卡車

出版時(shí)間：2009-3 出版社：上海譯文出版社作者：[法]瑪格麗特·杜拉斯頁(yè)數(shù)：131 譯者：馬振騁
Tag標(biāo)簽：無(wú)

內(nèi)容概要

　　在巴黎街頭女主人公攔下一輛卡車要搭車。女主人公上了卡車，便與司機(jī)滔滔不絕地聊了一小時(shí)二十分鐘，無(wú)所不談。而作家筆下的女主人公的原型就是作家本人，搭車也正是她的親身經(jīng)歷。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法國(guó))瑪格麗特·杜拉斯 (Marguerite Duras) 譯者：馬振聘瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國(guó)小說家、劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生于印度支那，十八歲后回法國(guó)定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國(guó)際聲譽(yù)，以小說《情人》（1984年）獲得當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書籍目錄

無(wú)

章節(jié)摘錄

與米歇爾·波爾特談話錄波爾特：影片中，德帕迪約問您：“這原本是一部電影？”杜拉斯：是的。我說：“這原本是一部電影?！@是一部電影?！睉?yīng)該理解為：因而這成了一部電影。波爾特：您能不能談一談這部電影，談一談您是怎樣攝制的？杜拉斯：這有三個(gè)階段。第一階段有一名女演員。我想到了兩位大演員，西蒙娜·西尼奧雷和蘇珊·弗隆。她們那時(shí)候沒空。這倒給了我重新思考的時(shí)間。波爾特：因而在第一階段您原本要拍成故事片，而現(xiàn)在只成了向觀眾推薦的片子？杜拉斯：說得不錯(cuò)。但是同時(shí)，我老想著這件事時(shí)，過得很不自在。最初我覺得我出現(xiàn)在影片中是不可能的。她們能演的東西我演不了，因?yàn)槲沂菍懕咀拥娜?，不是演員。第二階段，我想既然蘇珊·弗隆和西蒙娜·西尼奧雷她們沒有空，那就由我來(lái)演這部影片吧。那時(shí)我還感到在駕駛室內(nèi)拍片子很困難，因?yàn)樘鞖饫?，拍的時(shí)候正是一月初，氣溫在零下七度。這些都是不利的因素。波爾特：您首先提到是物質(zhì)上的因素？杜拉斯：是的。大家談這些問題，大家去了解情況，為了弄明白怎樣才能不慌不忙地圍繞著駕駛室拍鏡頭，保持整個(gè)旅途中松松散散的氣氛，而又不受放在那里等著我們的攝影機(jī)的妨礙，等等，等等。然后我們又從第二階段跳到最后階段……這都是在夜里發(fā)生的，有一夜我睡不著，我對(duì)自己說，這部影片我不去拍了，我去念——想到這個(gè)主意時(shí)我完全解放了——這就是說一部原本要拍的影片改由我來(lái)念。幸運(yùn)的是我對(duì)德帕迪約說起時(shí)，他一下子就懂了。我很害怕當(dāng)兩人坐到桌子旁，手里拿著稿子，這時(shí)他對(duì)我說他不愿意這樣干了。這部影片是手拿腳本來(lái)念的，對(duì)德帕迪約來(lái)說也是第一次念電影，他念的時(shí)候很專心，這在影片中可以看到。我在影片中也說過：“這個(gè)本子可以不考慮任何排演?！蔽椰F(xiàn)在想起來(lái)，這樣做是為了避免演戲。如果先念了本子，又排演一遍，以后就是念也是在演戲。有幾次下旬不對(duì)上句，念錯(cuò)了行，有幾次尋找自己念到哪兒了，這要做出取合，我寧可這樣也不愿意劇本和念臺(tái)詞的人之間有距離，這種距離我稱為演戲。但是這件事，我不是一開始就明白的，只是現(xiàn)在知道了，我才明白句子在排演中是怎么一回事。也由于這個(gè)原因，我不想把本子交給一名舞臺(tái)演員，他必然要把它背熟了，也就是表演了。手里拿著稿子，看了后念，看了后第一次念，這也就是電影，相當(dāng)于在表演或者在演出閱讀的內(nèi)容——即使不是更做作。波爾特：從德帕迪約接受您給他念的本子和接受他自己的本子時(shí)的樣子來(lái)看，這點(diǎn)也很明顯。

編輯推薦

《卡車》：瑪格麗特·杜拉斯作品系列。

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無(wú)

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用戶評(píng)論 (總計(jì)15條)

海是毀滅也是一起的起源生命的起源
應(yīng)該很好，喜歡杜拉斯。而且價(jià)格便宜。
杜拉斯力作
這套書看著就想收
杜拉斯的小說不錯(cuò)的
杜拉斯作品系列
包裝還行就是點(diǎn)錯(cuò)了買重復(fù)了
　　看杜拉斯的《卡車》（上海譯文出版社2009年3月版），中途給F讀了幾句，“大家已不再信仰。大家信仰。大家信仰的是不再信仰——真有意思。”于是，F(xiàn)總結(jié)，那必定是精神錯(cuò)亂者的一段囈語(yǔ)。
　　
　　F從未讀過杜拉斯。F不了解杜拉斯。不了解杜拉斯的人受不了她思想的毫無(wú)邏輯，文字的天馬行空，也就是受不了她的自說自話，喋喋不休，顛三倒四，才會(huì)給出這樣一個(gè)結(jié)論?；蛘卟皇橇私獾膯栴}。是干脆不喜歡。讀了《廣島之戀》，讀了《情人》，讀了《物質(zhì)生活》，讀了《夏雨》，讀了《寫作》，讀了《琴聲如訴》，讀了《外面的世界》，然后，還是不喜歡。
　　
　　其實(shí)，喜歡杜拉斯，不需要那么迂回——走遍千山萬(wàn)水，歷盡辛苦，只為尋找一個(gè)值得自己喜歡的理由。不需要。喜歡杜拉斯的人，幾乎都是一見鐘情。從遇見到入迷，短暫的，瞬間的，一本書，幾行字。她的文字氣質(zhì)——世界末日般的絕望，果斷刺向痛處的尖利；她的春天般的欲望；她的殘忍；她的無(wú)窮無(wú)盡的苦痛；隨時(shí)隨地發(fā)酵回憶、釀造故事、永動(dòng)機(jī)般的大腦處理裝置……她的所有，都成了一種無(wú)法抵御的吸引。
　　
　　是的，只需看一部《情人》，就喜歡。或者僅僅《卡車》里的一句話，“她說她整個(gè)一生都錯(cuò)了：該笑的時(shí)候她哭……該哭的時(shí)候她笑……”，就喜歡。喜歡到，她成了你，你成了她，合而為一，她的痛苦就是你的痛苦，她的欲望就是你的欲望，她的青春就是你的青春，她的失去就是你的失去，一起哭，一起笑。然后，一直喜歡下去。一直到——有一天，你變得清醒理智，你望著你的過去，就象望一幅遙遠(yuǎn)的風(fēng)景。那時(shí)，你還是會(huì)喜歡杜拉斯，只是，你開始對(duì)她懷有警惕。
　　
　　沉在深淵里，陰冷的，孤獨(dú)的，頹廢，無(wú)望，焦灼，一個(gè)人，就是杜拉斯。遠(yuǎn)離喧囂，沉湎于回憶，訴說，重復(fù)，想象，喝酒，寫作，就是杜拉斯。處在失語(yǔ)和嘮叨的兩端，處在理性和瘋狂的兩端，處在自我和謙遜的兩端，處在迷茫和清醒的兩端，就是杜拉斯。除了愛之外就不存在故事。寫作，是愛?；貞洠菒?。傷害，是愛。編造生活，是愛。投身政治，是愛。飄蕩，不安，絕望，焦慮，無(wú)不是愛的衍生。除了愛，還是愛。就是杜拉斯。
　　
　　然后，說說《卡車》。然后，說說另一個(gè)杜拉斯。一個(gè)清醒的、智慧的，默默凝望“自己”的杜拉斯。“自己”在卡車?yán)??！白约骸备惺芡饨??！白约骸背?。“自己”微笑。“自己”哭泣?！白约骸钡却粗白约骸笨謶治粗?，“自己”希望成為一切，“自己”為成為一切而行?dòng)。
　　
　　是的，另一個(gè)杜拉斯同樣沒有棄愛而去。觀眾能發(fā)現(xiàn)，卡車?yán)锏摹白约骸币廊淮嗳?、敏感，依然思維跳躍，依然充滿大家一貫熟悉的“瘋癲女人”氣息。但是，通過卡車，通過杜拉斯對(duì)卡車?yán)锬莻€(gè)“自己”的注視——她把“自己”拍成電影的計(jì)劃和行動(dòng)，我們真真切切感受到了杜拉斯的另一面。她的信仰，她的堅(jiān)定，她的勇氣，她的技術(shù)性。無(wú)論是她對(duì)生命，對(duì)人類，對(duì)世界的憂慮和思索，無(wú)論是她的政治立場(chǎng)，她的社會(huì)責(zé)任。無(wú)論是，她的獨(dú)立的電影觀。
　　
　　《卡車》是杜拉斯的電影。只有杜拉斯，才能拍出這樣一部奇怪的影片。自始至終，觀眾從銀幕上只能看到一輛行駛的卡車，一輛不斷穿過風(fēng)景的、藍(lán)色帶拖車的卡車。它穿過平原，越過高山，徜徉海邊。它穿過高原，穿過棚戶木屋，穿過樹林。它穿過薄霧，穿過晨昏，穿過冬天。
　　
　　當(dāng)然，當(dāng)然不止一輛卡車。電影的情節(jié)，卡車?yán)锇l(fā)生的一切，有關(guān)駕駛員，有關(guān)搭車女人。他們對(duì)話，他們沉默，他們想象，他們相互打量，甚至，他們可能中途下車，中途用餐，他們相互鄙視，他們之間什么都不發(fā)生或者突然發(fā)生一點(diǎn)愛情——所有的存在，所有的可能，卻出自杜拉斯之口，她在暗室里，跟男演員熱拉爾?德帕迪約——這是電影《卡車》的另一個(gè)組成部分——兩個(gè)人，呆在暗室里，讀劇本，談?wù)搫”?，探索，猜測(cè)，由文字替代影像，使觀眾明白，卡車?yán)镎诎l(fā)生的故事。使觀眾明白，那個(gè)搭車的女人，是個(gè)怎樣的女人。讓觀眾明白杜拉斯想讓他們明白的——地理環(huán)境，世界末日，死亡，孤獨(dú)，還有其他。
　　
　　朱天文似乎在《悲情城市》里提到過劇本的無(wú)力。隨著電影的拍攝，往往是導(dǎo)演，他的即興發(fā)揮，臨時(shí)一個(gè)想法、一個(gè)念頭，甚至演員的質(zhì)地——而不是劇本——對(duì)劇情和細(xì)節(jié)起決定性作用。杜拉斯呢？她始終為劇本鳴不平，始終認(rèn)為電影限制了劇本，葬送了由劇本衍生的想象。直到《卡車》誕生。
　　
　　《卡車》是杜拉斯的又一次異想天開。是杜拉斯的又一次不顧一切。是杜拉斯的愛的另一種方式。她對(duì)電影的愛。她對(duì)電影絕望之后生成的新的希望。她的愛、堅(jiān)持和勇敢促成《卡車》特殊和瘋狂的外觀形式——它的表面邏輯缺失的做法，套用米歇爾?波爾特的說法，比杜拉斯在以往任何一部影片中所做的一切“更接近”她的氣質(zhì)。
　　
　　當(dāng)然是值得慶賀的。當(dāng)然?！犊ㄜ嚒肥且粓?chǎng)勝利。是電影和劇本進(jìn)行較量，然后，難得的一次劇本獲得的勝利。它的直接影響——觀眾獲得解放，想象獲得解放。是的，觀眾接收文字信息，繼而想象，直接參與電影的“再演繹”，這樣的參與，前所未有，而這樣的“再演繹”，使劇情的發(fā)展，使劇情的“真實(shí)”擁有無(wú)限可能。
　　
　　觀眾想象的參與，是觀眾的自我創(chuàng)造。普通電影，百分之二十的創(chuàng)造空間，杜拉斯的《卡車》，劇本替代影像，文字替代影像，創(chuàng)造空間便達(dá)到百分之八十。想象，多么神奇。不看見卡車才把卡車看得更清楚。不看見形象，形象才能顯得更加生動(dòng)吧。很久以前，真是很久了。一個(gè)小孩，一個(gè)人，坐在門檻上，坐在午后長(zhǎng)長(zhǎng)的寂寥里，聽收音機(jī)里的小說連播，聽得入迷。沒有影像，從未覺得枯乏，在她內(nèi)心，自會(huì)填充人物的毛發(fā)和肌膚，自會(huì)填充語(yǔ)音和神態(tài)，自會(huì)填充細(xì)節(jié)。是的，想象往往比影像更豐富。
　　
　　杜拉斯認(rèn)為，電影封閉和限制了想象。想象的折翅，導(dǎo)致愚笨和乏味。于是，我們能看到電影的現(xiàn)狀——巨大的投資，永遠(yuǎn)趕不上觀眾的智慧。于是，人們開始疏遠(yuǎn)電影，電影正在走向毀滅。于是，杜拉斯的《卡車》緩緩駛來(lái)——演員的摒棄，影像的摒棄，僅僅以文字一點(diǎn)一點(diǎn)激發(fā)觀眾想象，挖掘劇本蘊(yùn)藏的無(wú)限潛力。于是，我們重新感受到電影的豐富和充沛。
　　
　　
“她說她整個(gè)一生都錯(cuò)了：該笑的時(shí)候她哭……該哭的時(shí)候她笑……”
喜歡。
太絕望了。絕望到窒息。即使那些文字美的讓人心痛。
杜拉斯是我超級(jí)喜歡的一位作家，大膽，坦誠(chéng)，她和張愛玲有太多相似的地方，是真正敢于坦言并講女性感受表達(dá)出來(lái)的作家
一個(gè)好的作家是要超越多愁善感的。
杜拉斯之所以是好作家，不在于她抒發(fā)了什么多么老調(diào)的情感，在于她創(chuàng)造的新的語(yǔ)言形式，一種真正具有女性內(nèi)在節(jié)律的，斷裂和美感的表達(dá)。
正因?yàn)樘^望了，杜拉斯才會(huì)獲得那樣一種命運(yùn)吧。人們把她舍棄在人生的某一階段的命運(yùn)。
Sally小：是這樣的，能做到坦白自己的內(nèi)心，在某種程度上，才能擊中別人的內(nèi)心。
Zoe：杜拉斯的話語(yǔ)特點(diǎn)就是短促、破碎。你說得真好。
她的文字讓人窒息
看的我想哭又想笑，即絕望又豁然開朗

卡車

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