廣島之戀

前言

我力求盡可能最忠實(shí)地陳述我為阿倫·雷乃導(dǎo)演的《廣島之戀》所做的工作。    但愿讀者不要對阿倫·雷乃設(shè)計(jì)的畫面在這項(xiàng)工作中沒有被如實(shí)描繪出來而感到驚訝。    我的職責(zé)只限于把雷乃作為出發(fā)點(diǎn)來導(dǎo)演影片的那些因素加以闡述。    不屬于原始腳本，(五八年七月)的有關(guān)內(nèi)韋爾的那些段落，是影片在法國攝制(五八年十二月)前加上注釋的。所以，那是獨(dú)立于腳本的工作(請看附錄：靜夜闡釋)。    我認(rèn)為保留一部分在影片中摒棄不用的東西是有必要的，它們能有效地闡明最初的設(shè)想。    我把這項(xiàng)工作交給出版社，很遺憾沒能用上我們——一方面是雷乃和我，另一方面是熱拉爾·雅爾洛和我，還有雷乃、雅爾洛和我三人一起——幾乎每天分析腳本的談話內(nèi)容來充實(shí)它。    我從來不能沒有他們倆的忠告，每當(dāng)我寫完一段情節(jié)，總要請他們過目，聽取他們嚴(yán)厲同時(shí)又是清晰的、卓有見識的批評，然后再著手撰寫另一個(gè)情節(jié)。    瑪格麗特·杜拉斯

內(nèi)容概要

　　如果一定要為西方電影從古典時(shí)期轉(zhuǎn)為現(xiàn)代時(shí)期尋找一部電影作為劃時(shí)代的里程碑的話，那么這部電影無疑應(yīng)當(dāng)是《廣島之戀》?！稄V島之戀》以其現(xiàn)代意義的題材，曖昧多義的主題，令人震驚的表現(xiàn)手法，與新小說派的緊密聯(lián)結(jié)，在多重意義上，啟發(fā)和開創(chuàng)了現(xiàn)代電影。
　　一九五九年的五月，阿倫·雷乃攜他于去年拍攝完成的新片《廣島之戀》來到法國戛納參加在這里舉辦的第十二屆電影節(jié)，影片如一枚重磅炸彈，立即轟動了整個(gè)西方影壇。有人認(rèn)為這是一部“空前偉大的作品”、是“古典主義的末日”、“超前了十年，使所有的評論家都失去了勇氣。”
　　《廣島之戀》講述在日本拍戲的法國女演員與日本建筑師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰(zhàn)時(shí)期女演員少女時(shí)代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。人們說《廣島之戀》是電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，影片中首次出現(xiàn)大膽而新穎的敘事技巧，電影將早已為文學(xué)把持的地盤奪了過來，超現(xiàn)實(shí)主義和意識流介入，影片同傳統(tǒng)的、以設(shè)置一個(gè)無所不知的講述者為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義表演實(shí)行了決裂。一個(gè)或多個(gè)人物的獨(dú)白取代了講述者。世界不再是被描繪的了，而是反映在人的腦海中，觀眾也不得不以新的方式去感受這些影片。

作者簡介

　　瑪格麗特·杜拉斯(1914—1996)
　　法國小說家、劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特。多納迪厄，出生于印度支那。十八歲后回法國定居。她以電影(廣島之戀)(1959年)和<印度之歌)(1975年)贏得國際聲譽(yù)，以小說(情人)(1954年)獲得當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎。

書籍目錄

劇情
前言
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
附錄
靜夜闡釋
內(nèi)韋爾
日本人的肖像
法國女人的肖像

章節(jié)摘錄

[影片開始時(shí)，比基尼核試驗(yàn)基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滾升騰。    應(yīng)該讓觀眾既有初次看到，又有再度看到這股“蘑菇”云的感覺。    “蘑菇”云應(yīng)該非常雄渾、碩大，成長得十分緩慢并由喬萬尼·菲斯哥的樂曲的開頭幾個(gè)節(jié)拍伴奏，烘托出它的翻滾升騰。    隨著這股“蘑菇”云在銀幕上升騰而起，煙云下面]，漸漸呈現(xiàn)出兩個(gè)赤露的肩膀。    觀眾只看見這兩個(gè)肩膀，是被齊頭齊腰截去的部分軀體。    這兩個(gè)肩膀緊緊摟著，上面沾滿了灰燼、雨水、露珠或汗水，任人隨意想象。    關(guān)鍵在于讓人感到這露水或汗水是由[比基尼核試驗(yàn)基地上的]“蘑菇”云在斗騰飄逝的過程中灑下的。    這一畫面勢必造成一種非常強(qiáng)烈、非常矛盾的感覺，既感到清新，又陡生欲念。    兩個(gè)緊摟的肩膀膚色各異，一深一淺。    菲斯哥的音樂伴隨著這一幾乎令人反感的緊摟動作。    兩只不同的手的差異應(yīng)該十分明顯。    菲斯哥的音樂由強(qiáng)到弱，漸漸隱去，一只[經(jīng)特寫鏡頭而顯得很大的]女人的手放在黃皮膚肩膀上，不再動彈，所謂“放”只是一種說法而已，“抓”似乎更確切些。    一個(gè)沉濁而又平靜的男人的嗓音誦讀般地響起：你在廣島什么也不曾看見。一無所見。    這句話可以隨意運(yùn)用。    一個(gè)十分沙啞，也很沉濁的女人的嗓音，似背誦那樣沒有抑揚(yáng)頓挫地回答：    她我都看見了。毫無遺漏。    菲斯哥的音樂重又響起，此時(shí)，女人白皙的手正好又在肩膀上捏緊，松開，愛撫著，并在這黃色肩膀上留下了幾個(gè)指甲印。    仿佛這指甲的印痕能暗示出，它是對“不，你在廣島什么也不曾看見”這句話的一種懲罰。    然后，女人的聲音重又響起，這聲音依然平靜，毫無生氣，像背誦似的：    我連醫(yī)院也看到了。對此，我確信無疑。廣島有醫(yī)院。我怎么能對此避而不見呢？    醫(yī)院、走廊、樓梯、病人，在攝影機(jī)無情的拍攝    下逐一展現(xiàn)在畫面上。(觀眾在銀幕上始終看不到    正在觀看這一切的她。)    現(xiàn)在鏡頭又回到那只在黃色肩膀上不停地抓掐    的手。    他    你在廣島并沒有看到過醫(yī)院。你在廣島什么也不曾看見。    然后女人的聲音變得更加客觀。(含義深奧地)強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字。    此時(shí)，博物館的畫面一一展現(xiàn)。光線刺眼而令人討厭，同打在醫(yī)院上的燈光一樣。    資料解說牌接連閃出。    原子彈轟炸的種種物證。    支離破碎的各式模型。    一根根扭曲的鋼筋。    一張張蠟制的被燒焦的人皮，一堆堆烤糊的頭發(fā)。    等等。    她    我曾四次去博物館……    他    廣島的哪個(gè)博物館？    P15-19

編輯推薦

什么也看不見，什么也寫不出，什么也說不了。真的，正是因?yàn)闊o能為力，才能了這部電影。為同名電影寫的劇本，一九六○年出版。一個(gè)法國女演員在遭受原子彈轟炸之后的廣島邂逅了一名日本男子，兩人產(chǎn)生一段短暫的愛情，引起了法國女人對往日戀情的回憶。    《廣島之戀》由瑪格麗特·杜拉斯著：女人是來自法國的女演員，在她到日本廣島拍攝影片時(shí)，與一位日本建筑工程師邂逅相愛。然而此時(shí)兩人一個(gè)是有夫之婦，一個(gè)是有婦之夫。女人的拍攝工作已經(jīng)結(jié)束了，她就要離開廣島……這注定是一場被扼殺的愛情，短暫而永恒。

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