馬奈

出版時間：2006-1 出版社：上海譯文出版社作者：加香頁數(shù)：180
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內(nèi)容概要

“畫我所見，”馬奈如是說。就如此簡單嗎？這位《草地上的午餐》、左拉、馬拉梅、克列孟梭以及貝特·莫里索等名人肖像畫的作者，這位畫過許多小咖啡館和劃船者的畫家，戲稱自己是“靜物畫界的圣弗朗索瓦”。那么，他果真是現(xiàn)代畫家中的第一人嗎？抑或如波德萊爾所述，是表現(xiàn)藝術(shù)“衰敗的第一人”？從《奧林匹亞》到《女神游樂場的酒吧間》，弗朗索瓦絲·加香娓娓道出了這位愛大海、愛女人但更愛繪畫的地道巴黎人的一生。    某些人(諸如馬爾羅)認(rèn)為，馬奈是畫壇的革命者、純繪畫的創(chuàng)始人，也是“他那個時代再創(chuàng)經(jīng)典繪畫輝煌之人”。但若如波德萊爾所述，馬奈不僅不是“他那個時代的提香、委拉斯開茲或者哈爾斯”，反而是表現(xiàn)藝術(shù)“衰敗的第一人”。那么，到底馬奈的一生如何來評價呢？書中介紹了他的一生以及其創(chuàng)作的演變歷程，尤其是收錄了各種見證和文獻，極具研究價值。

作者簡介

弗朗索瓦絲·加香（Francoise Cachin），曾任巴黎奧塞美術(shù)館館長?，F(xiàn)為法國博物館名譽館長。
    多次組織并參與國際展覽的有關(guān)籌備工作，包括1988-1989年與華盛頓國家畫廊、芝加哥藝術(shù)中心及巴黎大展覽館合辦《高更》展。
　　已有《高更》等若干著述出版。

書籍目錄

第一章 小學(xué)生、見習(xí)舵手、畫室學(xué)徒第二章 波德萊爾和西班牙第三章 落選作品中最出名的一幅第四章 描繪現(xiàn)代生活的畫家第五章 印象主義畫派的教父第六章 巴黎生活場景見證與文獻引用作品目錄博物館志圖片目錄與出處索引

章節(jié)摘錄

書摘從托爾托尼咖啡館到杜伊勒里宮花園    他一度追逐時尚，過上風(fēng)流藝術(shù)家典型的放縱生活?！八麕缀趺刻煜挛?點到4點間都到杜伊勒里宮去露天寫生，在樹陰下畫下那些嬉戲的兒童和在長椅上累得七倒八歪的保姆們。波德萊爾總陪著他。人們好奇地看著這個衣冠楚楚的畫家展開畫布，操起凋色板，氣定神閑地作畫，仿佛在他的畫室里一樣?！逼蒸斔固氐倪@幾句話，寫于世紀(jì)末，想把馬奈描述為印象派和露天寫生畫的鼻祖，讓人以為他是當(dāng)場作畫：都不是；他在花園里作小幅的速寫畫，真正作畫卻是在畫室里。    “托爾托尼咖啡館就是他去杜伊勒里宮之前吃午飯的小餐館，等到5、6點鐘他重回這里，人們對他的習(xí)作畫交口稱贊，互相傳看。但蒙馬特爾高地和河彼岸的那些人警惕地注視著，有句諺語教人需要防范朋友甚于敵人，在他身上得到了證實。大家一面在蓋爾波瓦咖啡館和奧特弗伊路(庫爾貝的地盤)的小餐館為他慶祝，一面又嫉妒他?！?   P32插圖

媒體關(guān)注與評論

書評《奧林匹亞》和《穿斗牛士服裝的V小姐》的原型，薇克多莉娜·莫朗，愛德華·馬奈的模特兒，在畫中和側(cè)臥或站立，或全身赤裸或一襲黑色輕快短褲裝，試圖展現(xiàn)身形線條的陽剛，卻沒能達到效果：她身上無一處稱得上美麗。但同樣，在使人物，遠(yuǎn)離場景和拔高時也沒有什么能沖淡這份美麗。無論在房間里或是露天場地，橫臥床榻或是雙腳牢牢踏在競技場的沙地上，隨意地接受一捧鮮花或是豎起長劍仿者為一場悲劇樂章沉著地打拍子，她的臉龐漂亮但略顯豐潤，盡管時隔一個多世紀(jì)，這樣的臉龐仍會屬于這個時代的年輕女子，這類最為世俗的女子，很可能就是因為你在白天遇見過便會在夜間進入你夢鄉(xiāng)的美麗尤物之一。

編輯推薦

　　《奧林匹亞》和《穿斗牛士服裝的V小姐》的原型，薇克多莉娜·莫朗，愛德華·馬奈的模特兒，在畫中和側(cè)臥或站立，或全身赤裸或一襲黑色輕快短褲裝，試圖展現(xiàn)身形線條的陽剛，卻沒能達到效果：她身上無一處稱得上美麗。但同樣，在使人物，遠(yuǎn)離場景和拔高時也沒有什么能沖淡這份美麗。無論在房間里或是露天場地，橫臥床榻或是雙腳牢牢踏在競技場的沙地上，隨意地接受一捧鮮花或是豎起長劍仿者為一場悲劇樂章沉著地打拍子，她的臉龐漂亮但略顯豐潤，盡管時隔一個多世紀(jì)，這樣的臉龐仍會屬于這個時代的年輕女子，這類最為世俗的女子，很可能就是因為你在白天遇見過便會在夜間進入你夢鄉(xiāng)的美麗尤物之一。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計16條)

培養(yǎng)藝術(shù)欣賞
欣賞畫作，了解藝術(shù)。
這套書整套收藏了，非常喜歡。
打算收齊一套
好書，沒什么可說的。
適合我這種想了解的初學(xué)者
這個系列都是小開本，半彩半黑白的印刷，印刷質(zhì)量還好，裝訂不是很好。文字內(nèi)容都是關(guān)于畫家的一般性介紹，以及代表作品和生平相關(guān)的插圖。在打折價位上值得購買，作為休閑讀物和孩子的泛讀讀物還是不錯的。
不錯的小書，印刷倒是一般
還可以，沒有想象的那樣好
普及美術(shù)方面的基礎(chǔ)知識，還不錯
質(zhì)量一般，挺薄的
圖片少，文字多，圖很小。當(dāng)作科普讀物好了。
就是買這些插圖，紙的質(zhì)量比較好。
這本書感覺有點舊，給朋友買的。哎，比較失望。
這是發(fā)現(xiàn)之旅的系列中的一本，本人覺得不適合專業(yè)研究，因為畫的尺寸較小。對于初學(xué)者或業(yè)余愛好來講，是個增強知識的好書。
　　馬奈經(jīng)常與莫奈、左拉、畢沙羅、巴吉爾和西斯萊等人聚在一起，在酒精刺激下論辯著繪畫與人生，然后形成了我們現(xiàn)在所說的印象派團體。
　　左拉在《艾杜瓦~馬奈生平和批判研究》一書中說，人們在靠近馬奈的畫時，可以看到他的畫其實是精細(xì)，而不是粗略的。馬奈十分謹(jǐn)慎地使用畫筆，那決非顏料的堆積，而是抹上一層又一層協(xié)調(diào)的色彩。
　　這個評論很準(zhǔn)確。注重畫面的層次感是馬奈有別于其他印象派畫家的一個顯著特點。比如一幅叫《福利斯~貝熱爾酒吧》的作品，堪稱是他這種層次感完美展現(xiàn)的登峰之作。
　　鏡子是《福利斯~貝熱爾酒吧》畫面中展現(xiàn)更多層次畫面的媒介，它成功地制造出前景的吧臺、鏡中的吧臺，以及后排大鏡子中映射出的繁華世界等多種層次。或者可將其看作不同空間的彼此相連。
　　但是，我想，這幅畫作的動人之處并不完全在于馬奈的畫面層次技巧的純熟運用。
　　因為我覺得，馬奈是印象派中不斷使自己清醒的男子。
　　從初期倍受爭議的《草地上的午餐》中表達出的愉悅之情，到《短笛手》的專注、謹(jǐn)慎，直到垂暮之年的這幅《福利斯~貝熱爾酒吧》的孤獨與超脫，他努力使畫中蘊涵的精神變得深刻，而使畫外的自己也隨之變得更為冷靜、理性。
　　我們可以清楚地看到，《福利斯~貝熱爾酒吧》畫面里的鏡子中映照出酒吧女侍眼前站立著一個戴禮帽的男人。而這幅畫也正是從這個男人的視角出發(fā)，來記錄他眼前的美麗與哀愁的。
　　那個男人，更多的是關(guān)注眼前這個女侍，或者說，一個普通的女子。
　　在歡聲笑語的酒吧里，這個女子的嘴角平靜，沒有修飾自己的微笑。
　　她漠然旁觀著眼前燈紅酒綠的繁蕪景象。仿佛受過一種刺激，或折磨后，變得冷靜異常。
　　她的眼神中流動著不能言說的無奈，而表情又倒映著淡淡的憂傷。孤獨。
　　她與頹靡的快樂近在咫尺，卻不投向它的懷抱。
　　仿佛眼前的世界缺少真實，一切只是她身后那面大鏡子中隨時可以幻滅的影子。
　　或者，是她不屬于這樣的世界。
　　這是她的選擇。
　　……
　　一直感覺這個女子很清醒。
　　在清醒中孤獨。
　　這樣的節(jié)制，使生命的前行更為冷清。
　　這樣的女子并不是隨處可見的。
　　亦或，一生只會邂逅一次。
　　出現(xiàn)。然后，又帶著孤獨很快的消失。
　　沿著自己的命運軌跡繼續(xù)前行。
　　……
　　沉溺在物質(zhì)生活中的人不停地喧囂。瘋狂。
　　換來了曇花盛開般的快樂。
　　他們閉上了雙眼?？床灰娮约旱膬?nèi)心。
　　一切或許只是蒼白無力的。
　　繁蕪的現(xiàn)實麻痹了人們。并且謀殺了靈魂深處對于人生真諦的尋蹤的渴望。
　　……
　　所以，關(guān)于頹靡的生活，與其沉醉擁抱，不如孤獨清醒。
　　像馬奈畫中的那個女子一般。

馬奈

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