母鼠

前言

　　《母鼠》1986年出版，評(píng)論界對(duì)它褒貶不一，贊之者稱它開(kāi)創(chuàng)了一種“未來(lái)型的敘述方式”，集作者所有作品之大成，貶之者認(rèn)為它不啻為一場(chǎng)“災(zāi)難”。在斯德哥爾摩諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上提及《母鼠》時(shí)說(shuō)：“是它獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！薄　⌒≌f(shuō)以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開(kāi)始，這老鼠能說(shuō)會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢(mèng)境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過(guò)程。情節(jié)之二的主角是奧斯卡，這個(gè)《鐵皮鼓》的主人公搖身一變成了傳媒大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤，他對(duì)媒體的潛能極感興趣，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來(lái)，以或?qū)嵒蚧?、真?zhèn)坞y辨的畫面來(lái)控制公眾。另兩條情節(jié)是以兩部影片的形式展開(kāi)的，其中《格林兄弟的森林》反映童話人物在瀕死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》敘述的是以修復(fù)藝術(shù)品為業(yè)的馬爾斯卡特的故事，影射當(dāng)年兩個(gè)德國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人阿登納、烏布利希上世紀(jì)50年代的造假史。第五條情節(jié)則敘述五個(gè)女人登上考察船出?？疾焖该芏龋芯可鷳B(tài)失衡、環(huán)境污染問(wèn)題，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，但最后也未能逃脫滅頂之災(zāi)。小說(shuō)保持了作家慣以動(dòng)物隱喻人類的特點(diǎn)，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過(guò)敘述者與一只母老鼠在夢(mèng)中的對(duì)話，展現(xiàn)從上帝創(chuàng)造世界直到世界末日的人類歷史，反映作者對(duì)當(dāng)今社會(huì)的生態(tài)以及處于核時(shí)代的人類社會(huì)的思考與憂慮?！　　叭澜缍荚谧x他的作品，惟獨(dú)在德國(guó)他受到敵視，”——德國(guó)作家托馬斯·布魯西希如此評(píng)價(jià)君特·格拉斯的境遇。這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主在國(guó)際上被視為當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)的招牌，“共和國(guó)的紋章獸”，但在德國(guó)國(guó)內(nèi)他從未得到過(guò)眾口交譽(yù)的好運(yùn)，而是不斷受到各方的指責(zé)。從五十年代奠定其文學(xué)地位的杰作《鐵皮鼓》到九十年代的《遼闊的原野》，其作品常常掀起軒然大波，堪稱德國(guó)文壇一大景觀?？跓o(wú)遮攔、被國(guó)外報(bào)紙稱為“民族良心”的格拉斯經(jīng)常處于各種矛盾的交匯點(diǎn)，他與“文學(xué)教皇”萊希一拉尼茨基、著名作家馬丁·瓦爾澤，風(fēng)頭甚健的哲學(xué)家彼得·斯洛特迪克等人之間或明或暗的論戰(zhàn)早已成了德國(guó)文學(xué)界乃至思想界的經(jīng)典公案?！　”环Q為“新三部曲”之一的《母鼠》1986年問(wèn)世，德國(guó)文學(xué)評(píng)論界又沸沸揚(yáng)揚(yáng)起來(lái)。贊之者稱《母鼠》開(kāi)創(chuàng)了一種“未來(lái)型的敘述方式”，集格拉斯所有作品之大成，它的出版是“一件大事”。已故著名文學(xué)理論家漢斯’邁爾說(shuō)：“我要斬釘截鐵地指出，我認(rèn)為此書是一部語(yǔ)言藝術(shù)和敘事藝術(shù)的巨著?！辟H之者認(rèn)為這部作品不啻一場(chǎng)“災(zāi)難”——“災(zāi)難”兩字恐怕不僅指該書的主題而言?？偟目磥?lái)，至少在作品問(wèn)世之初，表示不理解的負(fù)面批評(píng)占了上風(fēng)：有人斷定這部作品是“危言聳聽(tīng)”，有人視之為一本自我膨脹者的“論點(diǎn)選輯”，枯燥得讓人“難以卒讀”，作者好為人師指點(diǎn)江山，妄圖一攬子解決人類社會(huì)所有問(wèn)題。甚至青少年另類文化圈子里向格拉斯發(fā)難者也不乏其人，盡管平心而論格拉斯在《母鼠》中還是用同情的筆調(diào)描寫與老鼠為伍的“客”的?！　「窭贡救藚s對(duì)此不以為然，在斯德哥爾摩頒獎(jiǎng)儀式上講演時(shí)提及“母鼠”，說(shuō)“是它獲得了諾貝爾獎(jiǎng)”。此言雖然可能暗指《母鼠》第五章結(jié)尾處關(guān)于應(yīng)讓老鼠得獎(jiǎng)的情節(jié)，但一定程度上仍然表露了這部作品在格拉斯心目中的地位?！赌甘蟆返尼j釀過(guò)程是從另一次得獎(jiǎng)開(kāi)始的。1982年格拉斯在意大利羅馬獲費(fèi)爾特里內(nèi)利獎(jiǎng)，在演講中即對(duì)能否寄希望于未來(lái)表示懷疑，認(rèn)為自己是在人類“自愿的自毀過(guò)程”中寫作。此后他暫時(shí)擱筆，重操舊業(yè)，聽(tīng)從女兒勞拉的建議從事起了陶藝制作。在此過(guò)程中逐步形成了《母鼠》的構(gòu)思，據(jù)說(shuō)前二十多頁(yè)手稿就是燒在陶土片上的?！　】隙ā赌甘蟆返臐h斯·邁爾也承認(rèn)：“當(dāng)然，誰(shuí)要是期待這部新作井井有條地講述一個(gè)有主人公、有人物、時(shí)間地點(diǎn)交代明確的好聽(tīng)故事，誰(shuí)就會(huì)再次失望?！边@部小說(shuō)——作者有意識(shí)避免使用任何體裁名稱，在此姑且稱之為小說(shuō)——的敘事結(jié)構(gòu)撲朔迷離，大部分由五條情節(jié)線索交織而成，給讀者以眼花繚亂的感覺(jué)?！　」适乱浴拔摇毕胍恢焕鲜笞魇フQ禮物并且如愿以償開(kāi)始。這只母鼠與格拉斯以前筆下的比目魚一樣能說(shuō)會(huì)道，它不斷闖入第一人稱敘述者的夢(mèng)境，與“我”唇槍舌劍?！拔摇毕仁窃谧约杭依铮髞?lái)孤懸太空，與地球斷絕了所有聯(lián)系，卻在夢(mèng)境中目睹了那里發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了這人類自我毀滅的過(guò)程。第一條情節(jié)就是這樣在人鼠對(duì)話中展開(kāi)的?！　∏楣?jié)之二的主角是奧斯卡·馬策拉特，《鐵皮鼓》的主人公又被格拉斯重新發(fā)掘出來(lái)了?！惰F皮鼓》終曲時(shí)奧斯卡剛到而立之年，《母鼠》中再度登場(chǎng)時(shí)已是六旬老翁：他現(xiàn)在成了傳媒業(yè)大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤城和卡舒貝地區(qū)慶祝外祖母安娜·科爾雅切克的一百。七歲華誕。奧斯卡對(duì)媒體的潛能極感興趣，有不少拍攝計(jì)劃如“后事”系列，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來(lái)，演繹布洛赫的“尚未”概念，以或?qū)嵒蚧谩⒄鎮(zhèn)坞y辨的畫面對(duì)公眾進(jìn)行控制。

內(nèi)容概要

　　《母鼠》1986年出版，評(píng)論界對(duì)它褒貶不一，贊之者稱它開(kāi)創(chuàng)了一種“未來(lái)型的敘述方式”，集作者所有作品之大成，貶之者認(rèn)為它不啻為一場(chǎng)“災(zāi)難”。在斯德哥爾摩諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上提及《母鼠》時(shí)說(shuō)：“是它獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！薄　⌒≌f(shuō)以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開(kāi)始，這老鼠能說(shuō)會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢(mèng)境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過(guò)程。情節(jié)之二的主角是奧斯卡，這個(gè)《鐵皮鼓》的主人公搖身一變成了傳媒大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤，他對(duì)媒體的潛能極感興趣，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來(lái)，以或?qū)嵒蚧谩⒄鎮(zhèn)坞y辨的畫面來(lái)控制公眾。另兩條情節(jié)是以兩部影片的形式展開(kāi)的，其中《格林兄弟的森林》反映童話人物在瀕死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》敘述的是以修復(fù)藝術(shù)品為業(yè)的馬爾斯卡特的故事，影射當(dāng)年兩個(gè)德國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人阿登納、烏布利希上世紀(jì)50年代的造假史。第五條情節(jié)則敘述五個(gè)女人登上考察船出海考察水母密度，研究生態(tài)失衡、環(huán)境污染問(wèn)題，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，但最后也未能逃脫滅頂之災(zāi)。

作者簡(jiǎn)介

　　君特·格拉斯，（1927- ），德意志聯(lián)邦共和國(guó)作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵皮鼓》、《貓與鼠》。格拉斯為當(dāng)代聯(lián)邦德國(guó)重要作家，語(yǔ)言之新穎，想象之豐富，手法之獨(dú)特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，曾多次獲獎(jiǎng)，幾次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。他除了在文學(xué)界享有盛名，精力充沛的格拉斯還活躍在戰(zhàn)后德國(guó)的政治舞臺(tái)上。作為一個(gè)立場(chǎng)堅(jiān)定的和平主義者，格拉斯堅(jiān)決反對(duì)北約在德國(guó)的土地上部署核武器。兩德統(tǒng)一后，格拉斯更致力于反對(duì)逐漸滋生的仇外主義和新納粹黑暗勢(shì)力。

書籍目錄

譯本序第一章　愿望實(shí)現(xiàn)了——諾亞方舟上無(wú)老鼠一席之地——人類只留下垃圾——一艘屢屢易名的船——恐龍滅絕——老熟人露面了——邀請(qǐng)去波蘭的明信片——練習(xí)直立行走——織針咯噠咯噠響個(gè)不停第二章 點(diǎn)了造假大師的名——老鼠成了時(shí)髦——對(duì)結(jié)局持有異議——漢塞爾和格蕾特爾逃之夭夭——第三套節(jié)目播放關(guān)于哈默爾恩的內(nèi)容——有個(gè)人不知道是否該踏上旅程——船停在曾發(fā)生不幸的地方——接著菜單上有肉丸子——在人群中自焚——成群的老鼠到處妨礙交通第三章　奇跡發(fā)生了——漢塞爾和格蕾特爾想做城里人——我們的馬策拉特先生懷疑理性——五張吊床有了主人——第三套節(jié)目應(yīng)該閉嘴——斯泰厄換季大拍賣——波蘭鬧饑荒——一位女影星成了圣人——火雞創(chuàng)造了歷史第四章　進(jìn)行告別——合同談妥可以簽字了——漢塞爾和格蕾特爾到了——發(fā)現(xiàn)了鼠屎——濃厚的周日氣氛——最后的時(shí)刻——金幣足夠有余——馬爾斯卡特必須入伍——離不開(kāi)女人——船泊白堊巖第五章　太空艙繞軌道運(yùn)轉(zhuǎn)——我們的馬策拉特先生頗為悲觀——母鼠抱怨為什么沒(méi)有恐懼——格但斯克城外表完好——女人們?yōu)樗笭?zhēng)吵不休——漢塞爾和格蕾特爾呼吁行動(dòng)——人類的教育繼續(xù)下去——頒獎(jiǎng)儀式上的講演第六章 “鼠人”并非不可想象——放哨時(shí)做夢(mèng)——母鼠在此熟門熟路——卡舒貝血脈遍布全球——給女人們起假名——清場(chǎng)結(jié)束開(kāi)辟后人類時(shí)代——發(fā)現(xiàn)我是故障原因——有錢就有權(quán)——威廉·格林計(jì)上心來(lái)第七章　在聯(lián)邦議會(huì)發(fā)表演講——七個(gè)小矮人各有特點(diǎn)——五個(gè)女人上岸想經(jīng)歷些什么——水母歌聲起伏——我們的馬策拉特先生到達(dá)目的地——馬爾斯卡特在圣所做哥特式體操——孤獨(dú)的母鼠長(zhǎng)吁短嘆——睡美人用紡錘戳自己——船停泊在維納塔上方第八章　默哀五分鐘——祝壽活動(dòng)有序進(jìn)行——母鼠講述關(guān)于異端邪說(shuō)的事情——影片里現(xiàn)實(shí)中布谷烏掛鐘都在響——女人們把自己打扮得漂漂亮亮——奧斯卡鉆到了裙子底下——幾乎一切都到了末日——主教山上豎起了十字架第九章　女人們又復(fù)活了——國(guó)家沒(méi)了政府——忍饑挨餓——搬走了兩具干尸及所有附件——不久開(kāi)始耕作——老鼠、飛鳥(niǎo)、向日葵成了一景——人類只是似乎存在——到處在發(fā)芽、抽條、長(zhǎng)蔓——奧斯卡又來(lái)插嘴——第一次輔音轉(zhuǎn)移后慶祝收獲感恩節(jié)第十章　慶典時(shí)風(fēng)雨大作——我們的馬策拉特先生固執(zhí)己見(jiàn)——母鼠說(shuō)漂泊的船骸上有秘密——王子溜之大吉——哈默爾恩傳來(lái)新消息——密密麻麻的老鼠滿懷期待——沒(méi)有特拉沃明德來(lái)的郵件——新時(shí)代來(lái)臨時(shí)鐘聲悠揚(yáng)第十一章　“來(lái)客”定居下來(lái)——睡美人行動(dòng)可怕的結(jié)局——哈默爾恩的三胞胎出人意外——呂貝克假畫案做出判決——倉(cāng)庫(kù)島擠不下了——我們的馬策拉特先生又是什么都能未卜先知——“沃森克里克”使得一切秩序井然——鴻雁傳佳音——樂(lè)聲帶來(lái)了安慰第十二章 一輛馬車駛進(jìn)過(guò)去的歲月——兩位老人回首往事——又一個(gè)秀發(fā)鬈曲的達(dá)姆羅卡——博物館里搜集的展品——喂肥的老鼠——噩耗給壽宴蒙上陰影——團(tuán)結(jié)工會(huì)獲勝——人婁消亡只留下最后破碎的希望

章節(jié)摘錄

　　第一章 愿望實(shí)現(xiàn)了——諾亞方舟上無(wú)老鼠一席之地——人類只留下垃圾——一艘屢屢易名的船——恐龍滅絕——老熟人露面了——邀請(qǐng)去波蘭的明信片——練習(xí)直立行走——織針咯噠咯噠響個(gè)不?！　〗衲晔フQ節(jié)我想要只老鼠，我不是想為一首關(guān)于人類教育的詩(shī)找些有刺激性詞語(yǔ)嗎。原本打算以海為題，以我的波羅的海為題，但最終還是動(dòng)物占了上風(fēng)。我如愿以償了，圣誕樹(shù)下的老鼠給我?guī)?lái)了驚喜?！　∧侵昏F絲籠并非隨意擱在一邊，而是在冷杉枝葉掩隱下，和圣誕樹(shù)上低垂的飾物融為一體，把樹(shù)下本來(lái)屬于馬槽和那幾個(gè)名人的位置給占了。鐵絲籠漆得白白的，內(nèi)置一間袖珍木屋，木屋里放著奶瓶和食盆。老鼠就這么作為禮物放在圣誕樹(shù)下，好像這是理所當(dāng)然的，是再正常自然不過(guò)的事情，不會(huì)有人說(shuō)什么。　　對(duì)沙沙作響的紙張，老鼠并不感到怎么好奇。它在籠底鋪的木刨花里竄來(lái)竄去，又輕輕一蹦，蹲在它的小木屋頂上了，圣誕樹(shù)上一只裝飾用的金球上映出它抖動(dòng)的胡須。從一開(kāi)始就讓人吃驚的是，它的長(zhǎng)尾巴竟然光溜溜的，爪子酷似人的五指。　　這畜生不臟，只是偶爾留下幾塊小指甲般大小的鼠屎。蠟燭味、冷杉香，再加上幾分尷尬狀，幾塊蜂蜜餅，這樣按傳統(tǒng)配方營(yíng)造的圣誕夜氣息蓋住了小老鼠發(fā)出的氣味。這件禮物是從一個(gè)養(yǎng)蛇人那里買來(lái)的，他住在吉森，養(yǎng)老鼠作蛇食?！　‘?dāng)然也少不了別的驚喜，鼠籠左右擺著些或?qū)嵱没蚨嘤嗟亩Y物。如今送禮是越來(lái)越難了。哪有地方擱啊。真糟糕，我們都不知道該要什么了。要什么就有什么，所有愿望全得到了滿足。不如這樣說(shuō)吧，我們?nèi)钡木褪恰叭毙┦裁础?，看?lái)是得缺些什么才好。但大家還是無(wú)情地繼續(xù)送禮。你不知道什么時(shí)候就會(huì)從什么好心人那兒得到什么禮物。我是既富又窮，在此情況下問(wèn)我圣誕節(jié)有何愿望，我就說(shuō)想要只老鼠?！　∥耶?dāng)然成了嘲諷的對(duì)象。問(wèn)題接踵而來(lái)：你這把年紀(jì)了還要老鼠？非要老鼠不行嗎？就因?yàn)檠巯聲r(shí)興這個(gè)？干嗎不要烏鴉？或者像去年那樣來(lái)些嘴吹出來(lái)的玻璃器皿？——這不，想要什么就是什么?！　”仨毷侵荒咐鲜?，但不要那種紅眼睛的小白鼠，不要舍林公司和位于勒弗庫(kù)森的拜耳公司用來(lái)做實(shí)驗(yàn)的小白鼠?！　〔贿^(guò)灰褐色的老鼠，說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)就是下水道里的老鼠，商店里會(huì)進(jìn)貨、有出售嗎？　　寵物商店一般只出售沒(méi)壞名聲、無(wú)不良記錄、不在成語(yǔ)里以反面形象出現(xiàn)的嚙齒目動(dòng)物?！　?jù)說(shuō)快到基督降臨節(jié)期間第四個(gè)星期日，吉森方面才有音信傳來(lái)。有個(gè)只賣常規(guī)寵物的女販子，他的兒子反正要經(jīng)伊策霍到北方去看未婚妻，順便幫忙捎來(lái)了我想要的老鼠。那籠子本來(lái)完全可以用來(lái)關(guān)金倉(cāng)鼠?！　∈フQ夜，這關(guān)在籠子里的母鼠給我?guī)?lái)了驚喜，而我差不多已把自己的愿望忘到九霄云外了。我和它說(shuō)話，傻乎乎的。然后放別人送的唱片。禮物中有一把剃須刷，惹人發(fā)笑。書成堆，其中有本寫烏澤多姆島的。孩子們心滿意足。軋碎核桃，禮物包裝紙折好，猩紅和鋅綠的絲帶兩端捻好，然后卷起放好——什么都別扔！——以便后用。

編輯推薦

　　《母鼠》保持了作家慣以動(dòng)物隱喻人類的特點(diǎn)，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過(guò)敘述者與一只母老鼠在夢(mèng)中的對(duì)話，展現(xiàn)從上帝創(chuàng)造世界直到世界末日的人類歷史，反映作者對(duì)當(dāng)今社會(huì)的生態(tài)以及處于核時(shí)代的人類社會(huì)的思考與憂慮。

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