契訶夫小說全集（第8卷）

內(nèi)容概要

本卷收入契訶夫1889年至1892年創(chuàng)作的中短篇小說15篇，這些作品反映了作者否定托爾斯泰的禁欲主義和不抵抗主義的傾向，同時(shí)也有力地控訴了沙皇專制制度的野蠻和殘暴?！短鴣硖サ呐恕妨芾毂M致地展示了一個(gè)愛慕虛榮的女人可笑而又可悲的心靈?！兜诹∈摇肥瞧踉X夫思想上成熟的標(biāo)志，小說敘述了在沙皇專制的俄國的現(xiàn)實(shí)，在這種制度下，任何人，尤其是有見解、愛思考、敢直言者，隨時(shí)都可能受到誣陷和逮捕，或被當(dāng)作“瘋子”，關(guān)進(jìn)如監(jiān)獄一般的“第六病室”。在《第六病室》里契訶夫成功地做到了“讓這個(gè)社會看清楚它自己，并為它自己感到害怕”。

作者簡介

　　安東·巴甫洛維奇·契訶夫，（Anton chekhov，1860-1904）俄國小說家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農(nóng)奴。父親曾開設(shè)雜貨鋪，1876年破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養(yǎng)地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠?！　?yán)格來說，契訶夫不是在“寫”小說，或者像我們通常意義上的作家在編小說，他是在“吐”小說，“流”小說。他無需編故事，他甚至也不要構(gòu)思，他的故事在空中四處蕩漾。他能從任何角度開篇，又能從任何章節(jié)斷流，但都是天衣無縫，都是自然膠合。他的人物不請自來，他的情節(jié)隨手拈來。他仿佛只要拿起筆，就像擰開了自來水龍頭，小說便如水源源流出……　　契訶夫之所以能隨意地“流”小說，在于它獨(dú)特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像畫筆的音符那樣流動?？旃?jié)奏，簡捷，自然，質(zhì)樸構(gòu)成了清純的文風(fēng)，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn)，更增加了作品的韻味?！　　酒踉X夫經(jīng)歷】　　在19世紀(jì)80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴(yán)格，庸俗無聊的幽默刊物風(fēng)靡一時(shí)。契訶夫開始創(chuàng)作時(shí)常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學(xué)問的友鄰的信》（1880年）和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什么？》（1880年）是他初期發(fā)表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價(jià)值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優(yōu)秀的作品，繼承俄羅斯文學(xué)的民主主義優(yōu)良傳統(tǒng)，針砭當(dāng)時(shí)社會的丑惡現(xiàn)象，如寫卑欺強(qiáng)節(jié)的小官吏（《在釘子上》、《小公務(wù)員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風(fēng)使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專制制度的衛(wèi)道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。但他迫于生計(jì)和缺乏經(jīng)驗(yàn)，在當(dāng)時(shí)主要只求速成和多產(chǎn)。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發(fā)，開始嚴(yán)肅對待創(chuàng)作。寫于1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現(xiàn)了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農(nóng)民的命運(yùn)，表達(dá)人民對幸福生活的渴望?！睹铡罚?888年）和《公爵夫人》（1889年）等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習(xí)氣。這些作品在思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧方面都有明顯進(jìn)展。但受小資產(chǎn)階級環(huán)境影響的契訶夫在這時(shí)不問政治，只“想做一個(gè)自由的藝術(shù)家”，要有“最最絕對的自由”。他從1886年起為反動文人蘇沃林發(fā)行的《新時(shí)報(bào)》撰稿，雖經(jīng)批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關(guān)系。1888年10月，契訶夫獲“普希金獎(jiǎng)金”半數(shù)。這時(shí)他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。聲譽(yù)和地位的日益增高，使他強(qiáng)烈地意識到自己作為作家的社會責(zé)任感，認(rèn)真地思索人生的目的和創(chuàng)作的意義。他說：“自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負(fù)擔(dān)，一種可怕的事情?！边@種思想形象地表現(xiàn)在中篇小說《沒意思的故事》（1889年）里?！　倪@個(gè)時(shí)期起，契訶夫開始創(chuàng)作戲劇。獨(dú)幕劇《結(jié)婚》（1890年）和《論煙草的危害》（1886年）、《蠢貨》（1888年）、《求婚》（1888-1889年）、《一個(gè)不由自主的悲劇角色》（1889-1890年）、《紀(jì)念日》（1891-1892年）等輕松喜劇在思想內(nèi)容和喜劇性上接近于他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》（1887-1889年）批判缺乏堅(jiān)定信念、經(jīng)不起生活考驗(yàn)的80年代的“多余的人”。　　1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那里的所有居民、“將近一萬個(gè)囚徒和移民”逐一進(jìn)行調(diào)查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創(chuàng)作意境。1891年他在一封信里說：“……如果我是文學(xué)家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點(diǎn)點(diǎn)社會生活和政治生活，哪怕很少一點(diǎn)點(diǎn)也好?！彼_始覺察到，為《新時(shí)報(bào)》撰稿所帶給他的只是“禍害”，終于在1893年同這家刊物斷絕關(guān)系。他對俄國的專制制度有了比較深刻的認(rèn)識，寫出了《庫頁島》（1893-1894年）和《在流放中》（1892年）等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》（1892年）。這部中篇小說控訴監(jiān)獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義。列寧讀它后受到強(qiáng)烈的感染，說自己“覺得可怕極了”，以致“在房間里待不住”，“覺得自己好像也被關(guān)在‘第六病室’里了”。　　在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養(yǎng)和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃莊園。1898年，身患嚴(yán)重肺結(jié)核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術(shù)劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結(jié)婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見?！　　酒踉X夫巔峰】　　19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初期是契訶夫創(chuàng)作的全盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)俄國的解放運(yùn)動進(jìn)入無產(chǎn)階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激蕩下學(xué)生以及其他居民階層中間的民主精神漸趨活躍。契訶夫也漸漸克服了不問政治的傾向，積極投入社會活動：1892年在下諾夫哥羅德省和沃羅涅什省賑濟(jì)饑荒；1892至1893年間在謝爾普霍夫縣參加撲滅霍亂的工作；1897年參與人口普查工作；1898年支持法國作家左拉為德雷福斯辯護(hù)的正義行動，并因此疏遠(yuǎn)同蘇沃林的關(guān)系；1902年為了抗議沙皇當(dāng)局取消瑪克西姆·瑪克西姆·高爾基的科學(xué)院名譽(yù)院士資格的決定，他和柯羅連科一起放棄在1900年獲得的科學(xué)院名譽(yù)院士稱號；1903年他資助為爭取民主自由而受迫害的青年學(xué)生。他的民主主義立場日益堅(jiān)定，對社會生活的底奧的觀察更為深刻，對醞釀中的革命的預(yù)感也日益明朗，從漆黑的現(xiàn)實(shí)中漸漸看到隱約的“火光”。他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品應(yīng)該有明確的思想（劇本《海鷗》，1896年）；他在一系列作品里接觸到重大的社會問題。例如《農(nóng)民》（1897年）以清醒的現(xiàn)實(shí)主義反映了農(nóng)民的物質(zhì)和精神生活的貧乏：赤貧、愚昧、落后和野蠻；《在峽谷里》（1900年）并描繪了農(nóng)村資產(chǎn)階級——富農(nóng)瘋狂地掠奪財(cái)富和殘忍本性。這些小說對美化農(nóng)村公社生活的民粹派是有力的反駁。揭露資本主義的主題也見于《女人的王國》（1894年）和《三年》（1895年）等作品；而《出診》（1898年）則表明資本主義“魔鬼”不僅壓榨工人，而且也折磨著工廠主后裔的良心，他們意識到生活沒有意義和不合理，因而深深感到抑郁不安。劇本《萬尼亞舅舅》（1897）描寫沒有真正理想和嚴(yán)肅目標(biāo)的知識分子的可悲命運(yùn)，他們的正直無私的勞動終成無謂的犧牲?！稁Ч返呐恕罚?899年）以愛情為題材，暴露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩的、半死不活的生活……的厭惡”?！稁чw樓的房子》（1896年）和《我的一生》（1896年）否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的“小事”論，批判自由主義者的漸進(jìn)論思想，認(rèn)為需要一種“更強(qiáng)大、更勇敢、更迅速的斗爭方式”，要走出日?；顒拥莫M隘圈子，去影響廣大群眾。他的創(chuàng)作中逐漸響起了“不能再這樣生活下去！”的呼聲。在《套中人》（1898年）里揭示80年代反動力量對社會的壓制及他們的保守和虛弱，并鞭撻當(dāng)時(shí)存在的套中人習(xí)氣。在《醋栗》（1898年）和《姚內(nèi)奇》（1898年）里他刻畫自私自利、蜷伏于個(gè)人幸福小天地的庸人的心靈空虛和墮落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座莊園，而是整個(gè)地球，整個(gè)大自然，在那廣大的天地中，人才能盡情發(fā)揮他的自由精神的所有品質(zhì)和特點(diǎn)”。

書籍目錄

一八八九年　沒意思的故事　摘自一個(gè)老人的札記一八九○年　賊　古塞夫一八九一年　村婦　決斗一八九二年　妻子　跳來跳去的女人　散戲以后　一鱗半爪　一家商號的歷史　在流放中　摘自老教師的札記簿　魚的愛情　鄰居　第六病室題解

章節(jié)摘錄

　　沒意思的故事　摘自一個(gè)老人的札記　　在俄羅斯，有一位德高望重的教授尼古拉?斯捷潘諾維奇，是三品文官，勛章獲得者。他有那么多俄羅斯的和外國的勛章，每逢他必須把它們一齊戴在胸前的時(shí)候，大學(xué)生就管他叫做“圣像壁”。他所結(jié)交的人物都是最赫赫有名的，至少，近二十五年或者三十年以來俄羅斯的知名學(xué)者沒有一個(gè)不與他有過親密的交往?，F(xiàn)在他沒有可交的朋友了，可是講到過去，他的著名朋友的長名單卻是以皮羅戈夫①、卡維林②、詩人涅克拉索夫這樣的名字結(jié)尾的，這些人都跟他有極為真誠、親切的友誼。他是俄羅斯所有的大學(xué)和三個(gè)外國大學(xué)的委員。諸如此類，不勝枚舉。所有這些，再加上以外許多也值得一提的事情，就構(gòu)成了我的所謂名聲。　　我這個(gè)姓名是人人都知道的。在俄羅斯，凡是能讀會寫的人都知道。在外國，大學(xué)講壇上提起它的時(shí)候，總要冠上“著名的、可敬的”這類字眼。這個(gè)名字歸在少數(shù)幸運(yùn)的名字當(dāng)中，如果有人在公共場合和報(bào)刊文章里辱罵或者濫用這些名字，就會被人看作品格不佳的表現(xiàn)。這也是理所當(dāng)然的。要知道，我的名字是跟名望很高、極有天賦、無疑有用的人的觀念緊密聯(lián)系著的。我象駱駝那樣勤懇耐勞，這是重要的，而且我有才能，這就更重要了。此外，我要順便提到，我是一個(gè)有教養(yǎng)的、謙虛而正直的人。我從來沒有鉆到文學(xué)和政治方面去出過風(fēng)頭，也沒有貪圖名望而跟不學(xué)無術(shù)的人進(jìn)行過論戰(zhàn)，更沒有在宴會上或者我同事的墳?zāi)股习l(fā)表過演說。……總之，我的學(xué)者名聲沒有一星污點(diǎn)，對我的名聲誰都沒話可說。這是幸運(yùn)的?！　∠碛羞@種名聲的人，也就是我自己，卻是一個(gè)六十二歲的男子，頭頂光禿，鑲了假牙，害一種醫(yī)不好的面部痙攣癥。我的名聲光輝燦爛，我的模樣卻灰溜溜的，極其難看。我的頭和手衰弱得發(fā)抖，脖子跟屠格涅夫的一個(gè)女主人公③那樣，象是大提琴的柄，胸脯凹陷，背部狹窄。我說話或者講課，嘴角總是往一邊撇。我一笑，臉上就布滿衰老的、死氣沉沉的皺紋。我這種可憐的模樣沒有一點(diǎn)動人的地方，也許只有在我面部痙攣癥發(fā)作的時(shí)候，我才會有一種特別的表情，惹得人家看見了必定會生出陰森而難忘的想法：“這個(gè)人大概不久就要死了?！薄　　?/pre>




編輯推薦
　　《契訶夫小說全集8》作者契訶夫之所以能隨意地“流”小說，在于它獨(dú)特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像畫筆的音符那樣流動。快節(jié)奏，簡捷，自然，質(zhì)樸構(gòu)成了清純的文風(fēng)，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn)，更增加了作品的韻味。





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