鈴蟾的叫聲

前言

　　《鈴蟾的叫聲》是德國著名作家、1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者君特?格拉斯于1992年發(fā)表的一部重要作品。小說以第一人稱的口吻，敘述一個(gè)鰥夫——德國美術(shù)史教授亞歷山大?雷施克同一個(gè)寡婦——波蘭女鍍金技師亞歷山德拉·皮亞特科夫斯卡在花市上邂逅相遇，并從相遇、相識(shí)、相知到結(jié)為連理，最后共同罹難他鄉(xiāng)的故事?！　∠窀窭沟摹兜珴扇壳芬粯樱适掳l(fā)生地選擇在格但斯克，故、事發(fā)生的時(shí)間則在二十世紀(jì)九十年代前后?，F(xiàn)在屬于波蘭的格但斯克，舊名但澤，第二次世界大戰(zhàn)時(shí)曾是德國西普魯士省的首府，它不僅是作者的故鄉(xiāng)，而且由于這種特殊的歷史背景，順理成章地成為展現(xiàn)政治風(fēng)云的理想場所。九十年代前后，多事之秋的東歐為作者的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

內(nèi)容概要

書是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者君特格拉斯的一部重要作品。亞歷山大教授是個(gè)鰥夫，他回故鄉(xiāng)但澤省親，在一個(gè)花市上認(rèn)識(shí)了波蘭女藝術(shù)家亞歷山德拉，他們談的很投機(jī)，亞歷山德拉也守寡多年，兩人墜入情網(wǎng)，很快締結(jié)了良緣。婚后他倆突發(fā)奇想，成立了一家德國－波蘭公墓公司，讓少小離家的人能葉落歸根。遷葬者日益增多，不僅那些年事已高的”老但澤“千里迢迢從德國回到但澤，進(jìn)周圍的養(yǎng)老院頤想天年，連那些“被遷者”的孫子和曾孫也從德國蜂擁而至。他們在昔日德國人的地盤上大興土木，一時(shí)間，在波蘭這片國土上，德國人的別墅和高爾夫球場如雨后春筍般地遍地而生。這時(shí)，波蘭國會(huì)中的一些有識(shí)之士發(fā)出了“德國人在用殖民方式占領(lǐng)土地”，“德國人卷土重來了”，“金錢能支配一切”等聲音。亞歷山大夫婦為躲避各方面的壓力，駕車去那不勒斯旅行，在路上他們聽到了鈴蟾的叫聲，當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為鈴蟾的叫是一種不祥之兆。

作者簡介

君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志聯(lián)邦共和國作家。1927年出生于但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負(fù)傷住院。戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)落入美軍戰(zhàn)俘營。戰(zhàn)后曾從事過各種職業(yè)，先當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，學(xué)習(xí)過石雕和造型藝術(shù)，后成為職業(yè)作家、雕刻家和版畫家。他是“四七”社成員，政治上支持社會(huì)民主黨，主張改良。在1970年社會(huì)民主黨上臺(tái)執(zhí)政時(shí)，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動(dòng)。他的政治態(tài)度和作品中過多的色情內(nèi)容曾在國內(nèi)外引起過不少批評(píng)。
    格拉斯的創(chuàng)作活動(dòng)從詩歌開始，自1956年起發(fā)表3部詩集《風(fēng)信雞之優(yōu)點(diǎn)》、《三角軌道》等，同時(shí)創(chuàng)作了荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關(guān)于1953年柏林事件的《平民試驗(yàn)起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽(yù)。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國社會(huì)生活的畫卷。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母鼠》（1986）都繼續(xù)使用了怪誕諷刺的手法，將現(xiàn)實(shí)、幻想、童話、傳說融為一體?！段伵Ｈ沼洝罚?972）則為一部紀(jì)實(shí)體的文學(xué)作品。格拉斯為當(dāng)代聯(lián)邦德國重要作家，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨(dú)特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，曾多次獲獎(jiǎng)，幾次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。1999年他成為成為20世紀(jì)最后一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

章節(jié)摘錄

　　一　　是偶然事件把這位鰥夫弄到這位寡婦身旁。或者說，因?yàn)樗麄兊墓适率加谌f靈節(jié)，事情又并不偶然?不管怎樣，當(dāng)這位鰥夫磕磕撞撞，踉踉蹌蹌地走路時(shí)，這位寡婦已經(jīng)到了他身旁，不過并非出于偶然?！　∷麃淼剿纳砼?。43碼的鞋子放到37碼的鞋子旁邊。有一位農(nóng)婦在一只籃子里裝滿了蘑菇，在報(bào)紙上攤開了蘑菇，另外還在三只桶里放著插花出售。就是在這位農(nóng)婦的展品前，鰥夫和寡婦相逢。這位農(nóng)婦蹲在市場一側(cè)，在別的農(nóng)婦和她們小菜園的收獲物——芹菜、孩子頭般大小的蕪菁甘藍(lán)、蔥和甜菜——之間?！　∷娜沼涀C實(shí)了萬靈節(jié)發(fā)生的事，泄露了鞋子的尺碼。人行道邊緣弄得他踉踉蹌蹌?？墒恰芭既弧边@個(gè)詞并未出現(xiàn)在他日記里?！　　霸谶@一天，這一時(shí)刻——打十點(diǎn)鐘時(shí)——大概是緣分，使我們聚在　一起吧……”他要使那第三個(gè)人，那位默然不語的介紹人變得實(shí)實(shí)在在的努力，猶如他多次試圖開始確定她頭巾的顏色一樣，依舊模模糊糊：“并非真正的紅褐色，與其說是泥炭黑，還不如說是泥褐色……”還是修道院院墻的磚使他獲得更為明確的印象：“有痂……”剩下的東西我只有想象?！　∪煌袄镏皇Ｏ聨追N插花，有大麗花、紫菀、菊花。籃子里裝滿了食用菌。四五朵尚留有被蝸牛蠶食痕跡的牛肝菌排成一行，放在一張地方日報(bào)《海岸之聲報(bào)》頭版很舊的那一面上，另外還有一捆香菜和一捆包裝紙。插花是三等品?！　　昂敛黄婀郑宾姺?qū)懙?，“多米尼克市場邊的貨攤看起來少得可憐，最后鮮花便成了萬靈節(jié)的熱門貨。還在這前一天，在萬圣節(jié)①那天，往往就已經(jīng)供不應(yīng)求……”　　盡管大麗花和菊花供應(yīng)的數(shù)量比昨天多，寡婦還是選中了紫菀。鰥夫仍然沒有把握：“盡管是那些晚熟得驚人的牛肝菌和食用菌把我吸引到這個(gè)特別的貨攤前，那我可是哪怕只在短暫的驚恐之后——要不就是教堂在敲響報(bào)時(shí)鐘吧?——受到某種特殊的引誘，不，受到一種誘惑……”　　寡婦從三只桶里抽出第一枝紫菀，接著又抽出一枝，猶豫不決地抽出第三枝，再把這些花放回去，換上另外一枝，然后又抽出第四枝，但同樣也不得不把它放回去，用另外一枝紫菀來替換它。這時(shí)，就連鰥夫也開始從桶里抽出紫菀，他也像寡婦一樣，選了又選，換了又換，而且像她一樣，她抽出鐵銹紅紫菀，他也抽出銹紅色紫菀。至少還有淡紫色的和近于白色的紫菀可供選擇。這種顏色選擇的協(xié)調(diào)一致把他弄得傻乎乎的：“何等默契啊!我就像她一樣，特別喜歡暗自發(fā)亮的鐵銹紅紫菀……”不管怎樣，兩人都鐘愛鐵銹紅色，一直到那些桶里再也拿不出任何東西來為止?！　o論是寡婦，還是鰥夫，都沒法把花扎成花束。鰥夫把自己的鐵銹紅的戰(zhàn)利品交給寡婦。當(dāng)這個(gè)被稱作交易的動(dòng)作開始時(shí)，她已經(jīng)想把自己貧乏的選擇插回一只桶里去了。他把花遞給她，她抓住花。這是一次默默無言的交接儀式，是再也不會(huì)取消的儀式。這是一些永不熄滅、閃閃發(fā)亮的紫菀。這一對男女就這樣配成了。　　打十點(diǎn)鐘了。那是卡塔琳娜教堂。關(guān)于他們相遇的地點(diǎn)，我所知道的情況把我那對于該地的了解有時(shí)候是模糊不清、緊接著又知道得過于清楚的情況同鰥夫刨根問底的勤奮混雜在一起。他把這種勤奮的成果一小塊一小塊地?cái)v和進(jìn)了他的筆記當(dāng)中。比方說，那座從八角形基面拔地而起，高過八層樓房的塔樓作為西北角塔，是大城墻的一部分。它被取而代之，被稱作“廚房里的火盆”。作為一座微不足道的塔樓，它過去就叫這個(gè)名字。因?yàn)樗o靠多明我會(huì)修道院，每天每日都可以觀察修道院“廚房里的鍋”，它敗落得越來越厲害，在沒有屋頂?shù)那闆r下，使樹木生長，使灌木發(fā)芽，因此有時(shí)叫做“花盆”，在十九世紀(jì)末期只好同修道院的頹垣斷壁一道被拆掉了。從l895年起，在這片寬闊的地帶建起了新哥特式的市場。這個(gè)市場被稱作多米尼克市場。它經(jīng)受了第一次和第二次世界大戰(zhàn)。時(shí)至今日，在它那寬闊的拱形屋頂下．在六排售貨攤中間，曾經(jīng)一度充足、后來往往只不過是可憐巴巴的供應(yīng)，把補(bǔ)織用的紗線同熏魚，把美國香煙同波蘭酸辣小黃瓜，把罌粟糕點(diǎn)同太肥的豬肉，把來自香港的塑料玩具，來自全世界的打火機(jī)，把和蘭芹燒酒同袋裝罌粟、精制干酪和貝綸襪匯聚在一起?！　《嗝魑視?huì)修道院只剩下陰森森的尼古拉教堂。教堂內(nèi)部的富麗堂皇完全由黑色和金黃色烘托而成。這是昔日災(zāi)禍的余暉。可是市場僅僅從名稱上使人想起修士會(huì)來。同樣的，還有一個(gè)夏季節(jié)慶。這個(gè)被稱作多米尼克的節(jié)日自中世紀(jì)晚期以來，在各種政治更迭中幸存了下來，如今，它以舊貨和次貨吸引著本地人和旅游者?！　∫虼嗽谀莾海诙嗝啄峥耸袌龊褪ツ峁爬烫弥g，在八角形的“廚房里的火盆”斜對面，鰥夫和寡婦在那一時(shí)刻相遇。在這時(shí)，昔日塔樓用手寫著“教堂唱詩班領(lǐng)唱”牌子的底層被用作兌換所。開門時(shí)顧客盈門，一塊小孩學(xué)寫字用的石板掛在入口處旁。石板上美元同本國貨幣的比例每個(gè)小時(shí)都在變化，美元越來越貴。這眾多的顧客和那塊石板證明著共同的困境?！　　拔铱梢愿犊顔?”對話就這樣開始。鰥夫不僅想為自己的，也想為她的紫菀——現(xiàn)在唯一的一束紫菀付款。他從信封里抽出幾張鈔票，面對著上面有這么多零的貨幣感到茫然失措。這時(shí)，寡婦強(qiáng)調(diào)說：“您一分錢也不能付。”　　很可能，她使用外語增加了這道禁令的嚴(yán)厲程度。如果不是一個(gè)一接踵而來的補(bǔ)充說明“現(xiàn)在花束變得更漂亮了”宣布真正的對話開始的話，也許鰥夫與寡婦的邂逅相遇就可以同茲羅提①的行情下跌相提并論了?！　∷麑懙溃哼€在寡婦付款時(shí)，就開始了一次關(guān)于蘑菇，特別是關(guān)于晚熟的、遲熟的牛肝菌的對話。其原因就是沒完沒了的夏季和溫暖的秋季?！翱墒撬齾s直截了當(dāng)?shù)爻靶ξ谊P(guān)于全球性氣候變化的提示?！薄　≡谝粋€(gè)晴轉(zhuǎn)多云的十一月天，兩人面對面地站在一起。沒有任何東西能把他們同花攤和牛肝菌分離開來。他愛上了她，她愛上了他。寡婦笑聲不斷。在她那發(fā)音準(zhǔn)確的話語前前后后都是哈哈大笑聲。這種笑聲看起來好像毫無理由，只不過是規(guī)定節(jié)目或者是加演節(jié)目罷了。鰥夫喜歡這種近于刺耳的哈哈大笑，因?yàn)樵谒挠涗浿袑懼骸盎钕褚恢荤娐書B!有時(shí)候使人害怕，當(dāng)然，我還是喜歡聽她哈哈大笑，而不去詢問她老是逗樂的原因。很可能，她是在嘲笑我，取笑我。不過即使如此，能讓她笑口常開，我也感到高興?！薄　∷麄兙瓦@樣站著不動(dòng)。或者說：所以他們倆就適合于給我——好讓我習(xí)慣這種情況——當(dāng)一會(huì)兒，再當(dāng)一會(huì)兒模特兒。如果說她衣著時(shí)髦——他覺得“過于花哨了”——的話，那么他的粗花呢上衣配上燈心絨褲子，則使他顯出一副不修邊幅的樣子，配上攝影包很合適。作為受過教育的旅游者，他是一個(gè)更為優(yōu)秀的旅行家。“如果不選這些花。那我可以挑選我們剛開始的談話對象，挑選一些牛肝菌，挑選這兒這個(gè)，這個(gè)，這個(gè)，還有這個(gè)，可以把它們作為禮物送給您嗎?它們看起來很吸引人，可不是嗎?”　　他可以這樣做。她留心著，別讓他把太多的鈔票數(shù)給市場女販了?！霸谶@兒什么東西都貴得要命!”她大聲說道?！安贿^對于用德國馬克的先生來說還是便宜的?！薄　∥以诳紤]，他是不是在心算，把他的貨幣同茲羅提鈔票上的多位數(shù)字進(jìn)行過比較，他是不是不怕她嘲笑，認(rèn)真考慮過，要把他寫在日記上的有關(guān)切爾諾貝利核泄漏事件①及其后果的提示作為事后的警告公諸于世呢?這一點(diǎn)是肯定的：在買東西之前他給蘑菇拍過照，而且說他的相機(jī)的公司品牌是日本的。因?yàn)樗敝鴱纳系较麓怪迸目煺?，蹲著的市場女販的鞋頭貼皮進(jìn)入了鏡頭，所以這張照片證明了牛肝菌的無比巨大。這兩位稍微年輕一點(diǎn)的人身材豐滿，比高高隆起的帽子還要寬大。時(shí)而向內(nèi)鼓起，時(shí)而向外卷的寬邊帽檐遮住這位上了年紀(jì)的婦女肥胖、扭曲的身軀。當(dāng)他們四個(gè)人把他們又高又寬的帽子平放著，湊在一起，而且由攝影師這樣安排，讓它們不會(huì)重疊起來時(shí)，它們便構(gòu)成一幅靜物畫。很可能鰥夫作出了一個(gè)相應(yīng)的注解。要不，就是她說出了“像靜物畫一樣美”這句話吧?不管怎樣，這位身背挎包的寡婦在購買包在報(bào)紙里的蘑菇時(shí)，額外得到了一個(gè)購物網(wǎng)袋。在蘑菇里面，市場女販還放了一束香菜。　　他要拎這個(gè)網(wǎng)袋。她緊緊抓住不放。他求她放手。她拒絕道：“先是送禮，接著還要拎東西。”　　這是一場小小的爭執(zhí)。這一對男女當(dāng)場就這樣爭來爭去的——在你爭我奪時(shí)網(wǎng)袋里的東西不能有絲毫損壞——就像兩人都不想，而且現(xiàn)在還不想放棄他們會(huì)面的地點(diǎn)似的。開始是他使她，然后又是她使他重新放棄網(wǎng)袋。甚至就連紫菀都不讓他拿。就像彼此之間早就成了知己似的，這一對男女的爭執(zhí)都已習(xí)以為常。也許他們可以在每一場歌劇中演唱二重唱吧。看來我已經(jīng)知道，按照誰的音樂作品來演唱了?！　≈劣谟^眾嘛，并不缺少。市場女販默默無言地在一旁觀看。四周全是目擊者。有八角形塔樓，塔樓現(xiàn)在的三房客，人擠得滿滿的兌換所，旁邊有寬廣的、恰似被污濁的空氣吹得鼓脹的市場，陰森森的圣尼古拉教堂，鄰近貨攤的農(nóng)婦和可能出現(xiàn)的顧客。因?yàn)樵谒羞@一切之間，聚集著只受到每天每日的困境擺布的、熙來攘往的人群，這種景象很少改變。這些人那一點(diǎn)點(diǎn)錢每時(shí)每刻都在貶值。而這時(shí)寡婦與鰥夫彼此之間猶如夫妻財(cái)產(chǎn)分別占有法一樣結(jié)清了賬，誰也不想離開誰。　　“現(xiàn)在我還得到別處去?！薄　　耙俏铱梢缘脑?，請?jiān)试S我陪您吧?！?/pre>




編輯推薦
　　《鈴蟾的叫聲》以第一人稱的口吻，敘述一個(gè)鰥夫——德國美術(shù)史教授亞歷山大·雷施克同一個(gè)寡婦——波蘭女鍍金技師亞歷山德拉·皮亞特科夫斯卡在花市上邂逅相遇，并從相遇、相識(shí)、相知到結(jié)為連理，最后共同罹難他鄉(xiāng)的故事。





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