我是貓

前言

《我是貓》發(fā)表于1905年，是作者夏目漱石的處女作，也是使其贏得不朽聲名的作品之一。夏目漱石是日本近代最負(fù)盛名的文學(xué)大家。他1867年1月5日出生于江戶(hù)（今東京），原名夏目金之助，中學(xué)時(shí)酷愛(ài)漢詩(shī)漢文，1893年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)英文科，大學(xué)期間開(kāi)始從事俳句寫(xiě)作，畢業(yè)后先后在東京高等師范、四國(guó)松山市和九州熊本市高中擔(dān)任教職，1900年公費(fèi)留英三年，回國(guó)、后在東京帝國(guó)大學(xué)任教。1905年發(fā)表《我是貓》的第一章，獲得贊賞，后寫(xiě)成長(zhǎng)篇小說(shuō)。夏目漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩(shī)、若干隨筆和書(shū)信，他的最大貢獻(xiàn)在于用十幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)和大批短篇小說(shuō)豎起了批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，被譽(yù)為日本的“國(guó)民作家”。1916年12月9日逝世。《我是貓》這部作品的最大特色在于含有種種復(fù)雜的笑的要素，作品每一篇章都充滿了笑聲。有對(duì)自己人的調(diào)笑與嘲謔，也有對(duì)厭惡對(duì)象發(fā)出的冷笑與譏諷。世上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的笑，笑必然帶有各式各樣的感情。在這部作品里，漱石筆下的一群知識(shí)分子顯然是自己人，他們發(fā)出的笑聲基本是調(diào)侃的笑、揶揄的笑，有時(shí)也帶一些凄苦自嘲的味道。但在這種自嘲背后，隱藏著一種自愛(ài)自憐的感情。漱石對(duì)其厭惡的、要鞭笞的對(duì)象則換成輕蔑的笑、鄙夷的笑，以笑作為有力的諷刺武器。一《我是貓》的笑素首先體現(xiàn)在漱石奇特的藝術(shù)構(gòu)思——以窮教師家里的貓為整個(gè)隋節(jié)的敘述者上。這是一只被巧妙擬人化了的“靈貓”，也是一只善思索、有見(jiàn)識(shí)、喜議論、好調(diào)侃并且富于正義感的貓。它被教師收養(yǎng)，也就帶上了某種知識(shí)分子的習(xí)性，但在發(fā)表議論或吐露妙語(yǔ)警句時(shí)，它又高居于主人之上，對(duì)主人極盡詞侃、批評(píng)之能事。它描述了主人一家——孤僻狷介的主人、未能免俗的女主人、喜歡捉弄它的三位小姐的言行，也描述了主人狹小的生活圈子里的幾位座上客，觀察其音容笑貌，剖析其心理，評(píng)論其種種可笑行徑。漱石通過(guò)貓眼首先介紹了當(dāng)窮教師的主人苦沙彌的形象。主人難得和我見(jiàn)上一面。聽(tīng)說(shuō)他的職業(yè)是教師，每天從學(xué)校一回來(lái)就一頭鉆進(jìn)書(shū)齋，幾乎再不出來(lái)?！視r(shí)常躡著腳兒偷偷窺探他的書(shū)齋，見(jiàn)他經(jīng)常大唾午覺(jué)，有肘把口水流到攤開(kāi)的書(shū)本上。他消化不良，所以皮膚淡黃，缺乏彈性，沒(méi)有生氣?？墒撬沉亢艽螅看翁铒柖瞧ぶ缶统晕干?，然后攤開(kāi)書(shū)本，讀上兩三頁(yè)就發(fā)困，往書(shū)本上流口水，這是他每天晚上重復(fù)的“功課”。我雖然是一只貓，卻時(shí)常想：“干教師這一行實(shí)在是愜意。如果我生來(lái)是人，我就只做教師。……”可是據(jù)我主人說(shuō)，再也沒(méi)有比做教師更辛苦的了。顯然，漱石對(duì)苦沙彌這個(gè)“像牡蠣一般把自己藏在殼里”，只知在書(shū)本里討生活的知識(shí)分子抱有自嘲的態(tài)度。反過(guò)來(lái)說(shuō)，這種重知識(shí)、愛(ài)學(xué)問(wèn)的習(xí)性也是知識(shí)分子的自負(fù)。這從后來(lái)貓反復(fù)描述苦沙彌如何大講知識(shí)的可貴也可以看出來(lái)。作品一方面使用旁敲側(cè)擊的手法來(lái)刻畫(huà)主要人物苦沙彌，另一方面也使用直敘法描寫(xiě)了貓眼中苦沙彌的種種可笑、迂闊的言行，嘲弄了苦沙彌的虛榮心、自負(fù)心及知識(shí)分子的種種怪癖。但不管貓?jiān)鯓诱{(diào)笑與嘲弄，它對(duì)苦沙彌等知識(shí)分子的態(tài)度往往帶有虛貶實(shí)褒的味道。如貓?jiān)谧I笑苦沙彌和他的朋友講笑話時(shí)，又說(shuō)這些笑話“不落俗套”是其可取之處，可見(jiàn)貓嘲笑的利刃另有所向。在作品中，貓除擔(dān)當(dāng)敘述者、評(píng)論者的角色外，漱石還細(xì)致刻畫(huà)了一自身演出的許多喜劇。這些喜劇有時(shí)帶有隱喻式的諷刺效果。如描寫(xiě)貓?jiān)趬︻^遭遇三只烏鴉的場(chǎng)面時(shí)，漱石以三只烏鴉為驕橫可厭的形象來(lái)構(gòu)成這段可笑的故事。在日語(yǔ)中“三羽烏”是個(gè)常見(jiàn)詞，被用作某某集團(tuán)的三個(gè)頭面人物的代稱(chēng)。所以這里又可以把這三只烏鴉看成是某一集團(tuán)勢(shì)力的形象化產(chǎn)物。這段描寫(xiě)除了追求滑稽效果外，還映射出漱石一貫“排眾數(shù)，任個(gè)人”的反俗精神。最后把烏鴉與貓的較量有意歸結(jié)為貓的失敗，貓發(fā)出感慨：“既然他們是一群烏鴉討厭鬼，那又有什么辦法呢，這就和實(shí)業(yè)家急于壓倒我家主人一樣……都是無(wú)可奈何的事?！边@種自我解嘲其實(shí)暗藏著漱石對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷笑?？傊堖@一構(gòu)思是這部作品富于灑脫機(jī)智的來(lái)源。貓所引起的笑具有非常復(fù)雜的內(nèi)涵：除了富于機(jī)智的幽默感外，還指向知識(shí)分子本身的弱點(diǎn)，對(duì)他們發(fā)出揶揄、調(diào)侃的笑；而在指向貓的主人所深?lèi)和唇^的“活支票”或“活死人”的實(shí)業(yè)家時(shí)，則發(fā)出無(wú)情的嘲笑，流露出譴責(zé)的激越音調(diào)。二除了貓的戲謔性敘述外，漱石也往往使用客觀敘述的手法，通過(guò)苦抄彌、迷亭、寒月、獨(dú)仙、東風(fēng)等人物的高談闊論，揭示出他們是以“清談”來(lái)掩蓋內(nèi)心的空虛和對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲笑、憤懣。這些知識(shí)分子在對(duì)待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度上各有不同：苦沙彌對(duì)現(xiàn)實(shí)執(zhí)著，遇事大動(dòng)肝火；謎亭玩世不恭；寒月講究情趣，遇事無(wú)所沾滯；獨(dú)仙消極退讓?zhuān)粬|風(fēng)喜愛(ài)粉紅色的唯美世界……但有一個(gè)共同點(diǎn)吸引他們走到一起，那就是重視知識(shí)，熱愛(ài)學(xué)問(wèn)，厭惡市儈們所追求的榮利。正因如此，他們往往以詼諧_的語(yǔ)言發(fā)泄所愛(ài)所憎，或相互調(diào)笑以表現(xiàn)同氣相求，從中反映出這些不阿世俗的知識(shí)分子的種種復(fù)雜心態(tài)。而漱石在處理銅臭熏天的金田夫婦和拜金主義的知識(shí)分子鈴木藤十郎這些角色時(shí)，又通過(guò)他們自身的話語(yǔ)直截了當(dāng)?shù)負(fù)荛_(kāi)他們的丑陋靈魂，諷刺了市儈哲學(xué)的丑惡本質(zhì)?！啊贿^(guò)，如果沒(méi)有和錢(qián)一起去情死的決心是干不了這一行的，錢(qián)是個(gè)難對(duì)付的東西，這是我剛才在一位實(shí)業(yè)家的家里聽(tīng)來(lái)的話。據(jù)他說(shuō)在賺錢(qián)這個(gè)問(wèn)題上非得使用‘三（缺）學(xué)’不可。也就是說(shuō)，必須缺義理、缺人情、缺廉恥，這就是所謂三缺術(shù)嘛。你看這說(shuō)得多么有意思啊。哈哈……”鈴木得意地說(shuō)。有時(shí)則運(yùn)用反語(yǔ)技巧，通過(guò)三人大肆貶低苦沙彌的話語(yǔ)來(lái)取得虛貶實(shí)褒的效果?！皢?wèn)題就在這兒嘛，說(shuō)什么不對(duì)金錢(qián)磕頭，實(shí)業(yè)家算老幾，說(shuō)的全是這種傲慢不遜的話！所以我想，你不服氣就讓你嘗嘗實(shí)業(yè)家的厲害。這一陣子我已經(jīng)稍微懲治了他一下，不過(guò)，他還是硬挺著呢，真是個(gè)頑固透頂?shù)臇|西，哎，真想不到啊！”金田說(shuō)。這些話語(yǔ)從正反兩個(gè)方面分別體現(xiàn)了雙方截然不同的價(jià)值觀。三《我是貓》除了構(gòu)思新奇外，藝術(shù)形式和語(yǔ)言風(fēng)格也有其獨(dú)到之處。1.盡力調(diào)動(dòng)大量夸張的表現(xiàn)和新奇的比喻。這樣的例子隨處可見(jiàn)。那些氣味相投的知識(shí)分子在苦沙彌的客廳里互相善意地嘲謔時(shí)，爭(zhēng)奇斗勝地講故事、編笑話時(shí)，寫(xiě)信、朗讀詩(shī)句時(shí)，都離不開(kāi)有意的夸張。在描寫(xiě)鈴木與貓暗斗的場(chǎng)面時(shí)，使用了“破壞鈴木君心理平衡的第一個(gè)條件、第二個(gè)條件”這類(lèi)夸大其詞的心理推測(cè)，從而產(chǎn)生了亦莊亦諧的滑稽感。而在描寫(xiě)貓兒偷吃年糕粘住了嘴巴的場(chǎng)面時(shí)，漱石一方面夸張地刻畫(huà)了貓兒拼死掙扎的種種滑稽動(dòng)作，一方面又寫(xiě)在過(guò)程中貓兒三次發(fā)現(xiàn)“真理”，并且說(shuō)出“真理嘛，倒是發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)之多，可年糕依然粘在嘴巴上”。類(lèi)似的妙語(yǔ)是本書(shū)反復(fù)使用的手法之一。2.巧妙地運(yùn)用了對(duì)話術(shù)。話者講得活靈活現(xiàn)，故意用出許多懸念以增加活潑的氣氛；聽(tīng)者善于配合，插科打諢以為笑樂(lè)。這種對(duì)話術(shù)技巧的巧妙運(yùn)用也是該作品引入入勝的原因之一。這種場(chǎng)面大多出現(xiàn)在苦沙彌和朋友之間的清談當(dāng)中。這類(lèi)談話有的只是為了詼諧，為人物的性格著色敷彩；有的略帶嘲弄的含義；有的則大講荒誕不經(jīng)的故事，使之帶上強(qiáng)烈的諷刺含義。如迷亭講述維新前賣(mài)菜人將女?huà)敕旁诳鹄镅亟纸匈u(mài)的故事，賣(mài)女?huà)肴伺c買(mǎi)女?huà)肴说膯?wèn)答是既荒誕又夸張的，由此引出苦沙彌等知識(shí)分子的議論，表現(xiàn)了漱石的一貫立場(chǎng)：既否定封建的、落后的舊事物，又對(duì)于進(jìn)入二十世紀(jì)初日本近代化所帶來(lái)的種種弊端，如拜金主義、強(qiáng)烈的個(gè)人主義等極端不滿。3.文風(fēng)飄逸輕快?！段沂秦垺返奈捏w早已為識(shí)者一致贊許，魯迅就曾評(píng)價(jià)這部作品“輕快灑脫，富于機(jī)智”。所謂“輕快灑脫”，在于作品自由自在地運(yùn)用了漱石豐富的想象力，不為西方小說(shuō)的模式所拘，設(shè)想出讀者意想不到的新奇、警辟、幽默、滑稽的場(chǎng)面，激發(fā)讀者在狂笑中咀嚼余味。而“富于機(jī)智”是說(shuō)在諧謔中出現(xiàn)如珠妙語(yǔ)，洞見(jiàn)社會(huì)機(jī)微，在滑稽詼諧中一語(yǔ)中的，剝下邪惡、虛偽、愚昧的外皮，閃爍出漱石理性的光芒。漱石之所以能夠取得這部作品獨(dú)特的藝術(shù)成就，原因是多方面的。漱石深厚的文化教養(yǎng)和對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)成功的吸收與創(chuàng)新起著非常大的作用。日本早期反映庶民階層生活的文學(xué)都是在滑稽中寓有諷刺精神，漱石在此基礎(chǔ)上又從西方文化中吸取了理性的思維方法和豐富的學(xué)識(shí)教養(yǎng)，另外還有重要的一點(diǎn)，就是從電國(guó)文化中吸取了狷介自守、憤世嫉俗的文人氣質(zhì)。所有這些文化財(cái)富經(jīng)過(guò)漱石的攝取與消化，糅合在一起，結(jié)晶在他的創(chuàng)作上。《我是貓》用漫畫(huà)式的夸張手法，以敏銳的觀察力，是一部極具批判現(xiàn)實(shí)主義精神的優(yōu)秀的文學(xué)作品，給后世以深刻的啟示。時(shí)至今日讀來(lái)，仍然讓人感覺(jué)調(diào)侃玩笑中蘊(yùn)含真意，發(fā)人深省。劉振瀛

內(nèi)容概要

　　夏目漱石（1867-1916），日本近代文學(xué)作家的代表，豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，被譽(yù)為“國(guó)民作家”?！段沂秦垺肥撬某擅?，同時(shí)也是其代表作之一。
　　主人公以一只貓的身份，俯視著日本當(dāng)時(shí)的社會(huì)，俯視著二十世紀(jì)所謂現(xiàn)代文明的大潮，同時(shí)發(fā)出種種嘲弄和諷刺。作品通過(guò)主人公苦沙彌的生活，以詼諧的語(yǔ)言、細(xì)膩的筆調(diào)和犀利的筆鋒，描繪了一批慣于談天說(shuō)地、道古論今的文人學(xué)士和勢(shì)利小人，淋漓盡致地揭露和嘲諷了資本家、統(tǒng)治者，批判了金錢(qián)萬(wàn)能的社會(huì)和盲目崇拜西方生活方式的社會(huì)?氣，塑造出一群自命清高、憤世嫉俗的知識(shí)分子形象。

作者簡(jiǎn)介

　　夏目漱石（1867～1916）是日本近代首屈一指的文學(xué)巨匠。他原名夏目金之助，筆名漱石，取至“漱石枕流”(《晉書(shū)》孫楚語(yǔ))。漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩(shī)，若干隨筆和書(shū)信，但在文學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是以他十幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)和大批短篇小說(shuō)豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑。

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：一我是只貓兒。要說(shuō)名字嘛，至今還沒(méi)有。我出生在哪里，自己一直搞不清楚。只記得好像在一個(gè)昏黑、潮濕的地方，我曾經(jīng)“喵喵”的哭叫來(lái)著，在那兒第一次看見(jiàn)了人這種怪物。而且后來(lái)聽(tīng)說(shuō)，我第一次看見(jiàn)的那個(gè)人是個(gè)“書(shū)生”，是人類(lèi)當(dāng)中最兇惡粗暴的一種人。據(jù)說(shuō)就是這類(lèi)書(shū)生時(shí)常把我們抓來(lái)煮著吃。不過(guò)，當(dāng)時(shí)我還不懂事，所以并不懂得什么是可怕，只是當(dāng)他把我放在掌心上，嗖的一下舉起來(lái)的時(shí)候，我有點(diǎn)悠悠忽忽的感覺(jué)罷了。我在書(shū)生的掌心上，稍稍鎮(zhèn)靜之后，便看見(jiàn)了他的面孔。這恐怕就是我有生以來(lái)第一遭見(jiàn)到的所謂人類(lèi)。當(dāng)時(shí)我想：“人真是個(gè)奇妙之物！”直到今天這種感覺(jué)仍然深深地留在我的記憶中。甭說(shuō)別的，就說(shuō)那張應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)著茸毛的臉上，竟然光溜溜的，簡(jiǎn)直像個(gè)燒水的圓銅壺。我在后來(lái)也遇到過(guò)不少的貓，可是不曾見(jiàn)過(guò)有哪一只殘廢到如此的程度。不僅如此，面部中央高高突起的黑洞洞里還不時(shí)地噴出煙霧來(lái)，嗆得我實(shí)在受不了。最近我才知道那玩意兒就是人類(lèi)抽的煙。我在書(shū)生的掌心里舒舒服服地坐了一會(huì)兒，可是沒(méi)過(guò)多久，我便覺(jué)得頭暈眼花，胸口難受。我不知道這是書(shū)生在轉(zhuǎn)動(dòng)呢，還是我自己在轉(zhuǎn)動(dòng)，心想這下子準(zhǔn)沒(méi)命啦。最后只聽(tīng)見(jiàn)“咚”的一聲響，我兩眼立刻冒出了金星。我的記憶就到此為止，再往后究竟出了什么事，我無(wú)論如何也回憶不起來(lái)了。隨后，我突然清醒過(guò)來(lái)，那個(gè)書(shū)生已經(jīng)不見(jiàn)了，原先那么多兄弟姐妹也一個(gè)看不見(jiàn)了，就連我那最最親愛(ài)的媽媽也去向不明。而且，這里和我早先呆的地方不同，亮得出奇，幾乎令人睜不開(kāi)眼睛。我想：“真奇怪，這是怎么回事呢？”于是我試著慢慢爬了幾步，只感到渾身疼得要命。原來(lái)我是從稻草窩里一下子被丟進(jìn)了矮竹叢里。我費(fèi)了好大力氣從矮竹叢里爬了出來(lái)，抬頭一看，對(duì)面是個(gè)很大的池塘。我坐在池塘前尋思起來(lái)：“我該怎么辦呢？”我一時(shí)想不出好主意來(lái)。過(guò)了一會(huì)兒，我忽然想到如果我哭上一會(huì)兒，也許那個(gè)書(shū)生會(huì)來(lái)接我的。“喵喵，”我試著叫了幾聲，卻不見(jiàn)人影。不久，池塘上刮過(guò)來(lái)一陣陣涼風(fēng)。天色漸漸暗了，我的肚子餓得厲害，想哭也哭不出聲來(lái)。我不得已決心去找一個(gè)有點(diǎn)吃食的地方。于是我慢騰騰地沿著池塘向左繞過(guò)去。我強(qiáng)忍著渾身酸痛。拼命地往前爬，總算爬到了一個(gè)似乎有人家的地方。我想只要進(jìn)入里邊，就會(huì)有辦法的。于是我通過(guò)竹籬笆的破洞鉆進(jìn)了一個(gè)宅院。緣分這東西真不可思議，假如籬笆上沒(méi)有破洞，我也許就會(huì)餓死在路旁。俗語(yǔ)說(shuō)：“一樹(shù)之蔭，前世之緣。”說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò)。時(shí)至今日，籬笆上的那個(gè)破洞，仍是我走訪鄰居三毛姑娘的通路。且說(shuō)那個(gè)宅院，我鉆進(jìn)去后不知道下一步怎么辦。這時(shí)，天色已黑，我饑腸轆轆，加上寒氣逼人，老天爺又偏偏下起雨來(lái)，我是一會(huì)兒工夫也忍不下去了。出于無(wú)奈，我只好朝著那明亮似乎又挺暖和的地方爬去?，F(xiàn)在想起來(lái)，當(dāng)時(shí)我已經(jīng)進(jìn)入了這戶(hù)人家的屋子里面。在這里，我有機(jī)會(huì)再次看到了書(shū)生以外的人。我首先遇到的是女仆阿三。阿三比那個(gè)書(shū)生還要兇得多。她一看見(jiàn)我，就不容分說(shuō)一把抓起我的頸項(xiàng)，向屋外扔去。我以為這下完了，只好緊閉雙目，聽(tīng)天由命。然而，我實(shí)在無(wú)法忍受饑寒交迫的味道，于是再一次趁阿三不注意的當(dāng)兒，偷偷爬進(jìn)了廚房?？墒遣灰粫?huì)兒，又被扔了出來(lái)。我記得就這樣被扔出來(lái)爬進(jìn)去，反復(fù)了四五次。當(dāng)時(shí)，我真對(duì)阿三討厭透了。直到最近我偷吃了她的秋刀魚(yú)，才算報(bào)了這個(gè)仇，消除了心里的積憤。阿三最后一次拎起我準(zhǔn)備往外扔的時(shí)候，這家的主人走了出來(lái)，嘴里說(shuō)著：“真吵得慌！怎么回事？”阿三拎起我，對(duì)主人說(shuō)：“這只小野貓，我?guī)状伟阉映鋈?，它總是鉆進(jìn)廚房來(lái)，討厭死了！”主人一邊拈著他鼻子下邊的黑毛，一邊把我打量了一番，然后說(shuō)聲：“那就讓它呆在家里吧?！本突氐絻?nèi)室去了。顯然，主人是個(gè)沉默寡言的人。阿三滿心不痛快地把我扔到廚房里。就這樣，我終于把這戶(hù)人家當(dāng)做了自己的家。主人難得和我見(jiàn)上一面。聽(tīng)說(shuō)他的職業(yè)是教師，每天從學(xué)?；貋?lái)就一頭鉆進(jìn)書(shū)齋，幾乎再不出來(lái)。家里的人認(rèn)為他是個(gè)勤奮好學(xué)的人。他本人也擺出一副做學(xué)問(wèn)的架勢(shì)。其實(shí)，他并非像家里人所說(shuō)的那樣好學(xué)上進(jìn)。我時(shí)常躡著腳兒偷偷窺探他的書(shū)齋，見(jiàn)他經(jīng)常大睡午覺(jué)，有時(shí)把口水流到攤開(kāi)的書(shū)本上。他消化不良，所以皮膚淡黃，缺乏彈性，沒(méi)有生氣?？墒撬沉亢艽?，每次填飽肚皮之后，就吃胃散，然后攤開(kāi)書(shū)本，讀上兩三頁(yè)就發(fā)困，往書(shū)本上流口水，這是他每天晚上重復(fù)的“功課”。我雖然是一只貓兒，卻時(shí)常想：“干教師這一行實(shí)在是愜意。如果我生來(lái)是人，我就只做教師！因?yàn)橄襁@樣睡著覺(jué)也能干好的差事，對(duì)于我們貓兒來(lái)說(shuō)也是能勝任的。”可是，據(jù)我家主人說(shuō)，再也沒(méi)有比做教師更辛苦的了。每當(dāng)朋友來(lái)訪時(shí)，他總要發(fā)一陣?yán)悟}。我在這個(gè)家里住下來(lái)的當(dāng)初，除了主人外，我不受任何人的歡迎。不管走到哪里，他們都對(duì)我推推搡搡，沒(méi)有一個(gè)人搭理我。我如此不受重視，只要從直到今天還不給我起名字一事，就不難看出吧。我萬(wàn)般無(wú)奈，只好盡量呆在收留我的主人身旁。每天清晨，主人讀報(bào)的時(shí)候，我總是坐在他的膝頭上，他睡午覺(jué)時(shí)，我就趴在他的脊背上。這倒不是說(shuō)我喜歡主人，而是因?yàn)闆](méi)有人搭理我而不得已如此罷了。后來(lái)我的經(jīng)驗(yàn)豐富了，每天清晨就趴在盛熱飯的小木桶上，晚上睡在“被爐”上，天氣晴朗的晌午，就躺在走廊里。我感到最舒服的還是夜里鉆進(jìn)孩子們的被窩，同他們一起睡覺(jué)。這家的兩個(gè)小女孩，一個(gè)五歲，一個(gè)三歲，每天夜里兩個(gè)孩子單獨(dú)睡在一間屋，并且同睡一個(gè)被窩。我總是在她們中間找出個(gè)容身之地，想方設(shè)法擠進(jìn)去?？墒?，有時(shí)運(yùn)氣不佳，一旦有個(gè)孩子醒來(lái)，我就大禍臨頭了。兩個(gè)孩子——尤其那個(gè)歲數(shù)小的脾氣最壞——會(huì)不顧深更半夜大聲哭喊：“貓來(lái)了！貓來(lái)了！”于是，那個(gè)有神經(jīng)性胃痛的主人必定醒來(lái)，從鄰室跑過(guò)來(lái)。就拿前幾天來(lái)說(shuō)吧，他用尺子在我的屁股上狠打了一通。

編輯推薦

《我是貓》是作者為發(fā)泄多年郁憤而寫(xiě)成的?！段沂秦垺妨芾毂M致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級(jí)的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開(kāi)化”的資本主義社會(huì)。 《我是貓》是以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來(lái)觀察人類(lèi)的心理。這是一只善于思索、有見(jiàn)識(shí)、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒(méi)有學(xué)會(huì)捕捉老鼠的貓。

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