不失者

用戶評論 (總計74條)

•   作為作者妹妹的朋友，早在2003年就已拜讀過大作，如今一書在手，尚散發(fā)著墨香，重讀之，仍有無限感慨。固然此書與村上春樹的長篇形神皆似，但又有著決定性的區(qū)別，逐頁讀來，血脈奔流。村上久未出新作，此書一現(xiàn)，恐村上君也不得不審慎思量，孔君大有取而代之之勢也！
•   也許有批判現(xiàn)實的意味，或者是讀者本身太消沉，和消極了。讀來感慨萬千，渾然猶如在夢中。只能說，現(xiàn)在的文學很少讓人滿意的，或者，并非那么淺顯易懂，又或者，這對于一個高中生來說要理解里面的東西還是太難了點……%
•   有點像唯心主義的小說其中情節(jié)交織眾雜很奇幻的感覺
•   發(fā)貨挺快的，書也是嶄新的，看起來不錯
•   后現(xiàn)代主義的小說，就不用談故事情節(jié)了，情節(jié)在我們看來，本也荒誕不經(jīng)。所謂“不失者”，是作者生造出來的一個詞，原本是小說中的一種特定人，被某個勢力強大的組織控制從事組織所需要工作的人，組織通過控制他們的腦電波來控制他們的行為，在他們完成工作之后，就有選擇性地去除他們的部分記憶，他們對于自己的經(jīng)歷的記憶，只保留在一年以內(nèi)?！皬哪撤N意義上，沒有回憶的人生甚至更加美好。世上的人們之所以總會感到痛苦和失落，大半是回憶在作祟。因為回憶總在不斷提示著人們失去了什么，逝去的青春啦，消失的愛情啦，過往的歡樂啦，諸如此類。而你們呢，你們永遠都活在現(xiàn)在，只活在現(xiàn)在，沒有回憶也無需回憶，所以你們永遠不會感到失落。所以你們是不失者——不會失去什么的人?！碑斎贿@樣的“不失者”是小說的杜撰，科技的發(fā)展，即使到現(xiàn)在也沒有發(fā)達到可以控制人的腦電波的程度。但，從某一個角度、從某種程度來說，我們每個人，其實都是不失者?；蛘哒f，都在自覺不自覺地成為不失者。人總是要活在當下，人總是要活在現(xiàn)實中，所以我們會有意或者無意地，去忘掉某些記憶。為了生存，人總是要去適應社會，人們總要面對現(xiàn)實，所以無論愿意或者不愿意，人們總是會失去一些自我。作為“不失者”是幸福的，這是“組織”的觀點和做法，但連自己也不知道自己成為了工具的“不失者”，卻不是這樣認為的“人之所以能在這個很不完美的世界上不顧一切地活下去，是因為人有心。每個人都有自己的心...因為心能深深地感受到痛苦、悲傷和失落，人才會對幸福更加敏感，更加珍惜。而你們卻自作主張地奪去了我的回憶，使我的心變得殘缺不全，還美其名曰‘不失者’——不會再失去什么的人。也許我不會再失去什么，但我也不會再得到什么，因為人正是在不斷失去中得到的。有得必有失?！钡玫脚c失去，這兩個看似矛盾的命題，其實是緊密相連的連體嬰兒。有得必有失，有失也必有得，這不僅是哲學概念，更是生活的真諦。回憶一下自己的經(jīng)歷，回首看看走過的人生路，哪里有絕對的得與失？哪里有沒有失去的得到與沒有得到的失去，只不過得與失的比例不同而已。從這個角度來說，我們每個人都是不失者，因為我們在失去的同時，也會得到。看小說之初，兒子就問“你能看懂它的主題是什么嗎？”說實在話，一直到看倒數(shù)第二章之前，我對小說的主題都沒有感覺，作者的思維跳躍而分散，有時會覺得不知所云?？吹降箶?shù)第二章，我有了感覺，于是這么回答兒子：在這個光怪陸離的現(xiàn)代社會里，隨著科技的發(fā)達、知訊的增加、欲望的增長，也許我們越來越失去自我。作者通過“不失者”對自己丟失的記憶的不斷尋找，來反映人們對失去的自我的尋找，對內(nèi)心深處真正向往與需要的尋找，對靈魂的尋找。很多時候，人們的自我需求與社會要求是矛盾的，這時就只能作出痛苦的選擇，要么放棄自我適應社會，要么堅守自我而為社會所棄，無論哪種選擇，都是痛苦的，或者說，對個體來說，都是失敗的。世界上根本沒有“不失者”，沒有不會失去的得到?？赐耆珪吹阶髡叩暮笥浝镎f“我的這本小說想要做的：在這個紛亂的、喧囂的、隨波逐流的時代里，對個體主義做一次小小的、很可能根本無用的最終辯護?！?/li>
•   都市人暫時逃離，做一次夢。喜歡！
•   所謂“中國的...”，其實是模仿的...當然，里面很有些作者個人的見解，文筆也有賴于作者本人的修為，但，總之，模仿的痕跡還...是太多了，不是由于韻味的重，而是，核心思想不脫村上，讀來甚而有刻意的矯情
•   在時代報上看了截選后買的,全文沒有想像中好看
•   　　一開始不知道為何用這么奇怪的詞--不失者，有點想生造的詞，來做書的名字，但這也確實是閱讀這本書之前很好的一個預兆吧。
  　　一個普通人，就像我們沒一個走在大街上的普通人一樣，(所以我們可能就是不失者)莫名其妙被卷入了另一個世界，有一部分自己還存在，但是卻被人控制大部分，選擇拼死一戰(zhàn)的逃離這種狀態(tài)，可是到最后發(fā)現(xiàn)這也不過是被控制的一部分，一個圈，畫到最后回到原點。作者是不是想說無論我們怎么掙扎，怎樣觀望理想的世界，怎樣凝視理式世界的大海，到最后我們還是逃不過眼前的一切？所以最后不失者還是回來了，他有沒有了記憶，一切restart。
  　　不失者，擁有一切，就不失？還是一切都沒有就是不失？
•   　　無法定義是何種類型的小說 十五歲那年意外買回的書 和同學一起去買文言文詞典 看見一本封面吸引人的書 黑色的 帶著樹木紋路的 有著年輪般圓環(huán) 像是槍眼般對準了銀白色字體的“不失者”
  　　
  　　翻開來看看目錄標題 想著應該是個很美好的故事 就決定買下來了
  　　買回去之后發(fā)現(xiàn)并沒有想象得那么美好
  　　
  　　十五歲 沒太看懂 只覺得書里很多話都是很有道理的 很多段落都是別具深意的 啟人思考的
  　　
  　　十七歲的時候才漸漸明白 有些事物象征著存在我們生活中的事物和欲望 這世界美惡事物都難以兩全 從小瞻仰的天真信念有了變化 從中獲得成長
  　　
  　　不得不說作者實在是很有才華 詭秘神奇又華麗脫俗的想象力 欲掩彌張的行文 讓有所經(jīng)歷的人得以慰藉和疏通
  　　
  　　一直忘不了其中不斷出現(xiàn)的哲理 不斷失去 便是獲得
•   　　 身邊的朋友在了解我之后總會稱我為現(xiàn)代的達芬奇，不過心里總是存在著不滿，憑什么達芬奇不是古代的我？為什么一定要步入別人的紅塵？其實很簡單的，只是因為達芬奇比我早生了幾個年頭罷了，F(xiàn)irst in first out這種有趣的思想在實時圖形學早被實踐，不過FIFO只不過是計算機中比較古老，傳統(tǒng)的技術(shù)了，并非所謂的最佳，甚至沒人會去解釋為什么達芬奇出生比我早就會把他視為相似性的類比基礎(chǔ)，當然這只是一個邏輯圈罷了，原因只是因為我們認為如此。
  　　 正是如此，我才會反問，為什么村上不能成為中國的孔亞雷，兩者的文筆如此相似，心存不滿。
  　　 這本小說是很早的時候看到的，讀者上，因為自身是搞物理的，所以對小說中提到的卡羅爾宇宙甚是感興趣，所以買了一本。但是閱讀的時候已經(jīng)是三年之后的事情了，我剛上了大學，中秋在學校閑來無事，便隨手抓起來閱讀。
  　　
  　　 是的，很像村上，連我這個天天解微分方程設(shè)計機械圖的遲鈍理科生都有如此強烈的感覺，那種無所謂但有所謂，普通但不普通的感覺充斥在整本書中。當然不同也是存在的，比如類似黑客帝國的陰謀論，不可知論，還有一些理性思辯的極致味道。我覺得有些遠非村上所能及，只是因為孔把很多東西都說清楚了。
  　　 維特根斯坦有一句很風趣的話，“可言說之物，務必將其言盡，不可言說的，只能保持沉默?！贝迳喜贿^是對是對一切保持沉默，而孔卻恰如其分的讓文章充滿了朦朧感和真實感，這種東西只有雜亂和混沌才能帶來，但那只是必要條件而已。
  　　
  　　 我試圖學習小說中的那位白衣人，反問各位對其不滿的朋友，“這個世界存在真正的創(chuàng)造嗎？”
  　　 是的，不存在
  　　 所謂的聯(lián)想，想象，都是依托于這個世界存在的真實，所謂豐富的聯(lián)想，充其量是一個極端的世界而已。就好像我們想象自己和夢想的女孩子睡覺，首先你要根據(jù)你幾十年中見過的所有女孩的外表身材從中選取部分信息，然后你會試圖回憶一種令人陶醉的香氣，她的頭發(fā)，瞳孔是什么顏色的，乳房又有多大，腰的粗細，種種你見過的信息以一種自以為是的方式拼接起來，就成為了那個夢想的她，你以為那是你天真的想象力創(chuàng)造出來的人物，但它僅僅只是一個不三不四的怪物。
  　　 是的，即使是村上，那種文風，也不過是對其他人的模仿，只不過不同的人在不同模仿對象上取了不同的權(quán)重，所以造就了各種各樣的，獨特的，自成一派的荒謬，說白了不過就是幾本書上，抄了這一句，補了那一句，人之所以愚蠢的原因就是，幾本書拼湊你可能看得出模仿的影子，但如果是上千本的話，就稱之為創(chuàng)造，即使邏輯上的本質(zhì)沒有什么區(qū)別。而當我們先閱讀了村上的作品之后，閱讀過這種有點泛濫的大眾作品之后，再去閱讀，就會認為，“咦，他的作品好像村上啊，抄襲吧?！薄斑@文風比較淡，又是一部拙劣的模仿作品”。而這一切僅僅是自己的無知和幼稚造成的。
  　　
  　　
  　　 最后一提，這本書的封面設(shè)計的很好，迷宮體現(xiàn)了形式系統(tǒng)中的同構(gòu)和集合的遞歸性質(zhì)
•   　　 挺少有書讓我這么喜歡的。也許是因為他很有村上的味道吧。
  　　 生活總是讓我們感到迷茫，但是我們不能迷失在其中，就算被霧氣籠罩，猶如那個小職員困在森林中，但是我們不能拿起匕首刺殺我們自己是不？一定要努力尋找出口，那盞指引方向的啟明燈。
  　　 每個人的心中也都會有那么一座島，夢中與現(xiàn)實的交錯。亦真亦幻。當我們看清它的真實模樣，那就會釋然了吧。我不知道這要等到我?guī)讱q，但是我努力往高處攀爬，以尋找俯瞰島嶼的最佳位置。
•   　　一邊是失眠，一邊是清晨鬧鐘響起卻嚴重睡眠不足的生不如死。幾乎每個夜晚我都糾纏在睡和不睡這個問題之間。按照心理學家的診斷，這是一種推脫習慣的延續(xù)。 正如每次都是在截稿的最后一秒種才開始寫字，臨睡前整理衣柜。過分迷信自己的高效，所以把所有的事情都放在最后一刻才去完成。
  　　
  　　而這本書，就是在許多個夜晚，順手翻著，談不上喜歡，甚至于，看前半段的時候十分惱怒。 我必須得承認，看了太多村上的書，特別是林少華的譯本，多少有點如鯁在后的刺痛感，字里行間都是村上的痕跡。 不止是語言風格，甚至于飲食和主人公的思維模式，生活習慣。這讓人難受，因為你不知道你看的是一個新的故事。還是村上的中文山寨版。 我挺喜歡這個故事的想象力，但是敘述的不夠流暢和自然，
  　　
  　　向偶像致敬幾乎是每個作者都曾做過的一件事情。只是通篇的三明治，老牌爵士歌手， 潮濕黑暗的地道，紅兔， 走不完的迷宮，世界盡頭和冷酷仙境。。。。。仿佛是走不出的村上春樹的夢魘。村上的文字有一種很奇特的魅力，當然有人說這是林少華譯本帶給村上文字的感 覺。我算不上村上春樹的擁躉，雖然搜集和翻閱了幾乎所有的中文版本的書。所以，對于這本《不失折》中的一些片段，幾乎照鏡子般立刻可以在村上的書里找到對 照。這種感覺不好，因為你總懷疑你在看一個很可疑的贗品，而這點對于一本書來說非常致命，導致整個故事情節(jié)再吸引都有嚴重的復制和抄襲痕跡。
  　　
  　　敘事的技巧我不是喜歡。每個故事，你以為它開始了，實際上正打算或已經(jīng)結(jié)束。全書可以分成四個部分，或者四個故事：紅兔和他的島，混血女郎，未來女郎和舅 舅和麻煩們，老人。注意力渙散的時候最好別看，容易頭暈。 從意粉，三明治，羊肉炒面，辣椒炒墨魚絲，烤香腸。。。。。。。作者在吃的方面沒什么建樹，象征全球化的麥當勞出現(xiàn)的時候，我很不厚道的樂了，之后還有新 疆面館兒，原諒我，我始終無法把村上的語言和機場路周邊的大排檔聯(lián)系在一起，加之我一廂情愿的以為這個機場是廣州機場，那么機場生活區(qū)那里，那么多令人懷 念的水煮魚和烤肉店為何全無出現(xiàn)的榮幸。但是到了不知名的西山海灘，沉默寡言性情古怪的和老板娘和辣椒抄墨魚絲，我就只能皺眉了。村上的小說里，出現(xiàn)的最 多的是搖滾，警察樂隊，沙灘男孩兒，滾石。。。。。。。于是，這本書里就反復的在聽，比莉哈勒黛和巴赫。真的是反復聽，主人公最后住院蘇醒的時候，耳邊還 傳來比莉哈勒黛的音樂。我還在想醫(yī)院貌似沒有這么好的情調(diào)。果然，醫(yī)生說，有人交代，一直放這個音樂。
  　　
  　　巨人舅舅說：“能否請你先總結(jié)一下自己二十九年的人生。簡明扼要的?！?br /> 　　我略微動一下身子：“無聊之極。” （不厚道滴說，這句話還真是矯揉造作呀。）
  　　“無聊之極，好一個無聊之極?！本司私又f：“不過，你卻以此為樂，是吧?！?br /> 　　“談不上樂不樂，逆來順受罷了?！?br /> 　　
  　　這個，會不會讓你想起《挪威的森林》里，主人公說：哪里有人會喜歡孤獨，不亂交朋友罷了。那樣只會落得失望。覺得像嗎？
  　　
  　　而書中人就不必贅述了，紅兔先生和尋羊冒險記里的羊男；象的失蹤和這本書里的藍象；和直子一般的混血女郎、活脫是綠子變裝出來的，活蹦亂跳的未來少女。。。。。。
  　　
  　　看外文小說的好處是，如果對這個國家不是特別了解，那么，文字帶給你什么，就是什么。而這本書在中文閱讀者里，首先面對的第一個考驗就是，我會不自覺的把 環(huán)境帶入現(xiàn)在的社會大背景下。于是，故事就變得無法推敲，我又如此的喜歡窺探月亮背后。所謂玄幻，或者魔幻，所謂超能力，或者羅爾宇宙，我都會把它想象在 一個具體的活生生的時代里。
  　　
  　　但是不得不說，里面有句話，寫的真美：奔跑中，一顆淚珠滑過眼角。不知為什么，我好像在心里聽見了那可淚珠落在身后水泥地面上的聲音——聲音大的驚人。
  　　
  　　也有不一樣的地方，就是書中反復在使用的一個詞：毅然。這句話跟著的，是一個驚嘆號。我不太喜歡這個詞，也不喜歡這個語氣，挺不喜歡的，和作者無關(guān)，完全是個人喜好。我嘗試去理解主人公，一個二十九歲，普通到無法再普通的男人的心境，嘗試他說這句話的合理性和普遍性。只是。。。。。。還是不太能接受。
  　　
  　　溫水煮青蛙這個情節(jié)出現(xiàn)的毫無意義，而且太狗血了。把青蛙放在一個咖啡壺里加熱，指望它感覺不到溫度變化等水燒開死掉那是癡人說夢，稍微有點物理常識的人都知道這么小的水壺，水一加熱，青蛙蹦得比誰都快。
  　　
  　　我 讀中文書總有個特別不好的習慣，別人不清楚會如何，我是很難想象有個富豪開發(fā)過了超豪華島嶼沒有手機信號和通訊設(shè)備，再偏僻的島嶼也有信號，何況我老覺得 這個島距離大陸很近，不然你覺得能從一個海邊地道走多遠呢？好吧，不管島嶼和青蛙了。不失者，仍然留戀那個溫暖的，所愛的，所失去的世界。
  　　
  　　怎么選擇？我深呼吸一口氣
  　　
  　　轉(zhuǎn)過身，往后走，便能走出地道，永遠的留在島上。往前走，一直走，便能回到從前的那個世界?；氐侥莻€有絕望也有希望，有傷害也有愛，有失去也有得到的世界。大象是這么說的
  　　
  　　故事的最后，看完了混血女郎的最后一封信，主人公戴著沒有記憶的身體和一個銀行卡回到了那個有絕望也有希望，有傷害也有愛，有失去也有得到的世界。只是， 他忘了他的戀人。帶著已經(jīng)不復記憶的戀人的信和禮物，回到滾滾紅塵，多么幸福，重獲一顆白紙般潔凈無暇的腦袋，還有銀行卡。不失者起碼不會很絕望， 不管是哪個世界，或者哪個世代，有錢總讓人覺得比較安慰。
  　　
  　　最后羅嗦一句，故事還是好故事，只是，如果沒有這個諸多名家吹捧的腰封，就自然多了。
  　　
  　　另：《幻影書》翻譯的真不錯，我很喜歡。
•   　　 村上春樹看得并不多，家里還有《世界盡頭與冷酷仙境》以及《且聽風吟》，但是最喜歡并看過多次的可能最不是他風格的《東京奇譚集》，更像故事，我也更看得懂，呵呵。所以，當《不失者》打著“中國的村上春樹”的廣告出來的時候，對我是沒啥吸引力的。真正看這本書是在某期《讀者》上讀了其中的一個選段，而恰恰是看完全書后，我最喜歡的一段，也可以整本書的重心和主體，其實和這一段，是游離而并非主線。這一段就是“我”在孤島上有卡羅爾宇宙和紅兔的那段，也是全書的開篇。
  　　
  　　看到一篇書評，說世界上的書那么多，每本都看或者每本都喜歡泰強人所難了。很贊同，所以突然意識到評論亦是如此，以前寫東西常常只是想一抒己見，大約是年少時感情激烈希望走極端，喜歡，或者不喜歡，態(tài)度鮮明，褒貶明確?，F(xiàn)在，才覺得看一本書中的復雜情緒，總是有喜有憂，有贊有嘆亦會皺眉。
  　　
  　　看第一章，《不失者》覺得是我喜歡的類型，卡羅爾宇宙，紅兔，孤島，幽深黑暗的地底迷宮，淡淡的文字間我等待作者鋪展開來一個精彩的尋找探索以及解釋。我承認我是個并不那么重視細節(jié)的閱讀者，更像一個追尋者，會很快的抱有期待，并產(chǎn)生無數(shù)的迷惑尋求答案。第一章描述的一個絕對孤獨的世界，絕對的屬于自己，紅兔的出現(xiàn)，以及那句：我就是你。還有，這個島就是你。強烈共鳴的是，一種無邊的孤獨和無聊感，我不知道過去未來，只在此刻和現(xiàn)在存在，沒有任何他人。我們每個人不都是一座孤島嗎？說道了解和表達，我總是有種惶恐，其實我們從未被理解或者被表達，我們看到的聽到的感覺到的只不過是我們自己的翻譯解讀，誰知道這個世界的真相到底是什么？突然在這里又想到《黑客帝國》，讓許多人產(chǎn)生共鳴的不就是對現(xiàn)實世界無力的虛幻感和懷疑么？
  　　
  　　但是，第二章開始，劇情就急轉(zhuǎn)，真的朝著《黑客帝國》而去，哲學和文藝般的囈語和幻想頓時消失，變成了一個夢境，取而代之的是一種堅硬和殘酷現(xiàn)實：二十九歲的普通公司職員與美艷的混血女郎之間的ＹＹ事，還有從第一章開始，作者不時地提到的那些經(jīng)典的歐美老歌，蘇聯(lián)和歐美讀物，甚至引導著某些劇情的發(fā)展，成為重要的“暗示”，因為略懂一二，所以常常被忽略，由此產(chǎn)生的，是覺得對人物所在場景的一種模糊感，不過好在所有的大城市給人的感覺或許都差不多，所以這種國界的模糊也無可厚非。人生還是瑣碎，還是無聊，在現(xiàn)實中無聊和無力的孤獨，和在奇幻的孤島無聊孤獨，實在差別太大。可接下來更YY的，是這個有身份職業(yè)生活瑣碎內(nèi)心的男人，要遇到十九歲的天才美少女，全部都是白色的莫名其妙的強大組織對他人生的控制以及他是“不失者”這個身份的解釋，再由不同的人串連出幾個關(guān)于迷宮的經(jīng)歷，死亡與毀滅，還有突然出現(xiàn)的潛水員，這些人的出現(xiàn)與愛憎因為太奇幻就如同電影里的那些角色設(shè)定，精彩但是浮淺，男人的YY總是在強大的權(quán)力，美女以及內(nèi)心的追尋和迷失中，喘不過氣來又無能為力。
  　　
  　　白色人對“我”說，你是萬里挑一挑出來的，整個亞洲你是最優(yōu)秀的“不失者”，原因就是你很普通，因為你太普通了，而大部分人都不想普通，所以你穩(wěn)定持續(xù)的普通導致你被選為“不失者”，并成為最優(yōu)秀的幾個之一。而做不失者就是類似“商業(yè)間諜”，在本體不知情的情況下，去做工作，而組織通過讀取腦電波來竊取機密，由于電波的原因，不失者的記憶會有一個漏洞，經(jīng)過一段時間，記憶就會慢慢流失，直到全部消失，但是本體對經(jīng)歷的事情的經(jīng)驗和體會是會留下的，比如老歌，書籍，知識和技能，忘記的是具體的細節(jié)，記憶保存只在最近一年。有點像近年流行的“灰姑娘”劇，英俊瀟灑奪金多才的無敵貴公子總是不愛那個門當戶對貌美如花才藝雙全的，要去愛那個普通的“灰姑娘”。真逗。
  　　
  　　關(guān)于迷宮的描述，其實相當精彩，不過很多是作者的節(jié)選，到最后，白色人，未來少女，都沒出現(xiàn)了，中間那個孤島駐軍的故事，懸疑篇的場景。我最喜歡的是那頭藍色大象，她說（為什么一定是女她？嘿嘿），我是你遺失的所有的愛和記憶。很溫暖的玄幻比喻。所有失去的，尋找的，有一天相遇，面目全非，但那溫暖和厚重的感覺，讓人踏實。
  　　
  　　小說用許多看似哲理的話（其實想起來蠻jiong的，呵呵，因為過去我就喜歡這樣的句子），比如：“只要你待在原地不動，你就能夠遙遙領(lǐng)先了?！?br /> 　　
  　　“真正的尋找就是什么都不尋找，真正的目的就是漫無目的?！?br /> 　　
  　　“失去并不可怕，可怕的是不知道失去了什么?！?br /> 　　
  　　 還有紅兔的自我介紹：“紅色的紅，白兔的兔”，以及那句“我就是你”，和島就是你，你就是島異曲同工。
  　　
  　　 這是尋找和迷失的故事，如果記憶的細節(jié)是我們永恒失去，現(xiàn)實的虛幻是我們身在其中不能自拔的迷宮，死亡也將不會是出口，也許不過是下一座迷宮的入口，所以我們永恒擁有的只有不斷的迷失和失去。
  　　
  　　
  　　
  　　　　最后要結(jié)束了想提一下混血女郎，她一直游離在“我”的故事之外，因為害怕失去而撒謊離去，又因為牽絆的愛而不能忘懷，在異國他鄉(xiāng)，在蒙特利爾和北極圈里漂泊，她的文字好似最真實最幻想的現(xiàn)實的愛，可觸可及，那是記憶的一種，還是對愛俱化的一種？我不知道，但是我知道十九歲的天才少女，像金屬色科幻電影里的平面的傳奇女郎，她的愛是男人的ＹＹ，但是混血女郎，包括這樣俗氣的名字，是男人的渴望還是回歸？
  　　
  　　
  　　
•   　　 這是我見過最拙劣的模仿。說潑屎過了？對，這潑屎好歹是透著林少華似村上春樹的屎，但屎就是屎，裝在最高級的廁所里也是屎。
  　　
  　　 要說有那么點想象力：那是《死亡幻覺》加《黑客帝國》兔子的想象力，是掉進兔子洞的愛麗絲的想象力，是發(fā)了霉的博爾赫斯的想象力，是意淫林少華式村上春樹的想象力。
  　　
  　　 這種想象力和你tm的有關(guān)系嗎？
  　　
  　　 有個求關(guān)系。草！
  　　 就這種書還賣35塊錢？他的價值大過《博爾赫斯小說全集》還是大過《黑客帝國》d9碟合碟？他的價值大過《1q84》還是大過林少華的《半島》小散文？
  　　
  　　 來，請說說看。
  　　
  　　 這是中國的村上春樹？李修文的《滴淚志》都比這強一百倍！
  　　
  　　 奉勸一句：孔發(fā)雷同志，請別把屎拉在書上！
•   　　好奇怪的書.
  　　又想給三分
  　　又想給五分
  　　
  　　~~~如果作者再繼續(xù)下去寫這類風格小說的話會更好吧.
  　　
  　　不過我覺得他筋疲力盡了.畢竟他不是村上春樹.
•   　　"我又是夢見了島
  　　我總是夢見島"
  　　
  　　比
  　　"我總是夢見海豚賓館。
  　　 而且總是棲身其中。
  　　就是說，我是作為某種持續(xù)狀態(tài)棲身其中的。"
  　　
  　　差太遠了.
  　　
  　　不過我喜歡這本書的裝幀.
•   　　　　若一定要說村上春樹，可能行銷的原因多過了書本身的相似?？炊嘈┩鈬≌f，語言上當然就更接近新小說的路子，脫離開中文寫作慣用的濃縮手法，開闊一點啰嗦一點，當然就方便于小說的寫作。
  　　　　這不是一本值得被大力推薦乃至暢銷的書，它更多的對位于有相同閱讀體驗的讀者群落，像極了文學團體私自流傳的某種未完成小說，有賴于閱讀者本身的知識補足，而不是作者的完成品。
  　　　　故事層面的編寫相對薄弱，而更多意識性的觀點被切入的則太多，作為純正的小說讀者，可能會有被冒犯感，因為不好讀，沒有太多波瀾起伏的部分。但作為文本閱讀愛好者，又會覺得有趣，尤其對于那些喜歡寫小說的讀者，這本書就是交流用的新小說模仿寫作教材。
  　　　　我個人的覺得，作者大約讀書太多，生活上其他的無聊玩意關(guān)注的太少，所以在一些細節(jié)上，比如音樂、飲食、環(huán)境等方面的寫作，模仿過多，趣味性不夠，看得我都想代筆重寫。而作者本身的問題由小見大，可能更多是沒有用心于身邊，所以不能從周遭抓出更有貼近體驗的小趣味。當然，作為作者的寫作者，并不負有著寫作一個城市的促狹文字觀。
•   　　不好看。
  　　從第一頁開始就讓我很疑惑，這究竟是村上春樹，保羅奧斯特還是孔亞雷的書。模仿的痕跡太重了，變得做作，看不到作者本身。
  　　又或許這就是譯者的悲哀。
•   　　在圖書出版業(yè)日薄西山的情況下，出版社的營銷策略也越來越高明，或者越來越不高明。比如說，美國著名小說家保羅?奧斯特的譯介首先得拿“村上春樹推薦”來說事兒；比如說，非得在《毛姆讀書筆記》一書的腰封上打出“周國平”仨字才顯得該書值得一讀。也難怪，在擺滿青春疼痛系小說的書店里，也只有這樣無奈又可悲的新書宣傳策略了。而孔亞雷的《不失者》則意外地成為了這種宣傳方式的受害者：“中國的村上春樹”這一稱號讓他的長篇處女作毀譽參半。
  　　
  　　村上春樹我讀得并不多，《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《尋羊冒險記》，全是林少華的譯本。有時候我不確定自己看的是村上春樹還是林少華?！恫皇д摺返拇_有村上作品的影子，比如紅兔、迷宮、古典音樂以及敘事方式和寫作筆調(diào)。正如宣傳所標榜的：一部堪與《尋羊冒險記》和《奇鳥行狀錄》相媲美的奇妙小說。雖然此書像是向村上致敬的形神兼?zhèn)涞摹澳７伦鳌?，但也有其特質(zhì)即對于人生的思辨性。
  　　
  　　《不失者》講述了一個意識被操控的“我”：為某一組織竊取公司數(shù)據(jù)并使其倒閉。雖然僅是一個小人物，卻可產(chǎn)生雪崩的效果。而這一切在其29歲之前并不知情，他年復一年地做著傀儡，直到混血女郎與未來女孩的出現(xiàn)。他想逃離組織的操控，卻以加速度掉入了更深的陷阱。所有的反抗都是共謀——他又一次為組織“出色”地完成任務后，失去了之前所有記憶，如計算機般丟失數(shù)據(jù)重新啟動，又如電影《初戀50次》的女主角永恒地活在某一時間。他是名副其實的不失者——不再會失去什么的人。
  　　
  　　失去與得到，絕望與希望，尋找與迷失，夢幻與真實，世界的強壓與個人的掙扎……我想這就是這部小說要告訴我們的。即便我們是最堅定的無神論者，即便我們相信意志被操控這檔子事在預見的未來里不可能發(fā)生，但我們?nèi)匀桓械饺松@個杯子不知從什么時候開始被某個人某個物體戳破了杯底。新鮮的物體不斷被注入，有了年歲的回憶緩緩流出，只剩下幾塊不知所謂的碎片，成為時光逝去最后的祭奠。生活絕不可能成為得與失的簡單二分，我們依賴的是二者之間的模糊地帶而簡單過活，也就是這個杯子將滿未滿的姿態(tài)。
  　　
  　　你可以將這本小說中描繪的“組織”看成科幻小說的一部分，也可以像我一樣將其當作《不失者》通篇強調(diào)的比喻。如果現(xiàn)實生活中的爾虞我詐、紛亂喧囂太過殘酷，即便這些仍然在作者筆下顯得沉痛不堪，我們卻也可以憑借“小說”二字進行消解。生活是個迷宮，我們不必走出迷宮，只能享受迷失本身。我們睡了，卻好似活在現(xiàn)實中；我們醒了，那不過是另外一個有溫度的夢。我們尋找希望，卻收獲了失望。尋找的最大意義在于尋找這一行為的本身。就算在這個身不由己、隨波逐流的世界里，我們所無奈的，呻吟的，掙扎的……最終依舊走向失敗，可也卻發(fā)出了自己的聲音。作者說，“失敗自有失敗的動人之處”。
  　　
  　　最后我想說，不論作者是村上，林少華，還是孔亞雷，都還需要讀者自己品評。閱讀本身便是一種私人化的過程。沒有好小說，沒有壞小說；只有喜歡的小說和不喜歡的小說。有人與某篇小說的情節(jié)有共鳴，有人為某位作者的文字一見傾心。世界上有那么多小說，要我們喜歡每一部小說，要別人喜歡我們所喜歡的每一部小說，也未免太累了。
  　　
•   　　書讀到一半 放下 覺得還是應該寫點東西
  　　我一直覺得小說只有兩種 好看的和不好看的
  　　怎樣區(qū)分 其實很簡單 當你讀到一部小說 有
  　　想一口氣將其看完時 大概它再差也不會到哪去
  　　突然發(fā)現(xiàn) 已經(jīng)很久沒寫書評了 可能是這段時間
  　　都在看專欄類小文章的關(guān)系 所以一直沒有認真讀
  　　完一部小說 本來以為這個冬天會很寂寞 但現(xiàn)在想
  　　想 其實有文學與朋友的陪伴 也不會覺得有差 雖然
  　　偶爾也有點孤單 我想別人也不易察覺 我 還是一個耐
  　　不住寂寞的人 本以為一個人可以過得很通透 但大部分
  　　時間 還是不免俗地想要有人陪 現(xiàn)在胡子是越來越長了
  　　以前我會考慮到別人對我外形的意見 可現(xiàn)只想徹頭徹尾地 做回自己 。。
  　　
•   　　在圖書館泡了半天，用來讀完《不失者》。
  　　
  　　說實話，這半天對我來說，頗為難熬。一則我已經(jīng)很久沒有捧著書讀這么久，感覺身體對此極度不適。二則，我已經(jīng)習慣了電子讀物，并慢慢地讀，拿著這本這么厚的書，我極想不耐煩的讀完。
  　　
  　　不過最重要的原因，是這本書本身帶給我的痛苦。是的，整個讀書的過程都感覺著這種痛苦。而我深究下去，卻覺得又不是痛苦，似乎是對書人生后面的無邊無際的虛空里產(chǎn)生的無邊無際的恐懼。
  　　
  　　一個沉溺在塵世的人，試圖掙扎，避開任人擺布的生活，跑了一本書三百五十多頁那么遠，最終卻還是失去了唯一可能失去的。
  　　
  　　發(fā)人深思。
  　　
  　　只是我本能的拒絕深思下去。我似乎感覺深思背后漆黑的世界。如伸手不見五指的黑洞。稍不留神，就掉進去，掉進無盡的虛空里。
  　　
  　　意義太多，只是此刻我還不敢展開去想。想也想不明白。退一步講，想明白了也無可奈何。
  　　
  　　走在回家路上的時候，我問自己，就算你想擺脫，但是你能不顧一切的過完全孤獨的與世隔離的生活嗎？答案是，不能。
  　　
  　　不過，我會把這本書好好收藏。等我心情平和的時候再來讀。那個時候的收獲一定比現(xiàn)在的大。而且說不了等我有勇氣的時候我會做一掙扎，擺脫現(xiàn)在的生活。
  　　
  　　對于里面的妙句和哲理般的話語，我會做摘錄并記載下來。以后細細品味。
  　　
  　　
  　　
•   　　思維口吻如出一轍，男主角同樣自詡平凡卻奇妙地陷入到形而上式的事件中去，女郎出場必是美麗特異，個人喜好無論飲食還是音樂書籍電影儼然生活在東方的西方人，三明治意大利面咖啡威士忌古典器樂歌劇唱片陀思妥耶夫斯基托爾斯泰菲茨杰拉德或者海明威。黑暗和空白。尋找和失卻。
  　　　　當然不是說這樣不好，就純文本而言讀起來一如村上般順暢吸引。但恐怕作為小說家，孔一定不能滿足于這種“承襲式”味道濃重的作品。之前看過孔譯的保羅奧斯特，所以因循到這本書上來。
  　　　　另外值得一提的是封面設(shè)計，可惜翻遍全書也沒找到美編的名字。
  　　
•   　　 其實完全沒有必要做那樣的宣傳,比如村上春樹,我想孔亞雷應該在家里無比后悔,如果不搭這班車,現(xiàn)在的境遇就會好很多.至少不會被此蒙蔽掉了小說的好處,但出版的事情,也并不是作者能夠做主.
  　　 他終究還是不能成為書中的螺絲釘.
  　　 除掉宣傳語,我相當喜歡這本小說.甚至在非常困的情況下也不能不讀,但我卻并沒有看完全書,后面有些篇章跳過了一些,因為對我來說,這本書實在是過于恐怖.使我不敢閱讀他的全部.
  　　 我承認他是有點像村上春樹,故事其實是發(fā)生在中國的吧,但他完全不強調(diào)地點,會讓人有恍然在日本的感覺,若是加入一些更加落地的感覺會好很多.但它最讓我聯(lián)想到的其實是<lost>,因為一切都關(guān)于那個海島,夢中的海島和地道,但是他終究沒有看到地道中的"那個東西",那個東西既是一切,也會換掉外面的大陸.
  　　 這本書里隨處可見的是作者的觀察,我相信他積累了很久.比如關(guān)于混血女郎那個預測的直覺的觀點,就會生活化.確實有這樣的人,可以通過點與點之間,找到未來的線索.而它關(guān)于"不失者"的定義也非常特殊,就是那些被組織安插在人群中的突破臨界的點.他以為自己是個普通人,其實他的不普通正是因為他毫無需求,才成為了這個世界少數(shù)穩(wěn)定的狀態(tài).
  　　 海島的故事過于恐怖,我真的很想知道,為什么他什么也沒有碰到.什么也沒有改變.還是依然那樣,忘了混血女郎,也忘了未來女孩,甚至把自己是不失者的事情,也就這樣忘掉了.在那樣那個失落的海島上,到底什么才是一切.
  　　 看完這本書,我很害怕,同時又很堅定.
  　　 我和小蔡說"什么也不想得到,就什么也不想失去,這樣真的很好."
  　　 但是小蔡說,"應該是什么都不怕失去,所以才會對得到釋然吧."
  　　 他的這句話突然使我有些醍醐灌頂?shù)母杏X,這本小說本來是讓我墮落下去的,什么也不得到,不反抗.但是我最后才意識到,每個人都必須做出選擇,必須!
•   　　如果你本身消極，除了死亡就不去希望點別的，而你本身意志力都不怎么堅定——你還是別看這書了。
  　　
  　　作者本可以寫的更精細點的，用心還是少了，像是發(fā)泄自己的積郁的。抄別人的太多了，好在比較誠實，直接寫上誰誰怎么怎么說了……作者如果不對自己的生活現(xiàn)狀做出超越，建議還是不要再出下一本書了，中國人民本就活得郁悶壓抑，請給點兒希望吧！
  　　
  　　如果要說想象力，大家還是去看倪匡或者武俠或者科幻甚至哈利波特機器貓，這些好玩多啦要。
•   　　
  　　for 上海壹周
  　　
  　　上海西南角有處樓盤名曰“村上春墅”，村上春樹在中國的知名度由此可見一斑，它已然成為一個品牌，具有市場營銷的價值?！爸袊拇迳洗簶洹薄讈喞组L篇處女作《不失者》的腰封上如是說。雖然是深具市場意識的Blurb，但當你打開書頁、讀到如“我是紅兔。紅色的紅，白兔的兔”（P4）這樣的句子時，心里難免還是會感嘆：真像！——還不僅僅是語言上的類似，連字里行間透出的那無以名之的什么都相當接近呢。
  　　
  　　不過當小說漸漸展開，你會發(fā)現(xiàn)其實這小說遠非腰封上的七個字那樣簡單：因為文本的互涉在小說中比比皆是（從“細節(jié)大師”菲利浦·德萊姆的“第一口啤酒”到加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》；從談論蒂姆·奧布賴恩的戰(zhàn)爭書寫到奧斯卡·彼德森的爵士樂）；因為作者的野心顯然不止于對村上的簡單模仿，有著豐富歐美小說閱讀經(jīng)驗的孔亞雷（對，他就是那個把奧斯特的《幻影書》翻譯得舒舒服服的人）想做的——即使于他而言僅僅是潛意識，一如他在后記中所說“一部小說有一部小說自身的命運”（P357）——不啻是在西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代小說的語境下，書寫一部“去中國化”的、如瑪格麗特·阿特伍德所言的“男性迷宮小說”。
  　　
  　　《不失者》設(shè)定的地點和社會背景都相當模糊。作者似乎有意將蕪雜的社會背景推至遠處，以便從人性的基本面切入，在講述一個跌宕起伏的歷險故事的同時，對真實和虛構(gòu)的界限（“世界不是單一的，而是無數(shù)可能性同時并存的”，P32）、對身份（“我就是你，我是你意志的投影”，P32）、對人的獨立意志（“我總是在事后才發(fā)現(xiàn)自己扮演的真正角色”，P319）、對回憶（“回憶總在不斷提示著人們失去了什么”，P134）、對命運的偶然（“我們所預測到的惟一事情就是我們無法預測到任何事情”，P122）、對語言的有效性（“名字毫無意義”，P247）、對生與死（“死掉即可從夢中醒來”，P324）等諸多方面進行了形而上的沉思。以黑體字列出的格言式的句子如同內(nèi)心獨白，在故事和哲思間建立了巧妙的對應點，它們不是標準答案般的中心思想歸納，而更像將信將疑的一閃而過的思想火花。
  　　
  　　頗有幾分科幻感覺的故事也設(shè)計得頗為精巧，第八章老人講述的迷宮的故事與整本小說形成了有趣的呼應，具象歷險的迷宮和小說元敘事的迷宮相映成趣，而最后三章謎底的揭曉則傳達了一種積極的暖意。其實“不失者”就是你我，就是蕓蕓眾生?；蛟S藉由這個陌生化了的、生造的概念，人們便可稍稍離開自我來檢視習以為常的自己，便可在尋找迷宮出口的過程中找到自我。
  　　
  　　
  　　http://btr.blogbus.com/logs/24512541.html
  　　
  　　
  　　
•   　　 把這本小說稱為中國的村上春樹之作，我并不意外。意外的是，竟沒人提到黑客帝國。我讀到的儼然是這兩者的結(jié)合，一為表里形式，一為核心困惑。
  　　 因為遇到了IT神童“未來女孩”，主人公發(fā)現(xiàn)自己是被組織控制的“不失者”——失去記憶，恪盡職守地完成任務，以擰螺絲般的耐心搗毀某個集團、或某個國家。作為“不會失去什么的人”，不會意識到回憶被切除了，更不會感到自我的存在只是一個無足輕重的棋子。他既不想當組織頭腦的接班人，也不想就此永失自我，只能踏上逃亡之路，在物理法則無法解釋的時空中轉(zhuǎn)換……
  　　我的眼前立刻浮現(xiàn)出黑客帝國中的尼奧看到的真相，殘存的人類淹沒在狀如胚胎的液囊里，本體是那么值得悲憫的困囿于死境，生命只是一場有聲有色的假象。每個社會人的表象生活都如同被操縱的程序，一行行字符串似的生命，如今在意的得失，統(tǒng)統(tǒng)是虛無的。
  　　順從，無異于自我泯滅。不失者儼然是尼奧（但沒有那么神武地臣服于暴力反抗），見到了白房間里的白發(fā)組織頭領(lǐng)，又聆聽了三位老人關(guān)于迷宮的往事，他回到象征本體所在的島，但地道、森林和大霧都是迷宮，連通島與所謂現(xiàn)實，連通不失者和永失者，他必須殺戮，從死中復活，從一個時空轉(zhuǎn)移到另一個。
  　　“不失者”本是日本噪音搖滾灰野敬二的樂隊名，作者孔亞雷假借而來?；乙八麄?nèi)∵@個名的本意來自佛教經(jīng)書，“若有不失者，泥團不應變?yōu)槠俊Ｊ莿t無瓶。”。這便是現(xiàn)實中熟悉的陌生人之間的自動歸類吧。如許禪宗智慧，搞得不好就會成為虛無主義，搞得過激一些就成了執(zhí)著于尋找自我，又成了執(zhí)迷不悟。說起來，這實在是不適合小說的主題，尤其不適宜于人物地點時間情節(jié)確鑿如偵探小說的文本，從這一點上說，《不失者》沿襲了村上春樹的敘事模式、乃至意象，恰好是合適的。迷宮一個緊接著一個，擁有某種一致性，恍如禪宗所言的。紅兔指明了卡羅爾宇宙概念之后，再也沒有出現(xiàn)過。象，舞舞舞之后，派潛水人來撥亂時間，再也沒有讓火星人驗明正身。海豚大道也仿佛是村上春樹該散步的爵士大道。甚至在自救自悟的推進中，也有著村上春樹文學孤絕的共性。不失者不是救世主。他不像黑客帝國里的尼奧——救贖不止是他自己，還有整個人類。對不失者來說，連宇宙究竟是哪一個、現(xiàn)實到底是怎樣都在迷宮中，遑論救世。與其救世，不如先救己。
  　　不失者知道，“可怕的是不知道失去了什么?！睋Q言之，是不知道擁有什么。對擁有這個詞匯，這本書仿佛很忌諱，或許是自我存在感尚未分明的緣故吧。與此相比，我倒是更喜歡混血女郎——主人公曾有的空姐女友，突然撒了謊去了蒙特利爾、乃至北極圈，她是個沒有實際作用的人物，卻無比重要。她或許是個對暗示過分敏感的永失者，但她至少確定自己有過愛。這讓她可愛、并真實。所以，我相信她是主人公生命中的另一個島。切實的，溫暖的，執(zhí)迷的。
  　　假如不失者是沒什么可失去的人類，恰好是應和了禪宗的本意。大多數(shù)人類或許自認為永失者吧，因而念念苦楚，在龐大機器般的冰冷都市里不明白自己存活的意義。不管用哪位大師的邏輯，這一點都是確鑿的：不知所蹤的強大集團操控了一切，個體的存在感極度虛無，在無的放矢的救贖開始之前，只能有一場自我救贖的幻想。島也好、迷宮也好、大霧也好，無一例外都是通俗易懂的迷路和絕境的象征，程度略有輕重不同。這個不夠嚴謹?shù)内は胄≌f在每一絲細節(jié)中都透露出強烈的“身份確認焦灼感”，自我存在感被虛構(gòu)情節(jié)（抑或該說是高科技發(fā)展+強權(quán)政治環(huán)境下的集體無意識？）完全抹煞后，追蹤自我的過程近乎溫情，時空轉(zhuǎn)換得近乎神幻，回憶疊加得近乎自我矛盾，直至最后，本體的歸宿依然曖昧不清，生與死、幸與不幸?guī)缀醪淮嬖诜指罹€。結(jié)局或許在暗示：哪怕遭受一重又一重的自贖，我們必須接受不失者、或永失者的命運。這多少是有點傷感的。
  　　對孔亞雷來說，村上保有父親般重大的意義，曾在十多年前讓他驚訝“小說可以這樣寫”。我相信，村上式的幻想是這一國作者們的潔癖強迫癥，他們不可能讓筆下的世界像現(xiàn)實一樣讓人既骯臟又瘋狂。所以，這確實是一個超單純的小說，不預設(shè)答案，不設(shè)計和現(xiàn)實一般錯綜復雜的爾虞我詐，只有一個人，不得不踏上尋找自我存在之證明的旅途。
  　　
  　　
•   　　如果把作者的名字換成村上春樹的名字,估計也足以蒙混過關(guān)了，從情節(jié)的設(shè)計,到比喻的運用,甚至那種調(diào)調(diào),都非常像村上春樹的東西,看著看著，我突然覺得是不是太像了一點?!看到中間主人公想吃宮保雞丁,一時沒有反應過來.
•   　　
  　　
  　　文學書就是在洗腦
  　　盡量少看吧
  　　文學作家寫作目的
  　　就是要讓讀者跟著自己思維走
  　　嘿，別懷疑，不是才怪呢
  　　多看些關(guān)于世界旅游、大自然、人類學之類的書
  　　多長點見識總比被文字影響思路好
  　　哎 老了老了
•   　　有些書會像迷宮，大退三步，才能恍惚見到全貌。偵探書的盡頭是千絲萬縷纏起的線球，愛情書的出口是大喜大悲的情緒，但也有種書，每一頁都是結(jié)語，翻到末尾卻仍在局中。還好，閱讀只是一場旅行，途中風景才是目的。
  　　
  　　讀了很久，在“萬寶路”、“七星”、“普通話”等熟悉的詞匯中，我才醒悟這并不是一部架到大陸外頭去的小說，它瑰麗變幻的描述和意境欺騙了我，《幻影書》譯者的身份亦成幫兇。不過歸根結(jié)底還是我的錯，我的腦子里裝滿了商戰(zhàn)、鬼怪、政論和萎靡的愛情。謹此向作者致歉。
  　　
  　　我還曾一度懷疑它能否被稱為小說，因為它缺乏小說應有的張力，主線故事也乏善可陳，只能在二流左右徘徊。看到一半，我才決定愛它。紅色兔子，綠色森林，藍色大象，玻璃大廈，意識統(tǒng)治，時間閥門，世外桃源，不失者。每個細節(jié)竟然都是一個小部件，包括故事本身，包括那些遠遠近近的幻像，都只是用來闡釋的工具。在一切撥云見日后，本該讓人流連的情節(jié)卻成了最大的圈套。這真讓我失望，同時又雀躍不已，仿佛失落才是最大的期盼。
  　　
  　　書中有那么一個小人物，他在大公司任無關(guān)緊要的職務，在大城市過稀松平常的日子。在巧合下，他發(fā)現(xiàn)一切簡單其實并不簡單，他所謂的自我竟是被人操控下的意志，他遵循的價值觀原來一錢不值。
  　　
  　　這是對個人特質(zhì)的最奇特稱贊：你與眾不同，因為你太普通了。 而就是這個“普通”，使一切成為可能，也磨滅了一切的可能性?！安皇д摺奔词沁@樣的身份。我不想解釋這個詞的意思，因為尋找本身就是無盡的樂趣。借助一個有點類似好萊塢影片的構(gòu)思，作者在怪誕情節(jié)中插滿了思想的玫瑰，使一場奪命逃亡更像是朝圣路上的自言自語?！盎貞浛偛粩嘣谔崾救藗兪チ耸裁础?，“世界就是由各種各樣的暗示組合而成的”，“一旦做出選擇，其實就已經(jīng)不存在是否正確的問題了”……在小說中，片段式思索像城堡外錯落排列的琉璃瓦，而城堡里的曲折迂回，卻讓人不禁想起博爾赫斯文中交叉小徑的花園，或是達利淌了一地的鐘。
  　　
  　　魅幻之外，小說里的真切感片片零落，如同忘記精加工的磨砂玻璃，糙手而朦朧。盡管如此，它是可愛的。繁花鋪陳的背后，是面對塵世無奈里的小小狡黠，其中對于迷宮的變形運用簡直到了無以復加的地步：真實的地下通道、幻境中迷離的自我意識、錯位交疊的時空和事件，讓人覺得為尋找自我而進行的逃亡真是很有趣的一件事。
  　　
  　　其實對于迷宮的偏好，曾在羅伯·格里耶的《一座幽靈城的拓撲學》、卡爾維諾的《命運交叉的城堡》、貝克特的《失去的人》等名家作品中已屢現(xiàn)筆端。它們大多有著與文風本不相符的樸素，卻在荒涼的閱讀背后潛藏了深層危機，讀者必須在閱讀中捕捉每一個語言細節(jié)的神秘味道，才能將故事抽絲剝繭。當然，在《不失者》中，迷宮只是一個隱喻，岔路與分歧就像永存于世的偶然性，個人卻只能在這一個個偶然性中無力抗爭，“用毫無意義、異想天開的手段自我否定，碾碎自己的生活，”最終走向唯一的必然。
  　　
  　　其實我們又何嘗不是如此，在人生的迷宮中消磨或肆意滋長著盲目的自信。原來真的像有首詩里寫的，一切都是命運，一切都是煙云。而對于作者而言，他只是“在這個紛亂的、喧囂的、隨波逐流的、身不由己的時代里，對個體主義做一次小小的，很可能根本無用的最終辯護?！?br /> 　　
•   　　這本書的鄰居就是村上春樹的海邊的卡夫卡,且聽風吟,雨天炎天.....
  　　我是被這個惡俗的廣告吸引住的.
  　　......中國的村上春樹.....
  　　
  　　然后看了一下.一本沒有序言的書.
  　　只能說很像村上春樹吧.很像很像.
  　　
  　　我是感到很欣喜的.中國終于出了這么一個小說,林少華說.這絕不是單純的模仿....
  　　
  　　很有道理.作為一名村上春樹的忠實讀者.我為中國出現(xiàn)了這樣的一部小說而感到很幸福.
  　　
  　　"忍不住翻開了六遍"說的是,第一頁的第一段看了幾遍,中間某一頁的某一段又看了幾遍.如此這般.
  　　紅兔,混血女郎.
  　　"
  　　有趣得很
  　　 "
  　　11000的印數(shù)好像.
•   hey 混血女郎~_~
•   你應該刪了一條回復吧。你這混蛋好久不見，這么晚才出現(xiàn)真想揍你。
•   @無憂
•   女郎你好嬌嗔 ~_~ 倫家體內(nèi)的好小孩和壞小孩打了一段時間架才來嘛 ~_~
•   模仿的痕跡太重，不喜歡
•   我看過一部分，中途放棄，實在看不下去了。
  后來在圖書館看見這本書，看了下書背上的文字，突然又很想讀了，期待與這書的再次相遇。
  浮光掠影，最喜歡你這句：世界上有那么多小說，要我們喜歡每一部小說，要別人喜歡我們所喜歡的每一部小說，也未免太累了。
•   額。。情節(jié)好俗套啊。。。貌似有點抄襲好萊塢編劇的故事啊。。。
  毛姆讀書筆記打上“周國平”仨字我就不想買了。。。道理就和打上安踏運動鞋廣告歌曲標簽的皇后樂隊的cd我不想買一樣
•   這個作者來渡口讀過這本書，當時感覺他好能裝哎
•   在圖書出版業(yè)日薄西山的情況下，出版社的營銷策略也越來越高明，或者越來越不高明。
  ---------------------------本來書商不讀書，書商想印鈔票。。。O(∩_∩)O哈哈哈~
•   唉.我都很想買.
•   呵呵，喜歡讀書，堅持
•   胡子和頭發(fā)一樣自然
•   en ,en
•   救命。。
  這排版 讀到最后一個字一定轉(zhuǎn)行 覺得要被噎死了。。。噗
  做自己就夠了。世界這么大，總會有一樣的人欣賞你，喜歡你。
•   剛看完書評以為這是一本散文集.再去找書,發(fā)現(xiàn)原來是小說.
•   前面和中間其實寫的很不錯，后面就拖沓起來了。。。。誒
•   其實都還不忍心去看.
•   大家去看《幻影書》ba~去吧去吧~
•   我也是因為他翻譯了幻影書才燃起閱讀的興趣
•   沒錯。完完全全的口吻林少華細節(jié)村上春樹。但是文本編織得漏洞百出，讓人只想吐槽而無法沉入。真是悲劇。╮(╯_╰)╭
•   美編的名字在腰封上，張志全工作室
•   看了這個我決定有空還是去讀讀~宣傳語確實可怕
•   去掉宣傳語上的封號..就會好得多
•   有這么灰嗎，我剛剛想看
•   氣質(zhì)與細節(jié)和<世界盡頭與冷酷仙境>和<尋羊冒險記> 十分類似,包括語言的習慣都象極了林少華版的村上春樹.對于音樂.食物以及細節(jié)描寫的迷戀更加加深了我的這一印象.
  全書本身充滿了想象力,也充滿了對于存在的困惑,仔細閱讀,不同的人應該都能從中有所感悟.但是,我覺得,整本書過于松散,甚至有些混亂,由于過于著重與形式而讓內(nèi)容不夠緊湊,有些為了離奇而離奇的感覺.
  而且,不知道為什么,作者寫的應該是中國,可里面的人,我怎么看怎么象在日本,很奇怪.
•   這倒是無所謂的呢。事實上很多人生活在大城市，并沒有什么“中國特色”。
  那些對音樂、食物細節(jié)的迷戀，我倒以為是最不足取的，因為那些東西的可模仿性最高，很容易讓某些讀者產(chǎn)生厭倦感，帶足了標簽意味。反而是可以不要的~~~我覺得是。
•   希望每個人心中有正義\民主\平等\自由....自己的主張
  是謊言總有一天會被挫穿......
•   沒看，精彩的書評里讓我迫不及待
•   扯那么多干嘛
  只要告訴我這本書 從語言、文字到結(jié)構(gòu)哪怕書名 有哪怕一點點是作者的原創(chuàng)么
  所有的細微末節(jié)都來自模仿，都能夠找出原型
  從這個意義上來說孔亞雷寫文水平跟初中生無異，習慣于抄襲而不自知
•   作家處女作模仿心儀作家，并不算什么新鮮事。
  但看也不看、只因村上招牌就將此書貶低到極致的人，我以為，也是拙劣的模仿，模仿那些義憤填膺的評論者，缺乏自己的觀點。
  順從，無異于自我泯滅。這句話實在能概括正反兩派人了。
  我時常覺得，現(xiàn)在國內(nèi)對于文學創(chuàng)作的態(tài)度很古怪。不看到寫作者的優(yōu)點，甚至也看不到寫作這種嘗試本身的優(yōu)點，對于缺點倒都很在行。
  我聽到很多對這本書的反感意見?？晌沂冀K不明白的是，為什么沒人真的寫出比這本更好的村上派小說？都是些站著說話不腰疼、沒有實際動作的看客罷了。
  我不能說有多么愛這本書，只是很誠實地講出它讓我想到的一些東西。作為閱讀者，而不是捍衛(wèi)者。
•   這本書還沒出版以前我就已經(jīng)看過了謝謝。
  更好的村上派小說也不是沒有，只是沒那么幸運得到印刷現(xiàn)世而已。
  我也不是看不到優(yōu)點，只是對于一本以想象力標榜的書卻看不到任何想象力，感到很胸悶。
•   這本書讀了還不錯的，雖然說是很村上派。孔亞雷君寫出一本書也很幸苦的，可能問題就是出在太像上了吧～～
  看過的好像還有一個叫蕎麥的，～～她寫的也很村上派的，還有天津的一個男生，寫的一本書也很像村上的，不過名字我忘了～～
  很久前看過于是君你的書，很喜歡呢。
•   模仿就模仿啦，模仿有何不可。
  模仿大家本身需要想象力！
•   看于是和另外的友鄰討論書...的確你自己的東西應該什么時候拿給朋友們看了
•   拙劣的模仿，如果需要村上派，也不需要這樣從形式上刻意雕琢的村上派。就如同施蟄存先生和穆時英先生對日本新感覺派的模仿，模是模神，而不是形！
  需要一個村上，只一個就夠了，哪怕再多一個，都叫人覺得惡心
•   很濃重很濃重的日式翻譯腔，不過是篇好小說。
•   從頭到尾沒有一點自己的風格
•   看到腰封上的“中國的村上春樹”就沒胃口了。
•   他應該受封為“另一個林少華”。
•   村上春樹最開始也是翻譯家，他寫的東西受西方文化影響很深；尤其是保羅奧斯特，他的東京奇談集和保羅奧斯特的紅色筆記是異曲同工。
  而孔亞雷也是保羅奧斯特的譯者，從后記能看出來，他受影響保羅奧斯特的影響也很深。
  所以只能說他們都是受了特定的幾位西方作家的影響而已。
•   小艾還真是認真讀過了，那天朗誦會你去了嗎？
  似乎反應不太熱烈呢~
•   沒有去哦 。。。我都不知道是什么時候呢
•   我操 這本書寫的真的特別好 SO MANY LAYERS，TRAP INTO IT FOR SO MANY DAYS BACK IN 2008 JUNE.I STILL VIVIDLY REMEMBERS ALL THAT

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