出版時(shí)間:2009年1月 出版社:上海譯文出版社 作者:[美]理查德·羅蒂 頁數(shù):270 譯者:黃勇
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前言
毫無疑問,羅蒂是今日美國最重要的、其觀點(diǎn)也最有爭議的哲學(xué)家之一。哈佛大學(xué)榮休教授卡維爾甚至稱羅蒂為自詹姆斯和杜威以來最著名的美國哲學(xué)家。加拿大著名哲學(xué)家泰勒雖然不同意羅蒂的看法,但也指出,羅蒂總是能夠以一種全新的、出人意料的視角來看待我們習(xí)以為常的事情。這可能是人們對(duì)他的哲學(xué)感興趣的原因之一。另外一個(gè)原因則可能如卡維爾所指出的:羅蒂從學(xué)院哲學(xué)走向了世界哲學(xué)(基于康德對(duì)這兩種哲學(xué)的區(qū)分)。我們知道,當(dāng)羅蒂離開了作為學(xué)院哲學(xué)之象征的普林斯頓哲學(xué)系而出任弗吉尼亞大學(xué)凱南人文講座教授以后,他主要是在文學(xué)系和法學(xué)院上課,在他從弗吉尼亞大學(xué)提前退休以后,更是去了斯坦福大學(xué)的比較文學(xué)系任教。可是他所講的實(shí)際上還是正宗的哲學(xué)問題。這使得真正對(duì)哲學(xué)問題感興趣的人仍然不能不讀他的著作,而從事政治和法律哲學(xué)、文學(xué)和文化問題研究的人也對(duì)他的哲學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。下面,我將對(duì)羅蒂的主要著作、他與一些當(dāng)代哲學(xué)家的主要爭論以及他的主要哲學(xué)立場作一簡單的介紹。
內(nèi)容概要
羅蒂在本書中不僅批判了分析哲學(xué)運(yùn)動(dòng),而且還批判了一個(gè)自柏拉圖以來的,對(duì)尋求現(xiàn)象背后的絕對(duì)實(shí)在的表象感興趣的哲學(xué)傳統(tǒng)。他倡導(dǎo)一種嶄新的“后哲學(xué)文化”,在這種文化中,無論牧師、物理學(xué)家還是詩人、政治家,都不比別人更“理性”、更“科學(xué)”、更“深刻”,而那些特別出眾的人不過是善于成為人的人。他也認(rèn)為,不存在可以作為一切學(xué)科之“樣板”的學(xué)科。羅蒂指出,如果啟蒙運(yùn)動(dòng)給我們帶來的是后神學(xué)文化,那么對(duì)柏拉圖主義傳統(tǒng)的超越將會(huì)導(dǎo)致后哲學(xué)文化的誕生。
作者簡介
理查德·羅蒂(Richard Rorty,1931—),美國著名哲學(xué)家。生于紐約,耶魯大學(xué)哲學(xué)博士。從1982年起任弗吉尼亞大學(xué)教授,后轉(zhuǎn)任多所大學(xué)的哲學(xué)系和文學(xué)系教授。羅蒂把他的著作看成是杜威思想的延伸,他以當(dāng)代哲學(xué)更新杜威的思想,在本書中表現(xiàn)得尤為明顯。羅蒂的代表作還包括:《哲學(xué)與自然之鏡》(Philosophy and the Mirror of Nature,1979)、《實(shí)用主義的后果》(The Consequences of Pragmatism,1982)、《偶然、反諷與團(tuán)結(jié)》(Contingency,Irony and Solidarity,1989)等。
書籍目錄
作者序1 哲學(xué)和后哲學(xué)文化 1.1 柏拉圖主義、實(shí)證主義和實(shí)用主義 1.2 實(shí)用主義和當(dāng)代哲學(xué) 1.3 后哲學(xué)文化2 哲學(xué)作為科學(xué)、作為隱喻和作為政治3 自然科學(xué)是否具有自然性 3.1 導(dǎo)言 3.2 實(shí)在論與相對(duì)論 3.3 實(shí)在論與工具論 3.4 實(shí)在論與實(shí)用主義 3.5 科學(xué)性作為道德之德性4 科學(xué)作為親和性5 解構(gòu) 5.1 解構(gòu)主義理論 5.2 解構(gòu)主義批評(píng) 5.3 解構(gòu)和激進(jìn)政治6 反本質(zhì)主義和文學(xué)左派7 民主先于哲學(xué)8 后現(xiàn)代主義的資產(chǎn)階級(jí)自由主義9 實(shí)用主義、戴維森和真理 9.1 越少則越多 9.2 皮爾斯半途而廢的辦法 9.3 戴維森和場語言學(xué)家 9.4 戴維森作為非還原的物理主義者 9.5 戴維森和達(dá)米特 9.6 戴維森、實(shí)在論和反實(shí)在論10 實(shí)用主義、相對(duì)主義和非理性主義 10.1 實(shí)用主義 10.2 相對(duì)主義 10.3 非理性主義附錄1 從哲學(xué)到后哲學(xué)附錄2 傳記與哲學(xué)
章節(jié)摘錄
現(xiàn)象學(xué)看作是“客觀主義”傳統(tǒng)的兩個(gè)產(chǎn)物。他企圖把實(shí)用主義對(duì)“精神性”的放棄,和胡塞爾對(duì)它的重認(rèn),一起置于他自己對(duì)“西方形而上學(xué)”的說明中。他與胡塞爾一樣認(rèn)為:每一個(gè)獨(dú)立的、想使自己擺脫所有先見的哲學(xué)家都必須有一種洞見:所有他認(rèn)為理所當(dāng)然的東西都是先見,而所有先見都是模糊不清的東西,來自傳統(tǒng)的積淀……這二點(diǎn)甚至也適用于被稱為“哲學(xué)”的偉大任務(wù)和理想。①但海德格爾認(rèn)為,在批評(píng)其前輩的自我理解方面,無論是胡塞爾還是實(shí)用主義者,都不夠徹底。實(shí)用主義企圖用培根對(duì)自然的最大控制的夢想來代替柏拉圖一笛卡兒主義“普遍知識(shí)”的觀念。海德格爾對(duì)此不以為然。胡塞爾想把伽利略的技術(shù)設(shè)想為以某種“先驗(yàn)的”東西為“基礎(chǔ)”的。對(duì)此,他也同樣嗤之以鼻。在海德格爾看來,無論是想把文化“奠基”于具體的人的需要還是“奠基”于先驗(yàn)的主體的計(jì)劃,都不過是那些需要克服的“先見”的進(jìn)一步表明。盡管在估計(jì)本世紀(jì)的危險(xiǎn)這點(diǎn)上,海德格爾與胡塞爾非常接近,但他的實(shí)際哲學(xué)學(xué)說卻更接近于杜威。同胡塞爾一樣,海德格爾認(rèn)為,“歐洲的危機(jī)源于一種被誤導(dǎo)的理性主義。”②但他認(rèn)為對(duì)基礎(chǔ)的需要本身就是這種被誤導(dǎo)的理性主義的一個(gè)征兆?!洞嬖谂c時(shí)間》一書充滿了對(duì)為胡塞爾和笛卡兒所共有的學(xué)說的批判。在該書中,他把“客觀科學(xué)知識(shí)”看作是“存在于世界”的一種次要的、派生的形式,源于對(duì)工具的使用。這與杜威的培根主義如出一轍。①海德格爾解決哲學(xué)假問題的方法是,把社會(huì)實(shí)踐看作一種首要的、不容置疑的要素,而不是一種需要解釋的東西。這種解決方法乃是布蘭登所謂“社會(huì)的本體論優(yōu)先性”的一個(gè)例證。②海德格爾與實(shí)用主義一致的另一方面是,他們都完全不相信把胡塞爾與柏拉圖、笛卡兒連接在一起的視覺隱喻。胡塞爾和卡爾納普都具有傳統(tǒng)的柏拉圖主義的期望,即達(dá)到一個(gè)可以看到一切事物之間的相互聯(lián)系的觀點(diǎn)。對(duì)他們來說,哲學(xué)的目的就是要提出一種可以把文化的每一個(gè)方面都置于其中的形式框架。這兩個(gè)人都是具有普特南所謂“上帝觀點(diǎn)”的哲學(xué)家。對(duì)這樣的、想對(duì)可能性領(lǐng)域有一種像上帝一樣的把握的企圖,即想為每一個(gè)可能出現(xiàn)的實(shí)際事件準(zhǔn)備好一個(gè)框架的企圖,海德格爾的形容詞是“數(shù)學(xué)的”。他把“數(shù)學(xué)的”定義為:“‘關(guān)于’我們實(shí)際上已經(jīng)知道的事物的。”③在海德格爾看來,對(duì)數(shù)學(xué)的東西的追求,對(duì)一種形式的非歷史的框架的追求,乃是胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)、卡爾納普的實(shí)證主義和客觀主義傳統(tǒng)的暗藏的紐帶。杜威堅(jiān)決主張理論要從屬于實(shí)踐,并認(rèn)為哲學(xué)的任務(wù)就是要打破傳統(tǒng)的框框。這種立場同樣表達(dá)了對(duì)思辨的理想、對(duì)想獲得一個(gè)為任何可能出現(xiàn)的事物準(zhǔn)備先天位置的企圖之不信任。盡管如此,海德格爾和杜威對(duì)哲學(xué)的看法還是很不相同。他們都反對(duì)基礎(chǔ)主義和視覺隱喻,但卻采取了非常不同的形式。下面,我想在兩個(gè)方面討論他們的三個(gè)差別:他們對(duì)隱喻和文字的相互關(guān)系的不同看法;以及他們對(duì)哲學(xué)與政治關(guān)系的不同態(tài)度。通過從杜威轉(zhuǎn)向一個(gè)在我看來其著作是對(duì)實(shí)用主義立場的最新表達(dá)的哲學(xué)家戴維森,我想能夠說明隱喻理論同對(duì)基礎(chǔ)主義的批判有關(guān)。通過突出海德格爾把哲學(xué)等同于詩歌這一點(diǎn),我想能夠弄清在我所謂的對(duì)我們與哲學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系問題的“政治性”回答與“詩意性”回答之間的區(qū)別。在討論隱喻問題時(shí),讓我先提出一個(gè)簡單的教條主義主張:有三種方法可以使一種新的信念加到我們先前的信念上,從而迫使我們重新編織我們的信念和愿望之網(wǎng)。這三種方法即是知覺、推理和隱喻。知覺把一個(gè)新的信念強(qiáng)加于先前的信念系統(tǒng),從而改變我們的信念。例如,如果我開門看見我的一個(gè)朋友在做驚人之舉,我就必須消除某些關(guān)于他的舊信念,并重新考慮我對(duì)他的期望。推理改變我們的信念的途徑是,它使我們認(rèn)識(shí)到,我們先前的信念會(huì)使我們轉(zhuǎn)向某種我們先前沒有的信念,從而迫使我們做出決定是要改變這些先前的信念,還是探究這個(gè)新的信念的后果。例如,如果通過一系列像偵探小說一樣的推理,我認(rèn)識(shí)到,我現(xiàn)在的信念所包含的結(jié)論是,我的朋友是個(gè)謀殺犯,于是我將不得不或者設(shè)法改變這些信念,或者重新考慮我們的友誼。知覺和推理都沒有改變我們的語言和我們區(qū)分可能性領(lǐng)域的方法。它們所改變的是句子的真值,而不是其內(nèi)容。如果誰假定知覺和推理應(yīng)當(dāng)是改變信念的唯一方法,那么他就是采取了一種海德格爾所謂的“數(shù)學(xué)的”態(tài)度。
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《后哲學(xué)文化》由美國當(dāng)代著名的新實(shí)用主義哲學(xué)家理查德·羅蒂在其學(xué)術(shù)生涯的不同時(shí)期所發(fā)表過的論文集結(jié)而成?!逗笳軐W(xué)文化》不僅批判了分析哲學(xué)運(yùn)動(dòng),而且還批判了一個(gè)自柏拉圖以來的哲學(xué)傳統(tǒng),即對(duì)尋求現(xiàn)象背后的絕對(duì)實(shí)在的表象感興趣。
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