論小說與小說家

前言

　　弗吉尼亞·伍爾夫（1882-1941）是享有世界聲譽(yù)的英國女作家，“意識流”小說的代表人物之一。其父萊斯利·斯蒂芬（1832-1904）是著名的傳記作家和文學(xué)批評家，他的原配夫人是小說家薩克雷之女，弗吉尼亞是他的續(xù)弦夫人裘麗亞·德克華斯所生。斯蒂芬對子女的教育極為重視，因此，弗吉尼亞不僅英文很有根底，而且博覽群書，精通拉丁文，有高度的文化素養(yǎng)與審美觀念。斯蒂芬經(jīng)常在家里招待文藝界的名流，或邀請他們到他的海濱別墅避暑。每逢周末，他家中總是高朋滿座、群賢畢集。

內(nèi)容概要

　　弗吉尼亞·伍爾夫不僅是意識流小說的代表性作家，她在小說理論研究上也頗有建樹。本書收集了她的十多篇論文，分別論述作者對奧斯丁，愛略特，康拉德，哈代，勞倫斯，福斯特等人作品的看法。從中可以看出作者的一些文學(xué)論點(diǎn)，如時代變遷論，人物中心論，主觀真實論，突破傳統(tǒng)框子論等，以及她的批評方式，如印象式，透視式，開放式等。尤其是在《一間自己的房間》中，作者以幽默譏諷的筆墨，抨擊了當(dāng)時男性作家對女性作家的性別歧視，被認(rèn)為是一篇文學(xué)界的女權(quán)宣言。

作者簡介

　　弗吉尼亞·伍爾夫，是享有世界聲譽(yù)的英國女作家，“意識流”小說的代表人物之一。本書以介紹伍爾夫評論小說和小說家的論文為主。主要是對于英國婦女的探討；對于十八世紀(jì)至二十世紀(jì)不同流派的幾位英國作家的評論；伍爾夫?qū)τ趥鹘y(tǒng)小說創(chuàng)作方式的批評，對于現(xiàn)代小說成就的估價，以及對于未來小說發(fā)展方向的預(yù)測等。伍爾夫的書評寫得活潑、風(fēng)趣，其中有許多形象化的比喻，對于一部作品，不論贊揚(yáng)或批評，總是持之有故、言之成理，使人覺得生動而又說服力。

書籍目錄

譯本序普通讀者論現(xiàn)代小說論簡·奧斯丁《簡·愛》與《呼嘯山莊》論喬治·愛略特婦女與小說一間自己的房間論笛福論約瑟夫·康拉德論托馬斯·哈代的小說論喬治·梅瑞狄斯的小說論戴·赫·勞倫斯論愛·摩·福斯特的小說俄國人的觀點(diǎn)論美國小說論心理小說家對于現(xiàn)代文學(xué)的印象貝內(nèi)特先生與布朗夫人狹窄的藝術(shù)之橋評《小說解剖學(xué)》小說的藝術(shù)弗吉尼亞·伍爾夫的小說理論后記

章節(jié)摘錄

　　論現(xiàn)代小說　　對于現(xiàn)代小說作任何考察，即使是最隨便、最粗略地瀏覽一番，我們也難免會想當(dāng)然地認(rèn)為：這門藝術(shù)的現(xiàn)代實踐，是在過去的基礎(chǔ)之上的某種改進(jìn)?？梢赃@樣說，使用簡單的工具和原始的材料，菲爾丁成績斐然，簡·奧斯丁更勝一籌，但是，把他們的各種機(jī)會和我們的相比，不啻有天淵之別！他們的杰作，確實有一種奇特的簡樸風(fēng)格。把文學(xué)創(chuàng)作和某種過程一例如汽車制造過程一相比擬，乍看似乎還像，仔細(xì)端詳就不恰當(dāng)了。在以往幾個世紀(jì)中，雖然在機(jī)器制造方面我們已經(jīng)學(xué)會了不少東西，在文學(xué)創(chuàng)作方面我們是否有所長進(jìn)，可還是個疑問。我們并未比前人寫得更為高明。只能這樣說：我們不斷地偶爾在這方面、偶爾在那方面稍有進(jìn)展；但是，如果站在足夠的高度來觀察一下整個進(jìn)展過程的軌跡，它就帶有一種循環(huán)往復(fù)的趨勢。無庸贅述，我們沒有權(quán)利認(rèn)為自己（即使是暫時性地）處于那種優(yōu)越的地位。站在平地上，擠在熙熙攘攘的人群之中，塵霧彌天、雙目難睜，我們懷著艷羨的心情，回顧那些比我們更幸福的戰(zhàn)士，他們的仗已經(jīng)打贏，他們的戰(zhàn)果如此輝煌，使我們不禁竊竊私議：他們的戰(zhàn)斗或許不如我們的激烈吧。這可要由文學(xué)史家來裁決，由他來說我們究竟是處于一個偉大的散文小說時代的開端，中間，還是末尾；因為，我們置身于山下平原，視野必然不廣。我們只知道：某種贊賞或敵對的態(tài)度，會激勵我們；某些道路通向肥沃的原野，其他道路則通向不毛的荒原和沙漠；而對此稍加探討，似乎還值得一試?！　∥覀儾⒎桥c古典作家們爭論。如果說我們是和威爾斯先生、貝內(nèi)特先生、高爾斯華綏先生爭論，其部分原因，是由于他們?nèi)诉€在世，因此他們的作品就有一種仍舊鮮活、呼吸猶存、經(jīng)常呈現(xiàn)的缺陷，使我們敢于放肆地任意對待它們。確實如此，我們對于這三位作家的許多貢獻(xiàn)表示感謝；而另一方面，我們對于哈代先生和康拉德先生，卻是無比感激，對于《紫色的土地》、《綠色的大廈》和《遙遠(yuǎn)的地方與往昔的歲月》的作者赫德森先生，我們也是如此，不過程度要淺得多。威爾斯先生、貝內(nèi)特先生和高爾斯華綏先生曾經(jīng)激起過不少希望，又不斷地令人失望。因此，我們主要是感謝他們向我們揭示了他們原來可能做到而沒有做到的事情，并且感謝他們指明了我們肯定不能做、然而也許同樣肯定不想做的事情。一言半語，概括不了我們對他們作品的指責(zé)和不滿；這些作品卷帙浩繁、品質(zhì)不一、精粗雜陳，既令人欽佩，又叫人失望。如果我們想用-個詞兒來說明我們的意思，我們就會說，這三位作家是物質(zhì)主義者。他們之所以令我們失望，因為他們關(guān)心的是軀體而不是心靈，并且給我們留下了這樣的感覺：英國小說最好還是（盡可能有禮地）背離他們，大步走開，即使走到沙漠里去也不妨，而且離開得越快，就越有利于拯救英國小說的靈魂。單用一個詞兒，自然不可能一語中的、一箭三雕。就威爾斯先生而論，物質(zhì)主義這個詞兒顯然偏離目標(biāo)甚遠(yuǎn)。然而即使如此，這個評語也令人想起攙混在他的天才中的致命雜質(zhì)，想起和他的純凈的靈感混合在一起的那一大塊泥巴。在那三人中，也許正因為貝內(nèi)特先生是技藝超群的能工巧匠，他也就成了最糟糕的罪魁禍?zhǔn)住Ｋ麑懫饡鴣砉砀窆?、結(jié)構(gòu)緊湊，即使是最吹毛求疵的批評家們，也感到無懈可擊、無隙可乘。甚至在窗扉之間都密不透風(fēng)，在板壁上面也縫隙全無。然而——如果生命卻拒絕在這樣的屋子里逗留，那可又怎么辦？寫出了《老婦譚》，創(chuàng)造了喬治·肯南和埃德溫·克萊漢厄以及其他許多人物的那位作家，可以聲稱他已經(jīng)克服了這種危險。他的人物過著豐衣足食的、甚至令人難以想象的生活。但是，還得要問一問：他們究竟是怎樣生活的？他們又為什么要生活？我們好像覺得，他們甚至?xí)仐壛嗽谖彐?zhèn)精心建造的別墅，把越來越多的時間花在火車的頭等軟席車廂里，手按各種電鈴和按鈕，風(fēng)塵仆仆地漫游四方；而他們豪華旅行的目的地，也變得越來越明確，那就是在布賴頓最好的旅館里大享其清福?？刹荒苓@樣來評論威爾斯先生，說他之所以被稱為物質(zhì)主義者，是因為他太喜歡把他的故事編寫得扎實緊湊。他太富于同情心了，不允許自己花太多時間把各種東西搞得整整齊齊、扎扎實實。他是一位純粹出于菩薩心腸的物質(zhì)主義者，把應(yīng)該由政府官員來做的工作承擔(dān)了起來，過多的理想和事實占據(jù)了他的心房，使他無暇顧及或者往往忽視他的人物是多么生硬粗糙。

編輯推薦

　　弗吉尼亞·伍爾夫是享有世界聲譽(yù)的英國女作家，“意識流”小說的代表人物之一?！　”緯越榻B伍爾夫評論小說和小說家的論文為主。主要是對于英國婦女的探討；對于十八世紀(jì)至二十世紀(jì)不同流派的幾位英國作家的評論；伍爾夫?qū)τ趥鹘y(tǒng)小說創(chuàng)作方式的批評，對于現(xiàn)代小說成就的估價，以及對于未來小說發(fā)展方向的預(yù)測等?！　∥闋柗虻臅u寫得活潑、風(fēng)趣，其中有許多形象化的比喻，對于一部作品，不論贊揚(yáng)或批評，總是持之有故、言之成理，使人覺得生動而又說服力。

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