窄門

內(nèi)容概要

　　“你們要努力進(jìn)窄門。因?yàn)橐綔鐝V。那門是寬的，路是大的，進(jìn)去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的。找著的人也少?！庇谑牵谝磺锌嘈兄?，在一切憂愁之上，我想象，我預(yù)感到另一種凈化的、神秘的.純潔的歡樂，我的心靈已經(jīng)渴望的歡樂。我想象這種歡樂猶如一首既尖厲又溫柔的提琴曲，猶如一團(tuán)使阿莉莎和我的心靈陷入衰竭的烈焰。我們倆朝前走，身上穿的是《啟示錄》中的衣服。我們手拉手，朝著同一目標(biāo)……　　主呀！但愿熱羅姆和我彼此相依，彼此通過對(duì)方向您靠近，但愿我們像兩個(gè)朝圣者那樣去走完生命的整個(gè)路.程——其中一人說：“你如果累了，就靠在我身上吧，兄弟?！绷硪粋€(gè)回答：“我只要感覺在我身邊就夠了……”可是不行！主??！您指出的道路是一條窄路——窄得容不下兩人并行。

作者簡(jiǎn)介

　　安德烈·紀(jì)德（1869-1951），法國(guó)作家，出生予巴黎，一八九一年發(fā)表第一部小說，開始寫作生涯。一九○九年參與創(chuàng)辦《新法蘭西評(píng)論》。一九四七年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。　　代表作有小說《背德者》、《窄門》、《田園交響曲》.《梵蒂岡地窖》、《偽幣制造者》，散文《地糧》、《剛果之行》等。

章節(jié)摘錄

　　一　　我在這里要講的事，別人本來可以寫成一本書，然而，這段經(jīng)歷使我心力交瘁，使我的品德耗損殆盡。我只能將往事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地寫下來，它有時(shí)可能顯得支離破碎，但我不打算虛構(gòu)任何情節(jié)來彌補(bǔ)和撮合，我盼望這番敘述能帶給我最后的樂趣，而矯揉造作只能破壞它?！　∥也坏绞q就失去了父親。母親不愿意再留在父親行醫(yī)的勒阿弗爾，決定移居巴黎，以便于我更好地完成學(xué)業(yè)。她在盧森堡公園附近租下一套房子。阿斯比爾通小姐搬來與我們同住。弗洛拉·阿斯比爾通小姐無親無戚。她原先是我母親的小學(xué)老師，后來成為她的女伴，不久就成為摯友。我生活在這兩位神態(tài)同樣溫和憂郁的女人身旁。在我的記憶中，她們總是穿著喪服。有一天，大概是父親去世以后很久了吧，母親將清晨軟帽上的黑絲帶換成一根淡紫色絲帶，我驚呼起來：　　“啊，媽媽，這顏色對(duì)你多不合適呀！”　　第二天，她又戴上了黑絲帶。　　我體質(zhì)贏弱，母親和阿斯比爾通小姐小心翼翼地唯恐我累著，這種關(guān)心之所以沒有使我變成懶漢，那是因?yàn)槲覍?duì)學(xué)習(xí)確實(shí)很有興趣。一到風(fēng)和日麗的季節(jié)，她們便一致認(rèn)為我應(yīng)該離開城市，因?yàn)槌鞘惺刮易兊蒙n白。六月中旬，我們便去勒阿弗爾附近的富格茲馬爾，比科蘭舅父每年夏天在那里接待我們。　　比科蘭家的房子坐落在一個(gè)花園里，花園不十分大，不十分漂亮，與許多諾曼底花園相似。房子是白色的，兩層樓，類似上上個(gè)世紀(jì)的許多鄉(xiāng)村住宅。房子朝東，朝著花園正面，有約摸二十扇大窗子，房子背面也有同樣多的窗子，兩側(cè)卻沒有。窗子上都是小塊玻璃，其中有幾塊是新近換上去的，看上去特別明亮，而旁邊的舊玻璃卻顯出灰暗的綠色。有些玻璃上有疵點(diǎn)，也就是親戚們稱為的“氣孔”。從那里看樹木，樹木顯得粗細(xì)不勻，郵遞員從那里走過，也突然長(zhǎng)出一個(gè)駝背來。　　花園是長(zhǎng)方形的，四周有圍墻。在房屋前面有一塊被綠蔭覆蓋的、相當(dāng)大的草坪，草坪周圍有一條沙石小路。這個(gè)方向的圍墻較矮，人們可以看見包圍花園的那個(gè)農(nóng)場(chǎng)院子。在院子的邊界上是當(dāng)?shù)爻Ｒ姷囊粭l長(zhǎng)滿山毛櫸的大道?！　≡谖髅?，花園在房屋背面較為舒展。一條開滿鮮花的小徑從朝南的果樹架墻前經(jīng)過，濃密的葡萄牙月桂和幾株樹使小徑免受海風(fēng)的蹂躪。另一條小徑沿著北面的圍墻延伸，消失在樹叢中。我的表姐妹管它叫“黑色小徑”。一到黃昏，她們就不愿去那里。這兩條小徑都通向菜園，菜園是花園的延伸。走下幾級(jí)臺(tái)階，就到了下面的菜園。菜園盡頭的墻上開了一個(gè)小小的暗門，墻外是一片矮樹林，兩條山毛櫸大道從左右兩面在這里匯合。從西面的臺(tái)階上，目光能越過矮樹林，看到高原，欣賞遍及高原的莊稼。在天邊，小村莊的教堂隱約可見。傍晚，寧?kù)o的空氣中，還可看見幾所房屋上的縷縷炊煙?！　≡诿利惖南娜拯S昏，我們吃過晚飯后便來到“下花園”。我們走出小暗門，來到大道上那張可以俯瞰前方的長(zhǎng)椅旁。在那里，在一座被廢棄的泥灰?guī)r礦的茅草頂旁邊，舅父、母親和阿斯比爾通小姐坐了下來。在我們眼前，小小的山谷彌漫著霧氣，遠(yuǎn)處樹林上方的天空呈現(xiàn)金黃色。接著，我們?cè)诨璋迪聛淼幕▓@盡頭滯留很久。我們回到室內(nèi)，看見舅母坐在客廳里，她幾乎從不和我們一同出去……對(duì)我們這些孩子來說，黃昏到此結(jié)束，但是當(dāng)我們后來聽見父母?jìng)兩蠘堑臅r(shí)候，我們?nèi)栽谂P室里看書哩。　　除了去花園，我們剩下的時(shí)光都消磨在“自修室”里。那是舅父的書房，里面擺了小學(xué)生的課桌。我的表弟羅貝爾和我并排坐。朱莉埃特和阿莉莎坐在我們后面。阿莉莎比我大兩歲，朱莉埃特比我小一歲。羅貝爾在我們四人中間年紀(jì)最小?！　∥蚁朐谶@里寫的不是最初的往事，而只是與此有關(guān)的往事?？梢哉f，故事確實(shí)是在父親去世那一年開始的。喪事，我自己的悲哀，或者至少是我所目睹的母親的悲哀，使我極其敏感，也許在我身上埋下了新激情的種子。我過早地成熟了。這一年我們?nèi)ジ桓衿濕R爾時(shí)，我覺得朱莉埃特和羅貝爾顯得更小，而當(dāng)我看見阿莉莎時(shí)，我突然明白我們倆都不再是孩子了?！　∈堑?，確實(shí)是父親去世的那一年。剛到富格茲馬爾，母親和阿斯比爾通的那番談話足以證明我沒有弄錯(cuò)。母親和女友交談時(shí)，我突然撞了進(jìn)去。她們談的是舅母。母親很生氣，因?yàn)榫四笡]穿喪服，或者已經(jīng)脫下了喪服（老實(shí)說，我覺得，比科蘭舅母穿黑衣，和我母親穿淺色衣服一樣，都是難以想象的）。就我所記得的，我們到達(dá)的那一天，呂西爾·比科蘭穿的是一件薄軟的裙衣。阿斯比爾通小姐一向?yàn)槿穗S和，盡量寬慰我母親，畏畏縮縮地開脫說：　　“其實(shí)，白色也是服喪呀?！薄　　澳敲矗缟系募t披巾呢，你也管這叫服喪？弗洛拉，你真叫我反感！”母親喊著說?！　∥抑皇窃诩倨谀菐讉€(gè)月里才看見舅母。大概是由于酷暑，我每回看到她時(shí)，她總穿著那種開領(lǐng)很大的又輕又薄的襯衣。母親對(duì)這種袒胸露背比對(duì)赤肩上那條鮮紅的披巾更為憤懣?！　挝鳡枴け瓤铺m美麗動(dòng)人。我至今還保存著她的一張小畫像，當(dāng)年她就是畫像上的模樣。她看上去那么年輕，仿佛是她女兒們的大姐姐。她按習(xí)慣的姿勢(shì)斜坐著，頭搭在左手上，左手小拇指矯揉造作地向嘴唇翹起。一個(gè)粗眼發(fā)網(wǎng)攏住她那稍稍瀉在后頸上的濃密鬈發(fā)。在襯衣的開胸處有一條松弛的黑絲絨帶子，上面掛著一枚意大利鑲嵌畫的頸飾。黑絲絨的腰帶扎著一個(gè)飄動(dòng)的大結(jié)，一頂寬邊軟草帽用帽帶掛在椅背上，這一切更使她增添了幾分稚氣。她那垂著的右手拿著一本合上的書?！　挝鳡枴け瓤铺m是克里奧爾人，她是棄兒，或者很早就成了孤兒。我母親后來告訴我，伏蒂埃牧師夫婦當(dāng)時(shí)還沒有孩子，便收養(yǎng)了這個(gè)棄兒或孤兒，不久以后他們離開馬提尼克島，將孩子帶回勒阿弗爾。比科蘭家也住在勒阿弗爾，這兩家人過從甚密。舅父當(dāng)時(shí)在國(guó)外一家銀行供職，三年以后他回到家里才第一次看見小呂西爾。他愛上了她，并且立刻向她求婚，這事使我外祖父母和我母親都很難受。呂西爾當(dāng)時(shí)芳齡十六。在此以前，伏蒂埃太太生下兩個(gè)孩子，她開始害怕這位養(yǎng)女會(huì)帶壞自己的兒女，因?yàn)閰挝鳡柕钠庖辉卤纫辉鹿殴?。再說，這一家人也不富?！@一切都是母親告訴我的，她想說明為什么伏蒂埃夫婦會(huì)高高興興地答應(yīng)了她弟弟的求婚。除此以外，我猜想，年輕的呂西爾開始使伏蒂埃夫婦十分為難。我很了解勒阿弗爾人，他們以什么態(tài)度來對(duì)待這個(gè)迷人的姑娘，這是不難想象的。我后來認(rèn)識(shí)了伏蒂埃牧師，他為人溫和，既審慎又天真，他招架不住陰謀詭計(jì)，面對(duì)邪惡更是無計(jì)可施。這個(gè)杰出的人當(dāng)時(shí)一定被逼得走投無路。至于伏蒂埃太太，我一點(diǎn)也不了解，她生第四個(gè)孩子時(shí)因難產(chǎn)死去。這個(gè)孩子和我年齡相仿，后來成了我的朋友。

編輯推薦

　　究竟會(huì)不會(huì)有這樣一種愛情，即使毫無希望，一個(gè)人也可以將它長(zhǎng)久地保持在心中；即使生活每天吹它，也始終無法把它吹滅……？在本書中，紀(jì)德將愛情中的神秘主義體驗(yàn)推向極致，為我們講述了一段純潔炙熱、卻又含著無邊孤寂和無限辛酸滋味的愛情故事。紀(jì)德在作品中探討了生命本質(zhì)的不定性、泯滅人性的紅塵之中如何追尋生命價(jià)值與生活方式，以及社會(huì)規(guī)范與渴望自由的沖突等諸多新的社會(huì)問題，批判了當(dāng)時(shí)西方社會(huì)的為傳統(tǒng)禁忌和教條所蒙蔽而僵化的道德觀。作品打破了19世紀(jì)傳統(tǒng)的小說模式，風(fēng)格明凈清純，心理刻畫入微，以法國(guó)古典文學(xué)的完美形式表現(xiàn)了現(xiàn)代人的復(fù)雜思想感情，為傳統(tǒng)的小說模式重鑄了新典范。

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