洪堡的禮物

內(nèi)容概要

　　《洪堡的禮物》是貝婁最重要的代表作之一，通過對兩代作家命運(yùn)的描寫，揭露了物質(zhì)世界對精神文明的壓迫和摧殘以及當(dāng)代社會的精神危機(jī)。曾兩獲普利策獎并獲封法國騎士勛章的中年作家查里·西特林一切都在走下坡路，前妻要刮盡他的財產(chǎn)、流氓砸爛了他的奔馳車、現(xiàn)有的情婦是個斂財娘，最重要的是他什么創(chuàng)造性的東西都寫不出來了。他對潦倒而死的前輩詩人兼導(dǎo)師和摯友的洪堡一直心懷歉疚，洪堡曾教他認(rèn)識藝術(shù)的力量，要他忠于自己的創(chuàng)造性精神，而他在洪堡貧病交加時卻并未伸出援手。最后在面臨物質(zhì)和精神雙重破產(chǎn)的情況下，西特林終于借助洪堡留給他的一個劇本提綱擺脫了物質(zhì)危機(jī)，同時也深深體會到洪堡當(dāng)年的精神苦痛?！　∷鳡枴へ悐洌?915—2005）是美國20世紀(jì)大師級小說家，作品三獲國家圖書獎，一獲普利策獎，并因“對當(dāng)代文化富于人性的理解和精妙的分析”榮獲1976年度諾貝爾文學(xué)獎?！　”緯秦悐涞牡诹啃≌f，出版于一九七五年。該書獲得了一九七六年的普利策文學(xué)獎，貝婁本人也于同年成為諾貝爾文學(xué)獎得主。通過美國兩代作家的不同遭遇，深刻揭示了物質(zhì)世界對精神文明的摧殘。

作者簡介

　　索爾·貝婁（Saul Bellow，1915-2005）美國作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利爾度過童年。1924年，舉家遷至美國芝加哥。父親是從俄國移居來的猶大商人，貝婁是家中四個孩子中最年幼的一個。1933年，貝婁考入芝加哥大學(xué)。兩年后，轉(zhuǎn)入伊利諾斯州埃文斯頓的西北大學(xué)，獲得社會學(xué)和人類學(xué)學(xué)士學(xué)位。同年，赴麥迪威的威斯康星大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。自1938年以來，除當(dāng)過編輯和記者，并于二次大戰(zhàn)期間在海上短期服過役外，他長期在芝加哥等幾所大學(xué)執(zhí)教。現(xiàn)任芝加哥大學(xué)教授和社會思想委員會主席?！　?941年到1987年的4O余年間，貝婁共出版了9部長篇小說。早期創(chuàng)作有結(jié)構(gòu)優(yōu)美的《掛起來的人》（1944）、《受害者）（1947），頗為評論界注目?！秺W吉·馬奇歷險記》（1953）的出版，使他一舉成名，奠定了他的文學(xué)地位。由于他把“豐富多彩的流浪漢小說與當(dāng)代文化的精妙分析結(jié)合在一起”，這部小說成為當(dāng)代美國文學(xué)中描寫自我意識和個人自由的典型之作。其后，陸續(xù)出版了《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、賽姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的禮物）（1975）、《系主任的十二月》（1981）、《而今更見傷心死》（1987）、《偷竊》（1989）等。這些作品袒露了中產(chǎn)階級知識分子的精神苦悶，從側(cè)面反映了美國當(dāng)代“豐裕社會”的精神危機(jī)。其中《赫索格》成為美國轟動一時的暢銷書。此外，貝婁還出版過中短篇小說集《且惜今朝》（1956）和《莫斯比的回憶》（1968），劇本《最后的分析》（1965）以及游記《耶路撒冷去來》（1976）、散文集《集腋成裘》（1994）等。　　貝婁的一生可以說是集學(xué)者與作家于一身，他在創(chuàng)作上繼承了歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的某些傳統(tǒng)，并采用了現(xiàn)代主義的一些觀念和手法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)充滿矛盾和欲望的反英雄。他曾三次獲美國全國圖書館，一次普利策獎獎；1968年，法國政府授予化“文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”；1976年，由于他“對當(dāng)代文化富于人性的理解和分析 ”，獲得諾貝爾文學(xué)獎。

章節(jié)摘錄

　　馮·洪堡·弗萊謝爾的歌謠集在三十年代一問世，就立即引起了轟動。洪堡正是人們期盼已久的人物。遠(yuǎn)在中西部的我，當(dāng)然更是熱切地期待著。這一點(diǎn)，我是從不諱言的。他是一個先鋒派作家，新一代的奠基者。他漂亮，白皙，身材高大，嚴(yán)肅而詼諧，是一個博學(xué)的人。這家伙真是走了運(yùn)。所有的報紙都在評論他的作品。他的照片在《時代》周刊登出時，沒有遭到貶責(zé)，《新聞周刊》還對他大加贊揚(yáng)。我熱情滿懷地讀著《滑稽歌謠》。當(dāng)時我是威斯康星大學(xué)的學(xué)生，晝思夜想的只有文學(xué)。洪堡對我展示了做事的新途徑。我欣喜若狂，羨慕他的運(yùn)氣，他的才智以及他的聲譽(yù)。五月，我到東部去拜訪他，也許是想親近親近他。我乘坐“灰狗”長途汽車，沿斯克蘭頓線，用了大約五十個小時的時間，才走完了那段路程。那倒無所謂。車窗敞開著。我還從來沒有見過真正的群山呢。樹木正在抽芽，一派貝多芬《田園交響樂》中的景色。我的心不禁為滿目的青翠所陶醉。曼哈頓也美不可言。在那里，我租了一個小房間，每星期三元，同時找到了一個工作：走門串戶推銷福勒牌刷子。我對一切都感到無比興奮。我給洪堡寫了一封表示崇敬的長信。于是他邀我到格林尼治村去談?wù)撐膶W(xué)，交流思想。他住在貝德福街丘里飯店附近。他先給我倒了杯清咖啡，隨后又在那個杯子里倒上杜松子酒?！昂牵闶莻€蠻漂亮的小伙子，查理，”他對我說，“你大概還有點(diǎn)兒狡獪吧，我看你年紀(jì)輕輕的就快要謝頂了。好一雙美麗多情的大眼睛。你當(dāng)然喜歡文學(xué)嘍，這一點(diǎn)很重要。你有感應(yīng)性?！袘?yīng)性”這個字眼是他首創(chuàng)的，后來這個詞兒便風(fēng)行起來了。洪堡為人和善，他把我介紹給同村的住戶，給我書籍，讓我寫書評。我一直喜愛他。　　洪堡的成功大約持續(xù)了十年之久，到四十年代末就開始衰落了。五十年代初，我自己也聲名鵲起，甚至賺了一大筆錢。啊，錢啊錢!洪堡則拿這筆錢為借口攻擊我。到了晚年，當(dāng)他還沒有因?yàn)轭j喪而沉默下來，還沒有被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽旱臅r候，他依然在紐約四處奔走，攻擊我和我那“百萬家產(chǎn)”?！熬湍貌槔怼の魈亓謥碚f吧，他從威斯康星州的麥迪遜投上我的門來，現(xiàn)在他居然搞到百萬家產(chǎn)。什么樣的作家，什么樣的知識分子才能賺那種錢呢?——又是一種凱恩斯嗎?對啦，凱恩斯，一個馳名世界的人物，一個經(jīng)濟(jì)學(xué)天才，布魯姆斯伯里的王子?！焙楸ふf，“娶上個俄國芭蕾舞演員，錢就隨之而來?？墒沁@個變得如此富有的西特林竟是何許人也?我們從前還是莫逆之交呢!”洪堡確切地說，“不過，那家伙總是有些反常。賺了那么多錢后，為什么又躲到邊遠(yuǎn)地區(qū)去呢?呆在芝加哥干嗎呢?他一定是怕露餡。”　　當(dāng)他頭腦清醒的時候，便利用自己的才華來攻擊我。他干得出色極了。　　我并不熱中于金錢，啊，老天，對啦，我一心想的是做好事。我想做好事想得要命。這種做好事的情感，可以追溯到我早年對生存的意義的獨(dú)特感受——我好像陷進(jìn)了透明的生活深處，激奮地、拚命地摸索著生存的意義。我清楚地感到，瑰麗的面紗、虛幻的境界，以及玷污著永恒的白光的五彩玻璃的圓頂，而我就在緊張狂亂之中哆嗦。對那些事情，我是著了迷啦。洪堡是明白這一點(diǎn)的，然而到后來他卻一點(diǎn)都不同情我了。他自己病愁潦倒，對我也毫不寬容。他一個勁地強(qiáng)調(diào)瑰麗的面紗和巨額金錢之間的矛盾。其實(shí)，我賺的那些錢是錢自己賺來的，是按照資本主義那些說不出來的古怪道理賺來的。世道就是這樣嘛。昨天我在《華爾街日報》上看到對財富感到憂郁的文章，“人類在有文字記載的五千年的歷史里，并不都是如此富足的”。在五千年匱乏中所形成的思想，現(xiàn)在被歪曲了，然而人們的感情卻適應(yīng)不了這種變化，有時候甚至抗拒這種變化?！　《甏?，芝加哥的孩子們每到冬雪初化的三月天，便要四出尋財探寶。骯臟的雪在馬路旁堆積著，消融的雪水在溝渠里蜿蜒流動，閃閃發(fā)光。這時你可以發(fā)橫財啦——瓶塞呀，齒輪呀，鑄著印第安人頭像的小錢呀，都可以找到。去年春天，我已經(jīng)差不多成個老頭子了，我發(fā)現(xiàn)自己竟然離開了人行道，順著路邊東張西望，尋尋覓覓。找什么呢?我這是怎么了?假如我果真撿到一角或者五角的硬幣，那又該怎么樣呢?我不明白童心是怎么在我身上復(fù)活的，然而它畢竟是回來了。一切在融化。冰，謹(jǐn)慎，老成。面對這一切，洪堡將會說些什么呢?　　每當(dāng)聽到他對我的惡意中傷時，我往往覺得自己對他的觀點(diǎn)也是同意的?！八麄兘o西特林頒發(fā)普利策獎，那是由于他寫了關(guān)于威爾遜與圖馬爾蒂的書。普利策獎是發(fā)給那些乳臭未干的小崽子的，不過是對那些招搖撞騙、不學(xué)無術(shù)之輩虛張聲勢的宣傳而已。與其說得獎，倒不如說是為普利策充當(dāng)活廣告，充其量當(dāng)你一命嗚呼之時，訃告開頭可以寫上這么一句：‘普利策獎得主逝世了?！薄蚁?，洪堡此話也不無道理?！岸魈亓志蛢纱潍@得這種獎金，頭一次是他寫了那出傷感戲，使他得以在百老匯發(fā)跡；另外又取得了電影制片權(quán)，他從中又撈到相當(dāng)?shù)姆蓊~。我并不是說他真的有剽竊行為。不過他的確從我身上偷去了一些東西——我的個性。他根據(jù)我的個性塑造了他的主人公?！薄　∵@些狂言聽來刺耳，但細(xì)想并非全然沒有根據(jù)?！　∷苎陨妻q，一個人在那里可以滔滔不絕說個沒完。他是個即興演說家，詆毀別人的老手。說老實(shí)話，被洪堡糟蹋一下倒是一種榮幸，就像給畢加索的雙鼻肖像或者蘇蒂恩畫的扒出內(nèi)臟的小雞充當(dāng)題材一樣。錢一直在激發(fā)著他。他頂愛談?wù)撚绣X人?？哭k紐約小報起家的洪堡，還經(jīng)常提到以前曾經(jīng)轟動一時的丑聞，諸如皮奇絲和闊佬白朗寧，哈里·騷和艾維琳·內(nèi)斯比特，還有爵士時代，司各特·菲茨杰拉德以及超級富翁。亨利·詹姆斯的女繼承人他非常熟悉。有時候，他自己都可笑地謀算著發(fā)財。然而他真正的財富就是文學(xué)。他胸羅萬卷。他說，歷史是一場噩夢，他只想在這噩夢之中好好睡一夜而已。失眠使他更加博學(xué)。他徹夜不眠地讀著大部頭——馬克思和桑巴特、湯恩比、羅斯托夫采夫、弗洛伊德。談到財富，他便把羅馬的奢華同美國新教徒的富貴加以比較。他有空就鉆研猶太人——喬伊斯筆下的證券交易所外面戴大禮帽的猶太人。他會很自然地把話題轉(zhuǎn)到施里曼挖掘出的阿伽門農(nóng)的貼金腦殼或者死亡面具上去。洪堡的確健談極了?！　∷赣H是匈牙利猶太移民，曾追隨潘辛將軍麾下，馳騁于奇瓦瓦，在以妓女和馬匹聞名于世的墨西哥追捕過潘喬·比利亞(他和我父親不同。我父親是一位身體矮小的體面人物，是不屑干這等差事的)。他父親就是這樣闖入美國的。因此，洪堡起初只談靴子、號角、野營什么的，而到了后來，便也談起佛羅里達(dá)的轎車、豪華旅館和娛樂場所來了。經(jīng)濟(jì)騰飛時期，他父親在芝加哥呆過，在那里經(jīng)營房地產(chǎn)生意，在濱水飯店租了一套房子。夏天，他就把兒子叫去。洪堡也熟悉芝加哥。在棒球名將哈克·威爾遜和伍迪·英格利希大顯身手的時日，弗萊謝爾家在里格利運(yùn)動場有一個包廂。他們常常開著利箭牌或者希斯潘諾一蘇莎牌汽車(洪堡是個汽車迷)去觀看比賽。芝加哥有小約翰·海爾德美麗的繪畫，有穿一腳登內(nèi)衣的漂亮姑娘；也有威士忌、暴徒；在拉薩爾街，還有圓柱林立的森嚴(yán)的銀行，在它的鋼鐵金庫里，鎖著鐵路錢、豬肉錢和收割機(jī)的錢。我從阿普爾頓來時，對這個芝加哥一無所知。我同波蘭小孩在高架鐵道下玩騎驢。洪堡在亨利西餐廳吃香甜的椰子巧克力蛋糕。至于亨利西里面是什么樣子，我連看也沒看過。

媒體關(guān)注與評論

　　20世紀(jì)美國文學(xué)的支柱是由兩位小說家構(gòu)成的：威廉·?？思{和索爾·貝婁，他們是20世紀(jì)的麥爾維爾和馬克·吐溫?！　　绹骷曳评铡ち_斯

編輯推薦

　　索爾·貝婁(1915—2005)是美國20世紀(jì)大師級小說家，作品三獲國家圖書獎，一獲普利策獎，并因“對當(dāng)代文化富于人性的理解和精妙的分析”榮獲1976年度諾貝爾文學(xué)獎?！　”緯秦悐涞牡诹啃≌f，出版于一九七五年。該書獲得了一九七六年的普利策文學(xué)獎，貝婁本人也于同年成為諾貝爾文學(xué)獎得主?！　　逗楸さ亩Y物》是貝婁最重要的代表作之一，通過對兩代作家命運(yùn)的描寫，揭露了物質(zhì)世界對精神文明的壓迫和摧殘以及當(dāng)代社會的精神危機(jī)。曾兩獲普利策獎并獲封法國騎士勛章的中年作家查里·西特林一切都在走下坡路，前妻要刮盡他的財產(chǎn)、流氓砸爛了他的奔馳車、現(xiàn)有的情婦是個斂財娘，最重要的是他什么創(chuàng)造性的東西都寫不出來了。他對潦倒而死的前輩詩人兼導(dǎo)師和摯友的洪堡一直心懷歉疚，洪堡曾教他認(rèn)識藝術(shù)的力量，要他忠于自己的創(chuàng)造性精神，而他在洪堡貧病交加時卻并未伸出援手。最后在面臨物質(zhì)和精神雙重破產(chǎn)的情況下，西特林終于借助洪堡留給他的一個劇本提綱擺脫了物質(zhì)危機(jī)，同時也深深體會到洪堡當(dāng)年的精神苦痛。

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