農(nóng)事詩(shī)

出版時(shí)間:2008年10月  出版社:上海譯文出版社  作者:[法]克勞德·西蒙  頁(yè)數(shù):393  譯者:林秀清  
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內(nèi)容概要

  《農(nóng)事詩(shī)》描寫(xiě)了一九四〇年春法軍大潰敗中士兵及人民悲慘的境況,一七八九年法國(guó)大革命期間一個(gè)貴族家庭發(fā)生的悲劇,以及一個(gè)年輕的美國(guó)人在一九三六年西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)參加巴塞羅那爭(zhēng)奪戰(zhàn)的感受。戰(zhàn)爭(zhēng)和革命密切交織的題材,使小說(shuō)富有濃郁的史詩(shī)色彩。小說(shuō)采用古羅馬詩(shī)人維吉爾的長(zhǎng)詩(shī)《農(nóng)事詩(shī)》為名,因?yàn)樾≌f(shuō)主人公不論是在大革命的驚濤駭浪中或南北征戰(zhàn)的炮火震天、硝煙彌漫中,念念不忘家園春播夏耘秋收冬藏的農(nóng)事,同時(shí)也寓寄維吉爾詩(shī)中蘊(yùn)涵的哲理;世事紛紜,復(fù)雜多變,只有四季恒常更迭,有秩有序,人也僅能在田園耕作中享受樂(lè)趣,在大自然中獲得安寧與慰藉。

作者簡(jiǎn)介

  克勞德·西蒙(1913-2005),法國(guó)新小說(shuō)派作家。一九一三年出生于馬達(dá)加斯加,一九三六年參加西班牙內(nèi)戰(zhàn);在第二次世界大戰(zhàn)中參加地下抵抗運(yùn)動(dòng),戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷對(duì)他的小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。代表作有《弗蘭德公路》、《歷史》、《農(nóng)事詩(shī)》等。一九八五年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

第一部第二部第三部第四部第五部詩(shī)畫(huà)結(jié)合的新小說(shuō)

章節(jié)摘錄

  第一部  他,五十歲,現(xiàn)任意大利炮兵部隊(duì)司令,駐守在米蘭。他穿的制服上裝的領(lǐng)子和硬胸都繡有金飾花紋。他,六十歲,監(jiān)管著自己的城堡里建造大陽(yáng)臺(tái)的收尾工程,身上抖抖瑟瑟地裹著一件軍人穿的舊寬袖長(zhǎng)外套。他眼前出現(xiàn)黑點(diǎn)。當(dāng)天傍晚就要死去了。他三十歲時(shí),是上尉軍官。他常到歌劇院去看戲。他頭戴三角帽,身穿一件束腰的藍(lán)色制服上裝,佩著一把使儀容顯得威武的劍。在督政府時(shí)期,他是駐那不勒斯的法國(guó)大使。一七八一年他首次結(jié)婚,娶了一位信奉新教的年輕荷蘭女人。三十八歲那年,他作為北部省和塔恩省的代表入選國(guó)民議會(huì)。一八○七年冬,他指揮圍攻當(dāng)時(shí)屬瑞典的波美拉尼亞地區(qū)的施特拉爾松德。他在東普魯士的弗里德蘭買了一匹馬,那真是一只龐大的巨獸。他寫(xiě)信給一位朋友,開(kāi)玩笑地說(shuō),他身體過(guò)分發(fā)福,按照他那只有五點(diǎn)九法尺的矮小身材塊頭實(shí)在太大了一點(diǎn)。一七九二年他人選國(guó)民公會(huì)。他寫(xiě)信給女管家巴蒂,要她注意再種幾排白色刺籬笆。當(dāng)他被驅(qū)逐出那不勒斯時(shí),他不得不倉(cāng)促地租了一條熱那亞船逃命。他和一個(gè)叫加里古的人聯(lián)合開(kāi)采阿韋龍山谷的鐵礦。他投票贊成處決國(guó)王。他作為革命人民代表出任職務(wù)。他頭戴三色羽飾的菱角帽,身穿有紅色袖飾和領(lǐng)飾的軍裝,腳登翻口的長(zhǎng)統(tǒng)皮靴,腰上系著的也是三色的腰帶。共和歷三年風(fēng)月十六日,他進(jìn)入公安委員會(huì)。他從米蘭張羅組織皇帝出訪意大利王國(guó)的禮節(jié)事宜。在白色恐怖高潮中,他被選為國(guó)民公會(huì)的書(shū)記官,在這期間,他從監(jiān)牢里救出了一位保王黨女子,后來(lái)娶了她當(dāng)繼室。有一份報(bào)告中說(shuō)此人有鋼鐵般的身體,有經(jīng)得起任何考驗(yàn)的勇氣,在意大利科西嘉島上,他曾率領(lǐng)不到一千二百人的兵力對(duì)付得到胡德和納爾遜的艦隊(duì)支持的帕奧利黨人的叛亂長(zhǎng)達(dá)一年之久。在法里諾勒戰(zhàn)役中他的腿部受了傷。他在那不勒斯登上的那條船在海上被土耳其的海盜劫走。他帶領(lǐng)著他的部隊(duì)經(jīng)過(guò)比利時(shí)撤退,連續(xù)四天他們所騎的馬不能卸鞍。在波美拉尼亞的時(shí)候,他總是抱怨天氣寒冷,健康不佳,身上多處受傷。他當(dāng)立法議會(huì)第一屆軍事委員會(huì)的委員時(shí),曾使一項(xiàng)對(duì)鎮(zhèn)守被圍攻的城池而最后失守的司令處以死刑的法令得以通過(guò)。他的部隊(duì)被敵軍飛機(jī)襲擊,傷亡慘重。土耳其海盜把他交給突尼斯的貝伊處理。他進(jìn)入元老院。戴上天藍(lán)色的直筒無(wú)邊高帽,穿著有褶裥的白色短斗篷,腰系著一邊下垂的紅色腰帶,腳穿長(zhǎng)統(tǒng)襪和有環(huán)扣的鞋子。他維護(hù)巴布弗的黨人,致力使人修建從卡奧爾至阿爾比的公路。在圣靈降臨節(jié)的那個(gè)星期日傍晚,他倉(cāng)促地在炸橋之前再次渡過(guò)默茲河。奧爾貝地區(qū)的總監(jiān)承認(rèn)他具有堅(jiān)強(qiáng)的性格、豐富的知識(shí)、正派的生活作風(fēng)和良好的品德。他獲得圣路易十字勛章。他擄獲帕奧利黨的部隊(duì)的首領(lǐng)并下令將他槍決。他在突尼斯購(gòu)買了一匹阿拉伯種公馬并命名為穆斯塔法以志不忘貝伊的連襟西迪·穆斯塔法,因?yàn)檫@位突尼斯人在他被囚禁時(shí)曾加以特別照顧。他叮囑女管家要多施肥。在第二屆軍事委員會(huì)進(jìn)行選舉時(shí),他與卡諾和迪布瓦一克朗賽同獲最多的選票。當(dāng)他從普魯士回到法國(guó)時(shí),他提醒皇帝陛下注意:他一直忠心耿耿為他效勞,但他是大軍中唯一還沒(méi)有晉爵也沒(méi)有得到年俸賜賞的將軍。默茲河奔流在夾于樹(shù)木繁茂的巉崖峭壁間的峽谷深處。一群頭戴兩邊有白色布翼的圓錐形帽子的修女,拖著那纏腿絆腳的藍(lán)色長(zhǎng)裙,與最后撤退的騎兵同時(shí)奔跑過(guò)橋。他用從自己的軍刀柄上拉下來(lái)的穗子拼命鞭打他那筋疲力盡的馬。由于健康欠佳,他得以避免被任命為駐西班牙軍的炮兵司令。他給一位友人的信中說(shuō),在那兒將不會(huì)有人打一炮,他到那里去也不能獲得什么軍功榮譽(yù)。他獲得榮譽(yù)軍團(tuán)二級(jí)勛章。他給女管家發(fā)出詳細(xì)的指示,教她如何把他家的酒裝瓶。他被派遣到北部省駐軍中去執(zhí)行任務(wù)。他在同僚舒迪厄同意之下特赦守衛(wèi)尼烏波特的兩千名英軍。羅伯斯庇爾和公安委員會(huì)的好幾位委員都指責(zé)他過(guò)于寬大。由于發(fā)生熱月事件,他得以脫身。陽(yáng)光掠過(guò)那只在翻閱和登記簿一樣大小尺寸的一些本子的手,這些本子上寫(xiě)滿工整的字跡。他任萊茵河炮兵部隊(duì)的司令官。他在瑞士購(gòu)買了一匹母馬,命名為弗里堡女人。他視察意大利北部的要塞。他從熱里·萬(wàn)霍斯格斯特拉頓父子銀號(hào)那兒取出三張匯票,第一張是共和十四年風(fēng)月十日兌取三千六百六十九鎊,第二張是共和十六年風(fēng)月十日兌取三千九百七十四鎊,第三張是共和十八年風(fēng)月十日兌取四千二百八十一鎊。手上干枯的皮膚呈淺赭石色,骨頭突起的地方稍呈粉紅色,無(wú)數(shù)的皺紋像縐布似的。他以公安委員會(huì)的名義簽署提升皮合格呂為摩澤爾和萊茵地區(qū)聯(lián)合部隊(duì)的司令官的委任狀,他還附加上個(gè)人的祝賀。他勉勵(lì)軍事代表們死守默茲河,不能有后退的思想。馬的頸圈被汗水濕透,棗紅色的馬毛由于汗水粘連成為一片片深色的東西。在韁繩摩擦的地方和腿彎朝里的面上,汗水冒出灰色的泡沫。一八一一年,他任西班牙巴塞羅那的督軍。他記述自己曾中風(fēng),幸而后來(lái)完全痊愈。他寫(xiě)詩(shī)贈(zèng)與一位女演員。圣靈降臨節(jié)的星期天陽(yáng)光燦爛。當(dāng)部隊(duì)越過(guò)橋時(shí),峽谷深處已陰影重重。他的發(fā)妻在圣-米歇爾城堡中生下一男孩后死亡……他抵達(dá)科西嘉時(shí),懷著愉快的心情寫(xiě)信對(duì)國(guó)民公會(huì)說(shuō):我到卡爾維去,隨身帶著鐵格架子以烤紅子彈,要是敵人前來(lái)進(jìn)攻,他們絕對(duì)捉不到我們,哪怕我與城池同歸于盡也在所不惜。在米蘭居留期間,他的繼室到處帶著一個(gè)名叫薩朗的黑人小童跟隨,她用心使他穿戴得如同一個(gè)東方阿拉伯人,讓他包上頭帕,穿著燈籠長(zhǎng)褲。她模仿約瑟芬·德·博阿爾內(nèi),有人說(shuō)她們兩人相像。他到達(dá)巴塞羅那后參加了西班牙民兵組織,整個(gè)冬季他在阿拉貢前線作戰(zhàn)。他參加比利時(shí)戰(zhàn)役、荷蘭戰(zhàn)役、瑞士戰(zhàn)役、意大利戰(zhàn)役、普魯士戰(zhàn)役。他在西班牙指揮圍攻奧斯塔里希,當(dāng)時(shí)由于身體日益衰弱,他不得不離開(kāi)崗位。一群小嘴烏鴉緩慢地拍著翅膀在陽(yáng)臺(tái)上盤(pán)旋飛翔.發(fā)出刺耳的嘈雜聲。他感到疲勞,把眼睛閉起來(lái),但他的視網(wǎng)膜上仍留著記事簿上陽(yáng)光照射著的幾頁(yè)反射出的光斑。在那合起的眼皮下,他看見(jiàn)一個(gè)粉紅色的長(zhǎng)方形突現(xiàn)在紫色襯底上,這長(zhǎng)方形慢慢地朝右邊飄移。由于近二十年間的政治職務(wù)、軍事任務(wù)和指揮員的工作,他遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),有時(shí)好幾年才能回家一趟,即使是很少回來(lái),逗留的時(shí)間也不長(zhǎng)。巴斯蒂亞的人民組織曾向公安委員會(huì)控告他為了一己的安危不惜把卡爾維的一些部隊(duì)集合起來(lái)。他以公安委員會(huì)的名義,寫(xiě)信給茹爾當(dāng)、莫羅、勒謝爾和克勒曼,說(shuō)他實(shí)在無(wú)能為力為他們提供驢馬、金錢(qián)、糧餉、飼料。他鼓動(dòng)他們從敵軍那里取得所需的一切。無(wú)論他到什么地方,他都給女管家巴蒂寫(xiě)一封封的長(zhǎng)信,仔細(xì)規(guī)定她在他的領(lǐng)地上隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)移做應(yīng)該做的工作。他叫苦連天,埋怨意大利的公路很壞,使他的腰部和馬車都震損了。他成為鐵冠騎士團(tuán)的騎士。他對(duì)那“無(wú)恥的皮什格魯”的被捕感到高興。他不斷地和聯(lián)營(yíng)鐵礦的加里古打官司。他計(jì)算送信與國(guó)防部長(zhǎng)所費(fèi)的郵資。從帕里馬羅送到拉韋納共需支出兩驛站的錢(qián),從拉韋納送到里米尼所費(fèi)有五驛站半的費(fèi)用,從里米尼到波倫亞共需八驛站的錢(qián),從波倫亞到摩德納需三站半,從摩德納到斯皮利姆伯爾圖來(lái)回一趟需要三站半,摩德納到福爾米幾依費(fèi)三又四分之三驛站的錢(qián)等等。每一驛站的馬費(fèi)是三點(diǎn)十分米蘭里拉。在維羅納戰(zhàn)役中,他在渡過(guò)阿迪杰河時(shí)腿部受了重傷。他投票贊成對(duì)大革命后曾移居海外又返回法國(guó)而手中持有武器者一律處以死刑。默茲河右岸蜿蜒而下的公路兩旁有鮮花盛開(kāi)(看來(lái)似乎是淺藍(lán)色大花瓣的繡球花叢)的花園和鋪著砂礫小徑的有錢(qián)人家的別墅。到處一片空寂,一匹馬的腿一瘸一跛地走著。一個(gè)騎兵的褲子膝旁的部位被子彈打中撕開(kāi)了,從那傷口流下的一股褐色凝結(jié)的血在綁腿上被吸收不見(jiàn)了,但新冒出的鮮紅的血不斷地汩汩流出擴(kuò)散。芽月十七日他向軍代表們報(bào)告有關(guān)逮捕無(wú)政府主義者舒迪厄及其他密謀分子之事。在一次視察中,他在曼圖亞瞻仰維吉爾的雕像并在特雷比亞略作停留以實(shí)地勘察漢尼拔、蘇沃洛夫和麥克唐納作戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。他寫(xiě)有這樣的話:一支軍隊(duì)若駐守在左岸而不從右翼出擊必?cái)o(wú)疑,反之亦然。他榮任米蘭學(xué)院院士。他在國(guó)民公會(huì)中發(fā)表演說(shuō)抨擊那些反對(duì)新思想的人。他寫(xiě)信稟告父親他想娶一位在貝桑松歌劇院認(rèn)識(shí)的荷蘭年輕女子為妻。他為平息父親的反對(duì)意見(jiàn)故意強(qiáng)調(diào)嫁妝之豐厚。他獲準(zhǔn)覲見(jiàn)突尼斯的貝伊,這位貝伊坐在一間墻壁上掛著各種武器的大廳中一張蒙著綠綢面的長(zhǎng)沙發(fā)上接見(jiàn)他。他命人在自己的城堡舊宅中加建一座朝南的平臺(tái)。他十一歲,挨著祖母坐在劇院的正廳前座上。祖母的長(zhǎng)袍領(lǐng)子用一個(gè)玉石雕的別針嚴(yán)密地扣住,淡紫色的玉石淺雕著的是一個(gè)龐貝舞女。穿過(guò)舞臺(tái)幕布上一個(gè)畫(huà)得十分逼真的圓洞,舞臺(tái)監(jiān)督用一只眼睛從洞口望那坐滿觀眾的劇場(chǎng)。觀眾中的婦女飛快地?fù)u著扇子。對(duì)于路易·卡佩是否應(yīng)該判處死刑的問(wèn)題,他表示贊成處死。在受到那不勒斯朝廷冷落排擠時(shí),他去參觀赫庫(kù)蘭尼姆和龐貝的古跡以消磨時(shí)光。他寫(xiě)道:去年如果我們是根據(jù)正常的情況來(lái)考慮戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的話,我們的戰(zhàn)役就不會(huì)像實(shí)際上那樣延展到阿姆斯特丹而到布魯塞爾就結(jié)束了。他在戈羅暫停的晚上,寫(xiě)信給他的朋友米奧利斯,告訴他曾與一位意大利姑娘過(guò)夜。他說(shuō),既然波河三角洲到處亂飛的蚊子在那姑娘身上吮吸,他當(dāng)然也可以一樣干。他在阿姆斯特丹購(gòu)買一匹五歲的母馬,全身皮毛是棗紅色的,放在量馬體身高的測(cè)量架下丈量,它的身高達(dá)四尺七。他到斯特拉斯堡后,嚴(yán)厲整飭萊茵河地區(qū)的部隊(duì)中的混亂狀況和濫用的通行證。在他的馬廄里有三十四匹公馬、母馬、騾子、驢騾等大牲口和一頭小驢。他在經(jīng)過(guò)塔利亞門(mén)托時(shí)寫(xiě)下:任何人的生活都有樂(lè)也有苦,但別人享有玫瑰而他卻只能得到尖刺。他寫(xiě)了一篇抨擊文章諷刺馬塞納,這人的運(yùn)貨車在軍隊(duì)中發(fā)財(cái)之事有口皆碑,而他居然好意思僅供二十五個(gè)路易給那在戰(zhàn)場(chǎng)上斷了一條腿的蘇爾特。他命人在他的莊園中為他的發(fā)妻建造一座墳?zāi)?。在坐在他前面的兩位女觀眾的頭部空隙之間他看見(jiàn)一排腳燈照亮的舞臺(tái)。男高音演員手?jǐn)y著頭戴花冠身穿白色長(zhǎng)袍的女歌唱家徑直往前走,但身子沒(méi)有轉(zhuǎn)向著她。演員們?cè)趦蓚€(gè)坐在前面的女人黑黝黝的頭部中間的空隙里慢慢地走過(guò)去,他們走幾步就停下很久。對(duì)于是否應(yīng)當(dāng)緩期執(zhí)行路易·卡佩的死刑的問(wèn)題,他的答復(fù)是應(yīng)立即執(zhí)行。他寫(xiě)信給濱海夏朗德省的省長(zhǎng)說(shuō),他有充分理由相信他的兄弟是在萊茵部隊(duì)中陣亡的,那個(gè)自稱是他的兄弟的俘虜不過(guò)是一個(gè)騙子。他讓奧什將軍知道,公安委員會(huì)責(zé)備他讓一駕驛車在沒(méi)有護(hù)送下就開(kāi)到朱安黨人滋事騷擾的地區(qū)。他不再翻動(dòng)記事冊(cè)的紙頁(yè),眼睛望著自己的手在陽(yáng)光下顯現(xiàn)幾千條相當(dāng)粗的皺紋,紋路雖然交錯(cuò)重疊,但全都朝著同一方向,像農(nóng)田的道溝一樣。這些皺紋從手掌起至食指以斜線彎彎曲曲地或緊靠或分開(kāi),像水流似的匯聚于指根處。他看見(jiàn)一些隱隱約約的黑影。他寫(xiě)文章抨擊西哀士和教士們。他向剛把教皇逮捕了的友人米奧利斯祝賀。他邀請(qǐng)穆拉將軍到他的名為暢心的別墅中來(lái)作客,說(shuō)他家的廚師曾因受到將軍對(duì)他烹飪技術(shù)的贊賞而感到無(wú)限光榮,希望能再次得到將軍的品嘗。他的腿部舊傷在施特拉爾松德復(fù)發(fā),他只要長(zhǎng)時(shí)期騎馬就疼痛異常。他寫(xiě)信告訴女管家,他只有四五年能活了,他希望在去世之前這段間歇中能夠安享有生之年,他要女管家趕緊催促完成建造露臺(tái)的工程。他離開(kāi)部隊(duì)以后,還好歹活了一年,退居在他的圣一米歇爾城堡中,疾病纏綿,凄涼孤獨(dú)……越過(guò)在桌上攤開(kāi)的本子和陽(yáng)臺(tái)的渦形欄桿,他看見(jiàn)下面騎兵魚(yú)貫而行的營(yíng)房院子。這些騎兵穿著黑色制服上裝。在記事簿上寫(xiě)著的穆斯塔法和有關(guān)這匹馬的體貌特征的三行字都用斜杠劃掉。同樣粗短的筆劃在下面加寫(xiě):死于圣一米歇爾……一八一一年十二月八日。他望望自己的手背,上面有兩條粗大的灰藍(lán)色血管突出,伸延到與無(wú)名指和食指相應(yīng)的肌腱上。在食指和伸開(kāi)的拇指之間的皮形成兩道交叉的皺褶,像纖維膜,顏色較紅。本子稍微斜擺在桌上。象牙色的書(shū)頁(yè)在陽(yáng)光照射下產(chǎn)生的反光,從下面反照那充滿皺紋的臉。他眨眨眼睛。用鉛筆劃了平行線的頁(yè)上寫(xiě)滿了秘書(shū)工整的字體。紙頁(yè)邊沿上記著每封信收信者的名字,其中有代理人、部長(zhǎng)、商人、朋友、下屬、同僚、親戚、將軍、仆人。他定購(gòu)十二雙絲襪,同時(shí)還說(shuō)明他不用吊襪帶。鐵礦聯(lián)營(yíng)倒閉后,他企圖通過(guò)律師追回部分資金。當(dāng)繼室和兒子老向他要錢(qián)使他心煩時(shí),他的答復(fù)是:他只能靠將軍的軍餉來(lái)生活,田產(chǎn)的收入已為債務(wù)耗盡。在巴爾杜,他十分欣賞貝伊的大鳥(niǎo)籠養(yǎng)滿什么顏色都有的各種鳥(niǎo)雀,鳥(niǎo)雀啼鳴的聲音震耳欲聾。他說(shuō):那不勒斯宮廷陰謀派人暗殺他,像對(duì)付法蘭西共和國(guó)派至拉施塔特開(kāi)會(huì)的代表一樣。他在寫(xiě)給父親的信中說(shuō):我們兩人之相識(shí)是出于偶然的機(jī)會(huì),有點(diǎn)像小說(shuō)里寫(xiě)的;現(xiàn)在我只想讓你知道我們是在看戲時(shí)認(rèn)識(shí)的。坐滿觀眾的劇場(chǎng)中聲音嘈雜。樂(lè)池中的伴奏者在調(diào)校自己的樂(lè)器。在那些混亂、抖動(dòng)或突然中斷的樂(lè)器聲中,不時(shí)可聽(tīng)到第一提琴手用手指在弦上撥弄定調(diào)子的聲音。在已無(wú)尖頂?shù)膬蓚€(gè)塔樓之間的平臺(tái)僅剩下一塊稍微凸起的土堆,現(xiàn)在四面種上蕁麻,作為菜園。那里有一些卷心菜正在抽心結(jié)籽,幾株萎謝的西紅柿和四季豆攀在近旁的蘆葦上。三四只母雞和一只公雞一邊四處亂走一邊到處用爪扒土覓食。坐在劇場(chǎng)的正廳和樓座中的女客手里的扇子又扇動(dòng)起來(lái),像蝴蝶的翅翼一般。在施特拉爾松德圍攻戰(zhàn)中,他指揮四千多名炮兵,不僅是法國(guó)籍的,還有意大利、西班牙、漢堡、符騰堡、巴登、黑森州和荷蘭等地方的人。他與他的參謀住在米特勒海根的城堡中。

編輯推薦

  《農(nóng)事詩(shī)》是作者1981年發(fā)表的帶一生總結(jié)性的長(zhǎng)篇小說(shuō)。講述了一九四〇年春法軍大潰敗中士兵及人民悲慘的境況,一七八九年法國(guó)大革命期間一個(gè)貴族家庭發(fā)生的悲劇,以及一個(gè)年輕的美國(guó)人在一九三六年西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)參加巴塞羅那爭(zhēng)奪戰(zhàn)的感受。戰(zhàn)爭(zhēng)和革命密切交織的題材,使小說(shuō)富有濃郁的史詩(shī)色彩。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

 
 

  •     就是感覺(jué)那一個(gè)個(gè)他無(wú)比令人覺(jué)得沒(méi)有邏輯,其實(shí)慢慢的也就理解了唯一的主人公
      但是大半本書(shū)看過(guò)去還是很累,環(huán)境白描很有意境,但是卻也很難領(lǐng)會(huì)那主人公的生平所要闡述的背后的真相
      了了用來(lái)速讀
      
  •     王爾德說(shuō):文學(xué)和美術(shù)之不同在于,前者是把形象訴諸與想像,后者則把形象呈現(xiàn)在眼前。其實(shí)不僅如此,文學(xué)與美術(shù)之間的本質(zhì)區(qū)別還與空間和時(shí)間有關(guān)。僅從作品的形式來(lái)說(shuō),美術(shù)所呈現(xiàn)的是個(gè)靜觀的空間,而文學(xué)則呈現(xiàn)出的是時(shí)間中的運(yùn)動(dòng)。在欣賞的時(shí)候,美術(shù)作品總是一下就呈現(xiàn)出來(lái),而文學(xué)的作品只能從一個(gè)詞讀到另一個(gè)詞。當(dāng)然這種區(qū)別會(huì)在隨后的欣賞過(guò)程重新得到統(tǒng)一,即人們可以在一個(gè)美術(shù)作品前站立,然后一點(diǎn)一點(diǎn)的去觀察他的細(xì)節(jié),把這種同時(shí)性重新分解為意識(shí)的流動(dòng),也就是得到時(shí)間中的運(yùn)動(dòng);以及,人們?cè)陂喿x完一本書(shū)以后,可以把這本書(shū)當(dāng)作一個(gè)整體在想像中進(jìn)行統(tǒng)馭,也就是說(shuō)得到一種在想像空間中的靜觀。也就是說(shuō)欣賞文學(xué)作品時(shí)的過(guò)程就是局部——整體——局部,而欣賞美術(shù)作品則是整體——局部——整體,這個(gè)過(guò)程越是延長(zhǎng)下去,它們就越是趨于相同。這可能也是文學(xué)與美術(shù)之所以最終能殊途同歸的原因所在。
      
      克羅德?西蒙的《佛蘭德公路》寫(xiě)1960年,而《農(nóng)事詩(shī)》寫(xiě)于1981年,其間經(jīng)過(guò)了二十多年。這兩本書(shū)中雖然有相呼應(yīng)的情節(jié),但是在藝術(shù)創(chuàng)作上卻有了很大的改變。前者是借用了電影中的手法,而后者則是借用美術(shù)的手法以實(shí)現(xiàn)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)。這部小說(shuō)也正是因?yàn)檫@種抱負(fù)而使人們對(duì)其有所抵觸,以致在他獲得了諾貝爾獎(jiǎng)之后,有人認(rèn)為諾貝爾委員會(huì)此舉意在肯定小說(shuō)已經(jīng)壽終正寢的說(shuō)法,因此,西蒙的諾貝爾演說(shuō)詞也正是對(duì)本書(shū)所進(jìn)行的辯護(hù)。
      
      西蒙在那個(gè)演說(shuō)中分析了現(xiàn)代美術(shù)和文學(xué)的對(duì)應(yīng),他找到了藝術(shù)史中的兩條平行線。這條平行線來(lái)自于岡布里奇的一個(gè)美術(shù)史論點(diǎn),岡布里奇認(rèn)為基督教美術(shù)史是從“知”到“行”的演變。即基督教藝術(shù)最初要達(dá)到的目標(biāo)是對(duì)公眾的教化給公眾“認(rèn)知”。然后才逐漸演變?yōu)橐环N自覺(jué)的在藝術(shù)上追求合諧的“行為”。作品中的主題退到了次要的地位,藝術(shù)中的法則上升到主要地位。從這里,西蒙看到了現(xiàn)代文學(xué)也同樣再走這種道路。也就是說(shuō)他已經(jīng)不在作品中想要表達(dá)什么觀念和主題,而只是要“行”,也就是說(shuō)他的寫(xiě)作是試圖通過(guò)“行”來(lái)達(dá)到某種合諧的美,而不再去“知”。他說(shuō),雖然人們到處反對(duì)“為藝術(shù)而藝術(shù)”,但是他則在作品中力求達(dá)到這個(gè)目標(biāo),而且他認(rèn)為如果他能達(dá)到這種目標(biāo),那就是對(duì)他對(duì)自己來(lái)說(shuō)一種非同一般的褒獎(jiǎng)。
      
      因此,如果看這本書(shū)要去找它的主題,不能說(shuō)是錯(cuò)誤的,也可以說(shuō)是徒勞無(wú)益的。雖然說(shuō)在這小說(shuō)中是平行的講述農(nóng)事與戰(zhàn)爭(zhēng),但是西蒙并非要在這兩種事上思索某個(gè)主題,而是想在這兩件事上達(dá)到某種合諧,他是怎么做的呢?那就是,他把其中的角色拉?圣?米歇爾將軍所寫(xiě)的兩種信,一種是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的,一種是關(guān)于農(nóng)事的,他對(duì)這兩種信都用同一種風(fēng)格來(lái)寫(xiě)。特別是在最后一段(P361—),這兩種信互相交織象歌劇中的“二重唱”一樣確確實(shí)實(shí)傳達(dá)出一種音樂(lè)性的合諧,而且旋律優(yōu)美。其實(shí)本書(shū)中所有這些關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)于農(nóng)事的信件,都可以看作是書(shū)中插入的一段謠曲。本書(shū)分為五部,每一部寫(xiě)法都不同,就好象是五幅不同的畫(huà),其中三幅(一、三、五)正因?yàn)椴迦肓诉@些信就象是配了背景音樂(lè)。
      
      對(duì)于傳統(tǒng)的文學(xué)和美術(shù)來(lái)說(shuō),其分工和界限一直是清晰的,只是在現(xiàn)代美術(shù)出現(xiàn)以后,美術(shù)和文學(xué)之間的界限才變得更加模糊不清了,或者說(shuō)是更趨于統(tǒng)一。當(dāng)然,它的歷史并非是突然性的,首先是插畫(huà)、漫畫(huà)、連環(huán)畫(huà)對(duì)小說(shuō)的侵入,而且美術(shù)家們開(kāi)始選用風(fēng)俗性題材來(lái)講故事。這迫使他們不僅要把形象呈現(xiàn)在眼前還要把它們?cè)V諸于想像;不僅表現(xiàn)空間存在還要表現(xiàn)出時(shí)間過(guò)程。前者終使美術(shù)和文學(xué)相融合,后者則使繪畫(huà)和攝影相區(qū)別?,F(xiàn)代美術(shù)之所以有如此發(fā)展,固然有攝影術(shù)的發(fā)明,更有可能是存在一種野心,那就是想把整個(gè)藝術(shù)占為己有。
      
      如果這種野心的確是存在,并把現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展看作是對(duì)文學(xué)(廣義地說(shuō))的各個(gè)領(lǐng)域中全面的一次侵略,那么就可以把西蒙的作品可以看作是對(duì)現(xiàn)代美術(shù)家們的一種回應(yīng)或反擊。他最初的野心是在寫(xiě)作中重新面對(duì)時(shí)間和空間,用視覺(jué)化的語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)場(chǎng)景,用同時(shí)性的敘事來(lái)塑造人物,用精細(xì)的描摹留住印象。本書(shū)則更象是與現(xiàn)代美術(shù)搶占地盤(pán),或者他可能覺(jué)得文學(xué)比美術(shù)更能實(shí)現(xiàn)抽象畫(huà)家們的滋滋以求的目標(biāo)。如果把這也看作是西蒙的潛在的野心,那么它與現(xiàn)代畫(huà)家們的野心的最終結(jié)果是并吞了音樂(lè),因?yàn)橐魳?lè)的合諧性就是他們藝術(shù)的最高原則。
      
      下面是西蒙在諾獎(jiǎng)演說(shuō)詞中引用的諾瓦利斯(德國(guó)詩(shī)人)的一段話:“語(yǔ)言像數(shù)學(xué)公式一樣構(gòu)成一個(gè)只為自身存在的自足世界;它們只在相互之間發(fā)生作用,只表達(dá)自身奇妙的特性,這恰恰使它們富有表現(xiàn)力,它們身上體現(xiàn)著事物之間各種關(guān)系的奇特作用?!卑堰@段話作為解讀本書(shū)的一把鑰匙,讀者定能不斷領(lǐng)悟到本書(shū)的各種奇妙之處,領(lǐng)悟到西蒙所說(shuō)的“小說(shuō)不是論證,而是顯示;不再是復(fù)制,而是創(chuàng)造;不再是表達(dá),而是發(fā)現(xiàn)。和繪畫(huà)一樣,真正的小說(shuō)不在于它是否與某個(gè)主題相聯(lián)系,而在于它也像音樂(lè)那樣努力反映出某種合諧?!边@種對(duì)合諧的追求也正是西蒙創(chuàng)作之路和成功之途。
      
  •   我太敬仰你了。。
  •   只是拉了幾塊虎皮,說(shuō)得我回了不是,不回也不是。
  •   正在看弗蘭德公路 對(duì)農(nóng)事詩(shī)有點(diǎn)期待了
  •   說(shuō)的有點(diǎn)道理
    不過(guò)不得不說(shuō)克勞德西蒙對(duì)于文學(xué)的觀點(diǎn)
    只是一家之言
    不敢茍同
    然而這本書(shū)確實(shí)寫(xiě)的很
    怎么說(shuō),很不一樣。
 

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