施特恩巴爾德的游歷

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)24條)

•   　　春陽(yáng)燦爛，讀《施特恩巴爾德的游歷》時(shí)，我在路德維?！さ倏说奈淖掷锵?，這是多么清純的小說(shuō)，若我的少女時(shí)代讀到它一定會(huì)非常喜歡，現(xiàn)在讀到它，總會(huì)感嘆：年輕真好！
  　　
  　　路德維希·蒂克（Ludwig Tieck，1773-1853年）是德國(guó)重要的浪漫主義作家。這本小說(shuō)選全書(shū)包括一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《施特恩巴爾德的游歷》以及五篇中短篇小說(shuō)：《魯能堡》、《女精靈》、《朋友》、《金發(fā)?？素悹柼亍?、《金杯》，其中《金杯》是唯一的團(tuán)圓結(jié)局，其他都有或多或少的唯美的悲劇色彩，而作品中突出表現(xiàn)的優(yōu)美詩(shī)歌則將場(chǎng)景、思緒、交流、戀愛(ài)、吟誦連接起來(lái)，令人浮想聯(lián)翩，極富音韻畫(huà)意。
  　　
  　　作為德國(guó)浪漫主義文學(xué)最重要的作家之一，蒂克對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人本主義理念的繼承和發(fā)揚(yáng)源自第一部浪漫派綱領(lǐng)性作品——萊辛的《拉奧孔》，“雖然他不認(rèn)同歌德和喜樂(lè)從美學(xué)角度對(duì)藝術(shù)所作的分門(mén)別類(lèi)，但他稱(chēng)贊這樣的作品?！保ㄗ浴蹲g本序》）
  　　
  　　說(shuō)到《拉奧孔》這部著名爭(zhēng)議性美學(xué)作品，錢(qián)鐘書(shū)先生在《七綴集》中有“讀《拉奧孔》”一文，曾談到“萊辛認(rèn)為一篇“詩(shī)歌的畫(huà)”(ein poetisches Gemaelde)，不能轉(zhuǎn)化為一幅“物質(zhì)的畫(huà)”(ein materielles Gemaelde)，因?yàn)檎Z(yǔ)言文字能描敘出一串活動(dòng)在時(shí)間里的發(fā)展，而顏色線條只能描繪出一片景象在空間里的鋪展?！保ㄒ?jiàn)《七綴集》“讀《拉奧孔》”）而錢(qián)鐘書(shū)先生則認(rèn)為：“詩(shī)歌里渲染的顏色、烘托的光暗可能使畫(huà)家感到自己的彩色碟破產(chǎn)，詩(shī)歌里鉤勒的輪廓、刻劃的形狀可能使造形藝術(shù)家感到自己的鑿刀和畫(huà)筆技窮?！保ㄒ?jiàn)《七綴集》“讀《拉奧孔》”）
  　　
  　　在蒂克的作品里，大量的詩(shī)歌對(duì)情感情景的表達(dá)卻恰好應(yīng)征了錢(qián)鐘書(shū)先生的理論——“詩(shī)歌的表現(xiàn)面比萊辛所想的還要廣闊一些?！币约啊拔淖炙囆g(shù)不但能制造顏色的假矛盾，還能調(diào)和黑暗和光明的真矛盾，創(chuàng)辟新奇的景象?！?br /> 　　
  　　如《施特恩巴爾德》中的詩(shī)句：
  　　
  　　起來(lái)吧，走進(jìn)蔥綠的森林，
  　　清新地露面的紅色朝陽(yáng)，
  　　快寫(xiě)出你的憂慮操心，
  　　唱一支歌，在枝葉間快樂(lè)傳響，
  　　閃閃爍爍的太陽(yáng)光
  　　潛入綠色的灌木叢，
  　　小鳥(niǎo)啁啾多歡暢。
  　　
  　　以及：
  　　
  　　可愛(ài)人兒去遠(yuǎn)方
  　　不知何處夜影間；
  　　唉！我又為何留此地
  　　在這家鄉(xiāng)牧場(chǎng)上？
  　　
  　　又如《魯能堡》中：
  　　
  　　瞧這含苞待放的花朵多么嬌嫩，
  　　好像它們正在漸漸蘇醒，
  　　又如夢(mèng)中醒來(lái)的孩童，
  　　對(duì)你發(fā)出親昵的笑聲
  　　
  　　再如《朋友》中：
  　　
  　　遠(yuǎn)方來(lái)的浪游者，
  　　別這樣匆忙離去，
  　　在這絢麗的魔宮中，
  　　請(qǐng)務(wù)必小作勾留，
  　　也許你還在思念
  　　你那遠(yuǎn)方的朋友，
  　　哦，請(qǐng)丟棄一切煩惱，
  　　踏入這夢(mèng)寐以求的境地！
  　　
  　　而在蒂克影響世界最為深遠(yuǎn)的著名短篇《金發(fā)?？素悹柼亍分?，蒂克以小鳥(niǎo)歌唱“林中靜悄悄”的詩(shī)句貫穿了整篇小說(shuō)，從開(kāi)始的“林中靜悄悄，心中樂(lè)陶陶”到“林中靜悄悄，我們天各一方”，再到“林中靜悄悄，快樂(lè)又來(lái)到我身邊”，將一種詭異的氣氛置入平靜幽深中，勾勒出埃克貝爾特從無(wú)知的孤獨(dú)到絕望的孤獨(dú)這一玄幻過(guò)程。
  　　
  　　而唯一沒(méi)有詩(shī)歌出現(xiàn)的《金杯》，則是一則悲喜交加的大團(tuán)圓劇，其實(shí)它本身已經(jīng)具備了抒情散文詩(shī)的意境，蒂克便沒(méi)有給它配上詩(shī)歌。
  　　
  　　其中的《施特恩巴爾德的游歷》是蒂克的長(zhǎng)篇代表作，他假托丟勒的學(xué)生施特恩巴爾德學(xué)游的過(guò)程，突出以藝術(shù)為中心的各種思辨見(jiàn)解，但蒂克在書(shū)中的藝術(shù)見(jiàn)解并不為所有人認(rèn)同，歌德就“嗤之以鼻”，“他說(shuō)：‘精致的器皿腹中空空，真是令人難以置信’”。但這是蒂克完成的第一卷，第二卷蒂克并未完成，有趣的是，蒂克在第二卷的后記里，提到了“第二天性”和“第二天性”，這與后來(lái)的心理學(xué)研究中，關(guān)于人的“第一人格”的研究頗為異曲同工。在蒂克筆下，作為小說(shuō)主角的施特恩巴爾德始終都沒(méi)有統(tǒng)一的人格，不管對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解還是他探尋他的親生父母以及心中戀人，他都有一種游歷的“流浪感”，這也是蒂克本人所具有的浪漫派藝術(shù)家特色。這種“流浪感”在《魯能堡》和《朋友》中，同樣表現(xiàn)為“游子”和“流浪者”。抑或可以說(shuō)，蒂克在作為浪漫主義作家的同時(shí)也是浪漫主義藝術(shù)家和詩(shī)人。
  　　
  　　因浪漫主義文學(xué)最先形成于德國(guó)，作為德國(guó)浪漫派文學(xué)的重要作家，路德維?！さ倏恕皠?chuàng)作思路最寬泛，技藝有最精湛”，他對(duì)后世的浪漫主義作家以及現(xiàn)代作家的影響的確深遠(yuǎn)。整本書(shū)中，蒂克在自己的作品里在題材與主題的表現(xiàn)上富于傳奇性、奇特性，具有浪漫主義“遠(yuǎn)離塵世”“崇尚自然”的特性，在人物塑造上賦予主角們天真的追求，單純的愛(ài)情，表現(xiàn)理想和希望，同時(shí)也配置了魔幻的神秘，將浪漫主義的個(gè)性宣明地展露出來(lái)，且絲毫不強(qiáng)調(diào)理性以及對(duì)社會(huì)、國(guó)家整體的服從。如《女精靈》和《朋友》中那種脫俗的清純無(wú)暇，呈現(xiàn)著如沐春風(fēng)的美好，也如《金杯》中苦盡甘來(lái)的白頭偕老，一切適合青春朝氣的文字表述、感情沖突以及情景描寫(xiě)，帶給人淺愁薄恨的唯美故事，皆是充滿(mǎn)情感而脫離世俗的作品，而在蒂克之前，是從來(lái)未有過(guò)的，之后，則更多的浪漫主義作家和更多流派的作家跟從了。
  　　
  　　【原文地址】
  　　
  　　http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=2996523&Key=104515360&BlogID=150117&PostID=31131253
  　　
•   　　最近，上海譯文出版社出版了一批介紹德國(guó)漫派文學(xué)早、中、晚三個(gè)時(shí)期代表作的小說(shuō)集?！妒┨囟靼蜖柕碌挠螝v——蒂克小說(shuō)選》，就是匯集德國(guó)早期浪漫派重要作家路德維希?蒂克重要作品的一本集子，它得以使我們一窺德國(guó)早期浪漫派文學(xué)的風(fēng)貌。
  　　《施特恩巴爾德的游歷——蒂克小說(shuō)選》收錄了蒂克的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)和五個(gè)短篇小說(shuō)。五個(gè)短篇大致可以分為幾個(gè)主題?！杜`》和《朋友》都謳歌純真的友情，只是前者以悲劇告終，后者結(jié)局圓滿(mǎn)?！杜`》中艾爾弗麗特的秘密暴露后，童話般美麗的林中世界消失了，吉卜賽人被趕出了自己的領(lǐng)地。作者同情社會(huì)底層民眾的人文主義思想流露筆端?！督鸨分v述的是有情人在魔法的幫助下終成眷屬的故事，是五個(gè)短篇中唯一以喜劇結(jié)尾的作品?！遏斈鼙ぁ贰ⅰ督鸢l(fā)?？素悹柼亍穭t寫(xiě)金錢(qián)和貪欲對(duì)人的心靈的戕害，甚至導(dǎo)致毀滅。《魯能堡》的主人公克里斯蒂安被賜他魔板的美貌女子、丑陋的森林女人和陌生男子（實(shí)為同一個(gè)人）的引誘，不惜拋妻別女，獨(dú)自深入礦井尋寶，結(jié)果走火入魔，潦倒歸來(lái)?！督鸢l(fā)?？素悹柼亍分校倥悹査米吡肆种欣蠇D托她保管的寶石，嫁給了貴族騎士?？素悹柼亍？墒窃谝淮闻c朋友的交談中，?？素悹柼氐弥约汉拓悹査峭府惸傅男置?，不由悔恨交加，最后射死了那位知情者，妻子憂郁而死，他自己也精神失常了。這篇小說(shuō)多少有些德國(guó)版“俄狄浦斯王”的意味，但不失為五個(gè)短篇中思想最深刻、內(nèi)容最精彩的一篇。貪財(cái)者顯赫于一時(shí)，但最終難逃道德與上天的懲罰。古老的寓意中有對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟示。
  　　奇特的情節(jié)、豐富的想象、詩(shī)意的描寫(xiě)，蒂克的五個(gè)短篇具備了歐洲浪漫主義文學(xué)的典型元素，但又擁有德意志文化獨(dú)有的特色。比如，在五個(gè)短篇中頻繁出現(xiàn)的森林，在德國(guó)浪漫派文學(xué)中具有神秘、邪惡與美好的多重象征意義，它對(duì)德國(guó)的古典音樂(lè)也產(chǎn)生了潛移默化的影響，在德國(guó)民族歌劇之父韋伯的歌劇《自由射手》中就可以找到這方面的影子。又如，《魯能堡》、《朋友》，包括蒂克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《施特恩巴爾德的游歷》中的主人公都是“游子”、“流浪者”的形象，這又是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)，如在舒伯特的鋼琴套曲《流浪者幻想曲》和舒伯特的藝術(shù)歌曲中反復(fù)出現(xiàn)的。
  　　《施特恩巴爾德的游歷》有一個(gè)真實(shí)的歷史背景，主人公弗蘭茨?施特恩巴爾德的老師丟勒是德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期紐倫堡的美術(shù)大師，小說(shuō)描寫(xiě)了施特恩巴爾德從紐倫堡北上佛蘭德斯（今荷蘭、比利時(shí)），然后南下經(jīng)法國(guó)到意大利的游歷學(xué)藝故事。一路上，他有不少奇遇，途徑故鄉(xiāng)從臨終前的父親口中，他得知雙親只是他的養(yǎng)父母；童年時(shí)在綠草地上邂逅的女孩，成了他的夢(mèng)中情人，他苦苦尋找，終于在羅馬見(jiàn)證了奇跡；富商要將自己的女兒嫁給他，他卻成全了她與意中人，一個(gè)貧窮但有藝術(shù)天賦的鐵匠的姻緣，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他與鐵匠曾在旅途上相識(shí)。不過(guò)，作為一部以藝術(shù)家為主人公的小說(shuō)，《施特恩巴爾德的游歷》最有價(jià)值的部分，是記述了弗蘭茨在旅途上與三教九流打交道，以及他與老師丟勒、名畫(huà)家盧卡斯會(huì)面時(shí)互相切磋時(shí)闡述的見(jiàn)解。比如，弗蘭茨在寫(xiě)給友人的信中說(shuō)：“藝術(shù)家有時(shí)應(yīng)該到農(nóng)夫和兒童那里去上學(xué)，好擺脫他的冷冰冰的學(xué)識(shí)而恢復(fù)身心，并達(dá)到更高的藝術(shù)境界，這樣，他就會(huì)再度向單純敞開(kāi)心胸，而唯獨(dú)單純是真正的藝術(shù)。”弗蘭茨感嘆：“在簡(jiǎn)單的自然中有著怎樣的美，怎樣的清新?！痹诟簧谭渡依?，一位老者講：“藝術(shù)最清晰地表現(xiàn)人，藝術(shù)是摻上認(rèn)真的游戲，可愛(ài)使認(rèn)真和緩。”范森認(rèn)為：“藝術(shù)之于其余的人的生活，猶如春天之于世界。”這些關(guān)于藝術(shù)的單純美，藝術(shù)與自然，藝術(shù)與人等等的闡述，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)藝術(shù)家們進(jìn)步的藝術(shù)觀，對(duì)于我們今天的藝術(shù)生活仍然具有借鑒意義。
  　　
•   　　不知道是不是我性格不符...感覺(jué)無(wú)病呻吟的地方挺多的,雖然不乏有哲理的句子,但感覺(jué)很多地方顯得拖沓,反復(fù)...
•   比我的那篇書(shū)評(píng)寫(xiě)得好！
•   不及兄的深刻呢，僅僅停留在詩(shī)意上。只因前幾天重讀了錢(qián)鐘書(shū)的《七綴集》，正巧聯(lián)想到這本書(shū)，草草寫(xiě)來(lái)，博兄一樂(lè)。
  天晚了，文青困倦，不能奉陪，先道晚安咯~~~
•   過(guò)獎(jiǎng)了。我的那篇過(guò)于拘謹(jǐn)文本。
  從這本作品中可以看出，德國(guó)早期浪漫派文學(xué)對(duì)以后德國(guó)文學(xué)、德國(guó)音樂(lè)的影響還是很深的。
•   浪漫主義其實(shí)貫穿了所有的藝術(shù)類(lèi)，文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)，比如《絲蔻黛莉小姐》的作者霍夫曼還是指揮哦。
•   也斯！
•   忘記說(shuō)了，豪夫的《斯蒂恩福爾巖洞》有門(mén)德?tīng)査伞斗腋裉m山洞》味道呢，還沒(méi)寫(xiě)到那本，(*^__^*) 嘻嘻……，暫時(shí)留個(gè)懸念。
•   那我也要找來(lái)去看一看.
•   以我之拙見(jiàn)，這套書(shū)慢慢品來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們對(duì)后世的影響其實(shí)相當(dāng)?shù)牟恍?，值得慢慢讀，慢慢欣賞。
•   同意。但就我看過(guò)的那本《施特恩……》來(lái)說(shuō)，在小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)上還未達(dá)到成熟的地步。
•   因?yàn)樗麄兪窃缙谧髌钒?，不是現(xiàn)代的成熟作品啊，他們是前人，愛(ài)倫·坡，波特萊爾等人都是后人呢，更何況別人呢。
•   那是。那些作品更多的不是從小說(shuō)藝術(shù)層面去欣賞。
•   嗯，正是此意，讀這些小說(shuō)，有點(diǎn)考古的味道，(*^__^*) 嘻嘻……晚安。
•   晚安！
•   這本挑著看了《朋友》。感覺(jué)路德維希?蒂克很善于營(yíng)造氣氛，其他幾篇還沒(méi)看，看完再說(shuō)。
•   翻譯的問(wèn)題，德語(yǔ)原文非常優(yōu)美。
•   我覺(jué)得原文也有點(diǎn)問(wèn)題，最關(guān)鍵的《游歷》讀完，總覺(jué)得情節(jié)和不少議論都顯得有些幼稚，文筆也是一股稚嫩的書(shū)卷氣，相比之下完全沒(méi)有諾瓦利斯的那種靈氣啊：（
•   我表示無(wú)語(yǔ)。
•   我何嘗不想相信完全只是翻譯的責(zé)任呢（聳肩），之前對(duì)蒂克作品期待很高的。
  PS：在LS好友里面看見(jiàn)好多熟人
•   無(wú)所謂，你去聳肩吧。
•   翻譯非常有問(wèn)題……看來(lái)兩三頁(yè)就吃不消了
•   學(xué)德語(yǔ)學(xué)德語(yǔ)。

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