作者，作者

內(nèi)容概要

星期天的第一道亮光還沒有照進(jìn)來他就醒了，心頭感到可怕的壓抑，立刻想起是為了什么。再睡回去是不可能了，于是他躺著，就像海難幸存者被沖上荒無人煙、冰冷潮濕的卵石海灘，躺在那里，筋疲力盡，意氣消沉，無法爬出那道潮水線，也不在乎自己的死活，聽任陰郁的思緒像一波波碎浪般漫過心間。最讓他感到難堪的是，這場(chǎng)屈辱的失敗已經(jīng)或不久就會(huì)傳到他那一大群熟人圈子里，接下來的幾周時(shí)間，他所遇見的人、他與之通信的人，沒有不知道他——亨利·詹姆斯——在圣詹姆斯劇院舞臺(tái)上被人高聲起哄。每一家報(bào)紙都會(huì)報(bào)道這一事件，俱樂部、沙龍，甚至在仆人的住處，都會(huì)有人談?wù)撨@件事情，閑言碎語甚至?xí)筮^?？缭浇?、他的每一次社交活動(dòng)、每一次信件往來，都會(huì)因?yàn)殡p方的尷尬而顯得極不自然，因?yàn)殡p方都不知道是該提起這件事昵，還是裝作不知道，如果是前者，又該怎么提。

作者簡(jiǎn)介

戴維·洛奇（David Lodge），1935年在倫敦出生，早年就讀于倫敦大學(xué)，伯明翰大學(xué)博士，英國皇家文學(xué)院院士，以文學(xué)貢獻(xiàn)獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。從1960年起，執(zhí)教于伯明翰大學(xué)英語系，1987年退職從事創(chuàng)作，兼伯明翰大學(xué)現(xiàn)代英國文學(xué)榮譽(yù)教授。
    洛奇已出版12部長篇小說，包括“盧密奇學(xué)院三部曲”《換位》（Changing Places，1975年，獲霍桑登獎(jiǎng)和約克郡郵報(bào)小說大獎(jiǎng)）、《小世界》（Small World，1984年，獲布克獎(jiǎng)提名）和《作者，作者》（Author，Author，）2004等，其中以“盧密奇學(xué)院三部曲”最為著名。他還著有《小說的藝術(shù)》。
    作者作品:《小世界》、《換位》、《好工作》、《作者，作者》。

書籍目錄

第一部分第二部分第三部分第四部分致謝及其他譯者后記

章節(jié)摘錄

　　戴維·洛奇的諷刺世界　　王逢振（中國社會(huì)科學(xué)院外文所專家）　　戴維?洛奇，在英國是個(gè)大名鼎鼎的人物！在文學(xué)界，他是著名的小說家，作品曾幾度獲獎(jiǎng)，被稱為“學(xué)院小說”的代表；在學(xué)術(shù)界，他是著名的教授和批評(píng)家，被認(rèn)為具有理論思辯的天才；而對(duì)一般大眾，由他的作品改編成電視劇并兩度獲獎(jiǎng)，他也是個(gè)知名度甚高的作者?！　≡谥袊?，洛奇的名字也不陌生。他的《小世界》得到相當(dāng)多的好評(píng)；他編的《二十世紀(jì)文學(xué)批評(píng)》也在大學(xué)里廣為流傳，至今被許多人引用；他的英文原版著作，外國文學(xué)教學(xué)與研究工作者幾乎人人都讀過?！　〈骶S?洛奇一九三五年生于倫敦，先后就讀于倫敦大學(xué)和伯明翰大學(xué)，獲博士學(xué)位。從一九六○年至一九八七年一直在伯明翰大學(xué)英語系任教。一九八七年提前退休成為專業(yè)作家，但仍為伯明翰大學(xué)榮譽(yù)教授，并一直擔(dān)任英國皇家文學(xué)會(huì)會(huì)員。洛奇既寫小說又寫文學(xué)批評(píng)，而且在兩個(gè)方面都有建樹。他的長篇小說主要有《電影迷》（一九六○）、《你這個(gè)傻瓜》（一九六二）、《大英博物館在倒塌》（一九六五）、《避難所之外》（一九七○）、《換位》（一九七五）、《你能走多遠(yuǎn)？》（一九八○）、《小世界》（一九八四）、《好工作》（一九八八）、《天堂消息》（一九九一）和《治療》（一九九五）。他的文學(xué)批評(píng)著作主要包括《小說的語言》（一九六六）、《格雷厄姆?格林》（一九六六）、《十字路口的小說家》（一九七一）、《伊夫林?沃》（一九七一）、《現(xiàn)代寫作方式》（一九七七）、《運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義》（一九八一）、《巴赫金之后：小說與批評(píng)論文集》（一九九○）和《小說的藝術(shù)》（一九九二）。另外他還編有《二十世紀(jì)文學(xué)批評(píng)》（一九七二）和《現(xiàn)代批評(píng)理論》（一九八八）；寫過劇本《四面墻》（一九六三）、《擊中要害》（一九六五）和《寫作游戲》（一九九○）等。　　洛奇自己曾說，“因?yàn)槲冶救耸莻€(gè)學(xué)院派批評(píng)家……［所以］我是個(gè)自覺意識(shí)很強(qiáng)的小說家。在我創(chuàng)作時(shí)，我對(duì)自己文本的要求，與我在批評(píng)其他作家的文本時(shí)所提的要求完全相同。小說的每一部分，每一個(gè)事件、人物，甚至每個(gè)單詞，都必須服從整個(gè)文本的統(tǒng)一構(gòu)思?！甭迤媸沁@樣說的，也是這樣做的。他創(chuàng)作的每一部小說都付出了艱辛的勞動(dòng)：通過想象和描寫，將人類命運(yùn)交織成一個(gè)時(shí)間與空間的網(wǎng)絡(luò)，使其在文體、修辭、道德、心理、社會(huì)和歷史等諸多方面展現(xiàn)出意義。他從整體構(gòu)思出發(fā)，對(duì)人物和事件不斷進(jìn)行選擇和取舍，以實(shí)際作　　品體現(xiàn)他的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)：反對(duì)激進(jìn)的“作者死了”的看法，認(rèn)為作品中的各個(gè)場(chǎng)面并非偶然發(fā)生，也不是讀者的創(chuàng)造，而是作者有意識(shí)的構(gòu)思?！　∫徊烤哂兴囆g(shù)價(jià)值的文學(xué)作品，從不輕易地展現(xiàn)它的內(nèi)在含義，而是像喬伊斯或艾略特的作品那樣，以獨(dú)特的方式使讀者積極地進(jìn)行參與，挖掘各種隱蔽的意義。這也正是洛奇的小說追求的目標(biāo)。他的作品充滿隱喻、轉(zhuǎn)喻和寓言，充分調(diào)動(dòng)語言和文學(xué)常規(guī)派生意義的能力，表現(xiàn)了一個(gè)學(xué)者把理論與實(shí)踐相結(jié)合的特點(diǎn)。例如《小世界》的“圣杯傳奇”結(jié)構(gòu)，使許多人物進(jìn)行漫長的旅行，在不同的地點(diǎn)、不同的聚會(huì)中頻頻相遇，發(fā)生糾葛，既保持?jǐn)⑹龅倪B續(xù)性又使讀者深感興趣。這種做法使作者既可以以作品本身體現(xiàn)對(duì)后結(jié)構(gòu)主義的否定，同時(shí)又可以以反諷的方式表現(xiàn)出后結(jié)構(gòu)主義的某些特點(diǎn)：一切詞語既是能指又是所指，語言無確定意義，寫作系文字游戲，讀者可以賦予文本以任何意義，而意義永遠(yuǎn)處于解構(gòu)過程之中。柏斯對(duì)安吉莉卡的追求，溫賴特寫不出論文，都可以說是作者通過隱喻和轉(zhuǎn)義表現(xiàn)他對(duì)后結(jié)構(gòu)主義的看法。　　然而，洛奇并不反對(duì)所有的新派理論，例如他非常贊賞接受美學(xué)的某些觀點(diǎn)。他自己寫道：“從某種意義上說，小說是一種游戲，一種至少需要兩個(gè)人玩的游戲：一位讀者，一位作者。作者企圖在文本本身之外控制和指導(dǎo)讀者的反應(yīng)，就像一個(gè)玩牌者不時(shí)從他的座位上站起來，繞過桌子去看對(duì)家的牌，指點(diǎn)他該出哪一張。但愿我尚未因這樣的錯(cuò)誤而掃了讀者的興?！睋Q句話說，由于語言本身的特殊功能，不論作家具有多么強(qiáng)烈的自覺意識(shí)，作品也會(huì)產(chǎn)生超出作家意識(shí)的某些意義；這些意義取決于讀者，讀者通過閱讀過程不僅可以理解作家的意識(shí)，而且可以根據(jù)文本和自己的意識(shí)投射建構(gòu)新的意義，從而獲得一種審美活動(dòng)的享受或快感。正是由于重視讀者的能動(dòng)作用，所以洛奇經(jīng)常采用讀者喜聞樂見的方式表現(xiàn)寓意深刻的事件?！　念}材上看，他善寫知識(shí)分子和學(xué)術(shù)界的生活。他的最著名的小說幾乎都以知識(shí)分子（如教授和學(xué)生）為主要人物，以文化界的事件向社會(huì)輻射。 “學(xué)院三部曲”可謂是這類小說的代表。例如《換位》寫美國和英國兩個(gè)教授根據(jù)交流計(jì)劃互換了職位，他們經(jīng)歷了一系列的文化沖突之后，漸漸融入當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，卷入了當(dāng)?shù)氐膶W(xué)潮，并且在不知不覺中交換了妻子、家庭和汽車?！缎∈澜纭烦^續(xù)寫兩個(gè)教授之外，以年輕教師珀斯和安吉莉　　卡為主角，描述當(dāng)代西方學(xué)術(shù)界的種種景象，從學(xué)術(shù)會(huì)議到愛情追求，從追名逐利到尋歡作樂，從理論闡釋到　　道德觀念的沖突，展現(xiàn)了一幅生動(dòng)而有趣的社會(huì)畫面?！逗霉ぷ鳌吠ㄟ^年輕女教師羅賓小姐和工廠廠長維克的關(guān)系，從學(xué)校生活輻射到社會(huì)，描寫了大學(xué)與工業(yè)社會(huì)、女權(quán)主義與大男子主義、人文學(xué)者與企業(yè)家之間的種種矛盾。顯然，這種題材的選擇與洛奇作為教授的身份和經(jīng)歷是分不開的?！　≡趯懽骷记煞矫?，他的作品貫穿著自己的理論。他以現(xiàn)代語言學(xué)理論為基礎(chǔ)，充分運(yùn)用隱喻、諷喻和轉(zhuǎn)喻，在總體構(gòu)思的框架內(nèi)，調(diào)動(dòng)各種喜劇因素，寫得詼諧幽默，妙趣橫生。他打破傳統(tǒng)時(shí)空關(guān)系，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)；不注重時(shí)間的連續(xù)順序，強(qiáng)調(diào)事件在空間中的真實(shí)存在。因此他的作品敘述常常像電影的蒙太奇或閃回法，穿插、跳躍、交叉，構(gòu)成一個(gè)絕對(duì)空間中的客體。但敘述又有點(diǎn)像照相式的現(xiàn)實(shí)主義，仿佛抽象表現(xiàn)主義在反描寫的抽象之后又回到描寫，而最終并不是現(xiàn)實(shí)主義的描寫。洛奇的小說具有現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的雙重特點(diǎn)?！　÷迤嫔朴诰C合運(yùn)用其它文類的技巧和特征，如哥特式小說、愛情傳奇、流行傳記、偵探小說、犯罪小說、等等。他一方面保持高雅文化品位，同時(shí)考慮到大眾讀者所受的商業(yè)化污染，又力圖跨越高級(jí)藝術(shù)和商業(yè)形式之間的鴻溝，走出一條雅俗共賞的道路。因此他的作品里常常穿插浪漫的愛情故事，甚至有時(shí)出現(xiàn)性生活、夜總會(huì)、X級(jí)電影和脫衣舞的描寫。他借用偵探小說中的神秘和懸念，通過寓言和象征，盡可能抓住讀者的心理，使他們既喜歡閱讀又必須充分展開想象。所以，盡管洛奇的小說不乏深刻的寓意，但總是具有強(qiáng)烈的可讀性?！　】偠灾?，洛奇這套作品絕對(duì)是當(dāng)代英國文學(xué)的上乘之作。它們不僅會(huì)受到文人學(xué)者的歡迎，而且因其趣味性和可讀性也必然受到廣大普通讀者的歡迎。信不信？如洛奇所說，“這任務(wù)交給你們了。”

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　戴維·洛奇風(fēng)格突變精彩長篇巨著，亨利·詹姆斯虛實(shí)兼?zhèn)湫≌f體傳記，“世紀(jì)末”英倫文壇萬象傳神再現(xiàn)。

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　　★戴維·洛奇風(fēng)格突變精彩長篇巨著！　　★亨利·詹姆斯虛實(shí)兼?zhèn)湫≌f體傳記：《作者，作者》！　　★"世紀(jì)末"英倫文壇萬象傳神再現(xiàn)　　星期天的第一道亮光還沒有照進(jìn)來他就醒了，心頭感到可怕的壓抑，立刻想起是為了什么。再睡回去是不可能了，于是他躺著，就像海難幸存者被沖上荒無人煙、冰冷潮濕的卵石海灘，躺在那里，筋疲力盡，意氣消沉，無法爬出那道潮水線，也不在乎自己的死活，聽任陰郁的思緒像一波波碎浪般漫過心間。最讓他感到難堪的是，這場(chǎng)屈辱的失敗已經(jīng)或不久就會(huì)傳到他那一大群熟人圈子里，接下來的幾周時(shí)間，他所遇見的人、他與之通信的人，沒有不知道他：亨利·詹姆斯在圣詹姆斯劇院舞臺(tái)上被人高聲起哄。每一家報(bào)紙都會(huì)報(bào)道這一事件，俱樂部、沙龍，甚至在仆人的住處，都會(huì)有人談?wù)撨@件事情，閑言碎語甚至?xí)筮^?？缭浇纭⑺拿恳淮紊缃换顒?dòng)、每一次信件往來，都會(huì)因?yàn)殡p方的尷尬而顯得極不自然，因?yàn)殡p方都不知道是該提起這件事呢，還是裝作不知道，如果是前者，又該怎么提。

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