獎(jiǎng)、刷新票房紀(jì)錄，令全世界刮目相看。如今的韓國電影，不僅牢牢把持住在亞洲的強(qiáng)勢(shì)地位，同時(shí)開始沖擊世界，欲立足于世界電影強(qiáng)國之列。但是對(duì)于韓國電影，我們究竟了解多少呢？    由于種種原因，多年來，始終缺少一部能夠提供多種視角、多樣史實(shí)的韓國電影編年史，這對(duì)正處于新的全盛期的韓國電影而言，不能不說是一種遺憾。這不僅成為了韓國電影人心頭之痛，也讓許多外國的韓國電影研究者，感到資料匱缺而一籌莫展。因此，由韓國電影振興委員會(huì)牽頭、政策研究組組長(zhǎng)金美賢主編、三十多位電影專家和學(xué)者共同編著的《韓國電影史：從開化期到開花期》(2006)的出版，無疑填補(bǔ)了這一空白。    本書囊括了1897年至2006年的韓國電影發(fā)展歷程，并將其劃分為十個(gè)時(shí)期。每個(gè)時(shí)期的主題與法律、產(chǎn)業(yè)、制度、文化等方面的議題聯(lián)系在一起，以納入社會(huì)現(xiàn)代史的脈絡(luò)加以論述，從而以全新的視角俯瞰韓國電影史，讓讀者對(duì)韓國電影的走向一目了然。    首次接觸韓國電影史的研究者和普通讀者而言，不但可以在其中讀到有趣的故事，了解各個(gè)時(shí)期的韓國電影，也可以對(duì)韓國電影的類型、相關(guān)法律及其社會(huì)文化機(jī)能等議題，拓寬研究的思路。

書籍目錄

前言  淚水、悲鳴、暴力和笑聲：韓國類型片的四種變奏第一章  電影的上映和韓國電影的出現(xiàn)(1897～1925)  電影的上映  固定電影放映場(chǎng)所的設(shè)立  《義理的仇討》和連鎖劇的盛行加  由啟蒙片發(fā)展而來的故事片：《月下的盟誓》  李月華，最早的韓國女演員和妓生演員的活動(dòng)  《薔花紅蓮傳》及其制作者樸承弼  韓國電影中的新派和通俗劇之系譜第二章  日本殖民時(shí)期，默片的全盛期(1926～1934)  活動(dòng)寫真和電影檢閱規(guī)則跖  新派電影與現(xiàn)代性  《阿里郎》與民族電影  KAPF電影運(yùn)動(dòng)和左派電影  民族憤怒的代言作：《沒有主人的渡船》  辯士：默片時(shí)期的明星  韓國電影中的現(xiàn)實(shí)主義的爭(zhēng)論第三章  有聲片與軍國主義(1935～1945)  第一部有聲片：《春香傳》  韓國早期的電影技術(shù)  現(xiàn)存最早的韓國電影：《迷夢(mèng)》  近期發(fā)掘的早期電影  朝鮮映畫令頒布以后，日本帝國主義的電影統(tǒng)制  日本帝國主義殖民末期的合作宣傳片  電影和表達(dá)自由：韓國電影審查制度的變遷第四章  解放和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)(1945～1953)  《自由萬歲》和光復(fù)電影  電影技術(shù)的混雜  美軍政期的電影團(tuán)體的活動(dòng)  抒情和靜謐的影像美：《心的故鄉(xiāng)》  朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)與紀(jì)錄片活動(dòng)  避難地的電影制作12強(qiáng)  韓國電影明星制的變化第五章  復(fù)蘇的電影業(yè)(1954～1962)  朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后國產(chǎn)電影振興政策  韓國電影復(fù)興的開路先鋒：《春香傳》  歷史劇熱潮  《自由夫人》和通俗劇  《出嫁的日子》和喜劇片  類型的分化和形式的傾向  外國電影的上映及其影響  首都映畫社和安陽攝影所  韓國好萊塢：忠武路的形成  新父權(quán)家長(zhǎng)制的模樣：家族劇  戰(zhàn)后韓國電影的三部代表作：《下女》、《誤發(fā)彈》和《合廊房客人與媽媽》  韓國的女性導(dǎo)演第六章  韓國電影的復(fù)興和類型片(1963～1971)  電影法的制定和施行  韓國電影企業(yè)化政策：申電影王國的誕生  寬銀幕時(shí)代：新藝綜合體寬銀幕電影和彩色片  華麗的場(chǎng)景和服裝：歷史劇  新類型的感性和美學(xué)：驚悚動(dòng)作片  反常的笑聲和正常的慰藉：喜劇片  《赤足青春》和青春片  步入世界的韓國電影，韓一港合作電影  猥褻罪和違反反共法  優(yōu)秀電影補(bǔ)償制度和文藝片現(xiàn)象  現(xiàn)代主義電影的自我意識(shí)  《月下的共同墓地》和恐怖片  《再愛我一次》和1960年代末的新派電影  韓國電影中家族的再現(xiàn)第七章  獨(dú)裁時(shí)期和不景氣的電影業(yè)(1972～1979)  維新時(shí)代的電影法  電影產(chǎn)業(yè)的停滯和電視的沖擊  暢銷小說改編熱  抵抗荒涼時(shí)代的隱喻：《英子的全盛時(shí)代》和《傻瓜的行進(jìn)》  青年文化和“映像時(shí)代”  統(tǒng)制的陰影：國策電影  國籍不明的類型：武俠動(dòng)作片  因青少年電影而形成的青少年觀眾群  女招待電影的真正始末  再開封館的次文化  文化中心世代和影迷文化的發(fā)展  韓國電影中的女性形象第八章  新軍部的文化統(tǒng)治和新電影文化的出現(xiàn)(1980～1987)   3S政策和情色片  貧民的肖像和素材的現(xiàn)實(shí)主義  克服分裂和尋找統(tǒng)一之路  集團(tuán)主義對(duì)電影的壓力  1980年代商業(yè)片的感性和技法  第五、六次修訂電影法和制作、進(jìn)口影片的自由化  描述女性現(xiàn)實(shí)生活的電影  全球化：國際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)  尋找新電影和另類電影  電影專業(yè)教育：韓國映畫學(xué)院  好萊塢直配的開始和抵抗  小劇場(chǎng)文化和錄像帶的普及  誰的民族電影：韓國電影政治再現(xiàn)的歷史和語境第九章  新韓國電影運(yùn)動(dòng)(1988～1995)  直配以后韓國電影產(chǎn)業(yè)的變化  韓國電影新浪潮的出現(xiàn)  “長(zhǎng)山串鷹”和《罷業(yè)前夜》的上映斗爭(zhēng)  《上溪洞奧林匹克》和獨(dú)立紀(jì)錄片制作團(tuán)體的活動(dòng)  新一代制片人的企劃電影  喜劇的新感覺：《結(jié)婚的故事》和《兩個(gè)警察》  《西便制》和民族主義的復(fù)興  現(xiàn)實(shí)和類型的復(fù)合意識(shí)：新浪潮之后的導(dǎo)演  藝術(shù)電影的上映：從錄像資料館到藝術(shù)電影院羽  死守！銀幕配額  韓國電影政策史第十章  韓國電影的成長(zhǎng)和展望(1996～至今)  WTO體制和電影振興政策的重新制定  從審查到分級(jí)制的過渡  發(fā)行體制的變化和新結(jié)構(gòu)  視覺技術(shù)的發(fā)展  民族和民眾電影中的“民族”和“民眾”  批判性新聞：電影周刊雜志市場(chǎng)的形成  從本土走向全球舞臺(tái)：釜山國際電影節(jié)的發(fā)起  韓國電影的國際聯(lián)合制作  綜合性多廳影院：無障礙舒適觀影  《生死諜變》與韓國大片  品質(zhì)的認(rèn)證：優(yōu)質(zhì)電影  千萬觀眾時(shí)代中的中老年觀眾的電影消費(fèi)習(xí)慣  韓流熱風(fēng)和韓國電影  韓國電影的青年夢(mèng)：新人導(dǎo)演  電影文化的支柱：獨(dú)立電影的力量瑚  數(shù)字世代：數(shù)字電影  劃時(shí)代的電影巨匠：林權(quán)澤  韓國電影的美學(xué)地圖  韓國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化參考資料譯名對(duì)照表譯后記＝

編輯推薦

《韓國電影史:從開化期到開花期》：淚水、悲鳴、暴力和笑聲……激蕩坎坷的現(xiàn)代之路，陳釀百年的光影記憶?！俄n國電影史:從開化期到開花期》，韓國電影振興委員會(huì)官方權(quán)威編撰，獨(dú)家中文版全球首發(fā)！《韓國電影史:從開化期到開花期》把韓國電影的歷史劃分為十個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都有多個(gè)議題。各個(gè)時(shí)期的主題和法律、制度、產(chǎn)業(yè)、文化等方面的議題歸在一起，納入社會(huì)現(xiàn)代史發(fā)展的脈絡(luò)中加以論述，使得某一特定時(shí)期的電影潮流，在另一個(gè)角度中也能得到審視。采用這種形式貫通的韓國電影史，其中某些議題的重合勢(shì)成必然，而這些重合也凸顯了這些議題在韓國電影史上的重要性。

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