母鼠

前言

　　《母鼠》1986年出版，評論界對它褒貶不一，贊之者稱它開創(chuàng)了一種“未來型的敘述方式”，集作者所有作品之大成，貶之者認為它不啻為一場“災難”。在斯德哥爾摩諾貝爾文學獎頒獎儀式上提及《母鼠》時說：“是它獲得了諾貝爾文學獎?！薄　⌒≌f以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說會道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗了人類自我毀滅的過程。情節(jié)之二的主角是奧斯卡，這個《鐵皮鼓》的主人公搖身一變成了傳媒大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤，他對媒體的潛能極感興趣，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來，以或?qū)嵒蚧?、真?zhèn)坞y辨的畫面來控制公眾。另兩條情節(jié)是以兩部影片的形式展開的，其中《格林兄弟的森林》反映童話人物在瀕死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》敘述的是以修復藝術品為業(yè)的馬爾斯卡特的故事，影射當年兩個德國的領導人阿登納、烏布利希上世紀50年代的造假史。第五條情節(jié)則敘述五個女人登上考察船出海考察水母密度，研究生態(tài)失衡、環(huán)境污染問題，歷經(jīng)艱險，但最后也未能逃脫滅頂之災。小說保持了作家慣以動物隱喻人類的特點，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過敘述者與一只母老鼠在夢中的對話，展現(xiàn)從上帝創(chuàng)造世界直到世界末日的人類歷史，反映作者對當今社會的生態(tài)以及處于核時代的人類社會的思考與憂慮。　　“全世界都在讀他的作品，惟獨在德國他受到敵視，”——德國作家托馬斯·布魯西希如此評價君特·格拉斯的境遇。這位諾貝爾文學獎得主在國際上被視為當代德語文學的招牌，“共和國的紋章獸”，但在德國國內(nèi)他從未得到過眾口交譽的好運，而是不斷受到各方的指責。從五十年代奠定其文學地位的杰作《鐵皮鼓》到九十年代的《遼闊的原野》，其作品常常掀起軒然大波，堪稱德國文壇一大景觀?？跓o遮攔、被國外報紙稱為“民族良心”的格拉斯經(jīng)常處于各種矛盾的交匯點，他與“文學教皇”萊希一拉尼茨基、著名作家馬丁·瓦爾澤，風頭甚健的哲學家彼得·斯洛特迪克等人之間或明或暗的論戰(zhàn)早已成了德國文學界乃至思想界的經(jīng)典公案。　　被稱為“新三部曲”之一的《母鼠》1986年問世，德國文學評論界又沸沸揚揚起來。贊之者稱《母鼠》開創(chuàng)了一種“未來型的敘述方式”，集格拉斯所有作品之大成，它的出版是“一件大事”。已故著名文學理論家漢斯’邁爾說：“我要斬釘截鐵地指出，我認為此書是一部語言藝術和敘事藝術的巨著?！辟H之者認為這部作品不啻一場“災難”——“災難”兩字恐怕不僅指該書的主題而言?？偟目磥?，至少在作品問世之初，表示不理解的負面批評占了上風：有人斷定這部作品是“危言聳聽”，有人視之為一本自我膨脹者的“論點選輯”，枯燥得讓人“難以卒讀”，作者好為人師指點江山，妄圖一攬子解決人類社會所有問題。甚至青少年另類文化圈子里向格拉斯發(fā)難者也不乏其人，盡管平心而論格拉斯在《母鼠》中還是用同情的筆調(diào)描寫與老鼠為伍的“客”的?！　「窭贡救藚s對此不以為然，在斯德哥爾摩頒獎儀式上講演時提及“母鼠”，說“是它獲得了諾貝爾獎”。此言雖然可能暗指《母鼠》第五章結(jié)尾處關于應讓老鼠得獎的情節(jié)，但一定程度上仍然表露了這部作品在格拉斯心目中的地位?！赌甘蟆返尼j釀過程是從另一次得獎開始的。1982年格拉斯在意大利羅馬獲費爾特里內(nèi)利獎，在演講中即對能否寄希望于未來表示懷疑，認為自己是在人類“自愿的自毀過程”中寫作。此后他暫時擱筆，重操舊業(yè)，聽從女兒勞拉的建議從事起了陶藝制作。在此過程中逐步形成了《母鼠》的構(gòu)思，據(jù)說前二十多頁手稿就是燒在陶土片上的?！　】隙ā赌甘蟆返臐h斯·邁爾也承認：“當然，誰要是期待這部新作井井有條地講述一個有主人公、有人物、時間地點交代明確的好聽故事，誰就會再次失望?！边@部小說——作者有意識避免使用任何體裁名稱，在此姑且稱之為小說——的敘事結(jié)構(gòu)撲朔迷離，大部分由五條情節(jié)線索交織而成，給讀者以眼花繚亂的感覺?！　」适乱浴拔摇毕胍恢焕鲜笞魇フQ禮物并且如愿以償開始。這只母鼠與格拉斯以前筆下的比目魚一樣能說會道，它不斷闖入第一人稱敘述者的夢境，與“我”唇槍舌劍?！拔摇毕仁窃谧约杭依?，后來孤懸太空，與地球斷絕了所有聯(lián)系，卻在夢境中目睹了那里發(fā)生的悲劇，體驗了這人類自我毀滅的過程。第一條情節(jié)就是這樣在人鼠對話中展開的。　　情節(jié)之二的主角是奧斯卡·馬策拉特，《鐵皮鼓》的主人公又被格拉斯重新發(fā)掘出來了?！惰F皮鼓》終曲時奧斯卡剛到而立之年，《母鼠》中再度登場時已是六旬老翁：他現(xiàn)在成了傳媒業(yè)大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤城和卡舒貝地區(qū)慶祝外祖母安娜·科爾雅切克的一百。七歲華誕。奧斯卡對媒體的潛能極感興趣，有不少拍攝計劃如“后事”系列，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來，演繹布洛赫的“尚未”概念，以或?qū)嵒蚧?、真?zhèn)坞y辨的畫面對公眾進行控制。

內(nèi)容概要

　　《母鼠》1986年出版，評論界對它褒貶不一，贊之者稱它開創(chuàng)了一種“未來型的敘述方式”，集作者所有作品之大成，貶之者認為它不啻為一場“災難”。在斯德哥爾摩諾貝爾文學獎頒獎儀式上提及《母鼠》時說：“是它獲得了諾貝爾文學獎?！薄　⌒≌f以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說會道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗了人類自我毀滅的過程。情節(jié)之二的主角是奧斯卡，這個《鐵皮鼓》的主人公搖身一變成了傳媒大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤，他對媒體的潛能極感興趣，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來，以或?qū)嵒蚧?、真?zhèn)坞y辨的畫面來控制公眾。另兩條情節(jié)是以兩部影片的形式展開的，其中《格林兄弟的森林》反映童話人物在瀕死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》敘述的是以修復藝術品為業(yè)的馬爾斯卡特的故事，影射當年兩個德國的領導人阿登納、烏布利希上世紀50年代的造假史。第五條情節(jié)則敘述五個女人登上考察船出?？疾焖该芏龋芯可鷳B(tài)失衡、環(huán)境污染問題，歷經(jīng)艱險，但最后也未能逃脫滅頂之災。

作者簡介

　　君特·格拉斯，（1927- ），德意志聯(lián)邦共和國作家。著有長篇小說《鐵皮鼓》、《貓與鼠》。格拉斯為當代聯(lián)邦德國重要作家，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位，曾多次獲獎，幾次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。他除了在文學界享有盛名，精力充沛的格拉斯還活躍在戰(zhàn)后德國的政治舞臺上。作為一個立場堅定的和平主義者，格拉斯堅決反對北約在德國的土地上部署核武器。兩德統(tǒng)一后，格拉斯更致力于反對逐漸滋生的仇外主義和新納粹黑暗勢力。

書籍目錄

譯本序第一章　愿望實現(xiàn)了——諾亞方舟上無老鼠一席之地——人類只留下垃圾——一艘屢屢易名的船——恐龍滅絕——老熟人露面了——邀請去波蘭的明信片——練習直立行走——織針咯噠咯噠響個不停第二章 點了造假大師的名——老鼠成了時髦——對結(jié)局持有異議——漢塞爾和格蕾特爾逃之夭夭——第三套節(jié)目播放關于哈默爾恩的內(nèi)容——有個人不知道是否該踏上旅程——船停在曾發(fā)生不幸的地方——接著菜單上有肉丸子——在人群中自焚——成群的老鼠到處妨礙交通第三章　奇跡發(fā)生了——漢塞爾和格蕾特爾想做城里人——我們的馬策拉特先生懷疑理性——五張吊床有了主人——第三套節(jié)目應該閉嘴——斯泰厄換季大拍賣——波蘭鬧饑荒——一位女影星成了圣人——火雞創(chuàng)造了歷史第四章　進行告別——合同談妥可以簽字了——漢塞爾和格蕾特爾到了——發(fā)現(xiàn)了鼠屎——濃厚的周日氣氛——最后的時刻——金幣足夠有余——馬爾斯卡特必須入伍——離不開女人——船泊白堊巖第五章　太空艙繞軌道運轉(zhuǎn)——我們的馬策拉特先生頗為悲觀——母鼠抱怨為什么沒有恐懼——格但斯克城外表完好——女人們?yōu)樗笭幊巢恍荨獫h塞爾和格蕾特爾呼吁行動——人類的教育繼續(xù)下去——頒獎儀式上的講演第六章 “鼠人”并非不可想象——放哨時做夢——母鼠在此熟門熟路——卡舒貝血脈遍布全球——給女人們起假名——清場結(jié)束開辟后人類時代——發(fā)現(xiàn)我是故障原因——有錢就有權(quán)——威廉·格林計上心來第七章　在聯(lián)邦議會發(fā)表演講——七個小矮人各有特點——五個女人上岸想經(jīng)歷些什么——水母歌聲起伏——我們的馬策拉特先生到達目的地——馬爾斯卡特在圣所做哥特式體操——孤獨的母鼠長吁短嘆——睡美人用紡錘戳自己——船停泊在維納塔上方第八章　默哀五分鐘——祝壽活動有序進行——母鼠講述關于異端邪說的事情——影片里現(xiàn)實中布谷烏掛鐘都在響——女人們把自己打扮得漂漂亮亮——奧斯卡鉆到了裙子底下——幾乎一切都到了末日——主教山上豎起了十字架第九章　女人們又復活了——國家沒了政府——忍饑挨餓——搬走了兩具干尸及所有附件——不久開始耕作——老鼠、飛鳥、向日葵成了一景——人類只是似乎存在——到處在發(fā)芽、抽條、長蔓——奧斯卡又來插嘴——第一次輔音轉(zhuǎn)移后慶祝收獲感恩節(jié)第十章　慶典時風雨大作——我們的馬策拉特先生固執(zhí)己見——母鼠說漂泊的船骸上有秘密——王子溜之大吉——哈默爾恩傳來新消息——密密麻麻的老鼠滿懷期待——沒有特拉沃明德來的郵件——新時代來臨時鐘聲悠揚第十一章　“來客”定居下來——睡美人行動可怕的結(jié)局——哈默爾恩的三胞胎出人意外——呂貝克假畫案做出判決——倉庫島擠不下了——我們的馬策拉特先生又是什么都能未卜先知——“沃森克里克”使得一切秩序井然——鴻雁傳佳音——樂聲帶來了安慰第十二章 一輛馬車駛進過去的歲月——兩位老人回首往事——又一個秀發(fā)鬈曲的達姆羅卡——博物館里搜集的展品——喂肥的老鼠——噩耗給壽宴蒙上陰影——團結(jié)工會獲勝——人婁消亡只留下最后破碎的希望

章節(jié)摘錄

　　第一章 愿望實現(xiàn)了——諾亞方舟上無老鼠一席之地——人類只留下垃圾——一艘屢屢易名的船——恐龍滅絕——老熟人露面了——邀請去波蘭的明信片——練習直立行走——織針咯噠咯噠響個不?！　〗衲晔フQ節(jié)我想要只老鼠，我不是想為一首關于人類教育的詩找些有刺激性詞語嗎。原本打算以海為題，以我的波羅的海為題，但最終還是動物占了上風。我如愿以償了，圣誕樹下的老鼠給我?guī)砹梭@喜?！　∧侵昏F絲籠并非隨意擱在一邊，而是在冷杉枝葉掩隱下，和圣誕樹上低垂的飾物融為一體，把樹下本來屬于馬槽和那幾個名人的位置給占了。鐵絲籠漆得白白的，內(nèi)置一間袖珍木屋，木屋里放著奶瓶和食盆。老鼠就這么作為禮物放在圣誕樹下，好像這是理所當然的，是再正常自然不過的事情，不會有人說什么。　　對沙沙作響的紙張，老鼠并不感到怎么好奇。它在籠底鋪的木刨花里竄來竄去，又輕輕一蹦，蹲在它的小木屋頂上了，圣誕樹上一只裝飾用的金球上映出它抖動的胡須。從一開始就讓人吃驚的是，它的長尾巴竟然光溜溜的，爪子酷似人的五指?！　∵@畜生不臟，只是偶爾留下幾塊小指甲般大小的鼠屎。蠟燭味、冷杉香，再加上幾分尷尬狀，幾塊蜂蜜餅，這樣按傳統(tǒng)配方營造的圣誕夜氣息蓋住了小老鼠發(fā)出的氣味。這件禮物是從一個養(yǎng)蛇人那里買來的，他住在吉森，養(yǎng)老鼠作蛇食?！　‘斎灰采俨涣藙e的驚喜，鼠籠左右擺著些或?qū)嵱没蚨嘤嗟亩Y物。如今送禮是越來越難了。哪有地方擱啊。真糟糕，我們都不知道該要什么了。要什么就有什么，所有愿望全得到了滿足。不如這樣說吧，我們?nèi)钡木褪恰叭毙┦裁础?，看來是得缺些什么才好。但大家還是無情地繼續(xù)送禮。你不知道什么時候就會從什么好心人那兒得到什么禮物。我是既富又窮，在此情況下問我圣誕節(jié)有何愿望，我就說想要只老鼠?！　∥耶斎怀闪顺爸S的對象。問題接踵而來：你這把年紀了還要老鼠？非要老鼠不行嗎？就因為眼下時興這個？干嗎不要烏鴉？或者像去年那樣來些嘴吹出來的玻璃器皿？——這不，想要什么就是什么?！　”仨毷侵荒咐鲜?，但不要那種紅眼睛的小白鼠，不要舍林公司和位于勒弗庫森的拜耳公司用來做實驗的小白鼠?！　〔贿^灰褐色的老鼠，說得難聽點就是下水道里的老鼠，商店里會進貨、有出售嗎？　　寵物商店一般只出售沒壞名聲、無不良記錄、不在成語里以反面形象出現(xiàn)的嚙齒目動物?！　?jù)說快到基督降臨節(jié)期間第四個星期日，吉森方面才有音信傳來。有個只賣常規(guī)寵物的女販子，他的兒子反正要經(jīng)伊策霍到北方去看未婚妻，順便幫忙捎來了我想要的老鼠。那籠子本來完全可以用來關金倉鼠?！　∈フQ夜，這關在籠子里的母鼠給我?guī)砹梭@喜，而我差不多已把自己的愿望忘到九霄云外了。我和它說話，傻乎乎的。然后放別人送的唱片。禮物中有一把剃須刷，惹人發(fā)笑。書成堆，其中有本寫烏澤多姆島的。孩子們心滿意足。軋碎核桃，禮物包裝紙折好，猩紅和鋅綠的絲帶兩端捻好，然后卷起放好——什么都別扔！——以便后用。

編輯推薦

　　《母鼠》保持了作家慣以動物隱喻人類的特點，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過敘述者與一只母老鼠在夢中的對話，展現(xiàn)從上帝創(chuàng)造世界直到世界末日的人類歷史，反映作者對當今社會的生態(tài)以及處于核時代的人類社會的思考與憂慮。

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