勞兒之劫

內(nèi)容概要

　　勞兒·瓦·施泰因結(jié)了婚，離開了故鄉(xiāng)，有了三個(gè)孩子，看上去滿足而幸福。十年的沉寂生活之后，勞兒隨丈夫回到故鄉(xiāng)。十年前被摯愛(ài)的未婚夫拋棄的場(chǎng)面其實(shí)一直糾纏在勞兒心頭，她像舞會(huì)上“劫持”未婚夫的那個(gè)女人一樣“劫持”朋友的男友，重演了自己年輕時(shí)的遭遇。

作者簡(jiǎn)介

　　瑪格麗特·杜拉斯(1014-1996)是法國(guó)當(dāng)代最著名的女小說(shuō)家、劇作家和電影藝術(shù)家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學(xué)教師。她四歲喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運(yùn)影響了她的一生。 杜拉斯十八歲時(shí)來(lái)到巴黎求學(xué)，獲巴黎大學(xué)法學(xué)學(xué)士和政治學(xué)學(xué)士學(xué)位，從1935年到1941年在法國(guó)移民部擔(dān)任秘書，并與羅貝爾·安泰爾姆結(jié)婚。在第二次世界大戰(zhàn)期間，安泰爾姆曾被關(guān)進(jìn)集中營(yíng)，后來(lái)他娶莫尼克為妻，直到1990年去世?！　《爬挂孕≌f(shuō)《厚顏無(wú)恥之輩》(1943)開始她的文學(xué)天涯。她的作品不僅內(nèi)容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的小說(shuō)《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年時(shí)代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為題材的?！吨辈剂_陀海峽的水手》(1952)等充滿了鏡頭般的畫面和口語(yǔ)式的對(duì)話，因此，大都被改編成影片；后來(lái)的小說(shuō)如《塔吉尼亞的小馬》(1953)，《琴聲如訴》(1958)，《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式，把虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)融為一體，因而使她一度被認(rèn)為是新小說(shuō)派作家，其實(shí)她的小說(shuō)只是在手法上與新小說(shuō)類似，重視文體的詩(shī)意和音樂(lè)性，但在構(gòu)思方面卻大不相同，她在作品中描繪貧富對(duì)立和人的欲望，是在以獨(dú)特的方式揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)。杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集，在1983年還獲得了法蘭西學(xué)院的戲劇大獎(jiǎng)。作為法國(guó)重要的電影流派“左岸派“的成員，她不僅寫出了《廣島之戀》(1960)、《長(zhǎng)別離》(1961)這樣出色的電影劇本，而且從1965年起親自擔(dān)任導(dǎo)演，從創(chuàng)作優(yōu)秀影片《印度之歌》(1974)開始，每年都有一兩部影片問(wèn)世，而且有不少獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)。　　杜拉斯的六十余種作品始終擁有廣泛的讀者和觀眾，其中最著名的是杜拉斯在七十歲時(shí)發(fā)表的小說(shuō)《情人》(1984)。在這部十分通俗的、富有異國(guó)情調(diào)的作品里，她以驚人的坦率回憶了自己十六歲時(shí)在印度支那與一個(gè)中國(guó)情人的初戀，榮獲了當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，并且立即被譯成各種文字，至今已售出250萬(wàn)冊(cè)以上，使她成為當(dāng)今世界上最負(fù)盛名的法語(yǔ)作家。后來(lái)在得知她的初戀情人死去的消息以后，她又把《情人》改寫為《北方的中國(guó)情人》(1991)。盡管小說(shuō)中與她有關(guān)的人都已去世，她的回憶已無(wú)所顧忌，筆觸也更為大膽，用在情人的生理方面的筆墨遠(yuǎn)比《情人》要多，對(duì)亂倫、同性戀的描寫也達(dá)到了赤裸裸的程度，但是她始終沒(méi)有說(shuō)出她的初戀情人的名字，只是用“她”來(lái)代表少女，用“中國(guó)人”來(lái)指她的情人。

章節(jié)摘錄

　　也知道下面這些：勞兒在十九歲那年遇到了麥克·理查遜，是學(xué)校放假的時(shí)候，一天早晨，在網(wǎng)球場(chǎng)。他二十五歲。他是T濱城附近大地產(chǎn)主的獨(dú)生子。他無(wú)所事事。雙方家長(zhǎng)同意結(jié)婚。勞兒該是六個(gè)月前訂的婚，婚禮要在秋季進(jìn)行，勞兒剛剛輟學(xué)，她來(lái)到T濱城度假，正趕上市立娛樂(lè)場(chǎng)舉辦本季的盛大舞會(huì)?！　∷涯炔幌嘈胚@著名的T濱城舞會(huì)對(duì)勞兒·瓦·施泰因的病起到了決定性作用。　　塔佳娜將病因追溯得更早，甚至早于她們的友誼。它早就孵在那里，孵在勞兒·瓦·施泰因身上，因?yàn)橐恢庇衼?lái)自家庭、其后又來(lái)自學(xué)校的呵護(hù)關(guān)愛(ài)包圍著她，才沒(méi)有破殼而出。她說(shuō)，在學(xué)校里，并且也不止她一個(gè)人這樣想，勞兒的心就已經(jīng)有些不在——她說(shuō)：那兒。她給人印象是勉為其難地要做出某種樣子卻又隨時(shí)會(huì)忘記該這樣去做，而面對(duì)這樣的煩惱她又能泰然處之。溫柔與冷漠兼而有之，人們很快便發(fā)現(xiàn)，她從來(lái)沒(méi)有表現(xiàn)出痛苦或傷心，從來(lái)沒(méi)有看到她流出過(guò)一滴少女的淚。塔佳娜還說(shuō)勞兒·瓦．施泰因長(zhǎng)相漂亮，在學(xué)校里很搶手，盡管她像水一樣從你的手中滑落，你從她身上抓住的那一點(diǎn)點(diǎn)東西也是值得做一番努力的。勞兒很風(fēng)趣，愛(ài)開玩笑，也很細(xì)致，盡管她自己的一部分總是與你遠(yuǎn)離，與現(xiàn)在遠(yuǎn)離。遠(yuǎn)離到哪里呢?到少女之夢(mèng)中嗎?不是，塔佳娜說(shuō)，不是，可以說(shuō)還沒(méi)有任何著落，正是這樣，沒(méi)有任何著落。是不是心不在焉呢?塔佳娜倒傾向于認(rèn)為，也許實(shí)際上勞兒‘瓦’施泰因的心就是不在——她說(shuō)：那兒。心有所系，是大概要來(lái)到的，可是她，她沒(méi)有經(jīng)歷到。是的，看來(lái)在勞兒身上，是感情的這個(gè)區(qū)域與別人不一樣?！　餮詣趦骸ね摺な┨┮蛴喕榈臅r(shí)候，塔佳娜她對(duì)這個(gè)消息半信半疑：這個(gè)被勞兒發(fā)現(xiàn)又吸引了她全部注意力的人是誰(shuí)呢?　　當(dāng)她認(rèn)識(shí)了麥克·理查遜并且見證了勞兒對(duì)他的瘋狂激情后，她動(dòng)搖了但還是有所疑慮：勞兒不是在為她那顆不完全的心安排歸宿吧?　　我問(wèn)她，后來(lái)勞兒的瘋狂發(fā)作是否證明她自己弄錯(cuò)了。她重復(fù)說(shuō)不，在她看來(lái)，她認(rèn)為這一發(fā)作與勞兒從一開始就是合為一體的。

編輯推薦

　　這是一部奇特的小說(shuō)，從書名開始就浸透了某種隱晦和歧義。勞拉到底是劫持的主體還是被劫持的對(duì)象，是劫持人還是被人劫持？或許，這正是作者設(shè)置的誘餌，正如拉康所說(shuō)的“劫持人乃杜拉斯本人”，使我們讀者被杜拉斯誘拐、劫持，中了魔一樣被吸引到她的文本世界之中，與她筆下的勞拉一起經(jīng)受著某種癡迷、狂亂。

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