施特恩巴爾德的游歷

出版時(shí)間：2010年2月出版社：上海譯文出版社作者：[德] 路德維?！さ倏?nbsp; 頁數(shù)：282 譯者：胡其鼎
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前言

路德維?！さ倏耍↙udwig Tieck），筆名彼得·勒布雷希特和戈特利布·費(fèi)爾貝爾，是德國早期浪漫派作家中創(chuàng)作思路最寬泛，技藝又最精湛的作家之一。1773年5月31日，蒂克出生在柏林一個(gè)手工業(yè)者的家庭里，1782至1792年，就讀于弗里德里希斯韋爾德爾人文中學(xué)，1792至1794年，在哈勒、格丁根、埃爾蘭根的大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)、歷史、語文學(xué)和英語文學(xué)。他最初受作家和出版商弗·尼科萊的委托寫啟蒙小說，1795至1796年他發(fā)表了《威廉·洛韋爾先生的故事》（三卷），寫一個(gè)英格蘭青年在“自私”的社會(huì)里為追逐自身利益而最終殺人犯罪的故事，這是一部側(cè)重心理描寫的、傷感的書信體小說。1796年秋，他發(fā)表了他的朋友瓦肯羅德爾所著的《一個(gè)熱愛藝術(shù)的修士的心跡剖白》，蒂克作了文字加工并增添了前言和“在羅馬的德意志青年畫家致紐倫堡友人函”等（1814年第2版又刪去）。這是瓦肯羅德爾偕蒂克于1793年去紐倫堡旅行的收獲，以意大利藝術(shù)家傳記作者瓦薩里的筆法寫了十四篇短文，他崇敬文藝復(fù)興時(shí)期的大師，視拉斐爾的繪畫為篤信宗教的內(nèi)心化的藝術(shù)的典范；稱音樂為“諸藝術(shù)中的藝術(shù)”，帶給我們“真正的靈魂的欣快”；他認(rèn)為體驗(yàn)音樂是崇拜，藝術(shù)享受是奉獻(xiàn)身心的過程；藝術(shù)創(chuàng)造要求敬畏與虔誠；贊成中世紀(jì)和古德意志的藝術(shù)（紐倫堡和畫家丟勒）；所述造型藝術(shù)觀仍受溫克爾曼的影響：即適度、明確、簡樸的理想，但不同意萊辛在《拉奧孔》里以及歌德和席勒從美學(xué)角度對(duì)藝術(shù)所作的分門別類；他稱贊這樣的藝術(shù)作品，認(rèn)為在其中藝術(shù)門類的界限模糊，音樂、繪畫和詩藝不僅相互作用而且相互替換。此書因而被稱為第一部浪漫派綱領(lǐng)性作品，也影響蒂克轉(zhuǎn)向浪漫派。同年，蒂克發(fā)表《民間童話》，其中有根據(jù)流傳素材新編的《美麗的瑪格洛涅》、《藍(lán)胡子騎士》、《穿靴子的貓》、《卡爾·馮·貝內(nèi)克》、《海蒙四子女》以及自創(chuàng)的《金發(fā)?？素悹柼亍?，后者是第一篇蒂克式情調(diào)化的杰作，以兄妹成親及毀滅為素材，昭示“現(xiàn)代”生活破壞友誼與愛情，危害未割裂的人的天性，贊美“林中幽居”這一浪漫派主題。蒂克和瓦肯羅德爾曾打算寫一篇丟勒時(shí)代的古德意志故事，由于瓦肯羅德爾病危，便由蒂克獨(dú)自創(chuàng)作了藝術(shù)家小說《施特恩巴爾德的游歷》（1798）。蒂克的創(chuàng)作引起聚集在耶拿的早期浪漫派作家的重視，1799年他赴耶拿，同施萊格爾兄弟、諾瓦利斯、謝林、布倫坦諾交往，也同歌德和席勒交往，但歌德對(duì)蒂克的藝術(shù)主張始終持拒絕態(tài)度。同年他又發(fā)表瓦肯羅德爾的遺稿《致藝術(shù)之友的關(guān)于藝術(shù)的幻想》，主要涉及音樂，稱音響藝術(shù)為“瀆神的清白”、“可畏的、神諭般模棱兩可的昏暗”、“既是神性又是危險(xiǎn)”。

內(nèi)容概要

　　《蒂克小說選：施特恩巴爾德的游歷》精選了作者的一部長篇小說和五則中短篇小說?！　￠L篇小說《施特恩巴爾德的游歷》敘述一個(gè)富于幻想的青年畫家漫游的故事：施特恩巴爾德是丟勒的學(xué)生，一心想在藝術(shù)上有所造詣和創(chuàng)新，他告別恩師，前往意大利等地漫游學(xué)藝，途中他遇到不同社會(huì)階層的人，其中有貴族、騎士、商人、學(xué)者、農(nóng)民、隱士、朝圣者、神職人員和流浪漢等，他們對(duì)藝術(shù)各有不同的見解，他從中得到很多啟發(fā)。途經(jīng)故鄉(xiāng)，父親在臨死前告訴他，他們只是他的養(yǎng)父母，可他真正的父母在何處呢？他尋找童年時(shí)心儀的戀人，可她現(xiàn)在又究竟在哪里呢？兩個(gè)疑團(tuán)伴隨小說的始終，也給讀者留下懸念。小說由眾多有趣場景組成：相逢相識(shí)，交談爭辯，戀愛奇遇，吟歌作畫，對(duì)自然景物的描繪以及極具詩情畫意的情調(diào)，使小說的浪漫氣息得到了淋漓盡致的發(fā)揮。　　其他五則中短篇，寫作技巧和表現(xiàn)手法，與一般小說不盡相同，它們通篇充滿別出機(jī)杼的詩意，也有一定的現(xiàn)實(shí)意義，是德國浪漫派文學(xué)中不可多得的佳作。

作者簡介

作者：(德國)蒂克(Tieck.L.) 譯者：胡其鼎 等路德維希·蒂克（1773-1853），德國早期浪漫派代表作家。本書精選了作者的一部長篇小說和五則中短篇小說。長篇小說《施特恩巴爾德的游歷》敘述一個(gè)富于幻想的青年畫家漫游的故事：施特恩巴爾德是丟勒的學(xué)生，一心想在藝術(shù)上有所造詣和創(chuàng)新，他告別恩師，前往意大利等地漫游學(xué)藝，途中他遇到不同社會(huì)階層的人，其中有貴族、騎士、商人、學(xué)者、農(nóng)民、隱士、朝圣者、神職人員和流浪漢等，他們對(duì)藝術(shù)各有不同的見解，他從中得到很多啟發(fā)。途經(jīng)故鄉(xiāng)，父親在臨死前告訴他，他們只是他的養(yǎng)父母，可他真正的父母在何處呢？他尋找童年時(shí)心儀的戀人，可她現(xiàn)在又究竟在哪里呢？兩個(gè)疑團(tuán)伴隨小說的始終，也給讀者留下懸念。小說由眾多有趣場景組成：相逢相識(shí)，交談爭辯，戀愛奇遇，吟歌作畫，對(duì)自然景物的描繪以及極具詩情畫意的情調(diào)，使小說的浪漫氣息得到了淋漓盡致的發(fā)揮。其他五則中短篇，寫作技巧和表現(xiàn)手法，與一般小說不盡相同，它們通篇充滿別出機(jī)杼的詩意，也有一定的現(xiàn)實(shí)意義，是德國浪漫派文學(xué)中不可多得的佳作。

書籍目錄

譯本序長篇小說施特恩巴爾德的游歷短篇小說魯能堡女精靈朋友金發(fā)?？素悹柼亟鸨?/pre>

章節(jié)摘錄
弗蘭茨沒有回答，他擦干了眼淚，卻沒有抬頭。痛苦中含有使人害羞的東西，他寧肯在他的知心朋友面前隱藏他的淚水，盡管這淚水是為他而灑他們又回憶起他們是如何經(jīng)常談?wù)撨@次出游的，他們一點(diǎn)也不覺得這次出游是未曾預(yù)料到的，弗蘭茨又多么希望出游并且視之為他的最大幸事。塞巴斯蒂安不解的是，此時(shí)此刻他們?yōu)楹稳绱藗?，因?yàn)椴]有發(fā)生任何意外之事，而僅僅是那期盼已久的時(shí)刻終于確實(shí)來臨了。但是，人的幸福就是這樣的，當(dāng)它從遠(yuǎn)方信步朝你迎來時(shí)，你也只能為此感到高興；當(dāng)這幸?？拷悴⑶椅兆∧愕氖謺r(shí)，你往往會(huì)全身戰(zhàn)栗，仿佛你握住的是死神之手“我該向你吐露真情嗎？”弗蘭茨繼續(xù)說，“昨晚我想到的事情有多么離奇，恐怕你不會(huì)相信。我經(jīng)常在腦子里描繪羅馬的豪華、意大利的輝煌，工作時(shí)，我也沉湎于想象自己如何漫步在陌生的人行道上，穿過茂密的樹林，隨后見到陌生的城市和從未見過的人；唉.五彩繽紛、永恒變化的世界連同它那未知的事件，我將要見到的藝術(shù)家，備受稱贊的羅馬人的國度，曾是英雄們確確實(shí)實(shí)活動(dòng)的地方，這些英雄的形象曾經(jīng)誘我落淚；看哪，凡此種種經(jīng)常囚禁我的思想，當(dāng)我又抬頭看時(shí)，我常常不知道自己身在何方。




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用戶評(píng)論 (總計(jì)24條)

　　春陽燦爛，讀《施特恩巴爾德的游歷》時(shí)，我在路德維希·蒂克的文字里想，這是多么清純的小說，若我的少女時(shí)代讀到它一定會(huì)非常喜歡，現(xiàn)在讀到它，總會(huì)感嘆：年輕真好！
　　
　　路德維?！さ倏耍↙udwig Tieck，1773-1853年）是德國重要的浪漫主義作家。這本小說選全書包括一部長篇小說《施特恩巴爾德的游歷》以及五篇中短篇小說：《魯能堡》、《女精靈》、《朋友》、《金發(fā)?？素悹柼亍贰ⅰ督鸨?，其中《金杯》是唯一的團(tuán)圓結(jié)局，其他都有或多或少的唯美的悲劇色彩，而作品中突出表現(xiàn)的優(yōu)美詩歌則將場景、思緒、交流、戀愛、吟誦連接起來，令人浮想聯(lián)翩，極富音韻畫意。
　　
　　作為德國浪漫主義文學(xué)最重要的作家之一，蒂克對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人本主義理念的繼承和發(fā)揚(yáng)源自第一部浪漫派綱領(lǐng)性作品——萊辛的《拉奧孔》，“雖然他不認(rèn)同歌德和喜樂從美學(xué)角度對(duì)藝術(shù)所作的分門別類，但他稱贊這樣的作品。”（自《譯本序》）
　　
　　說到《拉奧孔》這部著名爭議性美學(xué)作品，錢鐘書先生在《七綴集》中有“讀《拉奧孔》”一文，曾談到“萊辛認(rèn)為一篇“詩歌的畫”(ein poetisches Gemaelde)，不能轉(zhuǎn)化為一幅“物質(zhì)的畫”(ein materielles Gemaelde)，因?yàn)檎Z言文字能描敘出一串活動(dòng)在時(shí)間里的發(fā)展，而顏色線條只能描繪出一片景象在空間里的鋪展。”（見《七綴集》“讀《拉奧孔》”）而錢鐘書先生則認(rèn)為：“詩歌里渲染的顏色、烘托的光暗可能使畫家感到自己的彩色碟破產(chǎn)，詩歌里鉤勒的輪廓、刻劃的形狀可能使造形藝術(shù)家感到自己的鑿刀和畫筆技窮?！保ㄒ姟镀呔Y集》“讀《拉奧孔》”）
　　
　　在蒂克的作品里，大量的詩歌對(duì)情感情景的表達(dá)卻恰好應(yīng)征了錢鐘書先生的理論——“詩歌的表現(xiàn)面比萊辛所想的還要廣闊一些?！币约啊拔淖炙囆g(shù)不但能制造顏色的假矛盾，還能調(diào)和黑暗和光明的真矛盾，創(chuàng)辟新奇的景象?！?br /> 　　
　　如《施特恩巴爾德》中的詩句：
　　
　　起來吧，走進(jìn)蔥綠的森林，
　　清新地露面的紅色朝陽，
　　快寫出你的憂慮操心，
　　唱一支歌，在枝葉間快樂傳響，
　　閃閃爍爍的太陽光
　　潛入綠色的灌木叢，
　　小鳥啁啾多歡暢。
　　
　　以及：
　　
　　可愛人兒去遠(yuǎn)方
　　不知何處夜影間；
　　唉！我又為何留此地
　　在這家鄉(xiāng)牧場上？
　　
　　又如《魯能堡》中：
　　
　　瞧這含苞待放的花朵多么嬌嫩，
　　好像它們正在漸漸蘇醒，
　　又如夢(mèng)中醒來的孩童，
　　對(duì)你發(fā)出親昵的笑聲
　　
　　再如《朋友》中：
　　
　　遠(yuǎn)方來的浪游者，
　　別這樣匆忙離去，
　　在這絢麗的魔宮中，
　　請(qǐng)務(wù)必小作勾留，
　　也許你還在思念
　　你那遠(yuǎn)方的朋友，
　　哦，請(qǐng)丟棄一切煩惱，
　　踏入這夢(mèng)寐以求的境地！
　　
　　而在蒂克影響世界最為深遠(yuǎn)的著名短篇《金發(fā)?？素悹柼亍分?，蒂克以小鳥歌唱“林中靜悄悄”的詩句貫穿了整篇小說，從開始的“林中靜悄悄，心中樂陶陶”到“林中靜悄悄，我們天各一方”，再到“林中靜悄悄，快樂又來到我身邊”，將一種詭異的氣氛置入平靜幽深中，勾勒出埃克貝爾特從無知的孤獨(dú)到絕望的孤獨(dú)這一玄幻過程。
　　
　　而唯一沒有詩歌出現(xiàn)的《金杯》，則是一則悲喜交加的大團(tuán)圓劇，其實(shí)它本身已經(jīng)具備了抒情散文詩的意境，蒂克便沒有給它配上詩歌。
　　
　　其中的《施特恩巴爾德的游歷》是蒂克的長篇代表作，他假托丟勒的學(xué)生施特恩巴爾德學(xué)游的過程，突出以藝術(shù)為中心的各種思辨見解，但蒂克在書中的藝術(shù)見解并不為所有人認(rèn)同，歌德就“嗤之以鼻”，“他說：‘精致的器皿腹中空空，真是令人難以置信’”。但這是蒂克完成的第一卷，第二卷蒂克并未完成，有趣的是，蒂克在第二卷的后記里，提到了“第二天性”和“第二天性”，這與后來的心理學(xué)研究中，關(guān)于人的“第一人格”的研究頗為異曲同工。在蒂克筆下，作為小說主角的施特恩巴爾德始終都沒有統(tǒng)一的人格，不管對(duì)藝術(shù)的見解還是他探尋他的親生父母以及心中戀人，他都有一種游歷的“流浪感”，這也是蒂克本人所具有的浪漫派藝術(shù)家特色。這種“流浪感”在《魯能堡》和《朋友》中，同樣表現(xiàn)為“游子”和“流浪者”。抑或可以說，蒂克在作為浪漫主義作家的同時(shí)也是浪漫主義藝術(shù)家和詩人。
　　
　　因浪漫主義文學(xué)最先形成于德國，作為德國浪漫派文學(xué)的重要作家，路德維希·蒂克“創(chuàng)作思路最寬泛，技藝有最精湛”，他對(duì)后世的浪漫主義作家以及現(xiàn)代作家的影響的確深遠(yuǎn)。整本書中，蒂克在自己的作品里在題材與主題的表現(xiàn)上富于傳奇性、奇特性，具有浪漫主義“遠(yuǎn)離塵世”“崇尚自然”的特性，在人物塑造上賦予主角們天真的追求，單純的愛情，表現(xiàn)理想和希望，同時(shí)也配置了魔幻的神秘，將浪漫主義的個(gè)性宣明地展露出來，且絲毫不強(qiáng)調(diào)理性以及對(duì)社會(huì)、國家整體的服從。如《女精靈》和《朋友》中那種脫俗的清純無暇，呈現(xiàn)著如沐春風(fēng)的美好，也如《金杯》中苦盡甘來的白頭偕老，一切適合青春朝氣的文字表述、感情沖突以及情景描寫，帶給人淺愁薄恨的唯美故事，皆是充滿情感而脫離世俗的作品，而在蒂克之前，是從來未有過的，之后，則更多的浪漫主義作家和更多流派的作家跟從了。
　　
　　【原文地址】
　　
　　http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=2996523&Key=104515360&BlogID=150117&PostID=31131253
　　
　　最近，上海譯文出版社出版了一批介紹德國漫派文學(xué)早、中、晚三個(gè)時(shí)期代表作的小說集?！妒┨囟靼蜖柕碌挠螝v——蒂克小說選》，就是匯集德國早期浪漫派重要作家路德維希?蒂克重要作品的一本集子，它得以使我們一窺德國早期浪漫派文學(xué)的風(fēng)貌。
　　《施特恩巴爾德的游歷——蒂克小說選》收錄了蒂克的一部長篇小說和五個(gè)短篇小說。五個(gè)短篇大致可以分為幾個(gè)主題?！杜`》和《朋友》都謳歌純真的友情，只是前者以悲劇告終，后者結(jié)局圓滿?！杜`》中艾爾弗麗特的秘密暴露后，童話般美麗的林中世界消失了，吉卜賽人被趕出了自己的領(lǐng)地。作者同情社會(huì)底層民眾的人文主義思想流露筆端?！督鸨分v述的是有情人在魔法的幫助下終成眷屬的故事，是五個(gè)短篇中唯一以喜劇結(jié)尾的作品?！遏斈鼙ぁ贰ⅰ督鸢l(fā)?？素悹柼亍穭t寫金錢和貪欲對(duì)人的心靈的戕害，甚至導(dǎo)致毀滅?！遏斈鼙ぁ返闹魅斯死锼沟侔脖毁n他魔板的美貌女子、丑陋的森林女人和陌生男子（實(shí)為同一個(gè)人）的引誘，不惜拋妻別女，獨(dú)自深入礦井尋寶，結(jié)果走火入魔，潦倒歸來?！督鸢l(fā)埃克貝爾特》中，少女貝爾塔拿走了林中老婦托她保管的寶石，嫁給了貴族騎士?？素悹柼??？墒窃谝淮闻c朋友的交談中，?？素悹柼氐弥约汉拓悹査峭府惸傅男置?，不由悔恨交加，最后射死了那位知情者，妻子憂郁而死，他自己也精神失常了。這篇小說多少有些德國版“俄狄浦斯王”的意味，但不失為五個(gè)短篇中思想最深刻、內(nèi)容最精彩的一篇。貪財(cái)者顯赫于一時(shí)，但最終難逃道德與上天的懲罰。古老的寓意中有對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟示。
　　奇特的情節(jié)、豐富的想象、詩意的描寫，蒂克的五個(gè)短篇具備了歐洲浪漫主義文學(xué)的典型元素，但又擁有德意志文化獨(dú)有的特色。比如，在五個(gè)短篇中頻繁出現(xiàn)的森林，在德國浪漫派文學(xué)中具有神秘、邪惡與美好的多重象征意義，它對(duì)德國的古典音樂也產(chǎn)生了潛移默化的影響，在德國民族歌劇之父韋伯的歌劇《自由射手》中就可以找到這方面的影子。又如，《魯能堡》、《朋友》，包括蒂克的長篇小說《施特恩巴爾德的游歷》中的主人公都是“游子”、“流浪者”的形象，這又是德國浪漫主義音樂，如在舒伯特的鋼琴套曲《流浪者幻想曲》和舒伯特的藝術(shù)歌曲中反復(fù)出現(xiàn)的。
　　《施特恩巴爾德的游歷》有一個(gè)真實(shí)的歷史背景，主人公弗蘭茨?施特恩巴爾德的老師丟勒是德國文藝復(fù)興時(shí)期紐倫堡的美術(shù)大師，小說描寫了施特恩巴爾德從紐倫堡北上佛蘭德斯（今荷蘭、比利時(shí)），然后南下經(jīng)法國到意大利的游歷學(xué)藝故事。一路上，他有不少奇遇，途徑故鄉(xiāng)從臨終前的父親口中，他得知雙親只是他的養(yǎng)父母；童年時(shí)在綠草地上邂逅的女孩，成了他的夢(mèng)中情人，他苦苦尋找，終于在羅馬見證了奇跡；富商要將自己的女兒嫁給他，他卻成全了她與意中人，一個(gè)貧窮但有藝術(shù)天賦的鐵匠的姻緣，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他與鐵匠曾在旅途上相識(shí)。不過，作為一部以藝術(shù)家為主人公的小說，《施特恩巴爾德的游歷》最有價(jià)值的部分，是記述了弗蘭茨在旅途上與三教九流打交道，以及他與老師丟勒、名畫家盧卡斯會(huì)面時(shí)互相切磋時(shí)闡述的見解。比如，弗蘭茨在寫給友人的信中說：“藝術(shù)家有時(shí)應(yīng)該到農(nóng)夫和兒童那里去上學(xué)，好擺脫他的冷冰冰的學(xué)識(shí)而恢復(fù)身心，并達(dá)到更高的藝術(shù)境界，這樣，他就會(huì)再度向單純敞開心胸，而唯獨(dú)單純是真正的藝術(shù)?！备ヌm茨感嘆：“在簡單的自然中有著怎樣的美，怎樣的清新?！痹诟簧谭渡依?，一位老者講：“藝術(shù)最清晰地表現(xiàn)人，藝術(shù)是摻上認(rèn)真的游戲，可愛使認(rèn)真和緩?！狈渡J(rèn)為：“藝術(shù)之于其余的人的生活，猶如春天之于世界?！边@些關(guān)于藝術(shù)的單純美，藝術(shù)與自然，藝術(shù)與人等等的闡述，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期德國藝術(shù)家們進(jìn)步的藝術(shù)觀，對(duì)于我們今天的藝術(shù)生活仍然具有借鑒意義。
　　
　　不知道是不是我性格不符...感覺無病呻吟的地方挺多的,雖然不乏有哲理的句子,但感覺很多地方顯得拖沓,反復(fù)...
比我的那篇書評(píng)寫得好！
不及兄的深刻呢，僅僅停留在詩意上。只因前幾天重讀了錢鐘書的《七綴集》，正巧聯(lián)想到這本書，草草寫來，博兄一樂。
天晚了，文青困倦，不能奉陪，先道晚安咯~~~
過獎(jiǎng)了。我的那篇過于拘謹(jǐn)文本。
從這本作品中可以看出，德國早期浪漫派文學(xué)對(duì)以后德國文學(xué)、德國音樂的影響還是很深的。
浪漫主義其實(shí)貫穿了所有的藝術(shù)類，文學(xué)、繪畫、音樂，比如《絲蔻黛莉小姐》的作者霍夫曼還是指揮哦。
也斯！
忘記說了，豪夫的《斯蒂恩福爾巖洞》有門德爾松《芬格蘭山洞》味道呢，還沒寫到那本，(*^__^*) 嘻嘻……，暫時(shí)留個(gè)懸念。
那我也要找來去看一看.
以我之拙見，這套書慢慢品來，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們對(duì)后世的影響其實(shí)相當(dāng)?shù)牟恍?，值得慢慢讀，慢慢欣賞。
同意。但就我看過的那本《施特恩……》來說，在小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)上還未達(dá)到成熟的地步。
因?yàn)樗麄兪窃缙谧髌钒?，不是現(xiàn)代的成熟作品啊，他們是前人，愛倫·坡，波特萊爾等人都是后人呢，更何況別人呢。
那是。那些作品更多的不是從小說藝術(shù)層面去欣賞。
嗯，正是此意，讀這些小說，有點(diǎn)考古的味道，(*^__^*) 嘻嘻……晚安。
晚安！
這本挑著看了《朋友》。感覺路德維希?蒂克很善于營造氣氛，其他幾篇還沒看，看完再說。
翻譯的問題，德語原文非常優(yōu)美。
我覺得原文也有點(diǎn)問題，最關(guān)鍵的《游歷》讀完，總覺得情節(jié)和不少議論都顯得有些幼稚，文筆也是一股稚嫩的書卷氣，相比之下完全沒有諾瓦利斯的那種靈氣?。海?/li>
我表示無語。
我何嘗不想相信完全只是翻譯的責(zé)任呢（聳肩），之前對(duì)蒂克作品期待很高的。
PS：在LS好友里面看見好多熟人
無所謂，你去聳肩吧。
翻譯非常有問題……看來兩三頁就吃不消了
學(xué)德語學(xué)德語。

施特恩巴爾德的游歷

用戶評(píng)論 (總計(jì)24條)

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